《琅琊榜》如何俘獲年輕觀眾？

　　新華網北京１０月１６日電（記者苑蘇文、許曉青、申安妮）最近，一部既飄逸又沉穩、古色古香的國產電視劇俘獲了了大批年輕觀眾。

　　１８歲的「小小酥」剛剛考入東北一所大學，和很多年輕人一樣習慣通過視頻網站「品嘗」來自全世界的電視劇，英國懸疑劇《神探夏洛克》也曾讓她一度痴迷。

　　但最近一個月，國產劇《琅琊榜》佔據了視頻網站甚至新聞網站娛樂板塊的頭條。來自第三方數據監控網站的統計顯示，這部電視劇互聯網累計播放量超過６０億次。而其在電視台播出的最後７天時間裡，疊加的收視率連續突破２。

　　「小小酥」自然也成了電視劇的忠實觀眾之一。

　　一部國產電視劇憑什麼牽動了這麼多人的心？在微博的討論中，有人點贊「跌宕起伏、一環扣一環的情節」，還有人痴迷於主演的「高顏值和小鮮肉」，但讓最多人推崇的是片中體現的中國傳統文化之美。

　　「真正的古裝劇就應該是這樣，有宮廷的生活，也有溫潤如玉的謙謙君子。」小小酥說。

　　最讓她「怦然心動」的是劇中扮演「謀士」的主角在郊外的亭子送別一位儒家大師的場景。「我覺得就是中學課本上『長亭外，古道邊，芳草碧連天』的畫面。」她說。

　　而這一切離不開劇組對傳統文化由表及裡用心考究。

　　負責《琅琊榜》美術的王火已有２５年從業經驗，在他看來，「精神氣質」是每一部電視劇的軸心。

　　《琅琊榜》電視劇的情節，被大致框定在公元２－５世紀的魏晉南北朝時期，當時人們還是席地而坐，有秦漢之風，但政權更迭頻繁，外來民族融合，玄學興起，隱士成為風尚，是社會文化趨向複雜的一段時期。

　　除了諸多考證，為了體現隱居多年的主人公梅長蘇在朝廷風雲變幻中內心的堅守，劇組在場景布置上投入了不少心血。

　　比如，在冷色調為主的電視劇畫面中，出場人物身著飄逸的寬袍大袖，其中尤以主人公的麻布素袍引人注目，而在「蘇宅」的主場景設計中，王火刻意避免擺設華貴的金銅器，而以線裝書和竹簡、寫滿書法的紗簾、樸素的草席取而代之。

　　「一個隱士來到京城，如果我們把他整成一個公子哥，到京城混去了，為了不讓別人瞧不起，就裝得跟土豪似的，那就完了。」他說。

　　「他的心一直在山野之間，仍然未被征服。還有江湖人士的情誼、執著和追隨，這都是值得我們緬懷的。」王火說。

　　而電視劇的禮儀指導李斌希望藉此呼喚人們關注古老的禮儀傳統。製作方邀請曾在《甄嬛傳》等劇中擔任禮儀總策劃的張曉龍工作室擔任該劇禮儀策劃。

　　讓許多觀眾感到「觸動」的一段「感情戲」就是通過禮儀的變化表現的。當女將軍霓凰得知梅長蘇是自己過去的戀人後，兩人再次見面，巾幗不讓鬚眉的女將軍就不再像男子一樣抱拳行禮，而是轉回小女子姿態致以萬福。

　　而眼尖的觀眾發現，知書達理但地位不高的靜嬪首次出場時，對地位不同的四個人居然行了四種禮。

　　李斌指出，那場戲中，面對太皇太后、皇后、貴妃和長公主，靜嬪確實行了四個禮。「一開始見太皇太后的是稽首禮－－最大的一個禮，向皇后行的是頓首禮，給妃子行的是空首禮，給長公主行的是一個萬福。但是長公主隨後托住她，給她同樣一個萬福，這是還禮。」

　　這一套禮儀來源自「九拜」。成書於數千年前的《周禮》記載。

　　劇組的努力還不止於此。景緻、服飾、禮儀，還只是流動和行走在電視屏幕上的一些中國傳統文化符號。

　　號稱一夜讀完原著的製片人侯鴻亮，喜愛用「明亮」這個詞來形容《琅琊榜》有別於其他古裝傳奇劇的特質。

　　在導演孔笙和李雪交給記者的一份《琅琊榜》導演闡述中，「明亮」這個詞再次出現。兩位導演如是形容：「這種超脫了個人情仇的立場，這樣明亮堅強的人物、蕩氣迴腸的主題、熱血滿懷的故事。」

　　這些追求都在年輕觀眾的現實反應中得到了印證。「小小酥」告訴記者：「很多很好的網路小說都被改成了『雷劇』，但是這部劇回歸了傳統文化，真的很難得。」

[責任編輯: 楊婷 ] 新華炫聞客戶端下載

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