在沒有高科技的古代,玉石是如何製作出來的?

在沒有高科技的古代,玉石是如何製作出來的?

哈嘍各位下午好,我是玩主。

我國古代的精品玉雕作品特別多,像東漢時期的玉鏤雕搖錢樹,唐代的雙鳳紋玉牌,清代圓明園珍品乾隆大玉山等等,但是各位有沒有像玩主一樣有這麼一個疑惑,在古代沒有高科技分割打磨玉器的年代,我們古代先人是如何把這些玉石雕刻打磨的如此精美的?

▲乾隆大玉山

玩主跑去查了查資料,然後就給咱們的老祖先跪了,就像毛主席曾經說過的那句話:「人民群眾的智慧是無窮的!」來跟玩主一起看看,這些先人是如何通過自己的巧手,把玉器給打磨出來的。

一、搗沙研漿

在圖裡,我們看到站著的玉工用手拿著杵,要把石臼里的石沙敲得更細碎。另一位玉工坐在凳子上,面前放了一個彷彿炒菜鍋樣的大篩子。篩子的底有細洞,能夠讓細小的石沙漏下去,粗沙就留在篩子中,這樣就能夠把石沙依照顆粒大小分類。

院子里還有木桶、木盆和毛刷,是將篩好的沙再用水泡著,泥巴之類的雜質就會隨著水漂流出去了。經過搗沙和研漿的程序,就可以得到顆粒均勻的石沙。這些沙是用來解剖玉璞、琢磨玉器的,所以就做「解玉沙」、「磨玉沙」。

二、開玉

還沒雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石頭。開玉,就是把玉璞外表別的石頭削掉。

在這張圖裡,有兩個玉工,坐在大樹下的凳子上,兩人之間用木架架起了一個大玉璞。他們個拿著「大法條鋸」的一端,你來我往的拉著這個條鋸。條鋸上主要用來切割玉璞的,只是一條鋼絲。

鋼絲是割不動玉的,所以在數之上掛著一個茶壺,壺底有洞,壺裡庄的是黑石沙和水。混著黑石沙的水滴,一滴一滴的滴下來,滴到玉璞上,增加了大法條鋸的鋒利度。這樣來回的摩擦和切割,才能把玉皮子切掉。

三、扎碢

先給大家解釋下什麼叫碢(tuó),這是古代一種琢玉用的主要工具。圓盤形,旋轉帶動解玉砂碾玉。其質地上古時為石、骨、木等,三代用銅,戰國末漢代後用鐵。

扎碢,其實就是切玉,即利用碢具解玉成方塊或方條,經過設計、畫樣後,大片裁去多餘玉 料使玉器粗具雛形。

玉工坐在「旋車」前,旋車上架著的工具,結構頗複雜。這組工具適用長木棍(又叫木軸)的一端,裝上圓形的鋼盤,這個鋼盤就叫做「扎鍋」。鋼盤的周緣很薄,像刀口一樣非常鋒利。木軸上纏繞著兩根繩子,繩子下端各系一片木板。這兩片木板叫做「登板」。

操作的時候,玉工的兩隻腳輪流踏著登板,靠麻繩牽動木軸旋轉。玉工用左手托拿著玉料,抵住正在旋轉的鋼盤的刃邊。桌子的一端放著一個盛了水和紅沙的盆子,玉工就用右手去舀沙,澆在玉料上。堅硬的解玉沙,配上旋轉而鋒利的扎邊刃,才能把玉料再切成方塊或方條。

四、沖碢

利用「沖碢」這種工具,把方塊或方條的玉料上,方方硬硬的轉角部份,「沖」成圓這個步驟也是坐在旋車上完成的,用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈(又叫做沖碢),配著和了水的紅沙,慢慢衝去玉塊上的方角。經過這個步驟,要雕琢的作品也大致成形了。

五、磨碢

利用「磨碢」這種工具來磨細玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎鍋」有些相似。但扎鍋是薄而銳利的,而磨鍋厚約二、三分(大約0.6到0.9公分)。可以把玉的表面磨得細膩,發出溫潤的光澤。

六、掏堂

掏堂,便是挖空容器的內部。首先,用鋼捲筒旋進玉器的中央,經過這道工序,玉器的中央會出現經過這道工序,玉器的中央會出現一根圓柱,稱作「玉」。

此時就得由最富經驗的老師取出玉梃,因為如果力道不對,不是玉梃取不出來;便是整件玉器碎裂。接著,再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨,搯空玉器的內膛。

七、上花

上花,也就是以小形的軋碢,又稱丁子,在玉器的表面磨琢花紋。

不同的軋碢形式會留下不同的線條。例如,中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條,往往端較窄淺,中段較寬深。新石器時代紅山文化玉器的線條就有這種情形,因此有人推測,距今五、六千年前的紅山文化已經過開始使用碢具琢碾玉器。

現代玉器上花,是以類似牙醫所使用的鑽針。馬達帶動並配合活動的軟管,因此移動相當靈活、隨意。

八、打鑽

這是對於一些要雕琢鏤空花紋的玉器,所做的一個重要步驟。打鑽的工具主要是彎弓和軋桿,軋桿底端鑲有金鋼鑽。玉工坐在桌子的一端,用左手握著玉器,抵在軋桿下端傭金鋼鑽的下面,右手來回拉動彎弓,彎弓會帶動軋桿一來一回的旋轉,桿尖所嵌的金剛鑽就可以把玉鑽出一個圓洞了。

戰國至西漢的玉工,便十分擅於利用鑽圓洞的技法,營造線條迴旋轉折處流利飽滿的效果。

九、透花

透花,也就是鏤空花紋,以「搜弓」為主要的工具。操作的時候,先把搜弓上的鋼絲解開一端,穿透這個圓洞,再綁好。玉工的右手握著搜弓,一來一回拉動著,鋼絲上加浸了水的石沙,就能按照玉片上畫的線條來切割了。

因為一般書寫作畫的墨汁,是會被墨水沖洗掉的,所以玉工是用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案,和了水的解玉沙,配合鋼絲在玉片上來回割鋸時,圖案仍是清清楚楚的不會被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化,已出現以拉線透花的玉器,發展至清代鏤雕玉器薄而細,達到技法的巔峰。

十、打眼

這是專門對付像鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類的小見而又有固定形狀的玉器,要鑽孔時所用的特殊技巧。

因為這類玉器太小了,不方便用手拿著打鑽,所以就在大竹筒中裝了水,上面安裝木板,木板中央挖了洞,洞的形狀就和要鑽孔眼的小玉器,形狀相同。不同形狀的小玉器,要配上挖了不同形狀孔洞的木板。

玉工的左手握住小「鐵盅」,右手拉著「綳弓」,一來一回的帶動鐵盅反覆旋轉,鐵盅下端所嵌的金剛鑽,就會在玉器上鑽出洞來。

技法逐漸提升後,桯鑽與管鑽取而代之。穿孔如是兩面對穿,則常有接頭不整的痕迹。

十一、木碢

木碢是磨光的碢,一般是用葫蘆瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔細的磨光。這時使用的工具結構是登板連繫著木軸,帶動一個圓形的轉盤,而這步驟用的圓盤,是厚厚的「木碢」,配用的石沙硬度比較低,又稱「浸水黃寶料」,大約是石英沙(七度)來細細磨光。

十二、皮碢

皮砣是牛皮製成的,是玉器的最後工序拋光上亮用的。

此系皮砣磨亮上光之圖也,確系牛皮為之,包以木砣之上納以麻繩,大者尺余見圍,小則二三寸不等,皆用浸水寶料磨之。皮砣上光後則玉體光亮溫潤,使鑒家愛之無窮,至此則琢磨事畢矣。

看完有沒有嘆為觀止,是不是覺得咱們古代先人也太強了,就是利用這麼看起來簡單的工具,製作出了如此多精美的玉器。玩主在此只能寫一個大寫的「服」字了。

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圖片來源:網路

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