宋徽宗的鷹，趙子昂的馬—好畫（話）這句歇後語怎麼來的
可見，趙孟頫畫的馬，是有很高知名度的。
《人騎圖卷》紙本設色，縱30厘米，橫52厘米，北京故宮博物院藏。
畫作於1296年，當時43歲的趙孟頫正在江南病休。
趙孟頫筆下的馬為什麼能如此神通廣大？從一則典故中我們可以找到些端倪。
趙孟頫在畫《浴馬圖》的時候，冥思苦想，日思夜想怎麼把馬畫的再生動一點，怎麼想也想不出來。結果有一天午睡的時候，在夢裡也在想馬。他夫人看他一直睡不醒，就去叫他起床。結果他夫人到了屋裡便大驚失色，叫出了聲。趙孟頫這個時候醒了，問她怎麼回事。他夫人說，我看到在床上的不是你，而是一匹馬。趙孟頫就奇了怪了，明明是自己在床上躺著，怎麼就成了一匹馬呢？後來得到高僧的指點「世間萬物唯心所現，心想馬時，心即是馬。」雖然這個典故聽著有點玄乎，但是可見趙孟頫為了畫馬，真的滿腦子都是馬。
趙孟頫鞍馬畫欣賞
《人馬圖卷》紙本設色，水墨, 合卷縱30.03厘米，橫178.1厘米,美國紐約大都會博物館藏。
此畫為趙孟頫、趙雍、趙麟三人所畫的合卷，又稱為《趙氏三世人馬圖卷》。
趙孟頫留存至今的鞍馬畫約有二三十件，分藏於內地、台灣以及美國等地的博物館。
《滾塵馬圖卷》紙本設色，畫心25.5×38厘米。著錄於《石渠寶笈續編》
趙孟頫的鞍馬畫重視線描的遒勁、形象與質感的統一，除了筆墨清淡、著色不多以外，而且還具有以墨代色、敷染淡雅的特點。以他創作的《滾塵馬圖卷》為例，畫面整個就是唐代鞍馬畫風的再現，其線描氣韻生動，絲絲不苟。
1760年秋乾隆皇帝御覽此畫時，大加讚賞趙孟頫「據床學馬」的故事，揮毫題下「前世應為支遁師，興來每愛寫權奇。何妨窗內窺如馬，正是全身里許時。」
《飲馬圖》（局部）紙本白描，縱25厘米，橫59.8厘米，遼寧省博物館藏。
趙孟頫的鞍馬畫能充分把馬的個性表現出來。他的畫作既有細緻精工的，也有簡略豪放的，各有妙處。
《調良圖》紙本白描，縱22.7厘米，橫49厘米，台北故宮博物院藏。
《古木散馬圖卷》紙本白描，縱29.8厘米，橫71.7厘米，台北故宮博物院藏。
「文人畫起自東坡，至松雪敞開大門」，這是明代文學家和史學家王世貞曾經說過的話。趙孟頫的鞍馬畫採用的是「以物觀物」的畫法，提出畫馬應該站在馬的角度去觀馬，而不應該站在人的角度去理解馬，只有這樣，畫出來的馬才鮮活，才能體現馬的天性。
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《浴馬圖卷》（拼接）絹本設色，縱28.1厘米，橫155.5厘米，北京故宮博物院藏。
《秋郊飲馬圖卷》絹本設色，縱26.4厘米，橫100厘米，北京故宮博物院藏。
趙孟59歲之作。畫面描繪的是江南初秋時節，牧人趕著一群馬到河岸邊飲水的情景。
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