山水畫傳統技法解析----郭 熙
郭 熙(約1000—1080)
郭熙，字淳夫，河南溫縣人，是北宋畫院的大家之一。擅山水，師法李成而能自成體格。《宣和畫譜》中認為其「放手作長松巨木，回溪斷崖，岩岫魄絕，峰巒秀起。雲煙變滅，崦靄之間，千態萬狀」。所畫山嶺險峻，樹多蟹爪，筆墨淋漓。郭熙著有《林泉高致》一卷，論山水四時朝暮的不同變化，精深周到。山水畫發展到郭熙，可以說已經相當成熟，但由於那時作畫的材料主要是絹，所以濕筆的勾染，較之干筆的皴擦，仍然占著主要的地位。郭熙傳世作品比關仝、巨然多，北京、上海、南京的博物館都存有他的傳世真跡。
立軸／紙本/淡設色
縱1 58.3厘米／橫108.1厘米
台北故宮博物院藏
仿郭熙石法
仿郭熙石畫法
郭熙畫石法，先勾輪廓，中、側鋒並用，多作雲頭狀。再於背陰處作條、片狀皴擦，筆多曲渾，亦類雲紋。最後以淡墨渲染，達到玲瓏圓潤的效果。石上不作苔點，與董、巨寫江南山石不同。
仿郭熙樹法
郭熙畫樹往往主幹長，樹稍多露枝條，或似蟹爪，或作鹿角狀，所以挺拔有氣勢。畫史說他「妙經寒林」，是受李成的影響。寒林多落葉，所以枝幹顯露較多，這是自然的規律。
仿郭熙筆意·平遠法
郭熙《窠石平遠圖》
平遠山水寫湖濱景色。前景岸坡上，作長松與落葉喬木，前後交錯，挺秀有姿，松針為橢圓形，極細勁。中景用空白虛去處，是萬頃湖面，其間僅孤舟一葉。遠景輕塗淡抹，呈現重重遠山，表現了秋末冬初荒寒明潔的境界。
仿郭熙筆意·高遠法
高遠法作高山寒林。以較濃之墨作前景，坡石之上，喬木五六株，高高低錯落，姿態各異，樹石之後半露屋宇，簡潔而豐富。再以淡墨勾皴作中景，高山流泉，間有寒林叢叢，下端虛以雲霧，更具清寒的意味。遠景純用淡墨渲染聳立的山頭，既對中景起了烘托作用，又增添了畫面的層次和氣勢。
此圖借用郭熙的石法與樹法(蟹爪)，結合自然的倒影和霜葉的點染，表現了秋江澄潔、層林盡染的意境。寫生和傳統的結合，需要掌握多種方法，靈活運用，使傳統和自然融為一體，千萬不可生搬硬套。
資料來源：《山水畫傳統技法解析20中》（本報有售此書，有需要的聯繫我們）
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