一定要和賞識你的人合作

我的編劇生涯是從《新結婚時代》開始，我永遠要感謝王海鴒老師，不止因為她給了我這個機會，而且還因為她無私的幫助了我——我之前是寫小說的，連劇本什麼樣都沒見過，記得第一集劇本寫好給王老師，王老師改了很久，等劇本再發回到我信箱里的時候，滿篇紅字。就是那樣，王老師依然說：「你很有天分！你只是不熟悉劇本寫作！寫劇本不能像寫小說，尤其是電視劇，台詞必須要有動作性。」那時候，我不知道什麼叫「動作性」，於是在第二集劇本里，寫到主人公吃飯的時候，特別把筷子寫掉地上，主人公一邊撿筷子一邊說話。王老師問我：「為什麼要一邊撿筷子一邊說？」我說：「您不是說台詞要有動作性？」王老師哈哈大笑，說台詞的動作性不是說要一邊幹活一邊說台詞，台詞的動作性說的是台詞要能夠起到推動劇情發展的作用。

我一集一集的寫，王老師一集一集的改。她從來都是說哪裡好，不好的地方，都會這麼跟我說：「我瞎說啊，咱們商量……」；整個劇本合作完成，開拍了，王老師才跟我說，她知道編劇特別脆弱敏感，所以非常注意保護我的創作狀態，一些製片方演員方面的負面意見，她都是過濾之後，認為確實有必要修改的，才會跟我說。現在想起來，尤為感動。多少新編劇，原本是有機會寫出來的，但因為沒有遇對人，寫「廢」掉也沒出來。

我至今保留著宋丹丹送給我的一本書，是她自己寫的《幸福深處》，扉頁上的話讓我很感動，上面寫著：「陳彤妹妹：你是最牛的編劇」，落款是「你姐 宋丹丹」。那是因為電視劇《馬文的戰爭》，她是女一號。劇本雖是根據一中篇改的，但畢竟是我第一次獨立編劇，沒有王海鴒老師給我「過濾」了，我需要獨自面對劇組和劇本意見，我很忐忑。2008年1月3日開機，1月6日，我去劇組，宋丹丹見到我，送了我書，而且題贈。我不是一般的感動。那時候我是一個很小很小的小編劇，第一次獨立寫戲，所以這種認可和鼓勵對我來說尤為重要。(見上圖)

我的經歷告訴我，一定要和賞識你的人合作。因為，賞識你的人，可以接受你的毛病，他們願意給你機會。

《我願意》是我的第一部電影，是根據我自己的小說改編的。小說出版後，很多人來找我買版權，我只有一個要求，就是希望能讓我自己改，他們都猶豫了，一部電影上千萬的投資，怎麼敢交給一個從來沒有寫過電影劇本的電視劇編劇呢？後來是電視劇《馬文的戰爭》的製片人董俊，她原本想找我寫電視劇，後來我說我特別特別想把《我願意》改成電影，而且我想自己改。她說：好，她幫我。後來是她把我的小說推薦給強總看，強總給了我這次機會。而我又非常非常幸運的碰到孫周導演。我真的要非常非常感謝孫周導演，因為我寫的第一版電影劇本根本不能叫電影，孫導非常耐心的跟我講不能用電視劇的結構去搭建電影。可以說，《我願意》的整個劇本構架是孫周導演搭建的。《我願意》的電影劇本總共有十多稿，其他電影編劇告訴我，一般的導演在你寫到三稿的時候就會把你換掉，然後再找一個編劇在你的基礎上改，或者把你的全部推翻，重寫。而至於最後電影上有沒有你的署名，那要看運氣。強總和孫導都沒有這樣做，和很多寫無數稿但最後被甩掉的電影編劇相比，我太幸運了。

很多人問我，寫小說和寫劇本有什麼不同。就我個人來說，小說比較單純，你寫完了就完成了，好和壞都是你的水平。讀者讀小說，讀到的就是你的文字。但劇本不同，劇本必須依靠導演和演員的二度創作。換句話說，觀眾看到的不是你的劇本，而是演員對劇本的演繹。所以，演員和導演喜歡你的劇本，欣賞你的劇本尤其重要，他們如果喜歡，他們就可以為你的劇本加很多分。這個世界上幾乎不存在一種劇本，好到不需要演員，或者無論多差多不敬業的演員，都沒關係不影響，這種劇本不存在。我最怕製片人約劇本的時候對我說，我要一個劇本，不管誰演都能火。哪有這樣的劇本啊？您好歹也得找個有表演基礎的吧？

《你是我愛人》是今年湖南衛視的開年大戲，領跑七大衛視，收視冠軍。如果這個劇本不是碰到張國立老師，也許會是另一個命運。對於編劇來說，劇本就相當於是自己的孩子，一般來說，編劇內心是清楚自己劇本的軟肋的，也就是寫得比較軟的地方，畢竟一部電視劇大大小小總得有十多個人物，上千場戲，難免存在缺陷瑕疵。這個時候，「命」就很重要。一部劇有一部劇的命——如果沒「命」，沒有碰對人，那麼劇本的瑕疵就可能被無限放大，直到最後把整個劇本毀掉；如果有「命」，遇到那些能夠欣賞你劇本的導演或演員，那就是福氣,瑕不掩瑜。就像《你是我愛人》遇到張國立老師。我記得有一次他給我打電話，我非常緊張，脫口而出，說：「是不是劇本改得您不滿意？」他說：「沒有啊，你為什麼這麼說？」我說：「因為如果滿意，您就不會給我打電話了。」他說：「不是不滿意，是我覺得你還可以改得更好……」

任何編劇，聽到這句話，都會樂意改劇本——因為是為了讓劇本更好。

很多編劇和我一樣，我們並不怕改劇本，但是我們非常怕演員導演對自己寫的劇本不滿意，而又說不出具體怎麼修改，或者即便按他們的意見修改了，還是不滿意，以至編劇在多次修改之後，形成一種可怕的條件反射，一修改劇本，腦子裡就出現那張不滿意的臉，這個時候，除非是內心極其強大的編劇，一般人就廢掉了。

我從事編劇這一行時間不長，作品也不多，經常會遇到好些跟我大倒苦水的編劇，怎麼寫對方都不滿意，問我應該怎麼辦？有沒有捷徑？我惟一能想到的捷徑，第一，和賞識你的人合作；第二，如果不確定對方是否賞識你，那麼你至少要確定他的人品，他是否厚道。