做藝術離不開金錢 當村上隆PK王廣義
村上隆
王廣義
16日，來自日本的藝術大師村上隆和中國的藝術大師王廣義同時造訪川美，他們在這個著名的藝術院校，展開了一場隔空對話。
村上隆大師來渝，藝術青年瘋狂追捧。日本藝術家村上隆先生在大學城四川美術學院的演講——《我的藝術之路》一票難求，報告廳連站都落不下腳，所到之處合影、簽名、圍觀，昨日川美颳起村上隆風暴。其實對於他，有一點可以立刻拉近和你的關係：世界頂級品牌LV與他合作多年，著名的塗鴉包設計，就是他的作品。
想要門票，想得美
昨日村上隆大師受邀來到川美舉辦演講，上午10點左右，村上隆在川美工作人員陪同下，先參觀了大學城新校區。村上隆大事黑白細格紋棉襯衣加米色棉布褲，髮髻隨意挽在頭上，與他平時出現在媒體上的形象一致，辨識度很高，在校園裡很容易就被學生們認出來了。
「啊，是村上隆大師！」在藝術青年心中，村上隆的地位很高，昨日他所到之處總有粉絲衝上來要求合影，索要簽名。無需隨行翻譯「搭橋」，村上隆總是用微笑、點頭來回復同學們的熱情，親切隨和。
中午，村上隆就在川美學生食堂用的餐。大師的一舉一動都備受同學們矚目，不時又川美同學將親眼見到大師一事，發上微博，分享欣喜。
一位川美建築系的同學告訴記者，村上隆將在川美進行《我的藝術之路》演講，這消息大約在半個月之前就傳出來了。當時就很轟動，各路消息亂飛，總之大家都很期待。一位川美老師說，演講一事最終確定之後，門票是學校分派到各個學院的，由學院免費分派給感興趣的同學們。後來這演講票就成了搶手貨，找學生會關係要的，同學之間以物易物的，還有校外人士打聽來要的。
昨日下午3點演講真正開始前，報告廳門口就停滿了各種車，都是來追村上隆的。憑票進入，拿不到票的同學就遲遲不肯走，寧願圍在門口旁聽。報告廳內部原本擺放了1200張左右的座椅，不但座無虛席，兩旁的走道上還站滿了人。加上後門旁聽的青年們，昨日的演講估計得有近兩千人前去聽。一個半小時的演講，好多人都是站著聽完的。 贊成藝術與商業結合
村上隆最被世界所關注就是與各大時尚品牌的藝術合作。昨日村上隆用幻燈片的形式，也展示了大量的合作照片。
他回憶，2000年時當三宅一生找到自己時，村上隆對自己的定位還是「一個不懂流行的人，只是一個在鄉村畫畫的人」，突然的合作邀請讓他誠惶誠恐又倍感壓力。但同時，他堅信這是一個可以看到世界的機會，所以又很開心。
那之後，村上隆開啟了品牌合作之門，最著名的就是與LV的合作。2003年受設計師Marc Jacobs邀請，把路易威登年逾百年的經典Monogram商標變換出33種顏色，這個關於流行、時尚、消費文化與現代藝術的新神話流傳至今。
村上隆還給大家看了他得以參觀Marc Jacobs工作室的照片。當然，演講上肯定也提到了他與凡爾賽宮的合作，他評價那些作品不僅是自己和凡爾賽宮的想法，還有贊助商的意願。
對此，村上隆表示，藝術家的創作最初只是個人的意願，但隨著合作、發展，會不斷加入社會的需求以及各界的需求，所以最終呈現出來的東西要表達大家的意願。
而他對於藝術與商業的結合是這樣回答同學提問的：莫扎特原是宮廷里的藝術家，當他錢不夠時就出去創作大家比較容易接受的歌劇。村上隆認為，面對網路發達時代，只有雕塑與繪畫才能有更高的娛樂性，有更高的商業亮點。
LV都要與他合作
他是誰，為什麼這些文藝青年、藝術人士都湧來聽村上隆的演講？
現場兩位同學說：「村上隆太有名了吧！日本的藝術大師。我喜歡他的動漫……」一位聽演講的時尚女士說：「LV要與他合作，塗鴉包就是他的作品啊！」也有男同學說，村上隆受年輕人追捧，也引發很大爭議，他設計的公仔情色味很重。他的現代藝術作品還被請進了凡爾賽宮，同樣引發爭議。
百度百科上說，村上隆是日本新一代年輕人的偶像。他與法國頂級奢侈品牌路易威登（LV）合作，使他隆成為今日世界「藝術與時尚」的代名詞。
重慶晨報訊 （記者 裘晉奕）文化大革命時期的工農兵大批判圖像與當時的潮品可口可樂圖像並置，取名為《大批判》。當時，憑藉這個系列作品，藝術家王廣義被專業藝術媒體稱為中國當代藝術界的「帶頭大哥」。20多年過去，這位「帶頭大哥」依然堅挺！
昨天，為了迎接明晚在坦克庫·重慶當代藝術中心開展的個展「王廣義：交互的鏡像」，這位「帶頭大哥」接受了我們的專訪，堅挺之餘，他的言語間更透出一種嫉惡如仇的快感——「藝術產業化，這個詞太邪惡！」、「電影是無法和當代藝術比肩的，段位差太多」……據悉，本次個展將持續到6月10日。
數百支溫度計鋪地面
雖說本次「實驗報告：關於中國當代藝術的視覺檔案」系列展覽之七的「王廣義：交互的鏡像」展出的作品，以王廣義1989年到2010年的手稿為主，但特別喜歡坦克倉庫的他，還是為我們帶來了一個全新的作品——《溫度》。
尚在布展的展廳中央，數百支溫度計鋪滿了地面。「之所以命名為《溫度》，是因為現實生活中這是一個我們都會遇到的事物，這符合我將藝術帶入普通生活的一貫理念。」王廣義進一步解釋，「延展開去說，如今溫室效應已成為全球化問題，其中每個國家都有責任，我們也可以把這些溫度計上的刻度變化，視為一場國與國之間的博弈和制衡。」
而在122幅裝置藝術的草圖中，我們可以看到，2008年王廣義在何香凝美術館展出的《冷戰美學》系列作品的製作過程草圖：背後放映著原子彈爆炸的視頻、前面的展廳中鋪滿了卧倒的人體雕塑。雕塑是何顏色、如何放置……王廣義都在圖上注有文字。而將這些《冷戰美學》手稿放到冷戰背景下產生的坦克倉庫展出，王廣義覺得，是對自己展出作品主題的深化。
「這些曾經的作品值多少錢，我不想提。做這個展覽，我只想讓美院的學生看看這些手稿，大致瀏覽一圈，看看王廣義做過什麼，相信他們也會有收穫。」
拒絕作品商業炒作
之所以一直被媒體視為當代藝術界的「大哥」，王廣義在藝術上堅定的追求應該是最大的原因。這種堅定在昨天訪談的言語間顯露無餘。在他看來，雖說「藝術的門檻很低」，但無論何種藝術都必須能說出一個學術理由。
面對越來越多追求藝術的年輕人為求出名，將自己的作品同商業炒作聯繫起來，王廣義顯得有些憤怒，「本來藝術產業化就是一個非常邪惡的詞，這是把藝術踩到泥坑裡去了。」王廣義坦承，雖說做藝術離不開金錢，但把金錢的作用擴大化是無法容忍的。
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《最愛》結局太誇張
如果說大部分藝術家留給常人的感覺是不修邊幅，那王廣義則絕對是另類。雖然有創作，但他也堅持每天午飯後，到工作室創作，然後收工回家吃完飯。
「我喜歡看電視，很爛的電視劇我都能看下去。」王廣義說，幾乎每天自己都是在電視劇的陪伴下入眠的。而當我們問及除了電視，有沒有喜歡的電影時，王廣義表示最近看了《最愛》。「但我非常不喜歡。結局太誇張了，段位不高。」王廣義解釋，「我的觀點是和政治無關，但外國人看了這部片子，會怎麼看我們這個國家？任何物種都是有尊嚴的。」
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