現代舞蹈家——默斯·堪寧漢

叛逆，構成了一種美國現代舞發展的秩序，默斯．堪寧漢在瑪莎的舞團中，曾以飛快的速度，驚人的彈跳，詮釋角色的幽默生動而著稱。當他發覺瑪莎的風格技巧再次落入古典 精神的窠臼，程式化的套路時，他反叛的形式不是靠冥思苦想，憑空創造出一套體系，而是博採眾家之長，為已所用。他代表了一種中庸而又前衛的態度，不是徹底地否定、拋棄 傳統，包括現代舞的傳統。他的舉動打破了美國４０年代以前現代舞界封閉的狀態。他吸 收了瑪莎技術中具有生動表現力的上身和芭蕾靈活的下肢，並在中國的《易經》和占卜中找到了出路。他利用搖簽落地的方式創造了「機遇編舞法」。

１９５１年，音樂家克里斯 琴．沃爾夫給了堪寧漢其及合作者，現代音樂家約翰、凱奇一本英譯本的《易經》。堪寧 漢人《易經》中頓悟，「易者，變也。天地萬物之情見」。成了令他創作歷久彌新的舞蹈 思想。作為連接古典現代舞與後現代舞的形式主義者，堪寧漢以某種民主藝術的思想回歸 到純舞的王國之中。生活化，自然的動作出現在舞台上，動作的連接聽任某種偶然性，超越了「起承轉合」的限定；視覺空間的民主化，舞台空間會出現多個舞動的興奮視點，不存在誰是主角，每個舞者每段動作都是獨立的。這種嘗試激活了單調、規整的視覺習慣，觀念有權利自己選擇觀看的焦點，正如舞蹈史學家們和美學家們認為的「西方劇場舞蹈史 直到堪寧漢的時代，即本世紀未５０－６０年代，才算真正回歸了以動作為本的舞蹈自律 美學的範疇。」 堪寧漢與約翰．凱奇，現代派美術家羅伯特．勞生伯等人合作，對劇場的燈光、布景、聲音等進行了廣泛的實驗和改革。在《冬枝》中射向觀眾席的強光，《Ｖ變 奏》中，舞者在五根帶有電磁波感測器的柱體間運動，影響電磁場而改變了原有的電子 樂。幻燈和電影機在舞台上的投影，創造出立體、全景的空間。《怎樣無場，踢腿，倒地 和奔跑》加上了幽默、輕鬆、詼諧的朗讀，《熱帶雨林》中由各種噪音的喧鬧後,製造出片 刻的寧靜。這一切都和他在設有任何徵兆下突然變化的動作一樣，偶然帶來了戲劇性，意想不到的效果。他擺脫了以情感主線牽制的創作方式，渲染著頑童式的心態，卻帶著嚴肅的表情。富於色彩變化，隨機應變的動作流程代替了觀前知後的審美陳規。

堪寧僅還運用了用計算機編舞，著眼於用錄像技術呈現舞蹈的三維畫面。他的代表作還有《怪動作相 遇》、《夏日空間》、《易步》、《空間點》等等。許多純舞作品，例如《空間點》，動 作都有著清澄、透明的質地，傳送著單純動作的快感和運動時瞬間情感刺激。堪寧漢使舞蹈與其他藝術達成獨立、平等的關係，不是滿足於完成、重複即定環境的安排和表演，而是接受了創作、演出動作時，各種可能的偶然性和新鮮感。堪寧漢的技術體系和機遇編舞法為整個歐美現代舞界培養了大批有用之材，對於整個後現代舞的興起、發展具有深遠的意義。「易」的精神也開啟了新一代舞者隨心所舞的慾念。