（五）關於詞

（五）關於詞詞是由近體詩演化來的。廣義的講，詞是詩的一種。詞是按「詞牌」填寫的。每一詞牌都有自己固定的句數、字數、平仄要求，並在固定的地方押韻。詞的寫法可以簡捷地概括成一句話：按詞譜填寫。例如詞牌《憶王孫》的格式是：（平）平（仄）仄仄平平。（仄）仄平平（仄）仄平。（仄）仄平平（仄）仄平。仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（有句號處為韻腳，有括弧者為可平可仄）舉例：萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不可聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。(李重元)歷代傳下來的詞牌有一千六百多種，一般人不可能全記住，也不必全記住。填詞時可以查閱詞譜。另一可行的辦法就是：熟記若干首著名詞人的佳作，自己寫作時作為參照。雖然說詞的寫法就是按詞牌來填，似乎比較簡單，但是，要真正學會詞的欣賞和創作，有許多知識是必須進一步掌握的。下面講幾點：（01）詞的起源和多種稱謂詞，初見於唐，發展於五代，興盛於宋，傳延至今。有人認為隋時已經有了詞的雛形，亦備一說。詞是詩與音樂結合的產物。最初，絕句或律詩配以樂曲即成為詞，詩與詞的區分不明顯。如李白的《清平調》（雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月·下逢。）既是詞，也是七絕。皇甫松的《怨回紇》（白首南朝女，愁聽異域歌。收兵頡利國，飲馬胡廬河。毳布腥膻久，穹廬歲月多。雕窠城上宿，吹笛淚滂沱。）既是詞，也是五律。還有一些詞牌，基本上是近體詩（包括仄韻詩）增幾個字、減幾個字或兩首律絕疊用而形成的，如《踏莎行》《定風波》等。後來，詞的格式越演變越多，與律絕的區別也越來越明顯。但總的來說，詞仍然是一種律化的詩歌形式。詞，還有許多其他名稱，如曲子詞、詩餘、琴趣、長短句，等等。宋以後基本稱為詞，但其他名稱也偶有使用。毛澤東在給陳毅的一封談詩的信中說：「如同你會寫自由詩一樣，我則對於長短句的詞學稍懂一點。」這裡就用了「長短句」的稱謂。（02）詞的平仄詞的句子，基本是律句，平仄要求很嚴格。詞中的五字句和七字句，用的基本是五言律詩和七言律詩的平仄格式。三言句、四言句，大多也是從律句中截取的一段。需要注意的是，律詩中的變格規則不能隨便套用到詞中來。詞的句子的平仄，每句都要按照詞譜的要求來填寫。例如《雨霖鈴》下闋的第一句「平平仄仄平平仄」（柳永句：「多情自古傷離別」）。在七律中，此種句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘平仄的，但在這個詞牌中不行。句中每個字的平仄都是固定的，包括第一字和第三字。又如《解語花》的第三句「平仄平平仄」（秦觀句：「深院重門悄」）。貌似律詩中的「仄仄平平仄」。但不能通用，第一個字必須用平聲。很多類似的例子說明，律詩中的一三五不論和其他變格規則，不能簡單地拿到詞牌中使用。當然，詞中也有許多律句，其第一字和第三字在詞譜中就被規定為可平可仄，那自然就可以靈活了。詞譜如果標明某個句子是拗句，也就只可用拗句，而不可改為標準律句。不同版本的詞譜，對平仄的規定也會有所不同，可自行選用。其中，龍渝生編撰的《唐宋詞格律》較為受到詩詞界的認同。（03）詞的句子長短詞的句子，不僅有五字的、七字的，還有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，還有十一字的長句子。特別需要注意的是，如何斷句。八字以上的句子，詞譜一般給以斷開。但不同的作者有時也可能作不同的處理。例如八字句，可斷為「上三下五」（如柳永：「更那堪——冷落清秋節」）；或「上四下四」（史達祖：「定知我今——無魂可消」）：或「上一下七」（向子？：「但——長江無語東流去」）：或「上二下六」(柳永：「應是——良辰好景虛設」)。九字句可斷為「上三下六」，「上五下四」，「上六下三」。十字句一般斷為上三下七，等等。還應特別注意，詞有一種特殊的「單字結構」，也叫一字頓，或一字逗。單字結構或一字頓的特點是，句子的第一個字相對獨立，讀時稍有停頓，但這個字又不能完全獨立出來，完全獨立出來就沒有意義了。這是它不同於「一字句」的地方。這個單獨的字，均為仄聲字，一般為副詞。動詞、形容詞少見。這個單獨的字，可以與幾個字相連，組成「一加幾」的句子形式。1加4：如「嘆年來蹤跡」（柳永《八聲甘州》）。一般的五字句，不論詩還是詞，讀起來多是前二後三。如「春眠不覺曉」（孟浩然詩），讀起來的頓挫節奏是「春眠——不覺曉」。「玉人留我醉（辛棄疾詞）讀如「玉人——留我醉」。但詞中屬於「單字結構」的五字句，其斷句節奏則不同於一般的五字句，它實際是前一後四。如《沁園春》下闋的第三句「仄仄平仄仄」，實際應是「仄——仄平仄仄。」「惜秦皇漢武」（毛澤東句），在「惜」字後面有頓，即應讀為「惜——秦皇漢武」，不能像一般的五字句那樣讀成「惜秦——皇漢武」。同樣，前例「嘆年來蹤跡」，讀的節奏應是「嘆——年來蹤跡」。1加6：如「但寒煙衰草凝綠」（王安石《桂枝香》）。1加7：如「又豈料如今存此身」（陸遊《沁園春》）。「引無數英雄競折腰」（毛澤東《沁園春》）。1加8：如「望長城內外，唯余莽莽」（毛澤東《沁園春》）。l加8的句子，多數是一字之後加兩個四字句。（04）詞的對仗與律詩中的對仗相比，詞的對仗有不同的特點：一是可用可不用。填詞，沒有必須用對仗的規定。即使同一位詩人在同一個詞牌中，也是有時用對仗，有時不用。如蘇軾在一首《水龍吟》中用的是對仗句：「永晝端居，寸陰虛度」，在另一首《水龍吟》中寫的則是「清靜無為，坐忘遣照」。都可以。二是位置可前可後。律詩的對仗，標準位置是在中間兩聯。詞的對仗卻沒有固定位置。凡是連續出現兩個字數相同的句子的地方，都可以用對仗。如「纖雲弄巧，飛星傳恨」（秦觀《鵲橋仙》）——對仗在詞之首。「青雲路穩，白首心期」（趙彥端《芰荷香》）——對仗在詞之尾。對仗在中間某位置的更是很多。三是字數可多可少。只要連續兩句字數相同，那麼，每句字數不拘多少均可以對仗。三字句與三字句可以對。如：「左牽黃，右擎蒼」（蘇軾《江城子》）。四字句與四字句可以對。前面已有舉例，如「纖雲弄巧，飛星傳恨」。五字句與五字句可以對。如：「月上柳梢頭，人約黃昏後」（歐陽修《生查子》）。六字句與六字句可以對。如「相見爭如不見，有情還似無情」（司馬光《西江月》）。七字句與七字句可以對。如：「忽有微涼何處雨，更無留影霎時雲」（辛棄疾《浣溪紗》）。八字句與八字句可以對。這種對仗，常常是前面兩個四字句與後面兩個四字句相對，而且常常是第一個四字句前面帶有一字頓（第一句實際是五個字，只是首字不算在內罷了）。如：「惜秦皇漢武，略輸文采：唐宗宋祖，稍遜風騷」（毛澤東《沁園春》）「似謝家子弟，衣冠磊落：相如門戶，車騎雍容」（辛棄疾《沁園春》）。四是不要求平仄相對。律詩中的對仗，出句與對句之間必須以平對仄、以仄對平，特別是第二、四、六字和最後一字必須如此。但詞的對仗無此要求。如「花影亂，鶯聲碎」（秦觀《千秋歲》）。「三十功名塵與土，八千里路雲和月」（岳飛《滿江紅》）。以上對仗句的句尾都是仄聲字，亦不妨對仗。詞的對仗實際上只要求文字相對，平仄符合詞譜規定就行了。五是有重複字的句子，或兩個均帶韻腳的句子，也可以對仗。這種情形在律詩中不可，但在詞中允許。如：「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」（蘇軾《水調歌頭》）。「不似春光，勝似春光」（毛澤東《採桑子》），「春到三分，秋到三分」（吳文英《一剪梅》）。（05）詞的押韻律詩的規則是，在同一首詩中，要麼都押平聲韻，要麼全押仄聲韻。而詞則不同。每個詞牌對韻腳都有明確規定。有的詞牌押平聲韻；有的押仄聲韻；有的則是平聲字和仄聲字互相押韻，即韻腳既有平聲字，也有仄聲字。這叫平仄互押，或平仄通押。如：莫恨黃花未吐，且教紅粉相扶。酒闌不必看茱萸，俯仰人間千古。（蘇軾：西江月《重九》的下闋）其中「扶」「萸」為平聲，「吐」「古」為仄聲。還有些詞牌，使用不止一個韻，中間轉韻。如：天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，曲指行程二萬。六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍?（毛澤東：《清平樂·六盤山》）這首詞的上、下闋用的是兩個不同的韻，不僅平仄不同，而且韻母不同。這個詞牌本身要求這樣轉韻。有些詞牌強調用入聲韻，這是必須注意的。如《憶秦娥》《念奴嬌》《滿江紅》等等。詞人們認為，這些詞牌用入聲韻，方能產生特殊的抑揚頓挫之效果，更顯得聲情激越。（06）詞韻前面講過，律詩押韻用詩韻；而詞的押韻則是用詞韻。詞韻不像詩韻那樣具有權威性，因而也不被嚴格遵守。詩曾是科舉考試的項目，詩韻是官定的，作詩不準出韻，要求很嚴。而詞不是科舉考試的內容。唐代以及詞最盛行的宋代，一直沒有關於詞韻的韻書。唐代基本上是按詩韻填詞。宋代突破了詩韻的限制，傾向使用口語，叫「依聲填詞」。明以後，開始有人總結宋詞用韻的實際規律，編寫詞韻。所以，實際上是先有宋詞，後有詞韻。後編的詞韻，當然想要儘可能地涵蓋絕大多數宋詞，但不可能涵蓋百分之百。清朝道光年間，戈載編著的《詞林正韻》，較為精密，為後來詞界所遵用。但對詞韻的必要性，一直有人持異議。《四庫全書總目提要》即主張，要嚴就依詩韻，要寬就「參以方音」，不需要用什麼詞韻來「範圍天下之作者」。事實上，宋、元詞人的作品確有不少並不合於詞韻。但話又說回來，《詞林正韻》問世之後畢竟逐漸得到了詞界的普遍認可，今人作詞不妨參照它。詞韻與詩韻比較，有兩個突出特點：一是韻目有較多的合併。現代人使用詩韻，感覺一個很大的不便之處是韻目分得太細，如「東」和「冬」屬於不同的韻目，不能通押。「江」和「陽「也屬於不同的韻目，不能通押，等等。在詞韻中，則把「東」和「冬」都合併到「第一部」，可以通押；把「江」和「陽」都合併到「第二部」，可以通押，如此等等。當然，並沒有達到完全符合現代語言習慣的程度，例如「東」和「庚」，還是分屬於詞韻的不同韻部。二是按韻母分部，多數韻部中既包含平聲字也包含仄聲字。例如，在詩韻里，「同」字是在上平聲的「一東」韻中：「總」字在上聲的「一董」韻中：「夢」字在去聲的「一送」韻中，「共」字在去聲的「二宋」韻中。如果寫自由詩，這些字都可以押韻。因為以上這些字，在現代普通話里，韻母都是ong，即韻母相同，只是四聲不一樣、平仄不一樣罷了。詞韻把這些字都歸到「第一部」。這樣分類，對填詞很有用處。前面講過，有些詞牌規定，韻腳須用韻母相同的字，但韻腳卻既有平聲也有仄聲，即平仄通押。在這種情況下，就需要從詞韻里選用同一韻部而不同平仄的字。如史達祖《西江月》中有句：「凌波襪冷一樽同，莫負彩舟涼夢。」其中「同」字為平聲，「夢」字為仄聲，但都屬於詞韻的「第一部」，可以互押。詞韻，共分十九部。每一部都包含詩韻中的若干個韻。列舉如下：第一部包含平聲東、冬；上聲董、腫；去聲送、宋。第二部包含平聲江、陽；上聲講、養，去聲絳、漾。第三部包含平聲支、微、齊、灰；上聲紙、尾、薺、賄；去聲置、未、霽、泰、隊。第四部包含平聲魚、虞；上聲語、麌；去聲御、遇。第五部包含平聲佳，灰；上聲蟹、賄；去聲泰、卦、隊。第六部包含平聲真、文、元；上聲軫、吻、阮：去聲震、問、願。第七部包含平聲元、寒、刪、先；上聲阮、旱、潸、銑：去聲願、翰、諫、霰。第八部包含平聲蕭、餚、豪：上聲筱、巧、皓；去聲嘯、效、號。第九部包含平聲歌；上聲哿；去聲個。第十部包含平聲佳、麻；上聲馬；去聲卦、榪。第十一部包含平聲更、青、蒸；上聲梗、迥；去聲敬、徑。第十二部包含平聲尤；上聲有；去聲宥。第十三部包含平聲侵；上聲寢；去聲沁。第十四部包含平聲覃、言、咸；上聲感、儉、？；去聲勘、艷、陷。第十五部包含入聲屋、沃。第十六部包含入聲覺、葯。第十七部包含入聲質、陌、錫、職、緝。第十八部包含入聲物、曷、黠、屑、葉。第十九部包含入聲合、洽。（07）詞的一些專門術語無論是創作或欣賞，對關於詞的一些常用術語都要有必要了解。詞牌：填詞用的格式。最初，詞是配樂演唱的，詞牌就是曲調名。許多詞牌在首創時，所用曲調名和詞的內容有關。如李白的《憶秦娥》，寫的確實是秦娥，開頭就說「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。」所以這個詞牌也叫《秦樓月》。秦觀的《鵲橋仙》，確實有仙侶鵲橋相會的愛情內容，其中寫道「柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。」但各種詞牌一經創立，後人照之填寫，內容和詞牌名不一定再有聯繫。詞牌純粹成了填詞的格式。有的詞人不按舊譜填詞，而自編曲調，叫「自度曲」或「自製曲」。南宋詞人姜夔稱「余每自度曲」，並出了一卷「自製曲」集。廣義地講，每個詞牌在初創時都可謂「自度曲」。現在經久流傳的詞牌已經很多。按既有詞牌填詞固然受些約束，但畢竟是公認的詞牌，而自創詞牌要寫得好並得到人們的認可，頗為不易。闋和疊：有些詞牌只有一段，叫單調。但大多數詞牌都分段。分兩段的，叫雙疊。上段叫上闋（也叫上片），下段叫下闋（也叫下片）。有些詞牌分三段，則稱為三疊。最長的詞有四段，稱為四疊。為了寫一個內容，把某個詞牌連續使用，叫聯章。小令、中調、長調：這是對詞牌按長短進行的一種分類。小令最短，中調次之，長調最長。但究竟多少字為小令，多少字為中調、長調，其說不一。令、近、引、慢、序、犯、攤破、減字、偷聲、促拍：在許多詞牌中可以看到此類字樣。它們和內容無關，可以認為只是詞牌名稱的前後綴。許多稱為「令」的詞牌，也可以不加這個「令」字。如「三台令」亦名「三台」；「浪淘沙令」亦名「浪淘沙」；「鵲橋仙令」亦名「鵲橋仙」。但又不是所有帶「令」字的詞牌都可以把「令」字去掉。帶「近」字的詞牌也是這樣。如「祝英台近」亦名「祝英台」；「早梅芳近」亦名「早梅芳」。但「訴衷情近」不能把「近」字去掉，因為「訴衷情近」與「訴衷情」是兩個不同的詞牌。許多詞牌帶「慢」字，如「聲聲慢」「卜運算元慢」等等。還有一些詞牌帶有其他前後綴，舉例如：「鶯啼序」、「花犯」、「攤破浣溪沙」、「減字木蘭花」、「偷聲木蘭花」、「促拍醜奴兒」等等。究竟為什麼加這些前後綴，學者們並沒有得出一致而有說服力的精確解釋。大體說來，可能與曲調的長短、字數的增減、樂曲的急緩等因素有關。
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