對聯結構+集句式構結

若要對聯不難，要作出精品不易！因此多讀、多記古今名聯是有益的。這裡選擇一些楹聯藝術和技巧方面，與大家共同分享。===============================舉例集句式構結====許棫題嘉定花神廟聯=== 【上聯】海棠開後，燕子來時，良辰美景奈何天，芳草地，我醉欲眠，楝子風，爾且慢行【下聯】碧澥傾春，黃金買夜，寒食清明都過了，杜鵑道，不如歸去，流鶯說，少住為佳——此聯平仄構結——平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄平平，仄仄/，仄仄平平，仄仄平，平平仄仄仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平平仄仄，平平/，平平仄仄，平平仄，仄仄平平花神廟聯當然要寫花神。此聯妙在把花神隱藏起來，專寫暮春景色，從而營造「誰收春色將歸去」（韓愈），「事如春夢了無痕」（蘇軾）的意境。【上聯】「海棠開後，燕子來時」是暮春景色，用宋王詵《憶故人》句；「良辰美景奈何天」是明湯顯祖《牡丹亭》名句，奼紫嫣紅的春天即將消逝，無可奈何，依依不捨。 【下聯】「碧澥傾春，黃金買夜」，用宋梁棟《念奴嬌》（春夢）句；「寒食清明都過了」用宋呂渭老《極相思》句。春夢初醒，「不如歸去」，還是「少住為佳」，留下一個懸念。呵呵！好一句：「不如歸去」， 還是「少住為佳」？。就這一個懸念，使人讀後有長句恨短，餘韻未盡之妙。 ：）此聯用詞曲語言，寫花神主題，曼語麗辭，令人心馳神往，可以作多種解讀。對聯屬於古典文學，當之無愧；視為解構古典文學，亦無不可。寫花神廟能寫得如此美妙，原因在於：對聯是古典文學的解構文本，其中縮微了古典文學的形式美與意境美。在文學史上，句的重複，並列和對偶早就存在。在這一意義上，可以說楹聯與詩詞曲賦駢文同源。但不可否認，對聯是在律詩和駢文的高起點上發展起來的。由於擺脫了押韻和句數的束服，突出了對仗平仄的統一，文白兼容，雅俗共賞，在當今信息社會仍具有強大的生命力。中國文學浩如煙海，從對聯入手，可以與詩詞曲賦駢文左右逢源。=========================【對聯結構是聲律結構】對聯與其他文體的區別在於結構。對聯結構不是語法結構，而是聲律結構，即句內的平仄關係和聯內的句腳安排。詩有格律，詞有譜，曲有調名。古人雖未制定聯律，但律在聯中。由於短聯句式與律詩、駢文句式沒有多大區別，長聯結構又比較複雜，人們對聯律的理解不盡相同。研究對聯結構是研究聯律的基礎。聯律不是任何個人憑空創造的，而是歷代（包括當代）聯家在創作實踐基礎上，對各種對聯結構經過比較和選擇，簡化和優化的結果。【對聯句式的生成】對聯句式是對聯結構的基本單位。律詩句式已經達到十分完善的程度，但只有五、七言兩種長度；對聯句式應報含一言至七言七種長度。能不能根據合乎邏輯的原理和方法，模擬對聯句式的生成，然後確定對聯句式體系？回答是肯定的。因為詩的句式研究可供借鑒。1、詩的節奏是「平平仄仄，仄仄平平」===「漢語詩的節奏的基本形式」===是平平仄仄，仄仄平平。這是四言詩的兩句。上句是兩揚兩抑格，下句是兩抑兩揚格。平聲長，所以是揚；仄聲短，所以是抑。上下兩句抑揚相反，才能曲盡變化之妙。」(王力《龍蟲並雕齋文集》第465頁)【最佳對聯結構】①最佳對聯結構是採用規範句式按四言模式安排句腳的對聯結構。==［每邊一句］==4 彭元瑞京邸春聯門心皆水（平平仄仄）物我同春（仄仄平平）6 集《蘭亭序》字靜坐自然有得 （仄仄平平仄仄）虛懷初若無能 （平平仄仄平平）7 宋石曼卿對唐李賀句天若有情天亦老 （仄仄平平平仄仄）月如無恨月長圓 （平平仄仄仄平平）==［每邊二句］==44 李蘭卿集句題實學齋剛日讀經，柔日讀史 （仄仄平平，平平仄仄）十年樹木，百年樹人 （平平仄仄，仄仄平平）==［每邊三句］==337 方地山北京寓舍春聯出有車，食有魚，當代孟嘗能客我 仄仄平，仄仄平，仄仄平平平仄仄金未盡，衣未敝，今年季子不回家 平平仄，平平仄，平平仄仄仄平平--------------------------------------------【最佳對聯結構】②世事如棋，一著爭來千古業（仄仄平平，仄仄平平平仄仄）柔情似水，幾時流盡六朝春（平平仄仄，平平仄仄仄平平）①此聯每邊兩句，第一句是四言，第二句是七言。②其結構由一個四言句式和一個七言句式連接而成。③句式由規範化的平仄關係組成。句式之間用「，」斷開。④在對應位置上，上聯句式和下聯句式的平仄關係是互反的。 ========大量使用重字 ==========明顧憲成題東林書院聯（《名聯談趣》275）風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳 （平平仄仄平平，平平仄仄）家事國事天下事，事事關心 （仄仄平平仄仄，仄仄平平）==此聯特色為連用重字，第一句是七言句式（平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄）上句（平平仄仄仄平平）風聲（平平）雨聲（仄仄）讀書聲（仄平平）下句（仄仄平平平仄仄）家事（仄仄）國事（平平）天下事（平仄仄）其中第二個「聲/事」（平/仄）在節奏點上，與句式（仄/平）不同，因「聲/事」為重字，可「覆蓋」格式，並不違律。========對仗工整 ============對仗是楹聯的基本特徵，沒有對仗就沒有對聯。實際上對仗本身已把平仄相對包含在內。把平仄從對仗中抽出來，是為了研究結構的需要。因此，楹聯創作必須在對仗上下功夫。【律詩對仗限於上下兩句之間，出句的字和對句的字不允許重複】。【駢文對仗擴大到前兩句和後兩句之間，允許同位虛字相重】。【楹聯對仗的嚴格要求不亞於律詩】，【現代楹聯不允許上下聯同位字相重】。【楹聯對仗與律詩對仗、駢文對仗的最大區別是自對形式的發展，把句中自對發展到同邊自對】。 ==============================從盛唐到清代，是詩體的解構過程。一方面，從樂府、律詩、絕句衍生出 「長短句」。於是「詩」解構為「詞」。另一方面，從律詩和駢文剝離出「對仗句」，由律詩單對和駢文偶對，發展為既對又聯的兩行文學。於是「詩」解構為「聯」。古典文學文本解構為對聯的最好證據是集句聯。集句聯不僅集詩句，而且集詞句，集經句，集名句，或兼而集之。因此，對聯是古典文學的解構文本。=====================宋代盛行「四六」，採用駢文句式撰聯，格律寬鬆，允許同位虛字相對。例如：==朱熹題松溪縣明倫堂==學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變平平仄仄，－仄仄－平平，－仄仄－仄仄德在生民，如雨露之為澤，而雷霆之為威仄仄平平，－仄仄－仄仄，－平平－平平駢文句式在對聯是常見的，不過同位虛字相重相對現象已逐步淘汰。朱熹最大的貢獻是將駢文句式和律詩句式結合起來，形成典型的對聯結構。從此，對聯有了不同於律詩、駢文的結構，這是對聯史上的重大發展。例如：律詩句式在——↓五言聯、七言聯以及長聯的五言、七言句中占絕對優勢。鳥識玄機，銜得春來花上弄仄仄平平，仄仄平平平仄仄魚川地脈，挹將月向水邊吞平平仄仄，平平仄仄仄平平=======集句聯=======勸君更盡一杯酒（平平仄仄平平仄）與爾同消萬古愁（仄仄平平仄仄平）上聯王維《渭城曲》句，下聯李白《將進酒》句。梁章鉅云：「可謂工絕」。　資料來自；《對聯與對聯文學 陸震綸》《集句聯、最佳對聯結構 陸震綸》 《巧對錄 梁章鉅》《楹聯叢話 梁章鉅》《名聯談趣》《龍蟲並雕齋文集 王力》