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《京畿瑞雪圖》紈扇，傳為唐人作品，絹本，設色，縱42.7cm，橫45.2cm
本幅無款識，右裱邊項子京題:"唐雲麾將軍李思訓畫京畿瑞雪圖，宋宣和御府藏物也，定為神品第一。古胥山樵項聖謨獲於梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿與易。"裱邊鈐收藏印"平書珍賞"、"平泉書屋主人審定印"2方。
唐 楊升《蓬萊飛雪圖》
楊升，唐代畫家，723年（玄宗開元十一年）。與張萱，楊寧同時任史館畫直。擅長人物，台閣，尤工寫真。嘗為玄宗，肅宗畫像，論者謂「深得王者氣度』。兼善沒骨山水，法張僧繇。
唐 閻立本 步輦圖卷 絹本設色 縱38.5cm 橫129cm北京故宮博物院藏《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。圖卷右半是在宮女簇擁下坐在步輦中的唐太宗，左側三人前為典禮官，中 唐·閻立本《步輦圖》為祿東贊，後為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點。作者煞費苦心地加以生動細緻的刻畫，畫中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風範與威儀。作者為了更好地突現出太宗的至尊風度，巧妙地運用對比手法進行襯托表現。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執扇或抬輦、或側或正、或趨或行的體態來映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠摯謙恭、持重有禮來襯托唐太宗的端肅平和、藹然可親之態，是為正襯。該圖不設背景，結構上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點突出，節奏鮮明。
唐 韓滉 五牛圖卷 紙本設色 縱20.8cm 橫139.8cm北京故宮博物院藏
唐 周昉（傳） 揮扇仕女圖卷北京故宮博物院藏《揮扇仕女圖》是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。起首第一段為「揮扇」，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立於左側。第二段為「端琴」，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協同解囊抽琴。第三段為「臨鏡」，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。第四段為「圍綉」，凡三人：其中一姬持團扇，倚綉床，支頤有倦態，兩女對綉，第五段為「閑憩」，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。五個段落似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
五代 董源 瀟湘圖卷 絹本設色 縱50cm 橫141.4cm北京故宮博物院藏本幅無作者款印，明朝董其昌得此圖後視為至寶，並根據《宣和畫譜》中的記載，定名為董源《瀟湘圖》，後入清宮內府收藏。「瀟湘」指湖南省境內的瀟河與湘江，二水匯入洞庭湖，「瀟湘」也泛指江南河湖密布的地區。圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡。畫面中以水墨間雜淡色，山巒多運用點子皴法，幾乎不見線條，以墨點表現遠山的植被，塑造出模糊而富有質感的山型輪廓。墨點的疏密濃淡，表現了山石的起伏凹凸。畫家在作水墨渲染時留出些許空白，營造雲霧迷濛之感，山林深蔚，煙水微茫。山水之中又有人物漁舟點綴其間，賦色鮮明，刻畫入微，為寂靜幽深的山林增添了無限生機。五代至北宋初年是中國山水畫的成熟階段，形成了不同風格，後人概括為「北派」與「南派」兩支。董源此圖被畫史視為「南派」山水的開山之作。
五代 顧閎中 韓熙載夜宴圖（宋摹本） 卷 絹本設色 縱28.7cm 橫335.5cm顧閎中，約910年生，980間逝世，五代南唐畫家。江南人。元宗、後主時任畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。存世作品有《韓熙載夜宴圖》卷，繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。該畫真實地描繪了在政治上鬱郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活，成功地刻划了韓熙載的複雜心境。為古代人物畫傑作。但有人將此畫斷為宋人摹本，未得公認。這就是我們今天看到的，也是顧閎中唯一的傳世作品。《韓熙載夜宴圖》以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐後主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉遊。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。全卷分為五段，每一段以一扇屏風為自然隔界。
五代 （傳）胡瓌 卓歇圖卷 絹本設色 縱33cm 橫256cm
五代 阮郜 閬苑女仙圖卷
五代 南唐 周文矩 重屏會棋圖五代南唐地處江南，山水秀麗，前後僅存在38年（937～975年），其間歷經三主，即烈主、中主、後主。中主李與後主李煜酷愛文藝，後主尤擅丹青，在他們的支持和帶動下，南唐繪畫藝術蓬勃發展，一時名家輩出，如擅畫花鳥蟲畜的徐熙、徐崇嗣，擅畫山水的董源，擅畫宮殿樓閣的朱澄，擅畫人物的顧閎中、周文矩、王齊翰等。中主和後主還時常召集繪畫名手，給君臣皇族的宴飲賦詩等活動畫圖作紀，《重屏會棋圖》便屬於這類描寫帝王閑居享樂的紀實之作。
五代 周文矩 文苑圖卷 絹本設色 31．3×58．5厘米北京故宮博物院藏
這件作品以前被認為是唐代韓滉作，根據是畫上有宋徽宗趙佶題「韓滉文苑圖」及「天下一人」押宇等。但據今人考證，此圖乃五代周文矩《琉璃堂人物圖》的後半部。畫中精心描繪了李白等四位文人運思覓句的生動情態。最右邊的托腮握管，另一手輕捧紙絹，似有所悟卻又隨即陷入沉思。他的對面，是一童子在俯身研墨。畫面中部有一株彎曲的松樹，另一構思者雙手插入袖管，伏在松幹上凝思，那神氣好像完全忘記了周圍的一切，連眼珠也不轉動了似的。左邊兩個人都坐著，共展一卷文章閱讀，其中一位忽然扭頭回視，若有所聞；另一位作沉思狀。畫家駕馭人物性格、再現特定情境的功力在這一作品中得到了充分的表現。全畫著色沉著淡雅，勾線堅凝而多折，是周文矩的「戰筆」畫法。五個人物姿態各不相同，並在變化錯落中達到了和諧統一。此圖可與《琉璃堂人物圖》一起欣賞。
五代 黃筌 寫生珍禽圖卷
五代 黃筌 寫生珍禽圖卷 局部
黃筌（約903-965），五代時西蜀畫院的宮廷畫家，〔五代·後蜀〕字要叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校戶部尚書兼御史大夫；入宋，任太子左贊善大夫。早以工畫得名，擅花鳥，師刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學李昪，人物龍水學孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。
《寫生珍禽圖》上面用工細的手法繪有數十種鳥蟲。其中有山雀、鶺鴒、斑鳩、蚱蜢、蜜蜂、牽牛、烏龜等。每種動物都描繪得十分精巧、肖似。無論羽毛、鱗翅，都具有很強的質感，稱得上活靈活現，栩栩如生。兩隻烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，透視關係準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人讚嘆不已。畫幅的左下角有一行小字：「付子居寶習」，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練慣用的一幅稿本公告【漢唐書院內部高清資料】從即日起免費向漢唐成員發放可用於：臨摹學習，書畫複製，文史研究等本次僅限(唐畫全集)故宮高清原圖(共15G)世界各大博物館藏曆代名家書法國畫
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