【國畫大師】「吳門畫派」的藝術魅力

06-07

吳門是蘇州的別稱，談及書畫藝術，蘇州自是一個繞不開的話題。自明代以來，蘇州形成了以沈周、文徵明、唐寅、仇英等畫家的群體，開創了吳門畫派，而這四個人被後人並稱「吳門四家」或「明四家」。吳門畫派是明代中期生活在蘇州吳門的畫家，他們是詩書畫三絕的文人畫家。其作品清秀古雅、結構嚴謹，反應了真實的情感和鮮明的時代感。吳門畫家不僅有著深厚的文化修養和藝術氣息，而且他們以元代繪畫為載體，吸收宋人繪畫之長，融入自身加以創新，為畫派注入新的活力。

　　沈周

　　字啟南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫家，吳門畫派的創始人，明四家之一，長洲(今江蘇蘇州)人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲(虛八十三歲)。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫「吳派」的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱「明四家」。

　　他繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現傳統山水畫的三遠之景。而大多數作品則是描寫南方山水及園林景物，表現了當時文人生活的幽閑意趣。在繪畫方法上，沈周早年承受家學，兼師杜瓊。後來博取眾長，出入於宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛柔並用，形成粗筆水墨的新風格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以後始拓大幅，中年畫法嚴謹細秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現技法，成為吳門畫派的領袖。

　　明沈周《虎丘送客圖》縱173.1厘米橫64.2厘米

　　明沈周《自作詩》縱34厘米橫97.3厘米

　　文徵明

　　字征明。因先世衡山人，故號「衡山居士」，世稱「文衡山」，明代著名畫家、書法家、文學家。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是「四絕」的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創「吳派」。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱「吳門四家」。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱「吳中四才子」。

　　文徵明的繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。早年師事沈周，後致力於趙孟頫、王蒙、吳鎮三家，自成一格。畫風呈粗、細兩種面貌。粗筆源自沈周、吳鎮，兼取趙孟頫古木竹石法，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味;細筆取法趙孟頫、王蒙，布景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。設色多青綠重彩，間施淺絳，於鮮麗中見清雅。這路細筆山水屬本色畫，具裝飾性、抒情味、稚拙感、利家氣諸特徵，也奠定了「吳派」的基本特色。文徵明書法初師李應禎，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有「明朝第一」之稱。

　　明文徵明《前後赤壁賦》

　　明文徵明《古木蒼煙圖》

　　唐寅

　　字伯虎，後改字子畏，號六如居士，明代著名畫家、書法家、詩人。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱「吳中四才子」。繪畫上與沈周、文徵明、仇英並稱「吳門四家」，又稱「明四家」。

　　唐寅山水畫的藝術成就，一方面在於打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收並蓄，主要學習了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。同時參合馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，並廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風格。畫面布局嚴謹整飭，造型真實生動，山勢雄峻，石質堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對自然山川有著親身的體察和真實感受。唐寅人物畫寫實功力較強，形象準確而神韻獨具。而水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調秀逸洒脫而富於真實感。

　　明唐寅《灌木叢篠圖軸》縱109.4厘米橫58.9厘米

　　明唐寅《柴門掩雪圖》縱82厘米橫46.7厘米

　　明唐寅《臨臨韓熙載夜宴圖》縱30.8厘米，橫547.8厘米

　　明唐寅《東籬歸影圖軸》縱135厘米橫55.5厘米

　　唐寅《李端端落籍圖》

　　仇英

　　字實父，號十洲，中國明代繪畫大師，吳門四家之一。擅畫人物，尤長仕女，既工設色，又善水墨、白描，能運用多種筆法表現不同對象，或圓轉流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥，亦明麗有致。與沈周、文徵明、唐寅並稱為「明四家」。

　　仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別於時流的板刻習氣，直趨宋人室，對後來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典範,後人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動，精麗艷逸，為明代之傑出者。仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的「院體畫」傳統，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典範，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。

　　明仇英《桃源仙境圖軸》縱175厘米橫66.7厘米

　　仇英《文姬歸漢圖》

　　明仇英《沙丁鴛鴦圖》縱78.9 厘米橫27.4 厘米

　　明仇英《修竹仕女圖軸》縱88.3 厘米橫62.2 厘米

　　明仇英《梧竹書堂圖軸》縱148.8 厘米橫57.2 厘米