黃賓虹用筆以線積面，太有魅力了

方土 細雨如煙

方土 睡了吧

方土 古風

廣州畫院院長方土談繪畫中的書法用筆:

在幾十年的水墨探索中,廣州畫院院長方土的探索之路可謂「一波三折」:前十年主攻寫意花鳥,接著是「遊戲」實驗水墨,後返回傳統寫意畫,近十年開始涉足人物畫,這幾年又嘗試山水畫。但在與方土的漫談中記者發現,無論何種題材,他始終認為,書法對繪畫中的用筆起著舉足輕重的作用,他在接受收藏周刊記者採訪時表示:「黃賓虹作品用筆以線積面的畫面,太有魅力了。」

收藏周刊記者 梁志欽

簡介

方土 1963年生,廣東省惠來縣人。1986年畢業於廣州美術學院中國畫系,獲學士學位。國家一級美術師、廣州畫院院長、中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝委會委員、廣東省美術家協會副主席、廣東省中國畫學會執行會長。

不少人沒有厚積就開始「發」了

收藏周刊:您怎麼看書法?

方土:書法本身有「格」(法度),要進入這個「格」(法度),需要花很大的力氣。所謂深入淺出,深入是過程,淺出是目的,但也有很多人以為深入是目的,深入了就忘記了淺出。另外,我們經常喜歡說厚積薄發。我認為,厚積的目的是為了薄發,很多人就把厚積當目的了,總覺得自己不夠厚。甚至還有不少人,沒有厚積,就開始「發」了。

收藏周刊:您的大寫意花鳥一直備受關注,您覺得大寫意跟書法的關係如何?

方土:聯繫太密切了。什麼叫力透紙背?這句話必須從書法里理解。力透紙背不是使勁出力的。有的人揮毫,巴不得用盡全身力氣去寫,以為這樣就有力。最後發現,一張都留不下來。真正寫好字,其實動作都不好看的。凡是寫字動作「特別優美」的,字都寫不好。如果注意書法好的老先生寫字的話,就會明白,他們拿筆總讓人感覺拿不穩,筆桿搖搖欲墜的感覺。但是寫出來的字卻很有力度。其實無論是中國畫創作,還是寫書法,都應該忘記這支筆。筆只是幫助自己實現心中筆墨的工具。畫畫也好,書法也好,直指心性之後,筆就不存在了,它只是胸中丘壑的著墨點。

藝術就是把常規的東西變成非常規化

收藏周刊:您認為書法是中國畫的根本嗎?

方土:那是,我覺得應該算。書法有規定動作,即便是草書,寫到最後是個什麼字,要讓人讀得懂。雖然目的不是為了讓人認識這個字,但總不能說寫到最後,連什麼字都說不清。

收藏周刊:徐冰天書那種,那怎麼理解?

方土:我舉個例子,假設我把一張凳子放大一百倍,立在廣場上,你能想像到那種震撼嗎?為什麼會震撼?因為一下子把人固有的視覺思維打破了。其實什麼是藝術?藝術就是把常規的東西變成非常規化。

收藏周刊:您早年間一直在探索當代水墨,現在感覺方向變了?

方土:這是有時代針對性的。為什麼在那樣一個時期出現這樣一種觀念,一種對藝術的思考。那是由當時的歷史背景、社會環境決定的。藝術之爭,很多時候就是「當代觀念」之爭。而這種觀念會隨著時間的推移而有所改變的。

收藏周刊:廣東花鳥畫是不是跟江浙始終有點差距?

方土:因為江浙的畫家只要走出家門,幾乎全是「傳統」,亭台樓閣水榭,隨處可見,隨意畫一下感覺就出來了。廣東呢?我們有什麼?所以,有這樣的印象,主要是環境決定,我們不是那種方向。新疆為什麼很少出中國畫家,戈壁灘怎麼用筆墨表現?為什麼少出畫海邊的中國畫家?就是環境對象,難以用水墨去表現。大詩人會有。

第一位給我介紹黃賓虹的正是林豐俗老師

收藏周刊:能不能聊聊林豐俗老師?

方土:應該說,他是一位對我影響比較大的老師。也是讓我得益最大的老師之一。有為人方面的影響,也有藝術的教導。那時候,他給我們上山水課,很生動也很樸實。他能夠用很直白的語言來解釋那些深奧的學術用詞。比如關於散點透視,他說:「不要局限畫眼前的景,要把剛剛走過的景畫出來,而且前面眺望到,但是坐下來不一定能看到的也要畫,還要把自己所坐的位置畫進去。」這對我們的啟發很大。

很多人說黃賓虹的畫千篇一律,其實並不是。千遍一律叫概念,但黃賓虹有一張畫是概念的嗎?重複就是概念,黃賓虹的作品有重複的嗎?他每張畫都充滿著魅力,每張畫都吸引著我。

形,跟氣韻不一樣。黃賓虹的每張畫的氣韻都沒有固定。對著他的畫,哪裡都不看,就單獨看畫作頂端的山,看看他是怎麼處理的。幾乎沒有一張是重複的。我們畫山水畫,山頂位置沒畫多少張就可能重複了。第一位給我介紹黃賓虹的,正是林豐俗老師。當時黃賓虹還沒有被重視。但在林豐俗老師看來,他是具有斷代意義的,他當時特別給我們講了兩個人,一個是黃賓虹,一個是李可染。黃賓虹是承上,李可染是啟下。古人發展到黃賓虹是一個階段,然後,現代的山水畫,就從李可染開始。

收藏周刊:您覺得黃賓虹的作品,跟書法關係大嗎?

方土:他的書法跟繪畫有沒有關係不知道,但是他作品的用筆,實在是太有魅力了。他是筆筆見線的。他的作品是由線積成面的。古人很多傳統到他這裡全部被激活了,靈動了。他已經達到一種隨心所欲的程度了,我覺得一個畫家,可以完全達到一種自由的狀態,那真的就成為一位大家了。

王子武是很高的高人

收藏周刊:您現在的狀態,自由嗎?

方土:我說的自由,是對畫面處理的自由。我還不敢說我現在就已經達到隨心所欲的境界。因為我提升的空間還很大,很多畫面還需要經營。但黃賓虹給我的感覺,就沒有經營了,他不需要了。這個取決於他對藝術的品味、品格的把握。有些人為什麼永遠難以突破?這個跟自身的品味品格有關。

收藏周刊:在廣東,一直隱藏著一位大家,叫王子武,您看他的大寫意作品如何?

方土:他都是屬於很高的高人。他已經二十年不畫畫了。但值得注意的是,這二十年過去了,同代人,還是沒人超過他,後來的,也沒有。