清 王鑒 仿古山水冊（八開）

清 王鑒 仿古山水冊 （八開）富彼2008秋拍 成交價276萬元作品鑒賞王鑒在「四王」中，與王時敏年齡相仿，也有人稱「二王」，理由是，在清朝所謂正宗山水畫系中，兩先生有開繼之功也。當然，這是站在仿古派立場而言。不過，王鑒的畫藝確實不可低估。這位字玄照，號湘碧的太倉人氏，其祖乃是明代文壇「後七子」的領袖，大名鼎鼎的王世貞，世稱弇州先生。王世貞平生甚喜收藏鑒賞，且著述頗豐，有《藝苑卮書》等專著行世，其藝術見解為諸多畫家學者所信服，推崇。生長在這樣一個家庭里，王鑒中年曾做過官，但他最終還是以畫家身份了其一生。他的青綠設色山水畫在當時很受喜愛，代表作有《仿三趙山水圖》、《柳塘花塢圖》等，上海博物館所藏王鑒《松溪漁父圖》，是他擬仿趙子昂筆法的精心之作，其設色艷麗秀潤，明朗潔凈。《溪色棹聲圖》則是一幅小青綠畫，與王石谷作品相近，不過，構圖顯然是將元、明各家的代表性畫作拼湊而來，比如，有的石頭一看便知是來自黃子久的山水畫稿，而樹卻與王蒙筆致相仿，苔點似吳鎮，遠山又如倪雲林，至於設色則近乎沈周、文徵明。如此七湊八糅，是耶？非耶？得耶？失耶？也許不好一概論之，從講求和諧的角度看，恐怕有失渾然，若是作為一種學習方式，大概未嘗不可。王鑒的墨筆山水多為成熟之作，沉雄古逸，皴染兼長，以臨摹董（源）、巨（然）最為擅長。他曾說：畫之有董、巨，如書之有鍾（繇）王（羲之），舍此則為外道。話說得可能有些絕對，但也不失為一種見解。其實王鑒不僅善摹宋代諸家，他對「元四家」，也下過很深的功夫。《仿古山水冊頁》（水墨紙本，縱27.5cm，橫29cm，八頁），題籤：王圓照仿宋元真跡神品，癸未仲夏晉陵馮超然秘籍。八幀摹古之作所摹仿的宋元七位大家，有李成、董源、巨然、王蒙（二幀）、吳鎮、黃子久、倪雲林。以筆者之見，其中仿李成的雪景，仿黃子久的山水和仿王叔明的一幀繁筆小品最為精彩，甚至可以說惟妙惟肖。營丘（李成）畫雪景，是其一大特長，在張庚《圖畫精意識》和鄧椿《畫繼》中都有記載，他的筆法特徵是毫鋒穎脫，清剛爽勁，其氣甚清，其韻甚淡。王鑒此仿，可謂形神兼備。黃子久的山水畫對後世的影響幾乎無法估量，熱衷於摹古的王鑒自不例外，畢生心往手追，樂而忘返。從這幀擬黃之作中，不難看出他所用之功，山頭折搭轉換極富大痴之法，眾峰相揖，萬樹相從，嵐色蒼鬱，氣象嚴整，都在尺幅之間得到體現。子久的畫主要師法董、巨，雖然也接觸了荊、關、李成等北派山水，但他還是更傾向於淡墨輕嵐而少有大片潑墨、剛硬線條，因而始終散溢著明潤秀拔、溫雅和平的氣氛。王鑒對此亦頗有領悟。王蒙（書明）有云：我於白雲中，未嘗忘青山。他對蒼岩深溪，叢林密樹，千崖萬嶺，飛泉雲霧無不瞭然於胸，且能信手揮灑。他喜做披麻、解索，所畫山石往往沒有明確的輪廓線，而較之董、巨，王蒙用筆細而柔、密而松，用墨則乾濕並舉，前後上下的交迭，又彷彿無分濃淡。若以表現山林朴茂、氣勢蒼茫而論，王蒙的作品或許最為出色。董其昌見到王蒙所作《青卞隱居圖》後，極為驚詫，曾題道：天下第一王叔明畫。又題：筆精墨妙王右軍，澄懷觀道宗少文。王侯筆力能抗鼎，五百年來無此君。再看王鑒所仿這一幅，峰高而坡低，解索兼披麻，細密之法，得心應手，似隨意為之，畫樹則一樹一態，亦勾亦點，可見其純熟自如達到了相當的程度。其餘幾幀，如臨吳仲圭的重巒復嶺，筆墨清潤，頗有梅道人半隱半顯的透明之感。又如仿雲林圖，疏散蕭然的平林遠岫果似倪氏風貌，墨線的蓬鬆枯澀，亦深得其神。再如學董北苑一幅，平淡率真中透出蒼潤輕逸，絲毫不見剛拔之氣，這的確是董源其人其畫注重內斂，崇尚道禪的心性所在。王鑒《仿古山水冊頁》給人的審美意趣是多向度的，也是全方位的。作品資料作者 王鑒 尺寸 27.5×29cm×8作品分類 中國書畫>繪畫 創作年代 1653年作估價 RMB 　2,800,000-3,000,000成交價 RMB 　2,766,400專場 中國古代書畫 拍賣時間 2008-12-10拍賣公司 富彼國際拍賣（北京）有限公司 拍賣會 2008年秋季拍賣會鈐印：鑒（朱文）八次鑒藏印：超然心賞（白文）題籤：王圓照仿宋元畫冊鑒跡神品，癸未仲夏，晉陵馮超然秘籍。鈐印：嵩山居士（朱文）、精本（朱文）紙鑒：明清間，宣紙紙質潔白勻凈，厚實，韌性強，纖維交織勻細，棉性較大，書法、繪畫用紙。

陰山箴言閱畫千卷，不如讀透一幀
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