唐宋元明清山水大家畫雜樹，全靠這23種方法

【畫樹法·吳蓬藝術研究】上幾期與大家分享了《中國傳統水墨畫「畫樹十五式」步驟分解圖》《中國山水畫中畫樹，「點葉三十五式」》《山水畫怎麼畫好樹？夾葉、著色、鉤藤法三十二式不可少》和《唐宋元明清等山水畫大家，畫枯樹葉樹的十四種方法》，今天來分享吳蓬先生歷時四年創作《芥子園畫譜》水墨彩色版臨本中以及《芥子園畫譜》康熙版的「諸家雜樹法」二十三式，都是唐宋元明清等山水畫大家的技法。明天繼續分享「諸家松柏法十式」「諸家柳樹法五式」，共十五式。回顧吳蓬先生畫樹速寫等《學山水畫不讓畫山也不讓畫水，卻要先畫另一種東西？》《畫山水松樹是一主角？畫樹前要先畫好松針》《學會這九種畫柳樹範例，讓踏青春遊更有意外驚喜》《這15幅寫景畫學會了，周末出遊可露一手了》。【以下圖文為諸家雜樹法二十三式】

【雜樹總法】既將諸家之樹，各立標準，以見體裁矣。然體裁既知，用即宜講，體與用雖未可分，而為入門者設，不得不姑為區別。如五味俱在，任人調和，善庖者鹹淡得中，盡成異味，又如卒伍四調，靜聽旗鼓，善將者指揮如意，多多益善，有配合，有趨避，有逆插取勢，有順顧生姿。荊、關、董、巨諸人，既已各具爐冶，溶化古人之筆。今之學者，又當以我之爐冶，溶化荊、關、董、巨之筆，方見運用之妙。

1【范寬雜樹畫法】多以青綠為之

2【盛子昭雜樹畫法】

盛子昭，盛懋，字子昭，元嘉興武塘(今屬浙江嘉興)人。工山水，所作林木豐茂，布置邃密。

3【劉松年雜樹畫法】

劉松年，宋錢塘(今浙江杭州)人。淳熙畫院學生，光宗紹熙間為畫院待詔。山水師張訓禮，筆墨精嚴，設色妍麗。

4【倪迂秋林雜樹畫法】世之仿雲林者，多作頂門棍、系馬樁，輒詡詡自負，不知雲林於此道深入堂奧，下筆有一往深邃之氣。試觀雲林所作《獅子林圖》，樹法大備，便知非僅以一樹一石遂足睥睨千古者，故此幅更取其工樹立准。以見世所仿摹，不過雲林之一枝半節，非全體也。

倪迂，即倪瓚，字雲林。

5【郭熙雜樹畫法】

6【李唐懸崖雜樹畫法】

7【荊浩關仝雜樹畫法】

荊浩，字浩然，五代河南沁水(今濟南)人。善詩文，通經史，工畫山水，創北派畫風，著《筆法記》。

關仝，五代長安(今陝西西安)人。山水師荊浩，有出藍之譽，時稱「關家山水」。

8【夏珪李成雜樹畫法】李成亦為之。

夏珪，字禹玉。南宋寧宗時任畫院待詔。早年畫人物，後來師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。以山水著稱，多去半邊，人稱」夏半邊」。喜用禿筆，下筆較重，老蒼雄放。用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然後趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作拖泥帶水皴。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。

李成，字咸熙，祖上本是唐宗室，居長安，後避地營丘。能詩、善琴、弈。山水師荊、關，自成一格。

9【大小米雜樹畫法四式】小米樹法，二米畫柳法，大米樹法。

既為米畫尋得祖禰（古時父死，在宗廟中立牌位以後的稱謂）矣 。故即次米於北苑（董源）之後，以見兩公首尾相連，難分是一是二。然此法最要淋漓有致，濃淡得宜。近程青溪先生（程正揆，字端伯，號清溪道人）力為米家洗冤，謂吳松濫惡（吳門派的末流畫家，缺少文化修養，作品粗製濫造），一味模糊，如老年眼、霧中花者，帶累南宮（米芾，後人稱他「米南宮」、「米癲」）罪過不小。故此法不惜層層烘染，以度金針（傳說唐時鄭侃之女采娘，七月初七晚祭織女，織女給她一根金針，從此她刺繡的技能更加精巧。見馮翊《桂苑叢談·史遺》。元好問《論詩》詩:「鴛鴦綉出從教看，莫把金針度與人。」此以金針比喻秘法、訣竅。度金針，即把高明的辦法傳授給別人），所謂有墨有筆是也。有筆無墨則干焦，有墨無筆則淆俗。

此關仝法也，小米用於雲煙出沒之內，殊覺青出於藍。沈石田亦時為之。

10【倪迂雜樹畫法二式】雲林多用側筆，有輕有重，不得用圓筆，其佳處在筆法秀峭耳。宋人院體（院體畫，指畫院宮廷畫家的繪畫。講法度，尚寫實，布局典雅，畫風工整）皆用圓皴，北苑獨稍縱，故為一小變。雲林、子久、叔明（王蒙，字叔明）皆祖北苑起 ，故皆有側筆。

雲林小樹法

11【董源雜樹畫法七式】北苑遠樹：北苑山頭多作小樹，然不先作樹枝，大抵但以筆點成。畫山水用畫樹之皴，此秘法也。北苑畫雜樹，但遠望之似樹，其實憑點綴以成形者，即米氏落茄之源委，須淋漓約略，簡於枝柯而繁於形影，染以淡墨，滃以微煙，如文君之眉，與黛色互相參合。 然董亦有竟不作小樹者，《秋山行旅》是也。

董源，五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。一作董元，字叔達，江西鍾陵（今江西進賢縣）人，董源、李成、范寬史上並稱北宋三大家，南唐主李璟時任北苑副使，故又稱「董北苑」。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，後以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，後人稱為「披麻皴」。山頭苔點細密，水色江天，雲霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫「平淡天真，唐無此品」。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》等。

12【扁點圓點遠樹畫法二式】

扁點極遠小樹，宜用淡墨點于山凹處，或於遠山腳下。染以淡綠，襯貼煙雲。

圓點極遠小樹，用法如前，若以淡墨反染，便堪為雪景中遠樹。

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