金建國作品欣賞《北方的雪》

06-07

　我拍北方的雪

　　文：金建國

　　和春夏秋三季相比，北方的冬天確實顯得有些單調乏味。寒冷讓人伸不出手腳，大自然中失去了色彩，天空也經常是灰濛濛的。但有雪的日子卻不同了，那飄灑的雪花，晶瑩剔透的積雪，銀裝素裹的大山、叢林、田野、村莊和城市，雪將北方裝點得典雅華貴，分外妖嬈，雪真的是大自然給北方的一個特別恩賜。有雪的日子總是能讓人精神振作，人們盡情地感受著雪花紛飛的浪漫，欣賞著雪後陽光照射下積雪的美麗端莊，呼吸著經雪過濾後的清新空氣，孩子們打著雪仗，堆著雪人，享受著冬天裡難得的歡樂。也正是由於北方的寒冷，那裡的雪才異常的晶瑩剔透、潔白無瑕和持久彌新。因此，雪就成了北方一大特有景觀，也給了北方人一個永遠的驕傲。

　雪景是生活在北方的攝影人一個重要的攝影題材，他（她）們不滿足於拍攝身邊的城市景象，還會走向鄉村、草原、大山、森林之中，感受大自然景象的造化，用相機攝取雪後的美景。雪覆蓋了大地，也使畫面更為簡潔流暢,構圖更加恣意。樹木無葉的枝條展示出「骨感」的線條美，特別是掛上積雪和霧凇後，就更多了幾分詩意。凸起的積雪在側光照射下質感是那樣豐富，有一種誘使你伸手去撫摸的魔力。近些年由於交通條件的改善，許多影友更是長途跋涉，到雪資源更豐富的邊遠地區拍攝，如黑龍江的伊春、鳳凰山、雪鄉，內蒙古的阿爾山、壩上，吉林的長白山、霧凇島等等。常常冒著零下30-40度的低溫創作，不懼寒冷，樂此不彼。

　　作為北方的攝影人，我對雪有一種特殊的偏愛，欣賞雪的美麗，更熱愛它的品格，也一直在探索著雪的更好的攝影表現方式。我以為北方的冬日雪景天生就是黑白調的，純粹而雋永，任何色彩似乎都是多餘的，這也是我一直使用黑白膠片拍雪景而很少使用彩色膠片或數碼相機的原因。黑白攝影並不是適合所有題材，但它在灰色調上的豐富層次尤其適合表現景物的質感，而雪正是以質感美最為突出的拍攝對象，因此非常適合用傳統的黑白銀鹽影像來表現。

　　我目前主要用大中畫幅相機，黑白膠片拍攝雪景。使用大畫幅相機主要是追求影像的高品質，中畫幅則是兼顧了畫質和輕便靈活。尤其是在深度積雪的野外山地拍攝，即便穿上踏雪板，行走起來也非常艱難，在有限的拍攝時間裡負重太大走不了幾個機位。因此我每到一個景點，常常先是攜帶6×6或617片幅相機拍上一圈，同時為大畫幅相機拍攝選景，最後再背起沉重的4×5或8×10大畫幅相機將選定的的景觀一一收入囊中。

　拍雪景在準確曝光上有一點技術難度，因為無論是相機里的測光，還是使用專用的測光表，它都是告訴你一組讓你得到一個反射率為18%的灰色調（中灰）的曝光數據，而主要面積是白色的雪景實際色調卻高於中灰，如陽光下的白雪實際反射率可能高達90%以上。用亞當斯的分區理論，反射率為18%的中灰調應在五區，而陽光下的白雪應該在七至十區。因此依據測光表不加修正的曝光一般是曝光不足的。我常用的方法是用反射式測光表測陽光下有豐富質感部分的積雪（注意這不是最亮的雪），得出的值再加兩檔曝光量，也就是將其影調安排在七區。由於雪景中主要面積、重點區域都是白色調的，而暗部，如處於陰影中的樹的根部表現可能並不重要，因此通常按我如上的方法測光曝光，按常規方式顯影就能得到理想的底片。但如果拍攝主體就是一個有雪覆蓋的大樹根，景物中低影調部分比重大且細節重要，那麼還是嚴格依照亞當斯的「依暗部曝光，按高光顯影」的標準曝光、顯影程序來進行好了。

　　大自然的美是無處不在的，但需要攝影人精心選擇和提煉，並以藝術的形式呈現出來。不同的攝影人表現美也有不同的側重，我喜歡以寫實的手法側重表現大自然中的精緻與優雅。我始終認為寫實是攝影的最本質特徵與優勢，完全脫離了寫實的攝影就失去了與其他藝術形式的比較優勢，也就背離了攝影本質。之所以選擇使用大中畫幅相機，就是為了在技術層面保證景物細節的真實再現，而優雅則是在攝影構圖過程中，自己內心與景觀的一種自然共鳴，也就是主客觀的審美契合。當然，表現景物優雅的一面僅是個人的偏好，大自然中的美是豐富多彩的，每個人在表現側重方面都可以有不同的選擇。