張宏《華子岡圖卷》-王維山中與裴迪秀才書詩意圖卷賞析

《華子岡圖卷》作於天啟五年（1625年），取材自於唐代大詩人王維的《山中與裴迪秀才書》的一段：「夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下。寒山遠火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹。村墟夜舂，復與疏鐘相間。此時獨坐，僮僕靜默，多思曩昔，攜手賦詩，步仄逕，臨清流也。」寫輞川別業（陝西藍田縣輞口）二十景之一華子岡的夜景。幅中樹石皴擦短促，富有韻律感，而意境蕭瑟冷寞，正是文中所說「上下華子岡，惆悵情何極」的情境。

《山中與裴迪秀才書》是王維在後期歸隱輞川別業時寫給友人裴迪的一封信。這時的王維，隨著其人生態度的漸趨消極、佛教信仰的日益虔誠而有了很大變化。他最欣賞生活中和自然景觀中與佛家寂滅思想、隱者闡遍心情相適應的恬淡、靜雅、凄清、冷漠的一面，並將其加以主觀情感的渲染。

蘇軾說王維「詩中有畫，畫中有詩」，這段文字雖然不是詩的形式，卻有詩的意境，如「輞水淪漣，與月上下」，好像月是主體，輞水為客，也呼應前面的「清月映郭」一句。除了月亮以外，文中敘述了一些具體的物象，如河水、山林、村落、路徑等，這些形象配上「清」、「寒」、「遠」、「深」、「疏」、「靜」等形容詞，增添了一股幽靜清寂的氣氛。

張宏擅以古詩詞作畫，用畫來表達詩意，他那種不拘泥於傳統文人筆墨，師法自然的寫景思維也從他的《華子岡圖》中反映出來。《華子岡圖卷》張宏按照王維詩中所描述的情景，依照自己的想像畫成此卷，畫中將王維的詩意完全地體現了出來，彷彿畫家本人親歷了當時之景一般。我們彷彿看到了王維夜登華子岡的情景，同時也聽到了岡下村莊中傳來了人語聲。

《華子岡圖卷》重現王維夜登華子岡的情景，讓熟悉此文的觀者有如參與此行，親臨其境的幻覺。畫卷前端有深林古木環拱，露出門階、高牆與樓閣，其間霧氣氤蘊，雜草蔓生，點出「寒山」的景象。渡過長橋，有岡陵高聳，形勢峻厚，山路沿著脊稜蜿蜒不絕，一直延伸到懸崖頂端，此處就是文中所說的華子岡了。山頭一人背向靜坐，兩僮僕侍於後，如實的描寫「此時獨坐，僮僕靜默」一句。山腳濱臨河水，天空遼闊而幽暗，寒月穿過雲層低垂在天際，則是寫「輞水淪連，與月上下」之景。

《華子岡圖卷》畫面下端村舍連楹，依稀可以見到人與犬的活動，正是「深巷寒犬，吠聲如豹，村墟夜舂，復與鐘相間」的描寫。 至於幽靜清寂的感覺屬於抽象的層次，張宏利用枯樹、煙靄，及雲層與明月，遠山與丘壑的對比，營造出空曠遼闊的空間；樹榦的輪廓模糊，枯枝細密如草莖，土坡上也覆蓋細密的雜草，遮去石塊的輪廓。主山也沒有清晰的輪廓，皴染並無既有格套，而是順著山石凹凸橫斜的走勢，連皴帶染的塑造出自然的山體。
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