七言律詩的寫作要點

七言律詩的寫作要點

一、律詩是詩詞里講究最多的詩種（包括律絕）。我們先複習一下七言絕句的平仄構造1、平起平落（首句入韻）：

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

2、仄起平落（首句入韻）：

(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

3、平起平落（首句不入韻）：

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

4、仄起平落（首句不入韻）：

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。

注意：

　　注釋：1、括弧（），內的字宜仄可平：（仄）；2、括弧（），內的字宜平可仄：（平）；

3、括弧《　》，變格時宜平可仄：《平》；４、括弧《　》變格時宜仄可平：《仄》。初學者不必學習變格句型，尊重《　》內用字平仄。

絕句（指律絕）1、2、4句用韻（一般壓平韻，首句不用韻應符合第3、4的格式)。 二、七言律詩的平仄

七言律詩簡稱「七律」。如同「五言律詩」前面加與五言前節兩個字平仄相反的字既成。七律同七絕一樣，首句通常入韻（七律首句不入韻也可，古今少見，但必須符合3、4的格式；「五絕」「五律」首句通常不入韻）。七律2、4、6、8句都入韻，一定要用平聲韻。3、5、7句不入韻，但尾字必須用仄音字。 否則就不為律詩了（不是所有的七言八句都是「X律」如格律不符只能根據詩的格律歸為古風了）。 「七律」和「七絕」一樣也有4種格式。可看出它是兩首七絕平仄格式相加： 1、平起（首句用韻）：等於七絕（1）（3）形式相加。

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

如，毛澤東 七律　長征：

紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。

2、仄起（首句用韻）：等於七絕（2）（4）形式相加。

(仄)仄平平《仄》仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。

如，毛澤東 七律　到韶山　　

別夢依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗捲起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。

為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。

3、平起（首句不用韻）：等於七絕（3）形式兩首相加。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平《仄》仄平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

如，毛澤東 七律　和柳亞子先生：　　

飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節讀華章。

牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。

*「十」入聲字

4、仄起（首句不用韻）：等於七絕（4）形式兩首相加。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。

(仄)仄(平)平《平》仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

(平)平(仄)仄《平》平仄，(仄)仄平平仄《仄》平。

如，杜甫 聞官軍收河南河北：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉！即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

律詩頷聯（3、4句）、頸聯（5、6句）應對仗，也可只在頸聯對仗。 三、律詩個別句子的變通和拗救

律詩平仄格式要求嚴格，但也有一點靈活性，在一定條件下，有的地方也可以變通。在古代詩人的作品中，在平仄格式上變通的情況相當普遍，以致尋找毫不變通的律詩，反而不容易找到。變通，並不是任意的，也有一定的規則。古代詩人作詩，也常有某個字不合平仄句型，這叫「拗」，或「拗句」。既然已經「拗」了，可以採取適當的方法加以補救，這就叫「拗救」。

關於「一、三、五不論」

前人曾經提出過一個變通的口訣：「一三五不論，二四六分明」。這是指七律而言的，意思是說，每句的一、三、五諸字的平仄可以「不論」，「不論」就是可以變通；二四六諸字則必須「分明」，「分明」就是要求嚴守格式。至於第七字，押韻的用平，不押韻的用仄，這是固定的，就在必提出了。五律每句只有五字，這個口雇自然就變化為「一三不論，二四分明」。

這個口雇能夠概括一些現象，但不能一概而論。有些地方可以不論，有些地方一定要論。所以又有人說：「一三五不一定不論，二四六不一定分明」；這是說，變通是有一定條件的。

關於第一個字，七律每句第一字的平仄完全可以靈活，該用平的可以用仄，該用仄的可以用平。但其中有一個例外，即五律每句的第一個字和七律每句的第三個字，遇到平平仄仄平（或仄仄平平仄仄平）這個句式，它的平仄就不能變通。

為什麼五言「平平仄仄平」句式第一個字,七言「仄仄平平仄仄平」第三個字不能變通呢？因為如果變為仄聲，那麼這個句子就成五言「仄平仄仄平」，七言「仄仄仄平仄仄平」全句只有第二個字（七言句中為第四字）是平聲，這叫「孤平」。「犯孤平」在律詩中是禁忌的。不過，「孤平」只限於這一句式，在其他句式中若只出現一個平聲，也不算「孤平」。

除這個句式之外，其他的句式第一個字（七言句的一、三兩個字），都可以平仄通用。

五律每句的第三字（七律每句的第五字），常見的都是依照格式的，稱為正例；有的詩未依照格式，這是變通，稱為變例。例如王維的《送別》：

山中相送罷，平平平仄仄

日暮掩柴扉。仄仄仄平平

春草明年綠，○仄平平仄

王孫歸當歸？平平平仄平

這末句第三個字應仄而用平，既然用了，就屬於「不論」了。張繼著名的七絕《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天，仄仄平平平仄平

江楓漁火對愁眠。平平○仄仄平平

姑蘇城外寒山寺，平平○仄平平仄

夜半鐘聲到客船。仄仄平平仄仄平

首句七言中的第五個字應仄而用平，也屬於不論之列。再如李白七絕名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的末聯：

孤帆遠影碧空盡，平平仄仄仄平仄

惟見長江天際流。仄仄平平平仄平

這一聯上句第五字應平用仄，下句相應地在第五字的位置上就仄用平。兩句第五字都「不論」了。再讀杜甫七律篇《蜀相》前兩聯：

丞相祠堂何處尋？○仄平平平仄平

錦官城外柏森森。○平○仄仄平平

映階碧草自春色，○平仄仄仄平仄

隔葉黃鸝空好音。仄仄平平平仄平

這四句有三句的第五個字平仄變通，也是「不論」的。

但是並不是所有的五言第五個字、七言第五個字都可以「不論」，例如：

「仄仄仄平平」句型，不可變通為「仄仄平平平」。

三個平聲字在句子末尾連在一起，叫「三平調」，是應該避免的。（當然這隻限於句尾，在句子中間三個平聲字相連是可以的。）

關於「一、三、五不論」這個簡明口訣，可以作如下的概括：

（甲）仄腳句：

1、五言的「仄仄平平仄」或「平平平仄仄」，可以一、三不論。

2、七言的「平平仄仄平平仄」或「仄仄平平平仄仄」，可以一、三、五不論。

（乙）平腳句：

1、五言的「平平仄仄平」，第三字可以不論；但第一字不能不論，否則會犯孤平。

2、七言的「仄仄平平仄仄平」，一、五可以不論，但第三字不能不論，否則會犯孤平。

3、五言的「仄仄仄平平」，第一字可以不論，但第三字不能不論，否則出現三平調。

4、七言的「平平仄仄仄平平」，一、三可以不論，但第五字不能不論，否則出現三平調。

四種句型的變通

律詩有四種句型，以五言詩而言，它們是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。。七言詩只是前面加二字。為了運用靈活，古人在創作實踐中曾經進行探索，在不失音韻聲律之美的前提下，採取了多種多樣的平仄變通方式，幾乎每位詩人的作品都有平仄變通，以致毫不變通的律詩反而比較少。下面，把前人變通的經驗，按句型予以簡明的概括，以便學習掌握。

1、仄仄平平仄

這種句型可以變通為仄仄平平仄仄。

如杜甫五律《秦濟驛重送嚴公四韻》首聯：

遠送從此別，仄仄平仄仄

青山空復情。平平平仄平

又如白居易五律《賦得古原草送別》頷聯：

野火燒不盡，仄仄平仄仄

春風吹又生。平平平仄平

這兩聯的詩出句都把「仄仄平平仄」句型第四字由平變仄，成為「仄仄平仄仄」，與之相應，在對句又都把第三字由仄變平，即由「平平仄仄平」變為「平平平仄平」。這種方法，即出句拗，而在對句特定位置上的某個字也加以變動，作為補救，這樣的拗救，叫對句相救。「仄仄平仄仄」這樣的變通句式，應注意在對句相救。

按照「一、三不論」，「仄仄平平仄」句型也可變通為「平仄平平仄」，或「仄仄仄平仄」，這屬於"半拗』在對句可救，也可不救。

2、平平仄仄平

這種句型可以變通為仄平平仄平。

如李白五律《宿五松山下荀媼家》首聯和頸聯：

我宿五楹下，仄仄○平仄

寂寥無所歡。仄平平仄平

跪進雕胡飯，仄仄平平仄

月光明素盤。仄平平仄平

首聯和頸聯對句第一字應平而用了仄聲，便出現孤平，於是在第三字應仄而用了平聲，這是孤平的拗救，屬於「本句自救」。

3、平平平仄仄

這種句型可以變通為「平平仄平仄」，即把第三字和第四字的平仄位置互換。

這種格式在古今的律詩中常見，已經成為一種通行的格式。

如杜甫五律《月夜》頷聯和尾聯的出句：

遙憐小兒女，平平仄平仄

未解憶長安。仄仄仄平平

何時倚虛幌，平平仄平仄

雙照淚痕干。○仄仄平平

又如毛澤東七律《答友人》尾聯出句：

我欲因之夢寥廓，仄仄平平仄平仄

芙蓉國里盡朝暉，平平仄仄仄平平

再如毛澤東七律《送瘟神》（其二）尾聯出句：

借問瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄

紙船明燭對天燒。仄平平仄仄平平

這種格式大都用在尾聯的出句，但也並不全然如此，如上舉杜甫詩，頷聯也用；他的《登岳陽樓》首句「昔聞洞庭水」，也用這種格式。不過，這句的首字「昔」可讀平聲，因為五言句「平平仄平仄」的第一個字，七言句「仄仄平平仄平仄」的第三個字，必須保持平聲，不能變通為仄聲。

4、仄仄仄平平

這種句型一般只是第一字變通，成為「平仄仄平平」。例句隨處可見，不再列舉。

從以上句型平仄格式的變通平看，「二、四、六分明」也不完全準確。上面的一式和二式，第四字的平仄都變了。可以這樣概括：五言句第二個字必須分明，第四個字可以上述一、三有變例；七言句第二、四必須分明，第六個字有上述一、三兩式變例。

拗救（一）、仄平腳句型（五言：平平仄仄平、七言：仄仄平平仄仄平）五言第1字、七言第3字必須用平聲（此處1、3字不可不論）如用仄聲既「拗」，前人謂之「孤平」（除韻腳外，僅一平聲。七言首字不論不計）這是詩家大忌。如在該處用了仄聲，就必須在本句五言第3字、七言第5字用一平聲字作為補償、補救，稱為「孤平拗救」也叫本句自救。如此處理仍屬合乎律詩之規定。孤平拗救的句子等於仄平腳句型的「變格」，其格式為（五言：仄平平仄平、七言：仄仄仄平平仄平）； *在句型（五言：仄仄平平仄 、七言：仄仄平平平仄仄）此句型第4字（或3、4字）用了仄聲，拗救時可在對句（下句同一聯的）利用「粘對」的形式進行拗救，叫對句相救。但切記不可造成「四連仄」（利用規則第一字不拘平仄的說法）； *在句型（五言：仄仄平平仄、七言：平平仄仄平平仄）該句型五言第3字、七言第5字用了仄聲，稱為「半拗」可救可不救。

*還有一些不常見的拗救方式，基本屬於變格句式，習練者可以初步了解一下，避免閱讀古人詩詞時對其格律產生誤解。

詳細舉例如下：

*本句自救

1、五律句

（1）平平仄仄平句，一字拗、三字救，成為：仄平平仄平，即前述二式。

（2）平平平仄仄句，三字拗，四字救，成為：平平仄平仄；但第一字須保持平聲，即前述三式。

2、七律句

（1）仄仄平平仄仄平句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄平。

（2）平平仄仄仄平平句，一字拗，可不救，或救為：仄平平仄仄平平。

（3）仄仄平平平仄仄句，一字拗，可不救，或救為：平仄仄平平仄仄，或平仄平平仄平仄。

*對句相救

1、五律句

（1）平平平仄仄句，出句第一字拗，對句第一字救，成為：仄平平仄仄，平仄仄平平。只限於仄拗平救。

（2）仄仄平平仄句，如第三字拗，對句第三字救，成為：仄仄仄平仄，平平平仄平。這種情況屬半拗，也可不救。但是如第四字拗，則應對句第三字救，成為：仄仄平仄仄，平平平仄平。

2、七律句

五律句前加兩字，第一字拗，可不救；以下五字同五律句。

*本句自救又對句相救

1、五律句

仄仄平平仄句，出句拗救為：平仄仄平仄，對句相救為：仄平平仄平。

2、七律句

仄仄平平平仄仄，出句一、三字拗救為：平仄仄平平仄仄，對句相救為：仄平平仄仄平平。

以上所介紹的，只是平仄格式變通和拗救的通用的情況，初學者能掌握上述變通和拗救的方法，對掌握平仄格式，已有較大的迴旋餘地。還有些不常見的變通，它們很罕見，屬於個別變例，不再詳述。我們初學者只需要掌握標題（一）的常用的「孤平拗救」就可以了，至於其它拗救方式比較煩瑣，習作時最好不涉獵。

古典詩人的近體詩（律詩和絕句），一般總是合律的。有時看來好像不合律，其實是利用了變通的規則，進行了拗救。讀近體詩和學寫近體詩，熟悉平仄的變通和拗救，會得到很大的幫助。 （二）、律句平平腳句型（五言：仄仄仄平平、七言：平平仄仄仄平平）五言第3字、七言第5字忌用平聲，否則末尾3個字都是平聲「三平調」是律詩之大忌； （三）、律句仄仄腳句型（五言：平平平仄仄、七言：仄仄平平平仄仄）五言第3字、七言第5字如用仄聲既成「3仄腳」最好也要避免（必要時可以一用）。 總之，近體詩「律詩」是嚴格的律詩，除了允許變格和拗救之外，其他地方不得用拗，拗了無救。初學者最好先完全照正格寫作（按正格寫不會出現拗句的）；熟悉後，順乎造句鍊句的需要適當用拗救、變格及其它。 拗救是詩律給予作者的一定自由，相當於法律的「但書」，是格律的一個組成部分。它有利於寫得暢達，減免「削足試履」之苦。

*五、七言律句各有一種常用的變格句型、

1、五言律句仄仄腳：（平）平平仄仄，可變格為平平仄平仄。變格後，仄仄腳變成了平仄腳。如「移舟泊煙渚」（夢浩然《宿建德江》）

2、七言律句仄仄腳：（仄）仄（平）平平仄仄，可變格為（仄）仄平平仄平仄。如「羌笛何須怨楊柳」「笛」：入聲字（王之煥《涼州詞》）。

此變格句型多為唐宋詩人所用。律詩多用在尾聯出句，絕句則用於第三句，使通篇嚴整而有變化，如錦鯉翻波。

運用變格時，須注意五言第一字，七言第三字，應用平聲。

四、律詩的平仄有「粘對」的規則。 1、對，就是平對仄，仄對平。就是說：在對句中，平仄是對立的。 五律的「對」，只有兩副對聯的形式，即：（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的「對」，也只有兩副對聯的形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首句的平仄就不是完全對立的。由於韻腳的限制，也只能這樣辦。 這樣，五言的首聯成為： （1） 仄仄仄平平，平平仄仄平。或者：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯成為： （1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 2、粘，就是平粘平，仄粘仄；後聯出句第2字的平仄要跟前聯對句第2字相一致。具體來說要使第3句跟第2句相粘，第5句跟第4句相粘，第7句和第6句相粘，律詩的標準平仄格式，都是合乎這個規則的。 粘對的作用是使聲調多樣化。如果不「對」，上下兩句的平仄就雷同了；如果不粘前後兩聯的平仄又雷同了。 違反了「粘」的規則叫失粘；違反了「對」的規則叫失對。 中唐前期由於律詩尚未定型化，還存在一些不粘的律詩。例如王維的「使至塞上」： 「單車欲問路，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠故煙直，長河落日圓。蕭關逢侯騎，都護在燕然」。 這裡第3句和第2句不粘。到了後期，失粘的情況十分罕見。至於失對，就是詩人應留心避免的了。 五、律詩的對仗 （一）、對仗時對詞性的要求 詞性的分類是對仗的基礎。古代詩人在應用對仗時，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了。概括起來，詞大約可分為下列九類： 1、名詞；2、形容詞；3、數詞（數目字）；4、顏色詞；5、方位詞；6、動詞；7、副詞；8、虛詞；9、代詞。 同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，「孤」「半」「單」「雙」等字也算數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是「東」「西」「南」「北」等字以上三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常和形容詞相對。 連綿字只能和連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連綿字（逶迤、磅礴等）、動詞連綿字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連綿字一般不能相對。 專名只能與專名相對，最好人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下的一些小類： 1、天文；2、時令；3、地理；4、宮室；5、服飾；6、植物；8、動物；9、人倫；10、人事；11、形體。 （二）、對仗的常規----中兩聯對仗 為了說明的便利，古人把律詩的1、2句叫首聯，3、4句叫頷聯，5、6句叫頸聯。 對仗一般用在頷聯和頸聯，即第3、4句和5、6句。（首聯對仗可用可不用，五律首聯對仗應用較多，七律首聯用對仗的較少。其主要原因是五律首句不用韻的較多，七律首句不用韻的較少，這個原因不是絕對的。）但切記不能因為首聯對仗了，就減少頷聯、頸聯的對仗。尾聯一般不用對仗，它不利於做結束語。 律詩固然以中兩聯對仗為原則，但在特殊情況下，對仗可以減少為兩聯，一般用於頸聯（5、6句）。 （三）、對仗的講究 律詩的對仗有好多講究，現在揀重要的談談。 （1）工對：凡同類的詞相對叫工對。名詞既然分為若干小類，因此同一小類的詞相對便是工對。有些名詞雖不屬不同小類，但在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥也算工對。反義詞也算工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。 在一個對聯中只要多數字對的工整就是工對。例如： 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東） 同義詞相對，似工而實拙。虛詞的同義詞一般可用，而實詞的同義詞相對容易犯「合掌」。合掌是對仗中的大忌，例如鯤鵬對蒼鷹、高山對俊嶺等。 （2）寬對：詩人不能一味求工而損害了思想內容。相鄰的事類相對，例如天文對時令、地理對宮室、顏色對方位、同義詞對連綿字等都屬於寬對。 稍微更寬一點就是名詞對名詞、動詞對動詞、形容詞對形容詞，這是最普通的情況。例如： 三十一年還舊國，落花時節讀華章。（毛澤東） 又更寬一點那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯的半對半不對自然是可以的。例如： 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。（毛澤東） （3）借對：一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但同時又利用它的乙義來和另一詞相為對仗叫「借對」。 有時不是借意義而是借音。借音多見於顏色對，如借「籃」為「藍」、借「皇」為「黃」、借「滄」為「蒼」、借「珠」為「朱」、借「清」為「青」等等。例如： 東郭滄江合，西山白雪高。（杜甫） （4）流水對：對仗，一般是平行的兩句話。它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分兩句說，其中出句（對聯的上聯）獨立起來沒有意義，至少是意義不全，必須有對句（下聯）補充，這叫流水對。例如： 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑（陸遊） 總之，律詩的對仗不象平仄要求那樣嚴格，詩人在運用有很大自由。藝術修養高的詩人常常能成功的運用工整的對仗，來更好的表達思想內容，必要時，可以擺脫對仗的束縛（但要有原則）來充分表達自己的意境。而不是無原則地追求對仗的纖巧。
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