中國山水畫構圖（下）

中國山水畫構圖（下）

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構圖的基本知識

山水畫的構圖可繁可簡、可大可小。

全景，即通景:

畫面上，地、山、水、天兼具，是山水畫家最常用的一種取景方式。

▲張大千《廬山圖》

一角：

不取全景，只取物象的局部。

▲馬遠《踏歌圖》

▲李嵩《赤壁圖》

以上兩位畫家的作品就採用了典型的一角式構圖。

左、右側立面景式：

主要景物呈豎向走勢，且集中佔據畫面的左側或右側。

▲李可染《灕江邊上》

李可染的《灕江邊上》就採用了典型的左、右側立面景式構圖。

頂天立地式：

畫中的實景頂天立地，幾乎佔滿畫面。不過，畫幅內可以留有小面積的空白，使其透氣。

▲張大千《潑彩山水》

上實下虛或上虛下實式：

取景時，將實景集中在畫面的上方後下方，將虛景集中在另一方。實景與虛景所佔畫面的面積不要相同，兩者比例以3:2、3:1或4:1為宜。

傅抱石《一望大江開》就採用了下實上虛式。

▲傅抱石《一望大江開》

對應式：

它分為上下對應、左右對應和對角對應三種構圖方式。畫面總體是一種呼應關係。

▲關山月《龍羊峽》

關山月《龍羊峽》採用了左右對應的構圖方式。畫面上，霧氣繚繞，峽谷兩側山石高聳，形成了一種左右對應關係。

特定式: 只取自然界中的某一特定物象（如草木、山石、舟橋等）入畫。

▲潘天壽《松》

不同的景物具有不同的勢，一幅畫中，要表現的景物很多，每個景物的取勢也多種多樣。構圖的目的，就在於把所繪物象的各種勢聯繫起來，形成統一的大勢，這就是取勢。

▲陸儼少-山水

山水畫的構圖法則很多，常見的有「由」字形構圖法（圖一）、「須」字形構圖法（圖二）、「甲」字形構圖法（圖三）、「之」字形構圖法等。

圖一

圖二

圖三

常見的山水畫構圖法，除了前面所講的構圖法外，還有「C」形構圖法、對角式構圖法、「S」形構圖法等。

▲唐寅《落霞孤鶩圖》

唐寅的《落霞孤鶩圖》，採用了典型的「C」形構圖法，使畫面有開窗透氣的地方。

▲吳石仙《看山人坐夕陽船》

吳石仙的《看山人坐夕陽船》，採用了典型的對角式構圖。畫中左下角與右上角的物象遙相呼應。另外，中間實、上下虛的構圖方式也是一種對角式構圖。

「S」形構圖法可以使畫面婉轉、流暢，有一種曲線美。

▲吳偉《漁樂圖》

吳偉的《漁樂圖》布局豐富多變，典型的「S」形構圖，使近、中、遠三景顯得曲折起伏又虛實相生，諸景既相互系連，又不顯迫塞，富有層次感和深遠感。

在一幅畫中，「天」指的是畫的上方，「地」指的是畫的下方。對天地位置的處理，畫家可以採用上下虛中間實、上虛下實、上實下虛、上下實中見虛四種方式。

▲黃賓虹-山水

畫面的邊角雖不是畫家重點處理的地方，但若處理不當，仍會影響畫面整體的美觀。畫家常用的邊角處理方式有虛空一角（下圖）、虛空兩角、虛空三角，也可以四角全實。不過，採用四角全實的處理方式時，要在畫里留白，使其氣息暢通。

④畫幅形式

中堂:

中堂也稱立軸、立幅、堂幅，因掛在廳堂正中而得名。中堂兩邊可以配以對聯。此畫幅適合全景式構圖。

▲倪瓚《六君子圖》

通屏:

也稱單條、長條、條屏，長短不等，比中堂細長，內容豐富，構圖靈活，可由四條、六條、八條、十二條、二十條幅組成。一般通屏各條幅可單獨成畫，但各條幅的內容要有一定的聯繫，如春夏秋冬四時景的四條屏。有時也可把整套條屏連在一起構圖，合起來就是一幅巨型畫作。

▲浦儒-山水 四條屏

斗方：

正方形較小的畫面，既有獨立成幅的，也有偶數多幅成套的。此畫幅適合各種構圖形式。

▲宋文治-山水 斗方

長卷：

也稱橫卷，長度有幾米、幾十米，甚至數百米不等。長卷的高度沒有固定的尺寸，非常靈活。它多用散點透視，多做全局式構圖。

▲張大千《長江萬里圖》 巨幅長卷

橫幅:

也稱橫披。它可長可短，可寬可窄，適合各種構圖形式。

▲董其昌-山水 橫幅

摺扇：

摺扇畫的構圖有兩種：一種是不管扇子上下兩邊的弧度如何，都要把畫面的地平線畫成水平的；另一種是所繪景物與扇子上下兩邊的弧線保持平行，即「景隨扇移」。

▲沈周-山水 扇面

團扇：

團扇多為圓形或橢圓形，所繪內容多是小景山水，故構圖崇尚簡潔而有韻致，很少取繁複的構圖形式。

▲夏圭《錢塘秋潮圖》 團扇

不知道大家還記不記得早期聽過的來自賈鵬芳的《春景》一曲，今日帶來的同樣是賈鵬芳另一首演奏《睡蓮》，其曲憂傷哀咽，又不失清揚婉轉，對二胡音色的運用爐火純青，清冷的鋼琴與主旋律的配合珠聯璧合，更為本曲賦予理性的色彩。每個人都能從這首曲子中感受到不同的情感。此曲還有個女聲吟唱版，有興趣的可以在網路上找到。

祝大家元宵節快樂

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