傅抱石寫生山水畫精選

●山河新貌——傅抱石寫生山水專題展作為20世紀最為知名的美術家之一，傅抱石晚年緊跟時代，結合生活，領悟傳統，大膽革新，以「思想變了，筆墨不能不變」的重要論述，引領當年中國畫的發展潮流。他以敏銳的思想把握時代脈搏，以開闊的胸襟汲取西方藝術特長，賦予中國畫新內容、新筆墨、新思想、新境界，成為新中國畫的傑出代表。

山河新貌傅抱石寫生山水專題展- 作品精選 -- 南京寫生 -1950年代初期，傅抱石積極響應中國共產黨的號召，深入農村，走進工廠，接觸新事物，體驗新生活，參加了一些具有「政府組織行為」的寫生活動，並經常帶領學生來到南京附近地區進行採風。面對文藝為政治服務的要求，他以自己的才情和技巧較好地處理了傳統技法與現實的關係，力圖表現新社會的變化。為了符合當時現實主義的要求，他適當改變了傳統程式中的點染、勾皴之法而吸收了水彩畫的技巧，以「面」「色」塑形，以使畫面更為真實，從中透出了尋求新變的意向。總之，傅抱石1950年代前期的創作基本於探索中進行努力變革。

雨花台第二泉傅抱石1956年4月5日-韶山寫生 -1959年6月，傅抱石應湖南人民出版社之邀赴韶山寫生，以一種寬闊、高大、雄偉的畫面格局，創造了一種濃郁、繁盛、謹嚴的審美風格，成為較早從事「韶山」創作的實踐者和風氣的先行者。他脫離了寫生層面而進入主題創作，和諧地融會了中國山水畫傳統與西畫造型元素，表現出一種與領袖精神相吻合的清新、濃郁的鮮明風格和特定意境，實現了視覺語言、文化結構、審美趣味與時代題材的有機融合。隨著韶山圖卷的公開亮相，傅抱石的韶山圖式獲得了社會的一致認可，產生了深遠的風格學意義，昭示著1960年代山水畫新興美學趣味的崛起。

韶峰聳翠傅抱石1959年6月12日-二萬三千里寫生-1960年9月，在中共江蘇省委的支持下，傅抱石率領江蘇省中國畫寫生工作團相繼走訪了河南、陝西、四川、湖北、湖南、廣東六省的十幾個大中城市，歷時三個月，成為中國繪畫界1950年以來一件極為轟動的大事，為中國美術界樹立了一個可資借鑒的榜樣。二萬三千里壯遊寫生，是傅抱石創作生涯的轉折點。1961年2月，傅抱石總結創作經驗，由衷地發出了「思想變了，筆墨就不能不變」的感嘆，成為當時中國畫壇的藝術箴言，深刻影響著後來中國畫創作的發展。的確，二萬三千里寫生激發了傅抱石莫大的創作熱情，他將自然山水發揮到了極致，其繪畫藝術由此得到了進一步的升華。

漫遊太華傅抱石1960年11月1日-東北寫生-1961年6月，在國務院辦公廳的安排下，傅抱石與關山月聯袂前往東北三省進行為期近四個月的旅行寫生，行程四千多里，遊覽名山大川，參觀工礦企業，深深地被壯麗的東北風光所感動，並不斷地將個人的主觀感受和歌頌新時代的主題注入畫幅之中，中國畫藝術得到了進一步的升華。

煤都一瞥傅抱石1961年8月17日-浙江江西寫生-1962年10月，在浙江有關方面安排下，傅抱石全家到杭州休養。在杭州的半年時間內，養病中的傅抱石也沒有停止畫畫，在學生陪同下，在杭州及其周邊地區寫生不輟，創作了一系列富有清新色彩的作品，後來出版了《浙江寫生集》。

富春曉色傅抱石1963年10月

長征第一山傅抱石1965年
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