關於詩詞創作中的詩法

大家知道無論做任何事都應有個法，作詩亦有詩法。詩法不外乎三點；立意、謀篇、修辭這三個環節。

一：立意：

寫詩立意為首，人常說：「鍊字不如鍊句，鍊句不如煉意。」所謂煉意就是創造詩的意境，所以立意乃造境。如果把詩之外形喻為膚體，則詞句為骨骼血脈，那麼意境則為其丰韻神髓。王國維在《人間詞話》中關於論境界時說：「古今之成大事業，大學問者，必經過三種之境界；「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」此第一境也。「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」此第二境也。「眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。」此第三境也。」我們可以理解第一境是登高遠望，去博採眾長；第二境為孤燈夜坐，更苦思冥想；第三境乃幡然有悟，恰自然成妙。王國維對境界的這段比喻正是寫詩過程的絕好詮釋即；難-易-難三個階段。

那麼什麼是立意呢？即用主觀之筆狀客觀之景，這便是立意。當然不同人有不同之人生觀，故客觀景在不同人的眼中筆下就產生不同之境。因此如何立意亦無固定之規可循。詩有即興之作亦有應制命題之作，即興之作絕少事先立意，而是興到句來，渾然成篇，形雖無立意但意境柔入篇中。而應制命題之作依題立意，意求真實新穎，大凡因情造境爾。力求達到「人人心中皆有，前人筆下曾無」。

二：謀篇：

謀篇乃是布局，也叫章法。在格律詩的創作中，除了要遵守「韻、聲、粘、對」這基本四要素外，還要注重章法，要想寫成一首好的作品，是不能不講究章法的。章法即謀篇布局。大至如下之分：

1、並列式：如杜甫的「遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。」

「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」楊慎謂的《四時詠》「春水滿四澤，夏雲多奇峰。秋月揚明輝，冬詠秀孤松。」此類詩布局適用描景，特點多用對仗。但應用不好則易散亂無章。此上形式一章四景皆列，稱並列布局。

2、承接式：如李白的《靜夜思》「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。」白描寫法，全詩上承下接，如行雲流水，通暢自然。再如劉禹錫的《竹枝詞》「山桃紅花滿枝頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似濃愁。」詩首兩句各述一景，前說山花後述水，而第三句承首句，由「山桃紅花」引出「似郎意」，第四句承第二句，系由「蜀江春水」，引來「似濃愁」。全詩兩兩並列，承接對應，結構嚴謹，具有民歌特色。此類寫法大都類似素描，信手拈來，不加雕飾，渾然一體或卒章點題，或隱題其中，很少工對適合民歌形式及竹枝詞，柳枝詞等。

3、因果式：如王昌齡的《閨怨》「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」此詩首句與二句，第二句與第三句，第三句與第四句互為因果，結構嚴謹，環環相扣，因果相連。另如李涉《登山》「終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧客，又得浮生半日閑。」此詩首句起，次句忽轉，轉代承；第三句「因過竹院逢僧客」又轉最終「果」收。此類寫法適於對仗流水對形式。

4、轉折式：如李白的《早發白帝城》「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」前兩句一起一承，如行雲流水，第三句突轉，如奇峰突起，結句順流而下，似水到渠成。此類寫法重點在第三句，起承轉合分明，章法嚴謹，以下就「起、承、轉、合」詩家之通論專題述之。

5、起承轉合法：

對於格律詩的章法結構，元代就有人明確提出「起、承、轉、合」這四字。其「起、承、轉、合」法是格律詩創作的重要手法之一。其「起」即開始，「承」即承上，「轉」即轉折，「合」即收尾。而在元代之前，甚至在格律詩創作繁榮的唐代，人們也是不約而同地遵循這一規則進行創作。只不過是沒有總結形成規則而已。

格律詩的起、承、轉、合：

1、起：

首聯首句起：起即發句，發端，也叫破題。人說萬事開頭難，故起筆看來很重要。歷代論及破題多有議論：宋人嚴羽稱：「結句好，難得，發句好，尤難得。」元人楊載指出：「破題要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。」明人謝榛也稱：「起句當如爆竹，驟響易徹。」，清人朱庭珍曰：「凡起處，貴用陡峭之筆，洒然而來，突然湧出，若天外奇峰，壁立千仞…。」。由此可以看出詩詞起句的引人入勝之重要處。當然詩詞的起句有「國破山河在，城春草木深」式的突兀，高遠；也有「好雨知時節，當春乃發生」式的平和，舒展。起句表現手法有明起、暗起、陪起、反起，懸念起、比興起…等。

明起者，開口即就題之正意說起。也是最常用的表現手法，其語氣表現為款款道來，從容不迫，有如順水推舟，魚貫而入。如李白的「東林送客處，月出白猿啼。」

暗起是不從題正面說，而先提出意見。如文天祥的「從今別卻江南路，化作啼鵑帶血歸。」

陪起者，先借他物說起以引申所詠之物。

反起是從題意的反面起筆，用說反話的形式表現主題，其法則以來勢突兀為勝，驚人之響為佳。如王昌齡的《閨怨》「閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。」

懸念起：是使詩開頭就設下一引人入勝的懸念。如李白的「誰家玉笛暗飛聲。散入春風滿洛城。」

比興起：這是常用的藝術表達手法，由於這種比興手法，使開篇更為引人入勝，激發讀者的想像。如韓愈的「天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。」

從具體起法上還分1、觸景起、2、生情起、3、由事起、4、議論起…等。

1、觸景起：一般是從景象正面直抒胸意，由景生情，景情相承。如李白的「昨夜梁園雪，弟寒兄不知。」

2、生情起：不同的情會給景物以不同的感情色彩，發端由情起，似如離弦之箭。如李商隱的：「相見時難別亦難，東風無力百花殘。」

3、由事起：由於人們在現實生活中總會遇到各種讓人有感而發的事，所以直述其事讓人明了因事而參生的某種聯想。如杜甫的「劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。」

4、議論起：社會上難免有人情冷暖，黑暗光明，故以議論開篇發端直敘，更會使題目深入，引人共鳴。如陳子昂的「人生固有命，天道信無言。」

2、承：

以上提到的是起的重要性，那麼承是要頷聯或第二句與首聯或首句緊密銜接，不可松泛。點醒題意全在此句此聯，故有醒題之說。留有不盡之意，暗埋伏筆。筆墨不用老為上，以留迴旋之餘地。如張巡《軍中聞笛》「苕嶢試一臨，虜騎附城陰。不辨風塵色，安知天地心。門閑邊月近，戰苦陣雲深。旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。」此詩頷聯寫的軍中情況緊承上聯，此題用意全醒。

3、轉：

第三聯或第三句為轉筆，轉者，或推廣前境或另避新境，雖表面似無關聯而實不斷。這在詩中是很難寫的也是很重要的表現手法。轉有三法；1、遞進法，即由淺入深，由小到大，由虛到實。2、拓開法；宕開意，即也是由時間、空間、虛實的轉換。3、對立法；即轉到相反一面，轉處活而不死，相互呼應。

日前與一個初涉詩詞的朋友談起詩詞章法時談到了「轉」，這個朋友問：「轉」是不是瞎扯的意思？我笑著說：差不多，可以這樣理解，但不能扯到與本題無關，轉者，或推廣前境或另開新境，是宕開一筆，讓視野更廣闊。

4、合

合者，收束全詩，俾有下落也，這就叫「妙合」。人說：編筐編簍全在收口，詩詞亦然。收束之處方見筆力，在結處當含蓄有餘味，生動有趣，所謂是，臨去秋波轉，耐人尋味也。白石道人在《白石詩話》中說：「結尾當有力，如截奔馬。」《四溟詩話》說：「結句當如撞鐘，清音有餘。」施補華的《峴佣說詩》中道：「做回顧之筆，兜裹全篇。」陳延焯《白雨齋詩話》云：「結句貴情余言外，含蓄不盡。」

以上諸家分別從不同角度對結句作的論述，慨括之：寫景狀情；如李白的「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」直抒胸意；楊炯的「寧為百夫長，勝作一書生。」傳情達意；王勃的「無為在歧路，兒女共沾巾。」……。

下面介紹幾首謀篇布局時運用「起、承、轉、合」較好的詩：

過故人庄…孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。

綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。

待到重陽日，還來就菊花。

首聯描寫老朋友熱情相邀，款待，為之起。頷聯緊承首聯描寫周邊的美好景色。頸聯由寫景話鋒一轉開軒設宴，把酒閑聊，為之轉。尾聯寫露出戀戀不捨之情，並相約再聚，暗合首聯。

蜀相…杜甫

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏深深。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟蕪臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

該詩前半部寫景，後半部論事。首句設問扣題，第二句緊承首句自作回答，頷聯繼續描述周圍景象，承接首聯，頸聯一轉寫諸葛亮的豐功偉績，敘事，此章法為轉。尾聯首句「出師未捷身先死」，是承上啟下過渡句，尾句「長使英雄淚滿襟」，收朿全篇，餘味悠長。

由以上例中看，格律詩中的「起、承、轉、合」基本應達到如下要求：發端：即起聯或起句應對景物或興起或比起，或由事起，或就題起。要突兀高遠，如狂風卷浪，勢欲滔天。要善於造成一種先聲奪人，籠罩全篇之勢，盡量避免平庸。頷聯或次句：或寫意，或寫景，或寫事，或引證。要緊承首聯或首句中意思繼續鋪敘，抒發，不可松泛。頸聯或第三句：或寫意，或寫景，或言事，或引證。此句為轉折句，要筆鋒陡轉，別開天地，突起波瀾，兼顧前後，應意轉而脈不斷。尾聯或結句：或就題結，或用事，或宕開一步。要呼應開篇，點明題意，收朿全篇，努力做到弦外有音，生髮新意，引人遐想，即「言已盡而意無窮」如餘音繞梁，回味幽長。

三：修辭：

1、動詞形容詞的巧用：

前面說過，把整首詩喻為膚體，那麼詞句即為骨髓，血液。可見詞句的修辭即鍊字，鍊句也是相當重要的。一首詩好的句子讓人過目成誦，終生難忘。詩有「詩眼「之說，有人認為五言第三字，七言第五字為「詩眼」之所在，此話不無道理。從音律學上講，因為此處是音律關鍵之處，所以此處多半用動詞或形容詞。也有人認為；凡是詩句中響亮之處即可能是「詩眼」，不管什麼觀點，「鍊字煉眼」就是煉動詞或形容詞這是共識的。下面舉些好的鍊字例句：

王昌齡的《青松述香積寺》「泉聲[咽]危石，日色[冷]青松。」杜甫的《旅夜書懷》「星[隨]平野[闊]，月[涌]大江[流]。」王安石的《泊船瓜州》「景口瓜州一水間，鐘山只隔數重山。春風又[綠]江南岸，明月何時照我還。」宋子京的《玉樓春.春景》「東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠揚煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意[鬧]。」賈島的「鳥宿池邊樹，僧[敲]月下門。」現代詩人陳三立的「夜[枕]堆江聲，曉夢亦[洗]去。」「一片匡廬揮不去，來[扶]殘夢[卧]雲煙。」劉慶霖的《中秋賞月述懷》「手[提]明月行天下，懷[抱]詩燈[掛]夜空」 」（《農村雜詠》之二），「秋眠忽被月[推]醒，不許人間入夢深」 本人拙作《綠石谷探幽之三》「又逢七夕任疏狂，深谷猶依宋玉牆。欲表素心言舊事，相思[抓]把送伊嘗。」，《賞春》「遲日東君遍際涯，芳辰[挽]住友人家。對床夜雨興酣處，薄霧輕[撩]賞杏花。」，《詠耕牛》「放眼荒原無盡疆，春風又度菜花黃。平明憨灑躬耕力，默默歸途[啃]夕陽。」，《晨曦即景口占》「羲輪晨起巧梳妝，笑臉由紅[塗]到黃。行至林梢緩留步，悄將瘦影[貼]冰場。」以上所例都是鍊字煉眼較成功的例子，但細品之有的生動鮮活想像豐富，但也有的雕痕重些比如本人之拙作，可見功底不深之故，拿出來也算示眾以求得方家斧正吧。

2、虛詞的巧用：

虛詞在詩詞中巧用可以使其傳神生輝，從而能達到詩脈流暢，文氣迴旋，情致委婉，盪人心魄的藝術效果。李商隱可以說在巧用虛詞方面是非常善常的，如《風雨》「黃葉[仍]風雨，青樓[自]管弦。」詩中「仍」字加重了黃葉本已凋零之氣氛，其景象有讓人「更」凄涼傷神之感，「自」字其一轉，與「仍」相對應，描繪出青樓管弦高奏，無視天下平民之疾苦，作者藉助此景含蓄地表述了那種憤憤不平的心態。還有眾人皆曉的名句「春蠶到死絲[方]盡，蠟炬成灰淚[始]干」上句的「方」與下句的「始」使該聯表達巧妙，韻味有餘音繞樑之感。還有如下聯句「[何]當共剪西窗燭，[卻]話巴山夜雨時。」詩句中遙想何時重逢再西窗剪燭並聯想到巴山夜雨的凄涼之境，在凄婉的感懷中有種溫馨的希望在閃耀。而這美妙的詩句中「何當」「卻話」發揮了意味深長的作用。

以下再舉較好運用虛字虛詞使其詩句起點睛之妙用的例句：

「[即]從巴峽穿巫峽，[便]下襄陽向洛陽。」,「[未必]柳間無謝客，[只應]從此見窮通。」,「[曾]避暖池將浴鳳，[卻]同寒谷乍遷鶯。」,「[更無]新燕來巢屋，[唯有]閑人去看花。」,「[[將]敲碧落新齋磬，[卻]進昭陽舊賜箏。」，「[莫把]少年空倚賴，[須知]孤立易蹉跎。」，「書山[每]戀十年苦，商海[猶]悲數載烹。」，「[未必]扶疏能永日，[唯當]風月可長傳。」，「[若非]王者推廣磨，[定是]官場撐壯腰。