繪畫造型的中西方差別

06-07

繪畫造型的中西方差別

西方人思維能力強，以理性為基礎構建寫實理論和方法，文藝復興以自然為目標，試圖認識最客觀的存在，所以他們發明了比例，透視，深究解剖，建立結構概念，塊面思維，並把光影規律結合進去，形成了直抵對象本質的造型規範，這個時期的繪畫看似逼真實際上很主觀。照相機中的對象是鏡子原理，是照抄表象的例證，沒有主觀意識的參與，所以反映的對象沒有寫實繪畫的鮮明規律強烈。中國有些寫實畫家不懂造型原理，臨摹照片就是照片，沒有理性參與，這種寫實是寫照相機鏡頭中的實，不是造型邏輯的實，藝術感染力也就弱化了。

中國人的性格特徵有先天不足。比如西方人會追究對象到底是什麼，並為此窮追不捨，比如達芬奇米開朗基羅長期親自解剖屍體，一定要探個究竟，但中國人則不然，要的是我如何與對象建立一種關係，而不是我非要知道你是如何的，所以提出似與不似之間就是如此。

看很多西方人畫寫實的視頻，嚴格遵循邏輯畫畫，規則很強，幾乎不存在整體不好的問題。而整體是中國寫實畫家邁不過去的坎兒，一味的強調感覺，強調觀察，把責任交給了眼睛，而眼睛是靠不住的，沒有正確的思維控制，眼睛就會胡來。

即使手繪西方人造型的邏輯性依然可見：

微博視頻?

t.cn

靳先生八十多歲了仍然活躍在藝術活動中。靳先生總結中國素描：1、徐悲鴻先生帶回來了法式素描，注意三大面五大調，光影中的塊面形體，重解剖；2、蘇聯馬克西莫夫帶來了契斯恰科夫體系，結構概念；3、他八十年代出國看到歐洲繪畫的邊緣處理，厚重感。靳先生總結的三點是成立的，但卻是直覺式的觀感不是分析式的認知。說的僅是現象而沒有觸及到造型原理，所以即使注意了這幾個問題仍然不會改變中國式造型的弊端。真正解決中國式造型的問題必須從構建原理出發，才可能根本上找到解決中國造型基礎訓練存在的問題。

西方人用理性畫，中國人用感覺畫。雖然素描是從西方學來的，但中國人並未搞懂西方人造型的思維方式，因為中國人不喜歡邏輯思維，只認直覺，中國式素描就誕生了。 ????

畫邊側，松正面這是西方大師造型的基本思路，中國人畫正面，松邊側，這也是俄式造型的基本手法。習慣於畫正面的人就擔心畫邊側會跳出來，這個疑問好回答，維拉斯凱茲這幅畫是畫邊側的典範，大家看看邊側跳出來了嗎？

再看下面兩副，第一副是是西方式素描的典型。第二幅則是中國式素描的典型。註：此兩幅是為了說明道理，不必關注是誰的作品。