清新自然 秀麗明媚 ——謝脁《游東田》賞析

清新自然秀麗明媚　　——謝脁《游東田》賞析　　「戚戚苦無悰，攜手共行樂。尋雲陟累榭，隨山望菌閣。遠樹曖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散余花落。不對芳春酒，還望青山郭。」　　謝脁（464-499）字玄暉，與謝靈運同族，人稱之為「小謝」。謝脁曾做南齊諸王幕下參軍、功曹、文學等職，495年出任宣城太守，官至尚書吏部郎。謝脁生活在黑暗社會中，常有憂生之嗟，儘管他奉行明哲保身原則，但最後在貴族內部欲廢齊東昏侯時，因知情不肯參與而被殺，死時年僅三十六歲。　　謝脁的山水詩中多用「望」字，一個「望」字交代了詩人觀賞景物的視角，即從靜止的一點攝入山水風景，通過視線的拉遠、收近，呈現出一幅焦點透視、錯落有致的山水畫。同時，由於詩人定於一點觀察，景物單純，因而捕捉到了景物的動態之美。謝脁（464-499），字玄暉，與謝靈運是同族，又都以山水詩見長，所以並稱「大小謝」。他曾任宣城（即今安徽宣城縣）太守，人稱「謝宣城」。為「竟陵八友」之一。小謝的成就主要表現在一是發展了山水詩，二是他所代表的新體詩為唐代近體詩的發展奠定了基礎。小謝的山水詩有以下三方面特點：一是著重表現了在日常生活中常見的景象，這一成功的嘗試使山水詩從登臨游賞擴大到羈旅行役送別等日常生活範圍，為後世山水詩開出一個極為廣闊的天地。二是在寫景方面突破了大謝「寓目輒書」、全面鋪寫的格局，精心選擇和剪裁景物，真切細緻地表現出景物的特徵、動態和情趣。如《觀朝雨》中「空濛如薄霧，散漫似輕埃」，生動展現了細雨被風吹動飄飛不定的情狀：《游東田》中「魚戲新荷動，鳥散余花落」，細緻觀察並精心刻畫出遊魚戲於新荷、飛鳥撞落余花的動態：《晚登三山還望京邑》用「餘霞散成綺，澄江靜如練」兩個形象貼切的比喻表現出黃昏時分晚霞與大江互相映襯的優美意境和寧靜澄澈的境界。三是在景物描寫中自然融進抒情主人公的形象。如《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》發端便說：「大江流日夜，客心悲未央。」將客子的悲傷和日夜奔流的長江聯繫在一起，突出了詩人憂思的深廣。《之宣城出新林浦向板橋》展現了浩淼無涯、東流而去的江水和佇立船頭、回望天際的孤客，「天際識歸舟，雲中辨江樹」中，「辨」、「識」二字精確刻畫出詩人極目回望的無限深情和專註的神情。被王夫之《古詩評選》稱為「語有全不及情而情自無限」的「活景」。與直抒胸臆、達情務盡的漢魏古詩相比，新體詩更注重特定情境的描寫，寄意象外。謝脁是寫作新體詩成就最高的詩人。他既注意學習南朝樂府民歌優美的情韻和明快的口語，又汲取了晉宋以來體物工細和講究對偶的技巧，形成含蓄凝練，思致工巧的特點。如《玉階怨》：「夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極？」截取深宮夜景的一隅，通過螢火飄流的景象和縫衣的細節，暗寓宮女愁思的深長及她再邀恩寵的希望，興象玲瓏，不著怨字而意在言外。《王孫游》：「綠草蔓如絲，雜樹紅英發。無論君不歸，君歸芳已歇。」取《楚辭·招隱士》：「王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。」而能自出新意，表達了錯過春光的遺憾。「絲」與「思」諧音雙關。再如《同王主簿有所思》：「佳期期未歸，望望下鳴機。徘徊東陌上，月出行人稀。」透過思婦的動作和陌上行人稀少的畫面見出渴盼遊子的心情，意余象外。初步解決晉宋以來詩歌情景分離的問題，這也是謝脁對詩歌的最大貢獻。受「永明體」影響的南朝詩人還有王融、范雲、江淹等。　　《游東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王於鐘山下立的樓館，附近風景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。　　開首二句「戚戚苦無悰，攜手共行樂」，先寫自己出遊的原因，即苦於內心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這裡指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當心情不好的時候揀個有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱。看來謝朓也是這樣，於是他很快就陶醉在自然景物之中了。　　「尋雲陟累榭，隨山望菌閣」，這兩句寫出遊的路線。陟，即升、登的意思。沿著重迭連綿的台榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在於開了一個大的畫面，可以使我們想像到飄轉的白雲、堆迭的台榭樓閣那種美妙的景象，甚至能辨識出詩人拾級而上的身影。「尋雲」與「隨山」四字表現了詩人這時閑適自得的情懷。「尋」字饒有興味，「尋」的是雲，而非水、或風，或其它什麼，這固然是說所游的地方是在高處，但更重要的是雲的飄渺悠遠的姿態更能激起人們翩翩的聯想，「尋雲」是虛寫詩人內心的想望，而「隨山」則是實寫詩人外表的情狀。因尋雲而來，但隨山而去，表現詩人詩思的高遠，和情態的悠閑，具有語淡態濃，筆留神往的藝術效果。　　英國浪漫主義詩人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：「詩人的思想對象隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作嚮導，然而他不論什麼地方，只要發現動人觀聽的氣氛可以展開他的翅膀，他就跟蹤前去。」隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特徵的景物，濬發巧思，加以形象地描繪。　　「遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠」為我們展現了一幅廣闊的遠景。詩人這時登上山巔，縱目遠眺，只見遠處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，於煙霧迷茫中偶爾露出點山光或樹色。「阡阡」，同「芊芊」，茂盛之意；「漠漠」，散布的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想像空間，樹色的瞹叇，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，雲塊的團結，一個富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現在我們眼前，我們彷彿也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領略大自然之美，竟至留連忘返。　　「魚戲新荷動，鳥散余花落」，這是寫近景，也點明節令。兩句寫得情彩飛動，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數句猶如寫意山水，那麼這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動，把自然界充滿生機的景象，尤其是把初夏特有的景物，生動細緻地表現出來。二句中又有層次，前句寫俯視，後句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術容量。動靜互現。古詩的意境多呈「靜」的狀態。但也有靜中見動感者，使詩境產生靈動之氣。「魚戲」的「戲」字，寫出魚兒優遊不迫，怡然自得的活潑神態；「新荷動」，又使鮮嫩的荷葩的娉娉嬝嬝的風致躍然紙上，「鳥散」句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為「余」，因而容易灑落，魚動新荷，點出時間是春末夏初之交。兩句中的四個景物，構成一個畫面，整個畫面寫的又是一剎那間的活動，字裡行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。後人儲光羲《釣魚灣》有「潭清疑水淺，荷動知魚散」。即從「魚戲新荷動」擴展開來的。面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時的煩悶，以致使詩人發出：「不對芳春酒，還望青山郭」這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結構上，這兩句又是與頭兩句相呼應。古時酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》「何以解憂，惟有杜康」，李白「抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁」的詩句。故有「借酒澆愁」的說法。而在謝朓此時看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人彷彿從自然山水中找到了與自己內心情感相契合的東西。　　整首詩表現了詩人對大自然的深切熱愛和美好的嚮往。也體現了詩人狀物寫景的才能。謝朓山水詩最大特點就是善於用清新自然的筆調，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想像的藝術空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在於作者要能使讀者的「意」與作品中的「境」交融。謝朓山水詩就有這種特點。雖然寫山水，但他不是作地理風水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特徵加以形象的描繪，給讀者留出很大的想像空間。正象中國畫常於一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《遊藝約言》中就說：「高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也。」無論詩文，抑是書畫皆是如此。謝朓山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關係，因此常有一種深遠幽邈的思致，如這首詩中的「阡阡」、「漠漠」兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩中也有這種現象，象「秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼」（《暫使下都》）；「眇眇蒼山色，沈沈寒水波」（《出藩曲》）；「從風既裊裊，映日頗離離」（《秋竹曲》）等等不勝枚舉。　　謝朓這種清新秀逸的詩風在當時別具一格，與他時代相近的沈約就說他的詩「調與金石諧，思逐風雲上」（《傷謝朓》）。謝朓的詩風對後代尤其是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。　　謝脁的山水詩中景語、情語則無固定的位置，結構靈脫不居。有的先寫山水而後言情，如《之宣稱郡出新林浦向板橋》、《觀雨潮》、《和劉西曹望海台》、《和江丞北戍琅琊城》等詩；有的是中間數句寫山水，首尾言情，如《游東田》、《移病還園示親屬》、《休沐重返丹陽道中》等詩；有的是景言情之句捉對而出，如《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》；有的是「以景結情」，以寫景結束全詩，如《登山曲》、《同王主簿有所思》等詩。因而其山水詩中的景象較為單純，描寫更為集中，只對眼前細微的景物進行精緻的工筆描繪，達到了「狀物生動」、「乃為活景」的藝術效果。　　謝脁的詩清新秀麗，奇章秀句，俊拔有力。例如：「日出眾鳥散，山冥孤猿吟。」「雲中識歸舟，雲中辨江樹。」「大江日夜流，客心悲未央。」「風動萬年枝，日華承露掌。」「餘霞散成綺，澄江散如練。」「朔風吹冷雨，蕭條江上來。」『金波麗{支鳥}鵲，玉繩低建章。」等均為千古傳頌名句。清代詩評家沈德潛說：「玄輝靈心秀口，每當誦讀他的名句，淵得冷然，覺筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理。」《詩品》的作者鍾蝶，是謝脁的好朋友，也稱讚謝脁的詩才，說謝脁常常同我議論詩歌，他慷慨激昂，抑揚褒貶，超過了他的詩作。　　謝脁的山水詩中多用「望」字，一個「望」字交代了詩人觀賞景物的視角，即從靜止的一點攝入山水風景，通過視線的拉遠、收近，呈現出一幅焦點透視、錯落有致的山水畫。同時，由於詩人定於一點觀察，景物單純，因而捕捉到了景物的動態之美。謝脁的山水詩中多用「望」字，一個「望」字交代了詩人觀賞景物的視角，即從靜止的一點攝入山水風景，通過視線的拉遠、收近，呈現出一幅焦點透視、錯落有致的山水畫。同時，由於詩人定於一點觀察，景物單純，因而捕捉到了景物的動態之美。　　後者的詩歌主情，重在抒寫思鄉懷友之情。後者將山水作為情思的外化，以山水表現自我的情感。後者篇制縮減，從細微之處見精髓。後者定點透視，在靜觀中攬勝。後者重聲律民歌，語言淺顯流暢。謝朓的詩風清麗脫靈。他的山水詩旨在抒發思鄉懷友之情，這成為中國山水詩中最具普遍性的典型。其短小的篇制，和諧的音韻，體現著中國詩歌由較自由的古體詩向格律化的近體詩的轉變。謝朓的山水詩貫通了南朝山水向唐代山水演進的坦途。