李商隱詩全集

李商隱詩全集

李商隱(約813～約858)，唐代詩人。字義山，號玉渓生，又號樊南生。原籍懷州河內(今河南沁陽)，自祖父起，遷居鄭州滎陽（今屬河南）。9歲父死，奉喪侍母歸鄭州。

文宗大和三年(829)，受天平軍節度使令狐楚召聘入幕。大和六年,令狐楚調任河東節度使、北都留守，李商隱隨至太原。以後曾有短時期在兗海觀察使崔戎幕府逗留。開成二年登進士第。開成二年冬，令狐楚病死，詩人失去憑依，於次年到涇州（今甘肅涇川縣）入涇原節度使王茂元幕，後又娶了他的女兒。當時唐王朝內部以牛僧孺和李德裕為首的兩大官僚集團的鬥爭,正進入白熱化階段。令狐楚父子屬牛黨,王茂元則接近李黨。李商隱轉依王茂元門下，在他本人雖並無黨派門戶之見，而令狐綯及牛黨中人卻認為他「背恩」、「無行」（《舊唐書·李商隱傳》），極力加以排擯。從此他陷入朋黨相爭的峽谷，成了政爭的犧牲品。這年春天，他參與博學宏詞科考試，先為考官所取，複審時卻被中書省內有勢力的人除了名。次年始釋褐為秘書省校書郎，後調任弘農縣尉，又因「活獄」事忤觸上司，幾乎罷官。開成五年冬，辭尉職，求他調，到會昌二年以書判拔萃，重入秘書省為正字。不久又因母喪居家。會昌五年冬服滿後返職。宣宗即位後，一反武宗朝的政治措施，會昌年間得勢的李德裕黨紛遭貶逐，令狐綯做了宰相，詩人受到進一步壓抑。他在京沒有出路，只好到遠方幕府去安身。從大中元年至九年，先後三次赴桂州（今廣西桂林）、徐州、梓州（今四川三台）隨人作幕僚，悒悒不得志。大中五年去梓州幕府前，妻王氏病故，更使他精神上蒙受沉重打擊。居東川時，常抑鬱不歡，頂禮佛教，甚至想出家為僧。大中九年冬，梓州幕府罷，詩人返歸長安。次年任鹽鐵推官，一度游江南。大中十二年，罷職回鄭州閑居。大約就在這一年年底病逝。李商隱詩，編成《李義山詩集》，有明汲古閣刻本和《唐詩百名家全集》本，均為3卷,又有影印明嘉靖間毗陵蔣氏刻6卷本和明姜道生刊《唐三家集》本7卷，均無注。給他的詩作注的,據記載宋有劉克、張文亮兩家,後不傳。明末釋道源注李詩,書未刊行。清初朱鶴齡吸取其部分成果，加以補充發揮，撰成《李義山詩注》3卷,附有年譜，是最早的李詩箋本。後來沈厚□將何焯、朱□尊、紀昀三家評語輯入朱注本中，成為通行的《李義山詩集輯評》。清雍正、乾隆年間，為李商隱詩作註解的還有陸昆曾、程夢星、姚培謙、屈□諸家，以馮浩《玉□生詩集箋注》最受人稱道。李商隱文,據《新唐書·藝文志》記載,有《樊南甲集》20卷、《乙集》20卷、賦1卷、文1卷，《宋史·藝文志》所載，則更有文集8卷、別集20卷，俱散佚。朱鶴齡從《文苑英華》、《唐文粹》諸書中重新錄出彙編，徐炯、徐樹谷加以補充和箋注,成為《李義山文集箋注》10卷。又有《四部叢刊》影印舊鈔本《李義山文集》5卷。馮浩則據徐氏箋本分類按年編成《樊南文集詳註》8卷,收文150篇。道光、咸豐年間,錢振倫從《全唐文》中又輯錄出馮氏未收的李商隱駢文200餘篇,編成《樊南文集補編》12卷，與其弟錢振常分任箋注，並附年譜訂誤。關於李商隱的生平事迹，新、舊《唐書》都有本傳，元辛文房《唐才子傳》補充了一些逸事。朱鶴齡撰成年譜,功在首創,而疏漏亦多。經馮浩改訂後，詩人一生的行蹤才歷歷在目，詩文編年也基本上有了著落。但馮氏未及見李商隱文集的補編部分，在材料掌握上仍有不少遺漏舛誤之處。以後,錢振倫依據《補編》所收文章,對馮譜作了若干訂誤。近人張采田則在馮、錢等人基礎上，撰成《玉□生年譜會箋》，搜輯大量史料，進一步考訂了詩人的身世和詩文編年，對許多作品的寫作背景和意圖作了新的探索，是研究李商隱生平和創作的專著。但書中過於強調「深探心曲」的方法，臆測附會的地方仍時有所見，考訂失誤也在所難免，岑仲勉有專文《〈玉□生年譜會箋〉平質》加以辨正。張氏另撰有《李義山詩辨正》，內容主要是駁正何焯、朱□尊、紀昀三家評語，涉及對李商隱各首詩的理解，可與《年譜會箋》參看。　

卷539_1錦瑟

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。自宋元以來，揣測紛紛，莫衷一是。

詩題「錦瑟」，是用了起句的頭二個字。舊說中，原有認為這是詠物詩的，但近來註解家似乎都主張：這首詩與瑟事無關，實是一篇借瑟以隱題的「無題」之作。我以為，它確是不同於一般的詠物體，可也並非只是單純「截取首二字」以發端比興而與字面毫無交涉的無題詩。它所寫的情事分明是與瑟相關的。

起聯兩句，從來的注家也多有誤會，以為據此可以判明此篇作時，詩人已「行年五十」，或「年近五十」，故爾云云。其實不然。「無端」，猶言「沒來由地」、「平白無故地」。此詩人之痴語也。錦瑟本來就有那麼多弦，這並無「不是」或「過錯」；詩人卻硬來埋怨它：錦瑟呀，你幹什麼要有這麼多條弦？瑟，到底原有多少條弦，到李商隱時代又實有多少條弦，其實都不必「考證」，詩人不過藉以遣詞見意而已。據記載，古瑟五十弦，所以玉谿寫瑟，常用「五十」之數，如「雨打湘靈五十弦」，「因令五十絲，中道分宮徵」，都可證明，此在詩人原無特殊用意。

「一弦一柱思華年」，關鍵在於「華年」二字。一弦一柱猶言一音一節。瑟具弦五十，音節最為繁富可知，其繁音促節，常令聽者難以為懷。詩人絕沒有讓人去死摳「數字」的意思。他是說：聆錦瑟之繁弦，思華年之往事；音繁而緒亂，悵惘以難言。所設五十弦，正為「製造氣氛」，以見往事之千重，情腸之九曲。要想欣賞玉谿此詩，先宜領會斯旨，正不可膠柱而鼓瑟。宋詞人賀鑄說：「錦瑟華年誰與度？」（《青玉案》）元詩人元好問說：「佳人錦瑟怨華年！」

（《論詩三十首》）華年，正今語所謂美麗的青春。玉谿此詩最要緊的「主眼」端在華年盛景，所以「行年五十」這才追憶「四十九年」之說，實在不過是一種迂見罷了。

起聯用意既明，且看他下文如何承接。

頷聯的上句，用了《莊子》的一則寓言典故，說的是莊周夢見自己身化為蝶，栩栩然而飛……渾忘自家是「莊周」其人了；後來夢醒，自家仍然是莊周，不知蝴蝶已經何往。玉谿此句是寫：佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩人的夢景，不復成寐。迷含迷失、離去、不至等義。試看他在《秋日晚思》中說：「枕寒庄蝶去」，去即離、逝，亦即他所謂迷者是。曉夢蝴蝶，雖出庄生，但一經玉谿運用，已經不止是一個「栩栩然」的問題了，這裡面隱約包涵著美好的情境，卻又是虛緲的夢境。本聯下句中的望帝，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。後來禪位退隱，不幸國亡身死，死後魂化為鳥，暮春啼苦，至於口中流血，其聲哀怨凄悲，動人心腑，名為杜鵑。杜宇啼春，這與錦瑟又有什麼關聯呢？原來，錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起詩人無限的悲感，難言的冤憤，如聞杜鵑之凄音，送春歸去。一個「托」字，不但寫了杜宇之託春心於杜鵑，也寫了佳人之託春心於錦瑟，手揮目送之間，花落水流之趣，詩人妙筆奇情，於此已然達到一個高潮。

看來，玉谿的「春心托杜鵑」，以冤禽托寫恨懷，而「佳人錦瑟怨華年」提出一個「怨」字，正是恰得其真實。玉谿之題詠錦瑟，非同一般閑情瑣緒，其中自有一段奇情深恨在。

律詩一過頷聯，「起」「承」之後，已到「轉」筆之時，筆到此間，大抵前面文情已然達到小小一頓之處，似結非結，含意待申。在此下面，點筆落墨，好象重新再「起」似的。其筆勢或如奇峰突起，或如藕斷絲連，或者推筆宕開，或者明緩暗緊……手法可以不盡相同，而神理脈絡，是有轉折而又始終貫注的。當此之際，玉谿就寫出了「滄海月明珠有淚」這一名句來。

珠生於蚌，蚌在於海，每當月明宵靜，蚌則向月張開，以養其珠，珠得月華，始極光瑩……。這是美好的民間傳統之說。月本天上明珠，珠似水中明月；淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。如此，皎月落於滄海之間，明珠浴於淚波之界，月也，珠也，淚也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在詩人筆下，已然形成一個難以分辨的妙境。我們讀唐人詩，一筆而有如此豐富的內涵、奇麗的聯想的，舍玉谿生實不多覯。

那麼，海月、淚珠和錦瑟是否也有什麼關聯可以尋味呢？錢起的詠瑟名句不是早就說「二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來」嗎？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。如此，滄海月明之境，與瑟之關聯，不是可以窺探的嗎？

對於詩人玉谿來說，滄海月明這個境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬與河東公的「樂營置酒」之會，就寫出了「只將滄海月，高壓赤城霞」的句子。如此看來，他對此境，一方面於其高曠皓凈十分愛賞，一方面於其凄寒孤寂又十分感傷：一種複雜的難言的悵惘之懷，溢於言表。

晚唐詩人司空圖，引過比他早的戴叔倫的一段話：「詩家美景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置於眉睫之前也。」這裡用來比喻的八個字，簡直和此詩頸聯下句的七個字一模一樣，足見此一比喻，另有根源，可惜後來古籍失傳，竟難重覓出處。今天解此句的，別無參考，引戴語作解說，是否貼切，亦難斷言。晉代文學家陸機在他的《文賦》里有一聯名句：「石韞玉而山輝，水懷珠而川媚。」藍田，山名，在今陝西藍田東南，是有名的產玉之地。此山為日光煦照，蘊藏其中的玉氣（古人認為寶物都有一種一般目力所不能見的光氣），冉冉上騰，但美玉的精氣遠察如在，近觀卻無，所以可望而不可置諸眉睫之下，—這代表了一種異常美好的理想景色，然而它是不能把握和無法親近的。玉谿此處，正是在「韞玉山輝，懷珠川媚」的啟示和聯想下，用藍田日暖給上句滄海月明作出了對仗，造成了異樣鮮明強烈的對比。而就字面講，藍田對滄海，也是非常工整的，因為滄字本義是青色。玉谿在詞藻上的考究，也可以看出他的才華和工力。

頸聯兩句所表現的，是陰陽冷暖、美玉明珠，境界雖殊，而悵恨則一。詩人對於這一高潔的感情，是愛慕的、執著的，然而又是不敢褻瀆、哀思嘆惋的。

尾聯攏束全篇，明白提出「此情」二字，與開端的「華年」相為呼應，筆勢未嘗閃遁。詩句是說：如此情懷，豈待今朝回憶始感無窮悵恨，即在當時早已是令人不勝惘惘了—話是說的「豈待回憶」，意思正在：那麼今朝追憶，其為悵恨，又當如何！詩人用兩句話表出了幾層曲折，而幾層曲折又只是為了說明那種悵惘的苦痛心情。詩之所以為詩者在於此，玉谿詩之所以為玉谿詩者，尤在於此。

玉谿一生經歷，有難言之痛，至苦之情，鬱結中懷，發為詩句，幽傷要眇，往複低徊，感染於人者至深。他的一首送別詩中說：「瘐信生多感，楊朱死有情；弦危中婦瑟，甲冷想夫箏！……」則箏瑟為曲，常系乎生死哀怨之深情苦意，可想而知。循此以求，我覺得如謂錦瑟之詩中有生離死別之恨，恐怕也不能說是全出臆斷。（周汝昌）

卷539_2重過聖女祠

白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。

一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。

萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。

玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。

這是一首性質類似無題的有題詩。意境撲朔迷離，托寓似有似無，比有些無題詩更費猜詳。題內的「聖女祠」，或以為實指陳倉（今陝西寶雞市東）的聖女神祠，或以為托喻女道士居住的道觀。後一種說法可能比較接近實際。不過，詩中直接歌詠的還是一位「上清淪謫」的「聖女」以及她所居住的環境—聖女祠。因此，我們首先仍不妨從詩人所描繪的直接形象入手來理解詩意。

古代有不少關於天上神女謫降人間的傳說，因此詩人很自然地由眼前這座幽寂的聖女祠生出類似的聯想。「白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。」—聖女祠前用白石建造的門扉旁已經長滿了碧綠的苔蘚，看來這位從上清洞府謫降到下界的聖女淪落在塵世已經很久了。首句寫祠前即目所見，從「白石」、「碧蘚」相映的景色中勾畫出聖女所居的清幽寂寥，暗透其「上清淪謫」的身分和幽潔清麗的風神氣質；門前碧蘚滋生，暗示幽居獨處，久無人跡，微逗「夢雨」一聯，同時也暗寓「歸遲」之意。次句是即目所見而引起的聯想，正面揭出全篇主意。「淪謫得歸遲」，是說淪謫下界，遲遲未能回歸天上。

頷聯從門前進而擴展到對整個聖女祠環境氣氛的描繪—「一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。」如絲春雨，悄然飄灑在屋瓦上，迷濛飄忽，如夢似幻；習習靈風，輕輕吹拂著檐角的神旗，始終未能使它高高揚起。詩人所看到的，自然只是一段時間內的景象。但由於細雨輕風連綿不斷的態勢所造成的印象，竟彷彿感到它們「一春」常飄、「盡日」輕揚了。眼前的實景中融入了想像的成分，意境便顯得更加悠遠，詩人凝望時沉思冥想之狀也就如在目前。單就寫景狀物來說，這一聯已經極富神韻，有畫筆難到之妙。不過，它更出色的地方恐怕還是意境的朦朧縹緲，能給人以豐富的聯想與暗示。王若虛《滹南詩話》引蕭閑語云：「蓋雨之至細若有若無者，謂之夢。」這夢一般的細雨，本來就已經給人一種虛無縹緲、朦朧迷幻之感，再加上高唐神女朝雲暮雨的故實，又賦予「夢雨」以愛情的暗示，因此，這「一春夢雨常飄瓦」的景象便不單純是一種氣氛渲染，而是多少帶上了比興象徵的意味。它令人聯想到，這位幽居獨處、淪謫未歸的聖女彷彿在愛情上有某種朦朧的期待和希望，而這種期待和希望又總是象夢一樣的飄忽、渺茫。同樣地，當我們聯繫「何處西南待好風」（《無題二首》之一）、「安得好風吹汝來」（《留贈畏之》）一類詩句來細加體味，也會隱隱約約感到「盡日靈風不滿旗」的描寫中暗透出一種好風不滿的遺憾和無所依託的幽怨。這種由縹緲之景、朦朧之情所融合成的幽渺迷濛之境，極富象外之致，卻又帶有不確定的性質，略可意會，而難以言傳。這是一種典型的朦朧美。儘管它不免給人以霧裡看花之感，但對於詩人所要表現的特殊對象—一位本身就帶有虛無縹緲氣息的「聖女」來說，卻又有其特具的和諧與適應。「神女生涯原是夢」（《無題二首》之二）。這夢一般的身姿面影、身世遭遇，夢一般的愛情期待和心靈嘆息，似乎正需要這夢一樣的氛圍來表現。

頸聯又由「淪謫」不歸、幽寂無托的「聖女」，聯想到處境與之不同的兩位仙女。道書上說，萼綠華年約二十，上下青衣，顏色絕整，於晉穆帝昇平三年夜降羊權家，從此經常往來，後授權屍解藥引其升仙。杜蘭香本是漁父在湘江岸邊收養的棄嬰，長大後有青童自天而降，攜其升天而去。臨上天時蘭香對漁父說：「我仙女也，有過謫人間，今去矣。」來無定所，蹤跡飄忽不定，說明並非「淪謫」塵世，困守一地；去未移時，說明終歸仙界，而不同於聖女之遲遲未歸。頷、頸兩聯，一用烘托，一用反襯，將「聖女」淪謫不歸、長守幽寂之境的身世遭遇從不同的側面成功地表現出來了。

「玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。」玉郎，是天上掌管神仙名冊的仙官。通仙籍，指登仙界的資格（古稱登第入仕為通籍）。尾聯又從聖女眼前淪謫不歸的處境轉想她從前的情況，「憶」字貫通上下兩句。意思是說，遙想從前，職掌仙籍的玉郎仙官曾經與聖女相會，幫助她登上仙界，那時的聖女曾在天宮的台階上採取紫芝，過著悠閑自在的仙界生活，而如今卻淪謫塵世，凄寂無托，能不慨然嗎？一結以「憶」字喚起今昔之感，不言而黯然神傷。「天階問紫芝」與「岩扉碧蘚滋」正構成天上人間的鮮明對照。

這首詩成功地塑造了一位淪謫不歸、幽居無托的聖女形象。有的研究者認為詩人是托聖女以自寓，有的則認為是托聖女以寫女冠。實際上聖女、女冠、作者，不妨說是三位而一體：明賦聖女，實詠女冠，而詩人自己的「淪謫歸遲」之情也就借聖女形象隱隱傳出。所謂「聖女祠」，大約就是女道觀的異名，這從七律《聖女祠》中看得相當清楚。所不同的，只是《聖女祠》借詠聖女而寄作者愛情方面的幽渺之思，而《重過聖女祠》則借詠聖女而寄其身世沉淪之慨罷了。清人錢泳評「夢雨」一聯道：「作縹緲幽冥之語，而氣息自沉，故非鬼派」（《履園譚詩》）。由於其中融合了詩人自己遇合如夢、無所依託的人生體驗，詩歌的意境才能在縹緲中顯出沉鬱。尾聯在回顧往昔中所透露的人間天上之感，也隱然有詩人的今昔之感寄寓在裡面。（劉學鍇）

卷539_3寄羅劭興

棠棣黃花發，忘憂碧葉齊。

人閑微病酒，燕重遠兼泥。

混沌何由鑿，青冥未有梯。

高陽舊徒侶，時復一相攜。

卷539_4令狐舍人說昨夜西掖玩月因戲贈

昨夜玉輪明，傳聞近太清。

涼波沖碧瓦，曉暈落金莖。

露索秦宮井，風弦漢殿箏。

幾時綿竹頌，擬薦子虛名。

卷539_5崔處士

真人塞其內，夫子入於機。

未肯投竿起，惟歡負米歸。

雪中東郭履，堂上老萊衣。

讀遍先賢傳，如君事者稀。

卷539_6自喜

自喜蝸牛舍，兼容燕子巢。

綠筠遺粉籜，紅葯綻香苞。

虎過遙知阱，魚來且佐庖。

慢行成酩酊，鄰壁有松醪。

卷539_7題僧壁

捨生求道有前蹤，乞腦剜身結願重。

大去便應欺粟顆，小來兼可隱針鋒。

蚌胎未滿思新桂，琥珀初成憶舊松。

若信貝多真實語，三生同聽一樓鍾。

卷539_8霜月

初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

文學作品，特別是詩歌，它的特點在於即景寓情，因象寄興。詩人不僅是寫生的妙手，而應該是隨物賦形的化工。最通常的題材，在傑出的詩人的筆底，往往能夠創造出一種高超優美的意境。讀了李商隱的這首《霜月》，就會有這樣的感覺。

這詩寫的是深秋季節，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過說，月白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受，卻大大超過了我們在類似的實際環境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純，它的內涵是飽滿而豐富的。

秋天，草木搖落而變衰，眼裡看到的一切，都是萎約枯黃，黯然無色；可是清宵的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。這秋夜自然景色之美意味著什麼呢？「青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。」儘管「瓊樓玉宇，高處不勝寒」，可是冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見出霧鬢風鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同於庸脂俗粉，正因為她們具有耐寒的特性，經得起寒冷的考驗啊！

寫霜月，不從霜月本身著筆，而寫月中霜里的素娥和青衣；青女、素娥在詩里是作為霜和月的象徵的。這樣，詩人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景里發掘出來的自然之美，同時也反映了詩人在混濁的現實環境里追求美好、嚮往光明的深切願望；是他性格中高標絕俗、耿介不隨的一面的自然流露。當然，我們不能說，這耐寒的素娥、青女，就是詩人隱以自喻；或者說，它另有所實指。詩中寓情寄興，是不會如此狹隘的。王夫之說得好：「興在有意無意之間。」（《姜齋詩話》）倘若刻舟求劍，理解得過於窒實，反而會縮小它的意義，降低它的美學價值。

范元實云：「義山詩，世人但稱其巧麗，至與溫庭筠齊名。蓋俗學只見其皮膚，其高情遠意，皆不識也。」他引了《籌筆驛》、《馬嵬》等篇來說明。（見魏慶之《詩人玉屑》卷十五引《詩眼》）其實，不僅詠史詩以及敘志述懷之作是如此，在更多的即景寄興的小詩里，同樣可以見出李商隱的「高情遠意」。葉燮是看到了這點的，所以他特別指出李商隱的七言絕句，「寄託深而措辭婉」（《原詩》外編下）。於此詩，也可見其一斑。

這詩在藝術手法上有一點值得注意：詩人的筆觸完全在空際點染盤旋，詩境如海市蜃樓，彈指即逝；詩的形象是幻想和現實交織在一起而構成的完美的整體。秋深了，樹枝上已聽不到聒耳的蟬鳴，遼闊的長空里，時時傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜，高樓獨倚，水光接天，望去一片澄澈空明。「初聞征雁已無蟬」二句，是實寫環境背景。這環境是美妙想像的搖藍，它會喚起人們絕俗離塵的意念。正是在這個搖籃里，詩人的靈府飛進月地雲階的神話世界中去了。後兩句想像中的意境，是從前兩句生髮出來的。（馬茂元）

卷539_9異俗二首（時從事嶺南）

鬼瘧朝朝避，春寒夜夜添。

未驚雷破柱，不報水齊檐。

虎箭侵膚毒，魚鉤刺骨銛。

鳥言成諜訴，多是恨彤幨。

戶盡懸秦網，家多事越巫。

未曾容獺祭，只是縱豬都。

點對連鰲餌，搜求縛虎符。

賈生兼事鬼，不信有洪爐。

卷539_10歸墅

行李逾南極，旬時到舊鄉。

楚芝應遍紫，鄧橘未全黃。

渠濁村舂急，旗高社酒香。

故山歸夢喜，先入讀書堂。

卷539_11商於

商於朝雨霽，歸路有秋光。

背塢猿收果，投岩麝退香。

建瓴真得勢，橫戟豈能當。

割地張儀詐，謀身綺季長。

清渠州外月，黃葉廟前霜。

今日看雲意，依依入帝鄉。

卷539_12和孫朴韋蟾孔雀詠

此去三梁遠，今來萬里攜。

西施因網得，秦客被花迷。

可在青鸚鵡，非關碧野雞。

約眉憐翠羽，刮目想金篦。

瘴氣籠飛遠，蠻花向坐低。

輕於趙皇后，貴極楚懸黎。

都護矜羅幕，佳人炫綉袿。

屏風臨燭釦，捍撥倚香臍。

舊思牽雲葉，新愁待雪泥。

愛堪通夢寐，畫得不端倪。

地錦排蒼雁，簾釘鏤白犀。

曙霞星斗外，涼月露盤西。

妒好休誇舞，經寒且少啼。

紅樓三十級，穩穩上丹梯。

卷539_13人慾

人慾天從竟不疑，莫言圓蓋便無私。

秦中已久烏頭白，卻是君王未備知。

卷539_14華山題王母祠

蓮華峰下鎖雕梁，此去瑤池地共長。

好為麻姑到東海，勸栽黃竹莫栽桑。

卷539_15華清宮（天寶六載，改驪山溫泉宮曰華清宮）

華清恩幸古無倫，猶恐蛾眉不勝人。

未免被他褒女笑，只教天子暫蒙塵。

卷539_16楚澤

夕陽歸路後，霜野物聲干。

集鳥翻漁艇，殘虹拂馬鞍。

劉楨元抱病，虞寄數辭官。

白袷經年卷，西來及早寒。

卷539_17蟬

本以高難飽，徒勞恨費聲。

五更疏欲斷，一樹碧無情。

薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。

古人有云：「昔詩人篇什，為情而造文。」這首詠蟬詩，就是抓住蟬的特點，結合作者的情思，「為情而造文」的。詩中的蟬，也就是作者自己的影子。

「本以高難飽，徒勞恨費聲」，首句聞蟬鳴而起興。「高」指蟬棲高樹，暗喻自己的清高；蟬在高樹吸風飲露，所以「難飽」，這又與作者身世感受暗合。由「難飽」而引出「聲」來，所以哀中又有「恨」。但這樣的鳴聲是白費，是徒勞，因為不能使它擺脫難飽的困境。這是說，作者由於為人清高，所以生活清貧，雖然向有力者陳情，希望得到他們的幫助，最終卻是徒勞的。這樣結合作者自己的感受來詠物，會不會把物的本來面貌歪曲了呢？比方蟬，本來沒有什麼「難飽」和「恨」，作者這樣說，不是不真實了嗎？詠物詩的真實，是作者感情的真實。作者確實有這種感受，借蟬來寫，只要「高」和「聲」是和蟬符合的，作者可以寫出他對「高」和「聲」的獨特感受來，可以寫「居高聲自遠」（虞世南《詠蟬》），也可以寫「本以高難飽」，這兩者對兩位不同的作者都是真實的。

接著，從「恨費聲」里引出「五更疏欲斷」，用「一樹碧無情」來作襯托，把不得志的感情推進一步，達到了抒情的頂點。蟬的鳴聲到五更天亮時，已經稀疏得快要斷絕了，可是一樹的葉子還是那樣碧綠，並不為它的「疏欲斷」而悲傷憔悴，顯得那樣冷酷無情。這裡接觸到詠物詩的另一特色，即無理得妙。蟬聲的疏欲斷，與樹葉的綠和碧兩者本無關涉，可是作者卻怪樹的無動於衷。這看似毫無道理，但無理處正見出作者的真實感情。「疏欲斷」既是寫蟬，也是寄託自己的身世遭遇。就蟬說，責怪樹的無情是無理；就寄託身世遭遇說，責怪有力者本可以依託蔭庇而卻無情，是有理的。詠物詩既以抒情為主，所以這種無理在抒情上就成了有理了。

接下去來一個轉折，拋開詠蟬，轉到自己身上。這一轉就打破了詠蟬的限制，擴大了詩的內容。要是局限在詠蟬上面，有的話就不好說了。「薄宦梗猶泛，故園蕪已平。」作者在各地當幕僚，是個小官，所以稱薄宦。經常在各地流轉，好象大水中的木偶到處漂流。這種不安定的生活，使他懷念家鄉。「田園將蕪胡不歸」，更何況家鄉田園裡的雜草和野地里的雜草已經連成一片了，作者思歸就更加迫切。這兩句好象和上文的詠蟬無關，暗中還是有聯繫的。「薄宦」同「高難飽」、「恨費聲」聯繫，小官微祿，所以難飽費聲。經過這一轉折，上文詠蟬的抒情意味就更明白了。

末聯「煩君最相警，我亦舉家清」，又回到詠蟬上來，用擬人法寫蟬。「君」與「我」對舉，把詠物和抒情密切結合，而又呼應開頭，首尾圓合。蟬的難飽正與我也舉家清貧相應；蟬的鳴叫聲，又提醒我這個與蟬境遇相似的小官，想到「故園蕪已平」，不免勾起賦歸之念。錢鍾書先生評論這首詩說：「蟬飢而哀鳴，樹則漠然無動，油然自綠也（油然自綠是對」碧「字的很好說明）。樹無情而人（『我』）有情，遂起同感。蟬棲樹上，卻恝置（猶淡忘）之；蟬鳴非為『我』發，『我』卻謂其『相警』，是蟬於我亦『無情』，而我與之為有情也。錯綜細膩。」錢先生指出不僅樹無情而蟬亦無情，進一步說明詠蟬與抒情的錯綜關係，對我們更有啟發。

詠物詩，貴在「體物為妙，功在密附」。這首詠蟬詩，「傳神空際，超超玄著」，被朱彝尊譽為「詠物最上乘」。（周振甫）

卷539_18江亭散席循柳路吟（歸官舍）

春詠敢輕裁，銜辭入半杯。

已遭江映柳，更被雪藏梅。

寡和真徒爾，殷憂動即來。

從詩得何報，惟感二毛催。

卷539_19潭州

潭州官舍暮樓空，今古無端入望中。

湘淚淺深滋竹色，楚歌重疊怨蘭叢。

陶公戰艦空灘雨，賈傅承塵破廟風。

目斷故園人不至，松醪一醉與誰同。

卷539_20贈劉司戶（蕡）

江風吹浪動雲根，重碇危檣白日昏。

已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。

漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。

萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。

劉蕡，敬宗寶曆二年（826）進士，博學能文，性耿直，嫉惡如仇，有澄清天下之志。李商隱對他非常推崇。宣宗大中元年（847），詩人奉鄭亞之命出使南郡和鄭肅通好。次年正月南返時，與被貶去柳州的劉蕡在長沙一帶相遇，李商隱寫此詩相贈。

詩的開頭從相遇的地點黃陵廟寫起。黃陵廟在黃陵山上，相傳為舜妃葬處。山在湘江匯入洞庭的咽喉，山峰兀立，水勢奔騰。時間正是初春，漫天陰沉，加上江風浩浩，越發揚起了濁浪。看來好似「雲根」一般的岸邊山石和系船石墩，受到浪花的猛烈衝擊。船上高高的桅杆，在江風中搖搖晃晃，分外顯得日暗天昏。這是湘江驚濤駭浪的實景，更是晚唐王朝政局動蕩和險惡的寫照。詩人運用傳統的比興手法，勾畫了劉蕡悲劇遭遇的社會背景。

頷聯表現劉蕡的坎坷遭際，字裡行間充滿同情。「已斷」句把劉蕡比做展翅萬里的北國鴻雁（劉是燕人），剛剛要施展的雄圖偉略就很快夭折了。這是隱指劉蕡應試未第。唐文宗時代，劉蕡曾應召試賢良方正能直言極諫科，在對策中切論宦官專橫誤國，應予誅滅，一時名動京師。但因遭宦官忌恨，未予錄取，初試鋒芒，就遭挫折。旋被令孤楚、牛僧孺召為從事，後授秘書郎，不久即遭宦官誣陷，貶為柳州司戶參軍。「更驚」句即指此番遭貶。詩人把劉蕡比做受讒而被放的屈原，遠貶南荒，難歸鄉土。前一「已」字，後一「更」字，緊湊有力地把劉的生平遭際中兩件大事聯結起來，通過沉痛憤慨的筆調，表現了詩人對劉的遭遇深致扼腕。

頸聯又借用歷史人物進一步抒寫對劉蕡的敬仰和同情。「漢廷急詔」用賈誼遭貶三年後又被漢文帝召回長安，拜為梁懷王太傅的故事。這句是說，如果皇上急召賢臣，以先生之才，應是首先被召去的，還有誰可以比你先回朝廷的呢？這裡高度稱讚劉具有賈誼的抱負和才華，相信他一定會受到重用，敬慕和勸慰之情溢於言表。「楚路高歌」用楚國狂人接輿的故事。而劉蕡身貶楚地，恰與接輿彷彿，借劉的遭遇來抒發自己的滿腔憤激。「自欲翻」，體現了詩人對摯友的深切同情和理解。

結尾「萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門」，不僅是真摯深切的友誼之歌，更是對當時腐朽政治的憤激的控訴。兩位摯友在遠離家鄉、遠離帝京的地方不期而遇，其興奮和喜悅之情，是可想而知的。這是「歡」的來由。然而為什麼又「歡」而「復泣」呢？原來這意外相逢，恰同在他們患難之時：一個是得罪被貶；一個是長期受排擠而萬里投荒。大體相同的坎坷命運和對國運的憂切，又使他們不得不泣。「歡」不過是知音乍見時一剎那間的快事，而「泣」則是經過悲憤交加的長期醞釀。歡而復泣，感情複雜而沉痛，包含著個人的失意，但主要卻是為國運難扶而「泣」。末句中這一點表現得很顯豁。鳳巢，比喻賢臣在朝。《帝王世紀》說：「黃帝時，鳳凰止帝東園，或巢於阿閣。」現在賢臣一時都已星散，遠謫窮荒，備受排斥，「君門九重」，他們又如何可能竭忠盡智呢？詩人長期目擊黨爭的翻雲覆雨，又飽經天涯飄泊的生活，對唐王朝的黑暗現實的認識就更深切了。因而這首感情深摯的投贈之作，揉合了同情知友和憂時憤世之情。結尾的殷憂和憤懣，表面落在鳳巢西隔、急詔無從上，但實際更和首聯呼應。劉、李的遭遇，不都同是晚唐王朝「重碇危檣白日昏」的必然結果么？

這首詩以感慨蒼涼的雄渾聲調和高昂挺拔的沉鬱氣勢，表現自己哀時憂國的情感。詩在憤激之中，寓有深諷；景語之中，滲透情語；由眼前江風的險惡聯想到國家的隱憂；從同是天涯淪落的遭遇引起了歡泣交加的複雜感情，「涵茹到人所不能涵茹」、「曲折到人所不能曲折」（劉熙載《藝概》），寓哀愴憤激於深沉凝重之中，具有似矛盾而又統一的深厚蘊藉的獨特風格，可說是古典詩歌中的藝術珍品。（吳調公）

卷539_21哭劉司戶二首

離居星歲易，失望死生分。

酒瓮凝餘桂，書籤冷舊芸。

江風吹雁急，山木帶蟬曛。

一叫千回首，天高不為聞。

有美扶皇運，無誰薦直言。

已為秦逐客，復作楚冤魂。

湓浦應分派，荊江有會源。

並將添恨淚，一灑問乾坤。

卷539_22悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪

劍外從軍遠，無家與寄衣。

散關三尺雪，回夢舊鴛機。

李商隱生活的年代，「牛李黨爭」激烈，他因娶李黨王茂元之女而得罪牛黨，長期遭到排抑，仕途潦倒。儘管如此，他與王氏始終情篤意深。宣宗大中五年（851）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隱萬分悲痛。這年冬天，他應柳仲郢之辟，從軍赴東川（治所梓州，今四川三台縣）。痛楚未定，又要離家遠行，凄戚的情懷是可想而知的。這首詩，就寫於赴蜀途中。

起句「劍外從軍遠」，點明這次遠行的原因是「從軍」，即入節度使幕府。「劍外」，指劍閣之南蜀中地區。詩題「遇雪」而作，卻從遠寫起，著一「遠」字，不僅寫行程之遙，更有意讓人由「遠」思「寒」。隆冬之際，旅人孑然一身，行囊單薄，自然使人產生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣來。可是，詩人的妻子已經不在人間，有誰寄棉衣呢？

第二句「無家與寄衣」，蘊意精深。一路風霜，萬般凄苦，都蘊含在這淡淡的一句詩中了。詩人善於用具體細節表達抽象的思念，用寄寒衣這一生活中的小事，傾瀉出自己心底悲痛的潛流和巨大的哀思。

「散關三尺雪」句是全詩的承轉之辭，上承「遇雪」詩題，給人「亂山殘雪夜，孤燈異鄉人」的凄涼飄泊之感，同時，大雪奇寒與無家寄衣聯繫起來，以雪夜引出溫馨的夢境，轉入下文。我們不妨這樣聯想，也許因為大雪封山，道路阻絕，作者只能留宿散關驛舍。傷痛倦極，朦朧入睡，睡夢中見妻子正坐在舊時的鴛機上為他趕製棉衣。「回夢舊鴛機」，情意是多麼真摯悲切！紀盷云：「回夢舊鴛機，猶作有家想也。」用「有家想」反襯「無家」喪妻的痛苦，以充滿溫馨希望的夢境反襯冰冷嚴酷的現實，更見詩人內心痛苦之深！至於夢中與妻子相見歡娛的情景和夢後倍覺哀傷的愁緒便略而不寫，留在紙外，讓讀者自己想像思索了。

此詩樸素洗鍊，而又深情綿邈。詩用層層推進、步步加深的手法，寫出凄涼寂寞的情懷和難言的身世之痛。從軍劍外，畏途思家，這是第一層；妻亡家破，無人寄禦寒之衣，傷別與傷逝之情交織一起，這是第二層；路途遇雪，行期阻隔，苦不堪言，這是第三層：「以樂景寫哀」，用溫馨歡樂的夢境反襯冰冷痛苦的現實，倍增其哀，這是第四層。詩至此，可以看出，在悼傷之情中，又包孕著行役的艱辛、路途的坎坷、傷別的愁緒、仕途蹭蹬的感嘆等複雜感情。短短二十字，概括如此豐富深沉的感情內容，可見李商隱高度凝鍊的藝術工力。（曹旭）

卷539_23樂游原

向晚意不適，驅車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

玉谿詩人，另有一首七言絕句，寫道是：「萬樹鳴蟬隔斷虹，樂游原上有西風，羲和自趁虞泉〔淵〕宿，不放斜陽更向東！」那也是登上古原，觸景縈懷，抒寫情志之作。看來，樂游原是他素所深喜、不時來賞之地。這一天的傍晚，不知由於何故，玉谿意緒不佳，難以排遣，他就又決意游觀消散，命駕驅車，前往樂游原而去。

樂游原之名，我們並不陌生，原因之一是有一篇千古絕唱《憶秦娥》深深印在我們的「詩的攝相」寶庫中，那就是：「……樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。—音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。」玉谿恰恰也說是「樂游原上有西風」。何其若笙磬之同音也！那樂游原，創建於漢宣帝時，本是一處廟苑，—應稱「樂游苑」才是，只因地勢軒敞，人們遂以「原」呼之了。此苑地處長安的東南方，一登古原，全城在覽。

自古詩人詞客，善感多思，而每當登高望遠，送目臨風，更易引動無窮的思緒：家國之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往錯綜交織，所悵萬千，殆難名狀。陳子昂一經登上幽州古台，便發出了「念天地之悠悠」的感嘆，恐怕是最有代表性的例子了。如若羅列，那真是如同陸士衡所說「若中原之有菽」了吧。至於玉谿，又何莫不然。可是，這次他驅車登古原，卻不是為了去尋求感慨，而是為了排遣他此際的「向晚意不適」的情懷。知此前提，則可知「夕陽」兩句乃是他出遊而得到的滿足，至少是一種慰藉—這就和歷來的縱目感懷之作是有所不同的了。所以他接著說的是：你看，這無邊無際、燦爛輝煌、把大地照耀得如同黃金世界的斜陽，才是真的偉大的美，而這種美，是以將近黃昏這一時刻尤為令人驚嘆和陶醉！

我想不出哪一首詩也有此境界。或者，東坡的「閑庭曲檻皆拘窘，一看郊原浩蕩春！」庶乎有神似之處吧？

可惜，玉谿此詩卻久被前人誤解，他們把「只是」解成了後世的「只不過」、「但是」之義，以為玉谿是感傷哀嘆，好景無多，是一種「沒落消極的心境的反映」，云云。殊不知，古代「只是」，原無此義，它本來寫作「祗是」，意即「止是」、「僅是」，因而乃有「就是」、「正是」之意了。別家之例，且置不舉，單是玉谿自己，就有好例，他在《錦瑟》篇中寫道：「此情可待（義即何待）成追憶，只是當時已惘然！」其意正謂：就是（正是）在那當時之下，已然是悵惘難名了。有將這個「只是當時」解為「即使是在當時」的，此乃成為假設語詞了，而「只是」是從無此義的，恐難相混。

細味「萬樹鳴蟬隔斷虹」，既有斷虹見於碧樹鳴蟬之外，則當是雨霽新晴的景色。玉谿固曾有言曰：「天意憐幽草，人間重晚晴。」大約此二語乃玉谿一生心境之寫照，故屢於登高懷遠之際，情見乎詞。那另一次在樂游原上感而賦詩，指羲和日御而表達了感逝波，惜景光，綠鬢不居，朱顏難再之情—這正是詩人的一腔熱愛生活、執著人間、堅持理想而心光不滅的一種深情苦志。若將這種情懷意緒，只簡單地理解為是他一味嗟老傷窮、殘光末路的作品，未知其果能獲玉谿之詩心句意乎。毫釐易失，而賞析難公，事所常有，焉敢固必。願共探討，以期近是。（周汝昌）

卷539_24北齊二首

一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。

小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。

巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。

晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。

這兩首詩是通過諷刺北齊後主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實，以借古鑒今的。兩首詩在藝術表現手法上有兩個共同的特點：一、議論附麗於形象。既是詠史，便離不開議論。然而好的詩篇總是以具體形象感人，而不是用抽象的道理教訓讀者。議論不脫離生動的形象，是這兩首詩共同的優點。

第一首前兩句是以議論發端。「一笑」句暗用周幽王寵褒姒而亡國的故事，諷刺「無愁天子」高緯荒淫的生活。「荊棘」句引典照應國亡之意。晉時索靖有先識遠量，預見天下將亂，曾指著洛陽宮門的銅駝嘆道：「會見汝在荊棘中耳！」這兩句意思一氣蟬聯，謂荒淫即亡國取敗的先兆。雖每句各用一典故，卻不見用事痕迹，全在於意脈不斷，可謂巧於用典。但如果只此而已，仍屬老生常談。後兩句撇開議論而展示形象畫面。第三句描繪馮淑妃（「小憐」即其名）進御之夕「花容自獻，玉體橫陳」（司馬相如），是一幅穢艷的春宮圖，與「一笑相傾」句映帶；第四句寫北齊亡國情景。公元五七七年，北周武帝攻破晉陽（今山西太原），向齊都鄴城進軍，高緯出逃被俘，北齊遂滅。此句又與「荊棘」映帶。兩句實際上具體形象地再現了前兩句的內容。淑妃進御與周師攻陷晉陽，相隔尚有時日。「已報」兩字把兩件事扯到一時，是著眼於荒淫失政與亡國的必然聯繫，運用「超前誇張」的修辭格，更能發人深省。這便是議論附麗於形象，通過特殊表現一般，是符合形象思維的規律的。

如果說第一首是議論與形象互用，那麼第二首的議論則完全融於形象，或者說議論見之於形象了。「巧笑倩兮，美目盼兮」，是《詩經》中形容美女嫵媚表情。「巧笑」與「萬機」，一女與天下，輕重關係本來一目了然。說「巧笑」堪敵「萬機」，是運用反語來諷刺高緯的昏昧。「知」實為哪知，意味尤見辛辣。如說「一笑相傾國便亡」是熱罵，此句便是冷嘲，不議論的議論。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之一是畋獵，在高緯眼中，換著出獵武裝的淑妃風姿尤為迷人，所以說「傾城最在著戎衣」。這句仍是反語，有潛台詞在。古來許多巾幗英雄，其颯爽英姿，確乎給人很美的感覺。但淑妃身著戎衣的舉動，不是為天下，而是輕天下。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態。他們逢場作戲，穿著戎衣而把強大的敵國忘記在九霄雲外。據《北齊書》載：周師取平陽（晉陽），帝獵於三堆，晉州告急。帝將返，淑妃更請殺一圍，從之。在自身即將成為敵軍獵獲物的情況下，仍不忘追歡逐樂，還要再獵一圍。三、四句就這樣以模擬口氣，將帝、妃死不覺悟的淫昏性格刻畫得入木三分。儘管不著議論，但通過具體形象的描繪及反語的運用，即將議論融入形象之中。批判意味仍十分強烈。

二、強烈的對比色彩。在形象畫面之間運用強烈對比色彩，使作者有意指出的對象的特點更強調突出，引人注目，從而獲得含蓄有力的表現效果，是這兩首詩的又一顯著特點。

第一首三、四兩句把一個極艷極褻的鏡頭和一個極危急險惡的鏡頭組接在一起，對比色彩強烈，產生了驚心動魄的效果。單從「小憐玉體橫陳」的畫面，也可見高緯生活之荒淫，然而，如果它不和那個關係危急存亡的「周歸入晉陽」的畫面組接，就難以產生那種「當局者迷，旁觀者清」的驚險效果，就會顯得十分平庸，藝術說服力將大為削弱。第二首三、四句則把「晉陽已陷」的時局，與「更請君王獵一圍」的荒唐行徑作對比。一面是十萬火急，形勢嚴峻；一面卻是視若無睹，圍獵興濃。兩種畫面對照出現，令旁觀者為之心寒，從而有力地表明當事者處境的可笑可悲，不著一字而含蓄有力。這種手法的運用，也是詩人巧於構思的具體表現之一。（周嘯天）

卷539_25街西池館

白閣他年別，朱門此夜過。

疏簾留月魄，珍簟接煙波。

太守三刀夢，將軍一箭歌。

國租容客旅，香熟玉山禾。

卷539_26南朝

玄武湖中玉漏催，雞鳴埭口綉襦回。

誰言瓊樹朝朝見，不及金蓮步步來。

敵國軍營漂木柹，前朝神廟鎖煙煤。

滿宮學士皆顏色，江令當年只費才。

卷539_27復京

虜騎胡兵一戰摧，萬靈回首賀軒台。

天教李令心如日，可要昭陵石馬來。

卷539_28渾河中

九廟無塵八馬回，奉天城壘長春苔。

咸陽原上英雄骨，半向君家養馬來。

卷539_29鄠杜馬上念漢書（一雲五陵懷古）

世上蒼龍種，人間武帝孫。

小來惟射獵，興罷得乾坤。

渭水天開苑，咸陽地獻原。

英靈殊未已，丁傅漸華軒。

卷539_30柳

動春何限葉，撼曉幾多枝。

解有相思否，應無不舞時。

絮飛藏皓蝶，帶弱露黃鸝。

傾國宜通體，誰來獨賞眉。

卷539_31巴江柳

巴江可惜柳，柳色綠侵江。

好向金鑾殿，移陰入綺窗。

卷539_32咸陽

咸陽宮闕郁嵯峨，六國樓台艷綺羅。

自是當時天帝醉，不關秦地有山河。

卷539_33同崔八詣葯山訪融禪師

共受征南不次恩，報恩惟是有忘言。

岩花澗草西林路，未見高僧只見猿。

卷539_34聞著明凶問哭寄飛卿

昔嘆讒銷骨，今傷淚滿膺。

空餘雙玉劍，無復一壺冰。

江勢翻銀礫，天文露玉繩。

何因攜庾信，同去哭徐陵。

卷539_35聽鼓

城頭疊鼓聲，城下暮江清。

欲問漁陽摻，時無禰正平。

卷539_36送崔珏往西川

年少因何有旅愁，欲為東下更西遊。

一條雪浪吼巫峽，千里火雲燒益州。

卜肆至今多寂寞，酒壚從古擅風流。

浣花箋紙桃花色，好好題詩詠玉鉤。

卷539_37代贈

楊柳路盡處，芙蓉湖上頭。

雖同錦步障，獨映鈿箜篌。

鴛鴦可羨頭俱白，飛去飛來煙雨秋。

卷539_38桂林

城窄山將壓，江寬地共浮。

東南通絕域，西北有高樓。

神護青楓岸，龍移白石湫。

殊鄉竟何禱，簫鼓不曾休。

卷539_39夜雨寄北

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這首詩，《萬首唐人絕句》題作《夜雨寄內》，「內」就是「內人」—妻子：現傳李詩各本題作《夜雨寄北》，「北」就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人經過考證，認為它作於作者的妻子王氏去世之後，因而不是「寄內」詩，而是寫贈長安友人的。但從詩的內容看，按「寄內」理解，似乎更確切一些。

第一句一問一答，先停頓，後轉折，跌宕有致，極富表現力。翻譯一下，那就是：「你問我回家的日期；唉，回家的日期嘛，還沒個準兒啊！」其羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下去，寫了此時的眼前景：「巴山夜雨漲秋池」，那已經躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿秋池，瀰漫於巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現；作者並沒有說什麼愁，訴什麼苦，卻從這眼前景生髮開去，馳騁想像，另闢新境，表達了「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」的願望。其構思之奇，真有點出人意外。然而設身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出。「何當」（何時能夠）這個表示願望的詞兒，是從「君問歸期未有期」的現實中迸發出來的：「共剪……」、「卻話……」，乃是由當前苦況所激發的對於未來歡樂的憧憬。盼望歸後「共剪西窗燭」，則此時思歸之切，不言可知。盼望他日與妻子團聚，「卻話巴山夜雨時」，則此時「獨聽巴山夜雨」而無人共語，也不言可知。獨剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而歸期無准，其心境之鬱悶、孤寂，是不難想見的。作者卻跨越這一切去寫未來，盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。於是，未來的樂，自然反襯出今夜的苦；而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的樂。四句詩，明白如話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，餘味無窮！

姚培謙在《李義山詩集箋》中評《夜雨寄北》說：「『料得閨中夜深坐，多應說著遠行人』（白居易《邯鄲冬至夜思家》），是魂飛到家裡去。此詩則又預飛到歸家後也，奇絕！」這看法是不錯的，但只說了一半。實際上是：那「魂」「預飛到歸家後」，又飛回歸家前的羈旅之地，打了個來回。而這個來回，既包含空間的往複對照，又體現時間的迴環對比。桂馥在《札朴》卷六里說：「眼前景反作後日懷想，此意更深。」這著重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往複對照。徐德泓在《李義山詩疏》里說：「翻從他日而話今宵，則此時羈情，不寫而自深矣。」這著重時間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的迴環對比。在前人的詩作中，寫身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；寫時當今日而想他日之憶今日者，為數更多。但把二者統一起來，虛實相生，情景交融，構成如此完美的意境，卻不能不歸功於李商隱既善於借鑒前人的藝術經驗，又勇於進行新的探索，發揮獨創精神。

上述藝術構思的獨創性又體現於章法結構的獨創性。「期」字兩見，而一為妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無准。「巴山夜雨」重出，而一為客中實景，緊承己答；一為歸後談助，遙應妻問。而以「何當」介乎其間，承前啟後，化實為虛，開拓出一片想像境界，使時間與空間的迴環對照融合無間。近體詩，一般是要避免字面重複的，這首詩卻有意打破常規，「期」字的兩見，特別是「巴山夜雨」的重出，正好構成了音調與章法的迴環往複之妙，恰切地表現了時間與空間迴環往複的意境之美，達到了內容與形式的完美結合。宋人王安石《與寶覺宿龍華院》云：「與公京口水雲間，問月『何時照我還？』邂逅我還（回還之還）還（還又之還）問月：」何時照我宿鐘山？『「楊萬里《聽雨》云：」歸舟昔歲宿嚴陵，雨打疏篷聽到明。昨夜茅檐疏雨作，夢中喚作打篷聲。「這兩首詩俊爽明快，各有新意，但在構思謀篇方面受《夜雨寄北》的啟發，也是顯而易見的。（霍松林）

卷539_40陳後宮

茂苑城如畫，閶門瓦欲流。

還依水光殿，更起月華樓。

侵夜鸞開鏡，迎冬雉獻裘。

從臣皆半醉，天子正無愁。

卷539_41屬疾

許靖猶羈宦，安仁復悼亡。

茲辰聊屬疾，何日免殊方。

秋蝶無端麗，寒花只暫香。

多情真命薄，容易即迴腸。

卷539_42石榴

榴枝婀娜榴實繁，榴膜輕明榴子鮮。

可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年。

卷539_43明日

天上參旗過，人間燭焰銷。

誰言整雙履，便是隔三橋。

知處黃金鎖，曾來碧綺寮。

憑欄明日意，池闊雨蕭蕭。

卷539_44飲席戲贈同舍

洞中屐響省分攜，不是花迷客自迷。

珠樹重行憐翡翠，玉樓雙舞羨鵾雞。

蘭回舊蕊緣屏綠，椒綴新香和壁泥。

唱盡陽關無限疊，半杯松葉凍頗黎。

卷539_45西溪

近郭西溪好，誰堪共酒壺。

苦吟防柳惲，多淚怯楊朱。

野鶴隨君子，寒松揖大夫。

天涯常病意，岑寂勝歡娛。

卷539_46憶梅

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。

這是李商隱作幕梓州後期之作。寫在百花爭艷的春天，寒梅早已開過，所以題為「憶梅」。

一開始詩人的思緒並不在梅花上面，則是為留滯異鄉而苦。梓州（州治在今四川三台）離長安一千八百餘里，以唐代疆域之遼闊而竟稱「天涯」，與其說是地理上的，不如說是心理上的。李商隱是在仕途抑塞、妻子去世的情況下應柳仲郢之辟，來到梓州的。獨居異鄉，寄跡幕府，已自感到孤孑苦悶，想不到竟一住數年，意緒之無聊鬱悶更可想而知。「定定住天涯」，就是這個痛苦靈魂的心聲。定定，猶「死死地」、「牢牢地」，詩人感到自己竟象是永遠地被釘死在這異鄉的土地上了。這裡，有強烈的苦悶，有難以名狀的厭煩，也有無可奈何的悲哀。屈復說：「『定定』字俚語入詩卻雅。」這個「雅」，似乎可以理解為富於藝術表現力。

為思鄉之情、留滯之悲所苦的詩人，精神上不能不尋找慰藉，於是轉出第二句：「依依向物華。」物華，指眼前美好的春天景物。依依，形容面對美好春色時親切留連的意緒。詩人在百花爭艷的春色面前似乎暫時得到了安慰，從內心深處升起一種對美好事物無限依戀的柔情。一、二兩句，感情似乎截然相反，實際上「依依向物華」之情即因「定定住天涯」而生，兩種相反的感情卻是相通的。

「寒梅最堪恨，長作去年花。」三、四兩句，詩境又出現更大的轉折。面對奼紫嫣紅的「物華」，詩人不禁想到了梅花。它先春而開，到百花盛開時，卻早花凋香盡，詩人遺憾之餘，便不免對它怨恨起來了。由「向物華」而憶梅，這是一層曲折；由憶梅而恨梅，這又是一層曲折。「恨」正是「憶」的發展與深化，正象深切期待的失望會轉化為怨恨一樣。

但這只是一般人的心理。對於李商隱來說，卻有更內在的原因。「寒梅」先春而開、望春而凋的特點，使詩人很自然地聯想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而緊接著便是一系列不幸和打擊，到入川以後，已經是「克意事佛，方願打鐘掃地，為清涼山行者」（《樊南乙集序》），意緒頗為頹唐了。這早秀先凋，不能與百花共享春天溫暖的「寒梅」，不正是詩人自己的寫照嗎？詩人在《十一月中旬扶風界風梅花》詩中，也曾發出同樣的感嘆：「為誰成早秀？不待作年芳。」非時而早秀，「不待作年芳」的早梅，和「長作去年花」的「寒梅」，都是詩人不幸身世的象徵。正因為看到或想到它，就會觸動早秀先凋的身世之悲，詩人自然不免要發出「寒梅最堪恨」的怨嗟了。詩寫到這裡，黯然而收，透出一種不言而神傷的情調。

五言絕句，貴天然渾成，一意貫串，忌刻意雕鏤，枝蔓曲折。這首《憶梅》，「意極曲折」（紀昀評語），卻並不給人以散漫破碎、雕琢傷真之感，關鍵在於層層轉折都離不開詩人沉淪羈泊的身世。這樣，才能潛氣內轉，在曲折中見渾成，在繁多中見統一，達到有神無跡的境界。（劉學鍇）

卷539_47贈柳

章台從掩映，郢路更參差。

見說風流極，來當婀娜時。

橋回行欲斷，堤遠意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。

《贈柳》，其實就是詠柳。詠而贈之，故題曰「贈」。前人認為此詩有本事，馮浩並認為係為洛陽歌妓柳枝作。由於年代久遠，別無旁證，真實情況，已難考知。

李商隱對柳很有感情，他的詩集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域。「章台從掩映，郢路更參差。」首聯就從京城長安到大江之濱的江陵，寫柳從北到南，無處不在，「掩映」「參差」，秀色千里。

「掩映」、「參差」，是寫柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點出時間是在春天。由「從」（任從）到「更」的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯「風流」、「婀娜」，則是寫柳的體態輕盈。柔長的柳枝，千枝萬縷，春風吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態是非常動人的。「見說」是聽見別人說，包括古今之人對柳的讚賞。「來當」句是說自己見到眼前之柳的時候，正當其婀娜多姿之時，表現出詩人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動具體的描繪，寫出了她嫵媚可愛的風姿。

下面接寫柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過橋去，向旁一彎，卻又順著長堤，向前延伸，最後雖然眼中已望不見柳，但心中彷彿仍然見到青青的柳色向遠方伸去。「行」作「行蹤」、「蹤跡」解。「意相隨」既指春柳傍隨長堤而去，也指詩人的心為柳所系，緊隨不舍，最後直至青樓酒旗、柳花似雪之處。「青樓」、「酒旗」是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時。「忍」即忍心之意，字里透露出詩人的痛惜之情。花飛似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫到極致，也把人的愛惜之情寫到極點。紀昀評此詩云：「五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思。」（《李義山詩集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。

清代王士禛說：「詠物之作，須如禪家所謂不粘不脫，不即不離，乃為上乘。」（《帶經堂詩話》）此詩全篇八句，純用白描，篇中不著一個「柳」字，卻句句寫柳。而且，仔細玩味，又會發覺它們既是寫柳，又象是在寫人，字裡行間，彷彿晃動著一位窈窕女郎的倩影，風流韻致，婀娜多情，非常逗人喜愛。她也許是詩人的友人，也許就是詩人的情人，由於某種原因，他們分離了。詠柳即詠人，對柳之愛憐不舍，即對其所愛之人的依戀與思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不離，正是此詩藝術表現的巧妙之處。馮浩說此詩「全是借詠所思」（《玉谿生詩集箋注》），大旨是不錯的。（王思宇）

卷539_48謔柳

已帶黃金縷，仍飛白玉花。

長時須拂馬，密處少藏鴉。

眉細從他斂，腰輕莫自斜。

玳梁誰道好，偏擬映盧家。

卷539_49北禽

為戀巴江好，無辭瘴霧蒸。

縱能朝杜宇，可得值蒼鷹。

石小虛填海，蘆銛未破矰。

知來有乾鵲，何不向雕陵。

卷539_50初起

想像咸池日欲光，五更鐘後更迴腸。

三年苦霧巴江水，不為離人照屋樑。

卷539_51楚宮

複壁交青瑣，重簾掛紫繩。

如何一柱觀，不礙九枝燈。

扇薄常規月，釵斜只鏤冰。

歌成猶未唱，秦火入夷陵。

卷539_52柳

柳映江潭底有情，望中頻遣客心驚。

巴雷隱隱千山外，更作章台走馬聲。

卷539_53石城

石城誇窈窕，花縣更風流。簟冰將飄枕，簾烘不隱鉤。

玉童收夜鑰，金狄守更籌。共笑鴛鴦綺，鴛鴦兩白頭。

卷539_54韓碑

元和天子神武姿，彼何人哉軒與羲。

誓將上雪列聖恥，坐法宮中朝四夷。

淮西有賊五十載，封狼生貙貙生羆。

不據山河據平地，長戈利矛日可麾。

帝得聖相相曰度，賊斫不死神扶持。

腰懸相印作都統，陰風慘淡天王旗。

愬武古通作牙爪，儀曹外郎載筆隨。

行軍司馬智且勇，十四萬眾猶虎貔。

入蔡縛賊獻太廟，功無與讓恩不訾。

帝曰汝度功第一，汝從事愈宜為辭。

愈拜稽首蹈且舞，金石刻畫臣能為。

古者世稱大手筆，此事不繫於職司。

當仁自古有不讓，言訖屢頷天子頤。

公退齋戒坐小閣，濡染大筆何淋漓。

點竄堯典舜典字，塗改清廟生民詩。

文成破體書在紙，清晨再拜鋪丹墀。

表曰臣愈昧死上，詠神聖功書之碑。

碑高三丈字如斗，負以靈鰲蟠以螭。

句奇語重喻者少，讒之天子言其私。

長繩百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。

公之斯文若元氣，先時已入人肝脾。

湯盤孔鼎有述作，今無其器存其辭。

嗚呼聖皇及聖相，相與烜赫流淳熙。

公之斯文不示後，曷與三五相攀追。

願書萬本誦萬過，口角流沫右手胝。

傳之七十有二代，封禪玉檢明堂基。

卷539_55令狐八拾遺見招送裴十四歸華州

二十中郎未足希，驪駒先自有光輝。

蘭亭宴罷方回去，雪夜詩成道韞歸。

漢苑風煙吹客夢，雲台洞穴接郊扉。

嗟予久抱臨邛渴，便欲因君問釣磯。

卷539_56離思

氣盡前溪舞，心酸子夜歌。

峽雲尋不得，溝水欲如何。

朔雁傳書絕，湘篁染淚多。

無由見顏色，還自托微波。

卷539_57宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞

竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。

卷539_58風雨

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。

黃葉仍風雨，青樓自管弦。

新知遭薄俗，舊好隔良緣。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

卷539_59夢澤

夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。

未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。

此詩從現實生活感受的基礎上，重筆渲染並揭示出楚靈王的荒淫冷酷及宮女們被害而又自戕的愚昧，給讀者以思想上、心靈上的極大震撼。更由於詩人一針見血地揭示出了這種為腐朽世風所左右而又心甘情願、愚昧盲目地走向墳墓的悲劇的內在本質，概括了與之類似的無數不幸歷史和仍在現實生活中繼續上演的活生生事例，巧妙的賦予已逝的典故以具體可觸的生活實感，從而使得這首小詩不論在典型性上，還是在普遍性上，或是在現實針對性上，都起到了振聾發聵的強烈藝術效果！

卷539_60贈歌妓二首

水精如意玉連環，下蔡城危莫破顏。

紅綻櫻桃含白雪，斷腸聲里唱陽關。

白日相思可奈何，嚴城清夜斷經過。

只知解道春來瘦，不道春來獨自多。

卷539_61謝書

微意何曾有一毫，空攜筆硯奉龍韜。

自蒙半夜傳衣後，不羨王祥得佩刀。

卷539_62寄令狐學士

秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿東西。

賡歌太液翻黃鵠，從獵陳倉獲碧雞。

曉飲豈知金掌迥，夜吟應訝玉繩低。

鈞天雖許人間聽，閶闔門多夢自迷。

卷539_63酬令狐郎中見寄

望郎臨古郡，佳句灑丹青。

應自丘遲宅，仍過柳惲汀。

封來江渺渺，信去雨冥冥。

句曲聞仙訣，臨川得佛經。

朝吟支客枕，夜讀漱僧瓶。

不見銜蘆雁，空流腐草螢。

土宜悲坎井，天怒識雷霆。

象卉分疆近，蛟涎浸岸腥。

補羸貪紫桂，負氣托青萍。

萬里懸離抱，危於訟閤鈴。

卷539_64七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作

初夢龍宮寶焰然，瑞霞明麗滿晴天。

旋成醉倚蓬萊樹，有個仙人拍我肩。

少頃遠聞吹細管，聞聲不見隔飛煙。

逡巡又過瀟湘雨，雨打湘靈五十弦。

瞥見馮夷殊悵望，鮫綃休賣海為田。

亦逢毛女無憀極，龍伯擎將華岳蓮。

恍惚無倪明又暗，低迷不已斷還連。

覺來正是平階雨，獨背寒燈枕手眠。

卷539_65寄令狐郎中

嵩雲秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

卷539_66漫成三首

不妨何范盡詩家，未解當年重物華。

遠把龍山千里雪，將來擬並洛陽花。

沈約憐何遜，延年毀謝庄。

清新俱有得，名譽底相傷。

霧夕詠芙蕖，何郎得意初。

此時誰最賞，沈范兩尚書。

卷539_67無題（一雲陽城）

白道縈迴入暮霞，斑騅嘶斷七香車。

春風自共何人笑，枉破陽城十萬家。

卷539_68槿花二首

燕體傷風力，雞香積露文。

殷鮮一相雜，啼笑兩難分。

月里寧無姊，雲中亦有君。

三清與仙島，何事亦離群。

珠館薰燃久，玉房梳掃餘。

燒蘭才作燭，襞錦不成書。

本以亭亭遠，翻嫌眽眽疏。

回頭問殘照，殘照更空虛。

卷539_69哭劉蕡

上帝深宮閉九閽，巫咸不下問銜冤。

廣陵別後春濤隔，湓浦書來秋雨翻。

只有安仁能作誄，何曾宋玉解招魂。

平生風義兼師友，不敢同君哭寢門。

卷539_70杜司勛（牧）

高樓風雨感斯文，短翼差池不及群。

刻意傷春復傷別，人間惟有杜司勛。

卷539_71荊門西下

一夕南風一葉危，荊雲回望夏雲時。

人生豈得輕離別，天意何曾忌嶮巇。

骨肉書題安絕徼，蕙蘭蹊徑失佳期。

洞庭湖闊蛟龍惡，卻羨楊朱泣路岐。

卷539_72碧瓦

碧瓦銜珠樹，紅輪結綺寮。

無雙漢殿鬢，第一楚宮腰。

霧唾香難盡，珠啼冷易銷。

歌從雍門學，酒是蜀城燒。

柳暗將翻巷，荷欹正抱橋。

鈿轅開道入，金管隔鄰調。

夢到飛魂急，書成即席遙。

河流沖柱轉，海沫近槎飄。

吳市蠀蛦甲，巴賨翡翠翹。

他時未知意，重疊贈嬌饒。

卷539_73蝶

葉葉復翻翻，斜橋對側門。

蘆花惟有白，柳絮可能溫。

西子尋遺殿，昭君覓故村。

年年芳物盡，來別敗蘭蓀。

卷539_74蠅蝶雞麝鸞鳳等成篇

韓蝶翻羅幕，曹蠅拂綺窗。

鬥雞回玉勒，融麝暖金釭.

玳瑁明書閣，琉璃冰酒缸。

畫樓多有主，鸞鳳各雙雙。

卷539_75韓翃舍人即事

萱草含丹粉，荷花抱綠房。

鳥應悲蜀帝，蟬是怨齊王。

通內藏珠府，應官解玉坊。

橋南荀令過，十里送衣香。

卷539_76公子

一盞新羅酒，凌晨恐易消。

歸應沖鼓半，去不待笙調。

歌好惟愁和，香濃豈惜飄。

春場鋪艾帳，下馬雉媒嬌。

卷539_77子初全溪作

全溪不可到，況復盡餘醅。

漢苑生春水，昆池換劫灰。

戰蒲知雁唼，皺月覺魚來。

清興恭聞命，言詩未敢回。

卷539_78楊本勝說於長安見小男阿袞

聞君來日下，見我最嬌兒。

漸大啼應數，長貧學恐遲。

寄人龍種瘦，失母鳳雛痴。

語罷休邊角，青燈兩鬢絲。

卷539_79西溪

悵望西溪水，潺湲奈爾何。

不驚春物少，只覺夕陽多。

色染妖韶柳，光含窈窕蘿。

人間從到海，天上莫為河。

鳳女彈瑤瑟，龍孫撼玉珂。

京華他夜夢，好好寄雲波。

卷539_80柳下暗記

無奈巴南柳，千條傍吹台。

更將黃映白，擬作杏花媒。

卷539_81妓席

樂府聞桃葉，人前道得無。

勸君書小字，慎莫喚官奴。

卷539_82少年

外戚平羌第一功，生年二十有重封。

直登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。

別館覺來雲雨夢，後門歸去蕙蘭叢。

灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉蓬。

卷539_83無題

近知名阿侯，住處小江流。

腰細不勝舞，眉長惟是愁。

黃金堪作屋，何不作重樓。

卷539_84玄微先生

仙翁無定數，時入一壺藏。

夜夜桂露濕，村村桃水香。

醉中拋浩劫，宿處起神光。

葯裹丹山鳳，棋函白石郎。

弄河移砥柱，吞日倚扶桑。

龍竹裁輕策，鮫綃熨下裳。

樹栽嗤漢帝，橋板笑秦王。

徑欲隨關令，龍沙萬里強。

卷539_85葯轉

鬱金堂北畫樓東，換骨神方上藥通。

露氣暗連青桂苑，風聲偏獵紫蘭叢。

長籌未必輸孫皓，香棗何勞問石崇。

憶事懷人兼得句，翠衾歸卧綉簾中。

卷539_86岳陽樓

欲為平生一散愁，洞庭湖上岳陽樓。

可憐萬里堪乘興，枉是蛟龍解覆舟。

卷539_87寄成都高苗二從事

家近紅蕖曲水濱，全家羅襪起秋塵。

莫將越客千絲網，網得西施別贈人。

卷539_88岳陽樓

漢水方城帶百蠻，四鄰誰道亂周班。

如何一夢高唐雨，自此無心入武關。

卷539_89越燕二首

上國社方見，此鄉秋不歸。

為矜皇后舞，猶著羽人衣。

拂水斜紋亂，銜花片影微。

盧家文杏好，試近莫愁飛。

將泥紅蓼岸，得草綠楊村。

命侶添新意，安巢復舊痕。

去應逢阿母，來莫害王孫。

記取丹山鳳，今為百鳥尊。

卷539_90杜工部蜀中離席

人生何處不離群，世路干戈惜暫分。

雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。

座中醉客延醒客，江上晴雲雜雨雲。

美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。

卷539_91隋宮

紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。

玉璽不緣歸日角，錦帆應是到天涯。

於今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。

地下若逢陳後主，豈宜重問後庭花。

卷539_92二月二日

二月二日江上行，東風日暖聞吹笙。

花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。

萬里憶歸元亮井，三年從事亞夫營。

新灘莫悟遊人意，更作風檐夜雨聲。

卷539_93籌筆驛

猿鳥猶疑畏簡書，風雲常為護儲胥。

徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。

管樂有才終不忝，關張無命欲何如。

他年錦里經祠廟，梁父吟成恨有餘。

卷539_94屏風

六曲連環接翠帷，高樓半夜酒醒時。

掩燈遮霧密如此，雨落月明俱不知。

卷539_95春日

欲入盧家白玉堂，新春催破舞衣裳。

蝶銜紅蕊蜂銜粉，共助青樓一日忙。

卷539_96武侯廟古柏

蜀相階前柏，龍蛇捧閟宮。

陰成外江畔，老向惠陵東。

大樹思馮異，甘棠憶召公。

葉凋湘燕雨，枝拆海鵬風。

玉壘經綸遠，金刀曆數終。

誰將出師表，一為問昭融。

卷539_97風

撩釵盤孔雀，惱帶拂鴛鴦。

羅薦誰教近，齋時鎖洞房。

卷539_98即日

一歲林花即日休，江間亭下悵淹留。

重吟細把真無奈，已落猶開未放愁。

山色正來銜小苑，春陰只欲傍高樓。

金鞍忽散銀壺漏，更醉誰家白玉鉤。

卷539_99九成宮（九成宮本隋仁壽宮貞觀間修之以避暑因更名）

十二層城閬苑西，平時避暑拂虹霓。

雲隨夏後雙龍尾，風逐周王八駿蹄。

吳岳曉光連翠巘，甘泉晚景上丹梯。

荔枝盧橘沾恩幸，鸞鵲天書濕紫泥。

卷539_100少將

族亞齊安陸，風高漢武威。

煙波別墅醉，花月後門歸。

青海聞傳箭，天山報合圍。

一朝攜劍起，上馬即如飛。

卷539_101詠史

歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。

何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車。

運去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。

幾人曾預南薰曲，終古蒼梧哭翠華。

卷539_102贈白道者（一作詠史第二首）

十二樓前再拜辭，靈風正滿碧桃枝。

壺中若是有天地，又向壺中傷別離。

卷539_103無題二首

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類斷蓬。

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。

豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。

卷539_104漢宮詞

青雀西飛竟未回，君王長在集靈台。

侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。

卷539_105無題四首

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度綉芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。

含情春晼晚，暫見夜闌干。

樓響將登怯，簾烘欲過難。

多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。

歸去橫塘曉，華星送寶鞍。

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當天三月半。

溧陽公主年十四，清明暖後同牆看。

歸來展轉到五更，梁間燕子聞長嘆。

卷539_106赴職梓潼留別畏之員外同年

佳兆聯翩遇鳳凰，雕文羽帳紫金床。

桂花香處同高第，柿葉翻時獨悼亡。

烏鵲失棲長不定，鴛鴦何事自相將。

京華庸蜀三千里，送到咸陽見夕陽。

卷539_107桂林路中作

地暖無秋色，江晴有暮暉。

空餘蟬嘒嘒，猶向客依依。

村小犬相護，沙平僧獨歸。

欲成西北望，又見鷓鴣飛。

卷539_108無題

照梁初有情，出水舊知名。

裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。

錦長書鄭重，眉細恨分明。

莫近彈棋局，中心最不平。

卷539_109蝶三首

初來小苑中，稍與瑣闈通。

遠恐芳塵斷，輕憂艷雪融。

只知防皓露，不覺逆尖風。

回首雙飛燕，乘時入綺櫳。

長眉畫了綉簾開，碧玉行收白玉台。

為問翠釵釵上鳳，不知香頸為誰回。

壽陽公主嫁時妝，八字宮眉捧額黃。

見我佯羞頻照影，不知身屬冶遊郎。

卷539_110無題二首

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風，背面鞦韆下。

幽人不倦賞，秋暑貴招邀。

竹碧轉悵望，池清尤寂寥。

露花終裛濕，風蝶強嬌饒。

此地如攜手，兼君不自聊。

卷539_111王十二兄與畏之員外相訪見招小飲…以悼亡日近不去因寄

謝傅門庭舊末行，今朝歌管屬檀郎。

更無人處簾垂地，欲拂塵時簟竟床。

嵇氏幼男猶可憫，左家嬌女豈能忘。

秋霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長。

卷539_112隋宮（一雲隋堤）

乘興南遊不戒嚴，九重誰省諫書函。

春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。

卷539_113落花

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

卷539_114月

池上與橋邊，難忘復可憐。

簾開最明夜，簟卷已涼天。

流處水花急，吐時雲葉鮮。

姮娥無粉黛，只是逞嬋娟。

卷539_115贈宗魯筇竹杖

大夏資輕策，全溪贈所思。

靜憐穿樹遠，滑想過苔遲。

鶴怨朝還望，僧閑暮有期。

風流真底事，常欲傍清羸。

卷539_116垂柳

娉婷小苑中，婀娜曲池東。

朝佩皆垂地，仙衣盡帶風。

七賢寧占竹，三品且饒松。

腸斷靈和殿，先皇玉座空。

卷539_117曲池

日下繁香不自持，月中流艷與誰期。

迎憂急鼓疏鍾斷，分隔休燈滅燭時。

張蓋欲判江灧灧，回頭更望柳絲絲。

從來此地黃昏散，未信河梁是別離。

卷539_118代應二首

溝水分流西復東，九秋霜月五更風。

離鸞別鳳今何在，十二玉樓空更空。

昨夜雙鉤敗，今朝百草輸。

關西狂小吏，惟喝繞床盧。

卷539_119席上作

淡雲輕雨拂高唐，玉殿秋來夜正長。

料得也應憐宋玉，一生惟事楚襄王。

卷539_120訪隱者不遇成二絕

秋水悠悠浸墅扉，夢中來數覺來稀。

玄蟬去盡葉黃落，一樹冬青人未歸。

城郭休過識者稀，哀猿啼處有柴扉。

滄江白日樵漁路，日暮歸來雨滿衣。

卷539_121破鏡

玉匣清光不復持，菱花散亂月輪虧。

秦台一照山雞後，便是孤鸞罷舞時。

卷539_122無題

紫府仙人號寶燈，雲漿未飲結成冰。

如何雪月交光夜，更在瑤台十二層。

卷539_123贈庾十二朱版

固漆投膠不可開，贈君珍重抵瓊瑰。

君王曉坐金鑾殿，只待相如草詔來。

卷539_124李花

李徑獨來數，愁情相與懸。

自明無月夜，強笑欲風天。

減粉與園籜，分香沾渚蓮。

徐妃久已嫁，猶自玉為鈿。

卷539_125柳

曾逐東風拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

卷539_126三月十日流杯亭

身屬中軍少得歸，木蘭花盡失春期。

偷隨柳絮到城外，行過水西聞子規。

卷539_127過招國李家南園二首

潘岳無妻客為愁，新人來坐舊妝樓。

春風猶自疑聯句，雪絮相和飛不休。

長亭歲盡雪如波，此去秦關路幾多。

惟有夢中相近分，卧來無睡欲如何。

卷539_128留贈畏之

清時無事奏明光，不遣當關報早霜。

中禁詞臣尋引領，左川歸客自迴腸。

郎君下筆驚鸚鵡，侍女吹笙弄鳳凰。

空寄大羅天上事，眾仙同日詠霓裳。

待得郎來月已低，寒暄不道醉如泥。

五更又欲向何處，騎馬出門烏夜啼。

戶外重陰黯不開，含羞迎夜復臨台。

瀟湘浪上有煙景，安得好風吹汝來。

卷539_129為有

為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

卷539_130無題

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

卷539_131碧城三首

碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。

閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。

星瀋海底當窗見，雨過河源隔座看。

若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。

對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。

不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。

紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。

鄂君悵望舟中夜，綉被焚香獨自眠。

七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂。

玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。

檢與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。

武皇內傳分明在，莫道人間總不知。

卷539_132對雪二首

寒氣先侵玉女扉，清光旋透省郎闈。

梅花大庾嶺頭髮，柳絮章台街里飛。

欲舞定隨曹植馬，有情應濕謝庄衣。

龍山萬里無多遠，留待行人二月歸。

旋撲珠簾過粉牆，輕於柳絮重於霜。

已隨江令誇瓊樹，又入盧家妒玉堂。

侵夜可能爭桂魄，忍寒應欲試梅妝。

關河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎。

卷539_133蜂

小苑華池爛熳通，後門前檻思無窮。

宓妃腰細才勝露，趙後身輕欲倚風。

紅壁寂寥崖蜜盡，碧簾迢遞霧巢空。

青陵粉蝶休離恨，長定相逢二月中。

卷539_134公子

外戚封侯自有恩，平明通籍九華門。

金唐公主年應小，二十君王未許婚。

卷539_135賦得雞

稻粱猶足活諸雛，妒敵專場好自娛。

可要五更驚曉夢，不辭風雪為陽烏。

卷539_136明神

明神司過豈令冤，暗室由來有禍門。

莫為無人欺一物，他時須慮石能言。

卷539_137辛未七夕

恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。

由來碧落銀河畔，可要金風玉露時。

清漏漸移相望久，微雲未接過來遲。

豈能無意酬烏鵲，惟與蜘蛛乞巧絲。

卷539_138壬申七夕

已駕七香車，心心待曉霞。

風輕惟響珮，日薄不嫣花。

桂嫩傳香遠，榆高送影斜。

成都過卜肆，曾妒識靈槎。

卷539_139壬申閏秋題贈烏鵲

繞樹無依月正高，鄴城新淚濺雲袍。

幾年始得逢秋閏，兩度填河莫告勞。

卷539_140端居

遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

卷539_141夜半

三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙。

斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。

卷539_142玉山

玉山高與閬風齊，玉水清流不貯泥。

何處更求回日馭，此中兼有上天梯。

珠容百斛龍休睡，桐拂千尋鳳要棲。

聞道神仙有才子，赤簫吹罷好相攜。

卷539_143張惡子廟

下馬捧椒漿，迎神白玉堂。

如何鐵如意，獨自與姚萇。

卷539_144雨

摵摵度瓜園，依依傍竹軒。

秋池不自冷，風葉共成喧。

窗迥有時見，檐高相續翻。

侵宵送書雁，應為稻粱恩。

卷539_145菊

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

陶令籬邊色，羅含宅里香。

幾時禁重露，實是怯殘陽。

願泛金鸚鵡，升君白玉堂。

卷539_146牡丹

錦幃初卷衛夫人，綉被猶堆越鄂君。

垂手亂翻雕玉佩，招腰爭舞鬱金裙。

石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。

我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲。

卷539_147北樓

春物豈相干，人生只強歡。

花猶曾斂夕，酒竟不知寒。

異域東風濕，中華上象寬。

此樓堪北望，輕命倚危欄。

卷539_148擬沈下賢

千二百輕鸞，春衫瘦著寬。

倚風行稍急，含雪語應寒。

帶火遺金斗，兼珠碎玉盤。

河陽看花過，曾不問潘安。

卷539_149蝶

飛來繡戶陰，穿過畫樓深。

重傅秦台粉，輕塗漢殿金。

相兼惟柳絮，所得是花心。

可要凌孤客，邀為子夜吟。

卷539_150飲席代官妓贈兩從事

新人橋上著春衫，舊主江邊側帽檐。

願得化為紅綬帶，許教雙鳳一時銜。

卷539_151代魏宮私贈

來時西館阻佳期，去後漳河隔夢思。

知有宓妃無限意，春松秋菊可同時。

卷539_152代元城吳令暗為答

背闕歸藩路欲分，水邊風日半西曛。

荊王枕上原無夢，莫枉陽台一片雲。

卷539_153牡丹

壓徑復緣溝，當窗又映樓。

終銷一國破，不啻萬金求。

鸞鳳戲三島，神仙居十洲。

應憐萱草淡，卻得號忘憂。

卷539_154百果嘲櫻桃

珠實雖先熟，瓊莩縱早開。

流鶯猶故在，爭得諱含來。

卷539_155櫻桃答

眾果莫相誚，天生名品高。

何因古樂府，惟有鄭櫻桃。

卷539_156曉坐（一雲後閤）

後閤罷朝眠，前墀思黯然。

梅應未假雪，柳自不勝煙。

淚續淺深綆，腸危高下弦。

紅顏無定所，得失在當年。

卷539_157詠史

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤。

卷539_158一片

一片非煙隔九枝，蓬巒仙仗儼雲旗。

天泉水暖龍吟細，露畹春多鳳舞遲。

榆莢散來星斗轉，桂花尋去月輪移。

人間桑海朝朝變，莫遣佳期更後期。

卷539_159日射

日射紗窗風撼扉，香羅拭手春事違。

迴廊四合掩寂寞，碧鸚鵡對紅薔薇。

卷539_160題鵝

眠沙卧水自成群，曲岸殘陽極浦雲。

那解將心憐孔翠，羈雌長共故雄分。

卷539_161華清宮

朝元閣迥羽衣新，首按昭陽第一人。

當日不來高處舞，可能天下有胡塵。

卷539_162梓潼望長卿山至巴西復懷譙秀

梓潼不見馬相如，更欲南行問酒壚。

行到巴西覓譙秀，巴西惟是有寒蕪。

卷539_163齊宮詞

永壽兵來夜不扃，金蓮無複印中庭。

梁台歌管三更罷，猶自風搖九子鈴。

卷539_164十一月中旬至扶風界見梅花

匝路亭亭艷，非時裛裛香。

素娥惟與月，青女不饒霜。

贈遠虛盈手，傷離適斷腸。

為誰成早秀，不待作年芳。

李商隱詩歌的傷感傾向，董乃斌先生在《唐代文學史》中從時間的延續性和空間的廣闊性兩大方面給予了中肯分析和評價。綜觀李商隱詩歌，其格調明朗活潑、輕快矯健之作可以說寥寥無幾，大多數則是被一種無邊無際、隱約迷離的傷感情調所籠罩，也是不爭的事實。

李商隱詩歌的「傷」，可以概括為同病相憐傷更傷。也許因為李商隱生活遭際的磨難，也許因為由此而帶來的難以癒合的心靈創傷，使他總是自覺不自覺地關注一些體態弱小、情調衰颯的風物來寄託自己的不幸，顯現出一種黑格爾所稱的「神經衰弱的美」式的感傷。

李商隱是位才華橫溢的詩人，但一生窮困潦倒，如同泛梗，甚至只能借改葬遷辦親屬之墓來慰藉心靈，內心隱痛之切就可想而知了。

梅花在古往今來無數文人墨客的筆下，都是作為一種笑傲霜雪的人格象徵。然而，在李商隱眼中，只是徒增傷離斷腸之情罷了。「為誰成早秀，不待作年芳」，寄寓著詩人自己雖才名早著而所遇非時的無限慨嘆！經歷了凄風苦雨而憔悴慘淡的殘花，更讓人倍感凄楚無奈、傷感絕望至極了！

卷539_165青陵台

青陵台畔日光斜，萬古貞魂倚暮霞。

莫訝韓憑為蛺蝶，等閑飛上別枝花。

卷539_166東還

自有仙才自不知，十年長夢采華芝。

秋風動地黃雲暮，歸去嵩陽尋舊師。

卷539_167酬崔八早梅有贈兼示之作

知訪寒梅過野塘，久留金勒為迴腸。

謝郎衣袖初翻雪，荀令熏爐更換香。

何處拂胸資蝶粉，幾時塗額藉蜂黃。

維摩一室雖多病，亦要天花作道場。

卷539_168春風

春風雖自好，春物太昌昌。

若教春有意，惟遣一枝芳。

我意殊春意，先春已斷腸。

卷539_169蜀桐

玉壘高桐拂玉繩，上含非霧下含冰。

枉教紫鳳無棲處，斫作秋琴彈壞陵。

卷539_170漢宮

通靈夜醮達清晨，承露盤晞甲帳春。

王母不來方朔去，更須重見李夫人。

卷539_171判春

一桃復一李，井上占年芳。

笑處如臨鏡，窺時不隱牆。

敢言西子短，誰覺宓妃長。

珠玉終相類，同名作夜光。

卷539_172促漏

促漏遙鍾動靜聞，報章重疊杳難分。

舞鸞鏡匣收殘黛，睡鴨香爐換夕熏。

歸去定知還向月，夢來何處更為雲。

南塘漸暖蒲堪結，兩兩鴛鴦護水紋。

卷539_173江東

驚魚撥剌燕翩翾，獨自江東上釣船。

今日春光太漂蕩，謝家輕絮沈郎錢。

卷539_174讀任彥升碑

任昉當年有美名，可憐才調最縱橫。

梁台初建應惆悵，不得蕭公作騎兵。

卷539_175荷花

都無色可並，不奈此香何。

瑤席乘涼設，金羈落晚過。

回衾燈照綺，渡襪水沾羅。

預想前秋別，離居夢棹歌。

卷539_176五松驛

獨下長亭念過秦，五松不見見輿薪。

只應既斬斯高後，尋被樵人用斧斤。

卷539_177灞岸

山東今歲點行頻，幾處冤魂哭虜塵。

灞水橋邊倚華表，平時二月有東巡。

卷539_178送臻師二首

昔去靈山非拂席，今來滄海欲求珠。

楞伽頂上清涼地，善眼仙人憶我無。

苦海迷途去未因，東方過此幾微塵。

何當百億蓮花上，一一蓮花見佛身。

卷539_179七夕

鸞扇斜分鳳幄開，星橋橫過鵲飛回。

爭將世上無期別，換得年年一度來。

卷539_180謝先輩防記念拙詩甚多，異日偶有此寄

曉用雲添句，寒將雪命篇。

良辰多自感，作者豈皆然。

熟寢初同鶴，含嘶欲並蟬。

題時長不展，得處定應偏。

南浦無窮樹，西樓不住煙。

改成人寂寂，寄與路綿綿。

星勢寒垂地，河聲曉上天。

夫君自有恨，聊藉此中傳。

卷539_181馬嵬二首

冀馬燕犀動地來，自埋紅粉自成灰。

君王若道能傾國，玉輦何由過馬嵬。

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無復雞人報曉籌。

此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。

如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。

卷539_182可嘆

幸會東城宴未回，年華憂共水相催。

梁家宅里秦宮入，趙後樓中赤鳳來。

冰簟且眠金鏤枕，瓊筵不醉玉交杯。

宓妃愁坐芝田館，用盡陳王八斗才。

卷539_183望喜驛別嘉陵江水二絕

嘉陵江水此東流，望喜樓中憶閬州。

若到閬中還赴海，閬州應更有高樓。

千里嘉陵江水色，含煙帶月碧於藍。

今朝相送東流後，猶自驅車更向南。

卷539_184別薛岩賓

曙爽行將拂，晨清坐欲凌。

別離真不那，風物正相仍。

漫水任誰照，衰花淺自矜。

還將兩袖淚，同向一窗燈。

桂樹乖真隱，芸香是小懲。

清規無以況，且用玉壺冰。

卷539_185富平少侯

七國三邊未到憂，十三身襲富平侯。

不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭。

彩樹轉燈珠錯落，綉檀回枕玉雕鎪。

當關不報侵晨客，新得佳人字莫愁。

如果說，借用類似的典故，以「好對切事」直書其事，還不足以「巧囀本意」，達到其詩的「隱」，「若從發展構思和表現藝術的角度來衡量，這種手法中新因素卻不很多。」那麼，李商隱的一些故意錯易典故，極盡曲折委婉之作，則更能體現出詩人的獨創性。

此詩內容與題面不相涉，所詠與張放的具體行事無關。林外拋彈，用的是韓嫣事迹，已經為張冠李戴，末尾用莫愁佳人，更屬後世典故。作者故意錯易典實，極盡曲折地隱約迷離地透露出托古寓諷的蛛絲馬跡，可謂隱而又隱，煞費苦心！此類詩作雖然數量很少，但有其開創之功。然而，「李商隱為文，多檢閱書冊，左右鱗次，號『獺祭魚』。」「其實不過是沒有靈魂的軀殼。」對於李商隱在用典化意方面處理上的弊端，我們同樣不能輕易掩蓋。

卷539_186腸

有懷非惜恨，不奈寸腸何。

即席回彌久，前時斷固多。

熱應翻急燒，冷欲徹微波。

隔樹澌澌雨，通池點點荷。

倦程山向背，望國闕嵯峨。

故念飛書及，新歡借夢過。

染筠休伴淚，繞雪莫追歌。

擬問陽台事，年深楚語訛。

卷539_187贈宇文中丞

欲構中天正急材，自緣煙水戀平台。

人間只有嵇延祖，最望山公啟事來。

卷539_188曉起

擬杯當曉起，呵鏡可微寒。

隔箔山櫻熟，褰帷桂燭殘。

書長為報晚，夢好更尋難。

影響輸雙蝶，偏過舊畹蘭。

卷539_189閨情

紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差。

春窗一覺風流夢，卻是同袍不得知。

卷539_190月夕

草下陰蟲葉上霜，朱欄迢遞壓湖光。

兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥應斷腸。

卷539_191杏花

上國昔相值，亭亭如欲言。

異鄉今暫賞，眽眽豈無恩。

援少風多力，牆高月有痕。

為含無限意，遂對不勝繁。

仙子玉京路，主人金谷園。

幾時辭碧落，誰伴過黃昏。

鏡拂鉛華膩，爐藏桂燼溫。

終應催竹葉，先擬詠桃根。

莫學啼成血，從教夢寄魂。

吳王采香徑，失路入煙村。

卷539_192燈

皎潔終無倦，煎熬亦自求。

花時隨酒遠，雨後背窗休。

冷暗黃茅驛，暄明紫桂樓。

錦囊名畫掩，玉局敗棋收。

何處無佳夢，誰人不隱憂。

影隨簾押轉，光信簟文流。

客自勝潘岳，儂今定莫愁。

固應留半焰，回照下幃羞。

卷539_193清河

舟小回仍數，樓危憑亦頻。

燕來從及社，蝶舞太侵晨。

絳雪除煩後，霜梅取味新。

年華無一事，只是自傷春。

卷539_194襪

嘗聞宓妃襪，渡水欲生塵。

好借常娥著，清秋踏月輪。

卷539_195追代盧家人嘲堂內

道卻橫波字，人前莫謾羞。

只應同楚水，長短入淮流。

卷539_196代應

本來銀漢是紅牆，隔得盧家白玉堂。

誰與王昌報消息，盡知三十六鴛鴦。

卷539_197離亭賦得折楊柳二首（樂府詩題作楊柳枝）

暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰。

人世死前惟有別，春風爭擬惜長條。

含煙惹霧每依依，萬緒千條拂落暉。

為報行人休盡折，半留相送半迎歸。

卷539_198寄永道士

共上雲山獨下遲，陽台白道細如絲。

君今並倚三珠樹，不記人間落葉時。

卷539_199華州周大夫宴席

郡齋何用酒如泉，飲德先時已醉眠。

若共門人推禮分，戴崇爭得及彭宣。

卷539_200荊山

壓河連華勢孱顏，鳥沒雲歸一望間。

楊仆移關三百里，可能全是為荊山。

卷539_201次陝州先寄源從事

離思羈愁日欲晡，東周西雍此分塗。

迴鑾佛寺高多少，望盡黃河一曲無。

卷539_202過鄭廣文舊居（鄭虔）

宋玉平生恨有餘，遠循三楚吊三閭。

可憐留著臨江宅，異代應教庾信居。

卷539_203東下三旬苦於風土馬上戲作

路繞函關東復東，身騎征馬逐驚蓬。

天池遼闊誰相待，日日虛乘九萬風。

卷539_204莫愁

雪中梅下與誰期，梅雪相兼一萬枝。

若是石城無艇子，莫愁還自有愁時。

卷539_205夢令狐學士

山驛荒涼白竹扉，殘燈向曉夢清暉。

右銀台路雪三尺，鳳詔裁成當直歸。

卷539_206涉洛川

通谷陽林不見人，我來遺恨古時春。

宓妃漫結無窮恨，不為君王殺灌均。

卷539_207有感

中路因循我所長，古來才命兩相妨。

勸君莫強安蛇足，一盞芳醪不得嘗。

卷539_208宮妓

珠箔輕明拂玉墀，披香新殿斗腰支。

不須看盡魚龍戲，終遣君王怒偃師。

卷539_209宮辭

君恩如水向東流，得寵憂移失寵愁。

莫向尊前奏花落，涼風只在殿西頭。

卷539_210代贈二首

樓上黃昏慾望休，玉梯橫絕月中鉤。

芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。

東南日出照高樓，樓上離人唱石州。

總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。

卷539_211楚吟

山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。

楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。

卷539_212瑤池

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。

八駿日行三萬里，穆王何事不重來。

卷539_213柳

為有橋邊拂面香，何曾自敢占流光。

後庭玉樹承恩澤，不信年華有斷腸。

卷539_214寄在朝鄭曹獨孤李四同年

昔歲陪游舊跡多，風光今日兩蹉跎。

不因醉本蘭亭在，兼忘當年舊永和。

卷五百四十

卷540_1南朝

地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。

休誇此地分天下，只得徐妃半面妝。

卷540_2題漢祖廟

乘運應須宅八荒，男兒安在戀池隍。

君王自起新豐後，項羽何曾在故鄉。

卷540_3韓冬郎即席為詩相送一座盡驚他日余方…兼呈畏之員外

十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。

桐花萬里丹山路，雛鳳清於老鳳聲。

劍棧風檣各苦辛，別時冰雪到時春。

為憑何遜休聯句，瘦盡東陽姓沈人。

卷540_4評事翁寄賜餳粥走筆為答

粥香餳白杏花天，省對流鶯坐綺筵。

今日寄來春已老，鳳樓迢遞憶鞦韆。

卷540_5東阿王

國事分明屬灌均，西陵魂斷夜來人。

君王不得為天子，半為當時賦洛神。

卷540_6聖女祠

松篁台殿蕙香幃，龍護瑤窗鳳掩扉。

無質易迷三里霧，不寒長著五銖衣。

人間定有崔羅什，天上應無劉武威。

寄問釵頭雙白燕，每朝珠館幾時歸。

卷540_7獨居有懷

麝重愁風逼，羅疏畏月侵。

怨魂迷恐斷，嬌喘細疑沈。

數急芙蓉帶，頻抽翡翠簪。

柔情終不遠，遙妒已先深。

浦冷鴛鴦去，園空蛺蝶尋。

蠟花長遞淚，箏柱鎮移心。

覓使嵩雲暮，回頭灞岸陰。

只聞涼葉院，露井近寒砧。

卷540_8過景陵

武皇精魄久仙升，帳殿凄涼煙霧凝。

俱是蒼生留不得，鼎湖何異魏西陵。

卷540_9臨發崇讓宅紫薇

一樹濃姿獨看來，秋庭暮雨類輕埃。

不先搖落應為有，已欲別離休更開。

桃綬含情依露井，柳綿相憶隔章台。

天涯地角同榮謝，豈要移根上苑栽。

卷540_10及第東歸次灞上，卻寄同年

芳桂當年各一枝，行期未分壓春期。

江魚朔雁長相憶，秦樹嵩雲自不知。

下苑經過勞想像，東門送餞又差池。

灞陵柳色無離恨，莫枉長條贈所思。

卷540_11野菊（又見《孫逖集》，題作詠樓前海石榴）

苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。

已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。

細路獨來當此夕，清尊相伴省他年。

紫雲新苑移花處，不敢霜栽近御筵。

卷540_12板橋曉別

回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。

水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。

卷540_13過伊僕射舊宅

朱邸方酬力戰功，華筵俄嘆逝波窮。

迴廊檐斷燕飛去，小閣塵凝人語空。

幽淚欲干殘菊露，餘香猶入敗荷風。

何能更涉瀧江去，獨立寒流吊楚宮。

卷540_14關門柳

永定河邊一行柳，依依長發故年春。

東來西去人情薄，不為清陰減路塵。

卷540_15酬別令狐補闕

惜別夏仍半，回途秋已期。

那修直諫草，更賦贈行詩。

錦段知無報，青萍肯見疑。

人生有通塞，公等系安危。

警露鶴辭侶，吸風蟬抱枝。

彈冠如不問，又到掃門時。

卷540_16銀河吹笙

悵望銀河吹玉笙，樓寒院冷接平明。

重衾幽夢他年斷，別樹羈雌昨夜驚。

月榭故香因雨發，風簾殘燭隔霜清。

不須浪作緱山意，湘瑟秦簫自有情。

在李商隱許多詩作中，經常看到希望與失望、聚合與別離、現實與幻境、千里和咫尺的縈迴往複、迷茫不可期的感傷。

這首詩寫一位女冠孤孑凄楚的處境和心情：天色慾明未明，月冷清寂，一陣陣凄婉而又徹骨的玉笙響起，使人倍感悄愴幽邃。這時，主人由當前的悵望回溯不久前的「夢斷」，不禁打了一個激靈，回想重衾幽夢之歡，早望斷於他年不復能追尋，更兼悲鳴驚夢，魂斷香消，就更徒有無限凄楚了。全詩將那種入道後對人間愛情不能自已的顧慕但又不可期的悵惘傷感的微妙心理刻畫的如泣如訴，一唱三嘆！

卷540_17與同年李定言曲水閑話戲作

海燕參差溝水流，同君身世屬離憂。

相攜花下非秦贅，對泣春天類楚囚。

碧草暗侵穿苑路，珠簾不卷枕江樓。

莫驚五勝埋香骨，地下傷春亦白頭。

卷540_18彭城公薨後贈杜二十七勝李十七潘二君…安平公門下

梁山兗水約從公，兩地參差一旦空。

謝墅庾村相吊後，自今岐路各西東。

卷540_19聞歌

斂笑凝眸意欲歌，高雲不動碧嵯峨。

銅台罷望歸何處，玉輦忘還事幾多。

青冢路邊南雁盡，細腰宮裡北人過。

此聲腸斷非今日，香灺燈光奈爾何。

卷540_20贈華陽宋真人兼寄清都劉先生

淪謫千年別帝宸，至今猶謝蕊珠人。

但驚茅許同仙籍，不道劉盧是世親。

玉檢賜書迷鳳篆，金華歸駕冷龍鱗。

不因杖屨逢周史，徐甲何曾有此身。

卷540_21楚宮二首（後首一作天水閑話舊事）

十二峰前落照微，高唐宮暗坐迷歸。

朝雲暮雨長相接，猶自君王恨見稀。

月姊曾逢下彩蟾，傾城消息隔重簾。

已聞佩響知腰細，更辨弦聲覺指纖。

暮雨自歸山悄悄，秋河不動夜厭厭。

王昌且在牆東住，未必金堂得免嫌。

卷540_22和友人戲贈二首（一作和令狐八戲題）

東望花樓曾不同，西來雙燕信休通。

仙人掌冷三霄露，玉女窗虛五夜風。

翠袖自隨回雪轉，燭房尋類外庭空。

殷勤莫使清香透，牢合金魚鎖桂叢。

迢遞青門有幾關，柳梢樓角見南山。

明珠可貫須為佩，白璧堪裁且作環。

子夜休歌團扇掩，新正未破剪刀閑。

猿啼鶴怨終年事，未抵熏爐一夕間。

卷540_23題二首後重有戲贈任秀才

一丈紅薔擁翠筠，羅窗不識繞街塵。

峽中尋覓長逢雨，月里依稀更有人。

虛為錯刀留遠客，枉緣書札損文鱗。

適知小閣還斜照，羨殺烏龍卧錦茵。

卷540_24有感二首（乙卯年有感丙辰年詩成二詩紀甘露之變）

九服歸元化，三靈葉睿圖。

如何本初輩，自取屈氂誅。

有甚當車泣，因勞下殿趨。

何成奏雲物，直是滅萑苻。

證逮符書密，辭連性命俱。

竟緣尊漢相，不早辨胡雛。

鬼籙分朝部，軍烽照上都。

敢雲堪慟哭，未免怨洪爐。

丹陛猶敷奏，彤庭欻戰爭。

臨危對盧植，始悔用龐萌。

御仗收前殿，兵徒劇背城。

蒼黃五色棒，掩遏一陽生。

古有清君側，今非乏老成。

素心雖未易，此舉太無名。

誰瞑銜冤目，寧吞欲絕聲。

近聞開壽宴，不廢用咸英。

卷540_25重有感

玉帳牙旗得上游，安危須共主君憂。

竇融表已來關右，陶侃軍宜次石頭。

豈有蛟龍愁失水，更無鷹隼與高秋。

晝號夜哭兼幽顯，早晚星關雪涕收。

卷540_26壽安公主出降

溈水聞貞媛，常山索銳師。

昔憂迷帝力，今分送王姬。

事等和強虜，恩殊睦本枝。

四郊多壘在，此禮恐無時。

卷540_27夕陽樓

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。

卷540_28春雨

悵卧新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉璫緘札何由達，萬里雲羅一雁飛。

卷540_29中元作

絳節飄颻宮國來，中元朝拜上清回。

羊權須得金條脫，溫嶠終虛玉鏡台。

曾省驚眠聞雨過，不知迷路為花開。

有娀未抵瀛洲遠，青雀如何鴆鳥媒。

卷540_30鴛鴦

雌去雄飛萬里天，雲羅滿眼淚潸然。

不須長結風波願，鎖向金籠始兩全。

卷540_31楚宮

湘波如淚色漻漻，楚厲迷魂逐恨遙。

楓樹夜猿愁自斷，女蘿山鬼語相邀。

空歸腐敗猶難復，更困腥臊豈易招。

但使故鄉三戶在，彩絲誰惜懼長蛟。

卷540_32妓席暗記送同年獨孤雲之武昌

疊嶂千重叫恨猿，長江萬里洗離魂。

武昌若有山頭石，為拂蒼苔檢淚痕。

卷540_33宿晉昌亭聞驚禽

羈緒鰥鰥夜景侵，高窗不掩見驚禽。

飛來曲渚煙方合，過盡南塘樹更深。

胡馬嘶和榆塞笛，楚猿吟雜橘村砧。

失群掛木知何限，遠隔天涯共此心。

卷540_34深宮

金殿銷香閉綺櫳，玉壺傳點咽銅龍。

狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。

斑竹嶺邊無限淚，景陽宮裡及時鐘。

豈知為雨為雲處，只有高唐十二峰。

卷540_35明禪師院酬從兄見寄

貞吝嫌茲世，會心馳本原。

人非四禪縛，地絕一塵喧。

霜露欹高木，星河壓故園。

斯游儻為勝，九折幸回軒。

卷540_36寄裴衡

別地蕭條極，如何更獨來。

秋應為黃葉，雨不厭青苔。

沈約只能瘦，潘仁豈是才。

雜情堪底寄，惟有冷於灰。

卷540_37即日

小苑試春衣，高樓倚暮暉。

夭桃惟是笑，舞蝶不空飛。

赤嶺久無耗，鴻門猶合圍。

幾家緣錦字，含淚坐鴛機。

卷540_38淮陽路

荒村倚廢營，投宿旅魂驚。

斷雁高仍急，寒溪曉更清。

昔年嘗聚盜，此日頗分兵。

猜貳誰先致，三朝事始平。

卷540_39崇讓宅東亭醉後沔然有作

曲岸風雷罷，東亭霽日涼。

新秋仍酒困，幽興暫江鄉。

搖落真何遽，交親或未忘。

一帆彭蠡月，數雁塞門霜。

俗態雖多累，仙標發近狂。

聲名佳句在，身世玉琴張。

萬古山空碧，無人鬢免黃。

驊騮憂老大，鶗鴂妒芬芳。

密竹沈虛籟，孤蓮泊晚香。

如何此幽勝，淹卧劇清漳。

卷540_40晚晴

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

並添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢干後，歸飛體更輕。

卷540_41迎寄韓魯州（瞻同年）

積雨晚騷騷，相思正鬱陶。

不知人萬里，時有燕雙高。

寇盜纏三輔，莓苔滑百牢。

聖朝推衛霍，歸日動仙曹。

卷540_42武夷山

只得流霞酒一杯，空中簫鼓幾時回。

武夷洞里生毛竹，老盡曾孫更不來。

卷540_43一片

一片瓊英價動天，連城十二昔虛傳。

良工巧費真為累，楮葉成來不直錢。

卷540_44寄成都高苗二從事（時二公從事商隱座主府）

紅蓮幕下紫梨新，命斷湘南病渴人。

今日問君能寄否，二江風水接天津。

卷540_45鄭州獻從叔舍人褎

蓬島煙霞閬苑鍾，三官箋奏附金龍。

茅君奕世仙曹貴，許掾全家道氣濃。

絳簡尚參黃紙案，丹爐猶用紫泥封。

不知他日華陽洞，許上經樓第幾重。

卷540_46西南行卻寄相送者

百里陰雲覆雪泥，行人只在雪雲西。

明朝驚破還鄉夢，定是陳倉碧野雞。

卷540_47四皓廟

羽翼殊勛棄若遺，皇天有運我無時。

廟前便接山門路，不長青松長紫芝。

卷540_48題白石蓮花寄楚公

白石蓮花誰所共，六時長捧佛前燈。

空庭苔蘚饒霜露，時夢西山老病僧。

大海龍宮無限地，諸天雁塔幾多層。

漫誇鶖子真羅漢，不會牛車是上乘。

卷540_49安定城樓

迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。

賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠遊。

永憶江湖歸白髮，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味，猜意鴛雛竟未休。

卷540_50隋宮守歲

消息東郊木帝回，宮中行樂有新梅。

沈香甲煎為庭燎，玉液瓊蘇作壽杯。

遙望露盤疑是月，遠聞鼉鼓欲驚雷。

昭陽第一傾城客，不踏金蓮不肯來。

卷540_51利州江潭作（感孕金輪所）

神劍飛來不易銷，碧潭珍重駐蘭橈。

自攜明月移燈疾，欲就行雲散錦遙。

河伯軒窗通貝闕，水宮帷箔卷冰綃。

他時燕脯無人寄，雨滿空城蕙葉雕。

卷540_52即目

地寬樓已迥，人更迥於樓。

細意經春物，傷酲屬暮愁。

望賒殊易斷，恨久欲難收。

大勢真無利，多情豈自由。

空園兼樹廢，敗港擁花流。

書去青楓驛，鴻歸杜若洲。

單棲應分定，辭疾索誰憂。

更替林鴉恨，驚頻去不休。

卷540_53相思（一作相思樹上）

相思樹上合歡枝，紫鳳青鸞共羽儀。

腸斷秦台吹管客，日西春盡到來遲。

卷540_54茂陵

漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。

內苑只知含鳳觜，屬車無復插雞翹。

玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。

誰料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭。

卷540_55鏡檻

鏡檻芙蓉入，香台翡翠過。

撥弦驚火鳳，交扇拂天鵝。

隱忍陽城笑，喧傳郢市歌。

仙眉瓊作葉，佛髻鈿為螺。

五里無因霧，三秋只見河。

月中供葯剩，海上得綃多。

玉集胡沙割，犀留聖水磨。

斜門穿戲蝶，小閣鎖飛蛾。

騎襜侵韉卷，車帷約幰鈋。

傳書兩行雁，取酒一封駝。

橋迥涼風壓，溝橫夕照和。

待烏燕太子，駐馬魏東阿。

想像鋪芳褥，依稀解醉羅。

散時簾隔露，卧後幕生波。

梯穩從攀桂，弓調任射莎。

豈能拋斷夢，聽鼓事朝珂。

卷540_56送鄭大台文南覲（鄭畋）

黎辟灘聲五月寒，南風無處附平安。

君懷一匹胡威絹，爭拭酬恩淚得干。

卷540_57風

迥拂來鴻急，斜催別燕高。

已寒休慘淡，更遠尚呼號。

楚色分西塞，夷音接下牢。

歸舟天外有，一為戒波濤。

卷540_58洞庭魚

洞庭魚可拾，不假更垂罾。

鬧若雨前蟻，多於秋後蠅。

豈思鱗作簟，仍計腹為燈。

浩蕩天池路，翱翔欲化鵬。

卷540_59天涯

春日在天涯，天涯日又斜。

鶯啼如有淚，為濕最高花。

卷540_60喜舍弟羲叟及第上禮部魏公

國以斯文重，公仍內署來。

風標森太華，星象逼中台。

朝滿遷鶯侶，門多吐鳳才。

寧同魯司寇，惟鑄一顏回。

卷540_61哀箏

延頸全同鶴，柔腸素怯猿。

湘波無限淚，蜀魄有餘冤。

輕幰長無道，哀箏不出門。

何由問香炷，翠幕自黃昏。

卷540_62自南山北歸經分水嶺

水急愁無地，山深故有雲。

那通極目望，又作斷腸分。

鄭驛來雖及，燕台哭不聞。

猶餘遺意在，許刻鎮南勛。

卷540_63舊頓（頓，宿食處也。天子行幸住宿處，亦曰頓）

東人望幸久咨嗟，四海於今是一家。

猶鎖平時舊行殿，盡無宮戶有宮鴉。

卷540_64代董秀才卻扇

莫將畫扇出帷來，遮掩春山滯上才。

若道團圓似明月，此中須放桂花開。

卷540_65有感

非關宋玉有微辭，卻是襄王夢覺遲。

一自高唐賦成後，楚天雲雨盡堪疑。

卷540_66驪山有感

驪岫飛泉泛暖香，九龍呵護玉蓮房。

平明每幸長生殿，不從金輿惟壽王。

卷540_67別智玄法師

雲鬢無端怨別離，十年移易住山期。

東西南北皆垂淚，卻是楊朱真本師。

卷540_68贈孫綺新及第

長樂遙聽上苑鍾，綵衣稱慶桂香濃。

陸機始擬誇文賦，不覺雲間有士龍。

卷540_69代秘書贈弘文館諸校書

清切曹司近玉除，比來秋興復何如。

崇文館裡丹霜後，無限紅梨憶校書。

卷540_70亂石

虎踞龍蹲縱復橫，星光漸減雨痕生。

不須並礙東西路，哭殺廚頭阮步兵。

卷540_71日日

日日春光斗日光，山城斜路杏花香。

幾時心緒渾無事，得及遊絲百尺長。

卷540_72過楚宮

巫峽迢迢舊楚宮，至今雲雨暗丹楓。

微生盡戀人間樂，只有襄王憶夢中。

卷540_73龍池

龍池賜酒敞雲屏，羯鼓聲高眾樂停。

夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

卷540_74淚

永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。

湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

人去紫台秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

卷540_75十字水期韋潘侍御同年不至時韋寓居水次故郭汾寧宅

伊水濺濺相背流，朱欄畫閣幾人游。

漆燈夜照真無數，蠟炬晨炊竟未休。

顧我有懷同大夢，期君不至更沈憂。

西園碧樹今誰主，與近高窗卧聽秋。

卷540_76流鶯

流鶯漂蕩復參差，渡陌臨流不自持。

巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。

風朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。

曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝。

卷540_77出關宿盤豆館對叢蘆有感

蘆葉梢梢夏景深，郵亭暫欲灑塵襟。

昔年曾是江南客，此日初為關外心。

思子台邊風自急，玉娘湖上月應沉。

清聲不遠行人去，一世荒城伴夜砧。

卷540_78和韓錄事送宮人入道

星使追還不自由，雙童捧上綠瓊輈。

九枝燈下朝金殿，三素雲中侍玉樓。

鳳女顛狂成久別，月娥孀獨好同游。

當時若愛韓公子，埋骨成灰恨未休。

卷540_79即目

小鼎煎茶麵曲池，白須道士竹間棋。

何人書破蒲葵扇，記著南塘移樹時。

卷540_80聖女祠

杳藹逢仙跡，蒼茫滯客途。

何年歸碧落，此路向皇都。

消息期青雀，逢迎異紫姑。

腸回楚國夢，心斷漢宮巫。

從騎裁寒竹，行車蔭白榆。

星娥一去後，月姊更來無。

寡鵠迷蒼壑，羈凰怨翠梧。

惟應碧桃下，方朔是狂夫。

卷540_81七月二十九日崇讓宅宴作

露如微霰下前池，月過回塘萬竹悲。

浮世本來多聚散，紅蕖何事亦離披。

悠揚歸夢惟燈見，濩落生涯獨酒知。

豈到白頭長只爾，嵩陽松雪有心期。

卷540_82贈從兄閬之

悵望人間萬事違，私書幽夢約忘機。

荻花村裡魚標在，石蘚庭中鹿跡微。

幽徑定攜僧共入，寒塘好與月相依。

城中猘犬憎蘭佩，莫損幽芳久不歸。

卷540_83吳宮

龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。

吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

卷540_84嫦娥

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沈。

常娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

這首詩題為「嫦娥」，實際上抒寫的是處境孤寂的主人公對於環境的感受和心靈獨白。

前兩句描繪主人公的環境和永夜不寐的情景。室內，燭光越來越黯淡，雲母屏風上籠罩著一層深深的暗影，越發顯出居室的空寂清冷，透露出主人公在長夜獨坐中黯然的心境。室外，銀河逐漸西移垂地，牛郎、織女隔河遙望，本來也許可以給獨處孤室的不寐者帶來一些遐想，而現在這一派銀河即將消失。那點綴著空曠天宇的寥落晨星，彷彿默默無言地陪伴著一輪孤月，也陪伴著永夜不寐者，現在連這最後的伴侶也行將隱沒。「沉」字正逼真地描繪出晨星低垂、欲落未落的動態，主人公的心也似乎正在逐漸沉下去。「燭影深」、「長河落」、「曉星沉」，表明時間已到將曉未曉之際，著一「漸」字，暗示了時間的推移流逝。索寞中的主人公，面對冷屏殘燭、青天孤月，又度過了一個不眠之夜。儘管這裡沒有對主人公的心理作任何直接的抒寫刻畫，但藉助於環境氛圍的渲染，主人公的孤清凄冷情懷和不堪忍受寂寞包圍的意緒卻幾乎可以觸摸到。

在寂寥的長夜，天空中最引人注目、引人遐想的自然是一輪明月。看到明月，也自然會聯想起神話傳說中的月宮仙子──嫦娥。據說她原是后羿的妻子，因為偷吃了西王母送給后羿的不死葯，飛奔到月宮，成了仙子。「嫦娥孤棲與誰鄰？」在孤寂的主人公眼裡，這孤居廣寒宮殿、寂寞無伴的嫦娥，其處境和心情不正和自己相似嗎？於是，不禁從心底湧出這樣的意念：嫦娥想必也懊悔當初偷吃了不死葯，以致年年夜夜，幽居月宮，面對碧海青天，寂寥清冷之情難以排遣吧。「應悔」是揣度之詞，這揣度正表現出一種同病相憐、同心相應的感情。由於有前兩句的描繪渲染，這「應」字就顯得水到渠成，自然合理。因此，後兩句與其說是對嫦娥處境心情的深情體貼，不如說是主人公寂寞的心靈獨白。

這位寂處幽居、永夜不寐的主人公究竟是誰？詩中並無明確交待。詩人在《送宮人入道》詩中，曾把女冠比作「月娥孀獨」，在《月夜重寄宋華陽姊妹》詩中，又以「竊葯」喻指女子學道求仙。因此，說這首詩是代困守宮觀的女冠抒寫凄清寂寞之情，也許不是無稽之談。唐代道教盛行，女子入道成為風氣，入道後方體驗到宗教清規對正常愛情生活的束縛而產生精神苦悶，三、四兩句，正是對她們處境與心情的真實寫照。

但是，詩中所抒寫的孤寂感以及由此引起的「悔偷靈藥」式的情緒，卻融入了詩人獨特的現實人生感受，而含有更豐富深刻的意蘊。在黑暗污濁的現實包圍中，詩人精神上力圖擺脫塵俗，追求高潔的境界，而追求的結果往往使自己陷於更孤獨的境地。清高與孤獨的孿生，以及由此引起的既自賞又自傷，既不甘變心從俗，又難以忍受孤孑寂寞的煎熬這種微妙複雜的心理，在這裡被詩人用精微而富於含蘊的語言成功地表現出來了。這是一種含有濃重傷感的美，在舊時代的清高文士中容易引起廣泛的共鳴。詩的典型意義也正在這裡。

孤棲無伴的嫦娥，寂處道觀的女冠，清高而孤獨的詩人，儘管仙凡懸隔，同在人間者又境遇差殊，但在高潔而寂寞這一點上卻靈犀暗通。詩人把握住了這一點，塑造了三位一體的藝術形象。這種藝術概括的技巧，是李商隱的特長。（劉學鍇）

卷540_85殘花

殘花啼露莫留春，尖發誰非怨別人。

若但掩關勞獨夢，寶釵何日不生塵。

卷540_86天津西望

虜馬崩騰忽一狂，翠華無日到東方。

天津西望腸真斷，滿眼秋波出苑牆。

卷540_87西亭

此夜西亭月正圓，疏簾相伴宿風煙。

梧桐莫更翻清露，孤鶴從來不得眠。

卷540_88憶住一師

無事經年別遠公，帝城鍾曉憶西峰。

爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松。

住一師是一個僧人。「遠公」即東晉廬山東林寺高僧惠遠（一作慧遠），是凈土宗的初祖。詩中用「遠公」來代稱住一師，可見住一師絕非平庸之輩，亦見詩人仰慕之情。「無事」即「無端」；無端而別，更使人悵恨。鍾曉，即曉鍾，是唐代京城長安清晨的一大特色。唐無名氏《曉聞長樂鐘聲》詩云：「漢苑種聲早，秦郊曙色分。霜凌萬戶徹，風散一城聞。」每天拂曉，宮中和各佛寺的鐘聲一齊長鳴，聲震全城。詩人由帝城的曉鍾，聯想到住一師所在的西峰佛寺的曉鍾，於是自然而然地想起相別經年的友人了。

接著，詩人重現了留存在記憶中最深刻感人的一個場景，含蓄地表達出對往日深摯情誼的追念。「煙爐（一作爐煙）銷盡」，寒燈晦暗，正是拂曉時佛殿的逼真寫照。小童推開出門，只見皚皚白雪，灑滿蒼翠的松枝。這兩句粗看似乎既未寫其人，也未寫其事，然而仔細吟味，卻是其人宛在，其事歷歷在目。清晨的鐘聲，把詩人帶到當年與住一師同在西峰時的情景中去。他們可能曾一處圍爐夜話，暢敘友情；也可能曾一起煮茗吟詩，共賞佳句；也可能曾一道焚香鼓琴，敲枰對弈，……此時，煙爐里香火已滅，點了一夜的燈燭逐漸暗淡，兩人忘了時間長，忘了天氣寒，待到小童開門一看，啊，白雪鋪天蓋地，真成了一片銀色世界！這西峰松雪圖，讓詩人重溫了昔日相聚時的歡樂，飽含著詩人深沉的憶念之情。清人田玉（香泉）評這兩句說：「只寫所住之境清絕如此，其人益可思矣。相憶之情，言外縹緲。」（《李義山詩集輯評》紀昀引）詩人的構思，確實是很高妙的。

這首詩，境界極美，情致幽遠。清代田蘭芳稱此詩「不近不遠，得意未可言盡」，紀昀說它「格韻俱高」，都對這首詩極為讚賞。（王思宇）

卷540_89昨夜

不辭鶗鴂妒年芳，但惜流塵暗燭房。

昨夜西池涼露滿，桂花吹斷月中香。

卷540_90海客

海客乘槎上紫氛，星娥罷織一相聞。

只應不憚牽牛妒，聊用支機石贈君。

卷540_91初食筍呈座中

嫩籜香苞初出林，於陵論價重如金。

皇都陸海應無數，忍剪凌雲一寸心。

卷540_92早起

風露澹清晨，簾間獨起人。

鶯花啼又笑，畢竟是誰春。

卷540_93寄蜀客

君到臨邛問酒壚，近來還有長卿無。

金徽卻是無情物，不許文君憶故夫。

卷540_94行至金牛驛寄興元渤海尚書

樓上春雲水底天，五雲章色破巴箋。

諸生個個王恭柳，從事人人庾杲蓮。

六曲屏風江雨急，九枝燈檠夜珠圓。

深慚走馬金牛路，驟和陳王白玉篇。

卷540_95深樹見一顆櫻桃尚在

高桃留晚實，尋得小庭南。

矮墮綠雲髻，欹危紅玉簪。

惜堪充鳳食，痛已被鶯含。

越鳥誇香荔，齊名亦未甘。

卷540_96細雨

帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

楚女當時意，蕭蕭發彩涼。

李商隱寫了不少詠物詩，不僅體物工切，摹寫入微，還能夠通過多方面的刻畫，傳達出物象的內在神韻。這裡舉兩首題材相近的作品作一點分析比較。

前一首詠微雨。微雨是不易察覺的，怎樣才能把它真切地表現出來呢？詩中描寫全向虛處落筆，藉助於周圍的有關事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染，捕捉到了微雨的形象。開頭兩句寫傍晚前後微雨始落不久的情景。靄，霧氣。稍，漸漸。微雨初起時，只覺得它隨著林中霧氣一起浮動，根本辨不清是霧還是雨；逐漸地，伴同夜幕降臨，它分得了晚間的絲絲涼意。後面兩句寫夜深後微雨落久的情景。迥，遠。虛，空。微雨久落後氣溫下降，人坐屋內，儘管遠隔窗戶，仍然感覺出寒氣透入戶內，侵逼到閃爍不定的燈火上；同時，落久後空氣潮顯，雨點不免增重，在空寂的庭院里，可以聽得見近處水面傳來細微的淅瀝聲。四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程，先是全然不易察覺，而後漸能察覺，寫得十分細膩而熨貼，但是沒有一個字直接刻畫到微雨本身，僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感受，顯示了作者寫景狀物工巧入神的本領。下字也極有分寸，「初隨」、「稍共」、「侵」、「冷」、「虛」、「近」，處處扣住微雨的特點，一絲不苟。

如果說，《微雨》的妙處在於避免從正面鋪寫雨的形態，只是借人的感受作側面烘托，那麼，《細雨》的筆法則全屬正面鋪寫，不過是發揮了比喻及想像的功能，同樣寫得靈活而新鮮。

詩篇一上來打了兩個比方。白玉堂，指天宮，相傳中唐詩人李賀臨死時，看見天上使者傳天帝令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。碧牙床，喻指天空，蔚藍澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的卧床。這裡將細雨由天上灑落，想像為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕，又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。帷幕、簟席都是織紋細密而質地輕軟的物件，用它們作比擬，既體現出細雨的密緻形狀，也描畫了細雨隨風飄灑的輕靈姿態。接下來，再借用神話傳說材料作進一步形容。楚女，指《楚辭。九歌。少司命》里描寫的神女，詩中曾寫到她在天池沐浴後曝晒、梳理自己頭髮的神情。蕭蕭，清涼的感覺。這裡說：想像神女當時的意態，那茂密的長髮從兩肩披拂而下，熠熠地閃著光澤，蕭蕭地傳送涼意，不就同眼前灑落的細雨相彷彿嗎？這個比喻不僅更為生動地寫出了細雨的諸項特徵，還特別富於韻致，逗人遐想。整首詩聯想豐富，意境優美，如「帷飄」、「簟卷」的具體形象，「白玉」、「碧牙」、「發彩」的設色烘托，「蕭蕭」的清涼氣氛，尤其是神女意態的虛擬摹想，合成了一幅神奇譎幻、瑰麗多彩的畫面。比較起來，《微雨》偏於寫實作風，本詩則更多浪漫情味，從中反映出作者詠物的多樣化筆調。（陳伯海）

卷540_97歌舞

遏雲歌響清，回雪舞腰輕。

只要君流眄，君傾國自傾。

卷540_98海上

石橋東望海連天，徐福空來不得仙。

直遣麻姑與搔背，可能留命待桑田。

卷540_99魏侯第東北樓堂郢叔言別，聊用書所見成篇

暗樓連夜閣，不擬為黃昏。

未必斷別淚，何曾妨夢魂。

疑穿花逶迤，漸近火溫黁。

海底翻無水，仙家卻有村。

鎖香金屈戌，殢酒玉崑崙。

羽白風交扇，冰清月映盆。

舊歡塵自積，新歲電猶奔。

霞綺空留段，雲峰不帶根。

念君千里舸，江草漏燈痕。

卷540_100白雲夫舊居

平生誤識白雲夫，再到仙檐憶酒壚。

牆外萬株人絕跡，夕陽惟照欲棲烏。

卷540_101同學彭道士參寥

莫羨仙家有上真，仙家暫謫亦千春。

月中桂樹高多少，試問西河斫樹人。

卷540_102到秋

扇風淅瀝簟流離，萬里南風滯所思。

守到清秋還寂寞，葉丹苔碧閉門時。

卷540_103華師

孤鶴不睡雲無心，衲衣筇杖來西林。

院門晝鎖迴廊靜，秋日當階柿葉陰。

卷540_104華岳下題西王母廟

神仙有分豈關情，八馬虛隨落日行。

莫恨名姬中夜沒，君王猶自不長生。

卷540_105過華清內廄門

華清別館閉黃昏，碧草悠悠內廄門。

自是明時不巡幸，至今青海有龍孫。

卷540_106樂游原

萬樹鳴蟬隔岸虹，樂游原上有西風。

羲和自趁虞泉宿，不放斜陽更向東。

卷540_107贈荷花

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。

卷540_108丹丘

青女丁寧結夜霜，羲和辛苦送朝陽。

丹丘萬里無消息，幾對梧桐憶鳳凰。

卷540_109房君珊瑚散

不見姮娥影，清秋守月輪。

月中閑杵臼，桂子搗成塵。

卷540_110小桃園

竟日小桃園，休寒亦未暄。

坐鶯當酒重，送客出牆繁。

啼久艷粉薄，舞多香雪翻。

猶憐未圓月，先出照黃昏。

卷540_111嘲櫻桃

朱實鳥含盡，青樓人未歸。

南園無限樹，獨自葉如幃。

卷540_112和張秀才落花有感

晴暖感餘芳，紅苞雜絳房。

落時猶自舞，掃後更聞香。

夢罷收羅薦，仙歸敕玉箱。

迴腸九回後，猶有剩迴腸。

卷540_113代越公房妓嘲徐公主（一作代公主答）

笑啼俱不敢，幾欲是吞聲。

遽遣離琴怨，都由半鏡明。

應防啼與笑，微露淺深情。

卷540_114代貴公主

芳條得意紅，飄落忽西東。

分逐春風去，風回得故叢。

明朝金井露，始看憶春風。

卷540_115鳳

萬里峰巒歸路迷，未判容彩借山雞。

新春定有將雛樂，阿閣華池兩處棲。

卷540_116昭肅皇帝輓歌辭三首

九縣懷雄武，三靈仰睿文。

周王傳叔父，漢後重神君。

玉律朝驚露，金莖夜切雲。

笳簫凄欲斷，無復詠橫汾。

玉塞驚宵柝，金橋罷舉烽。

始巢阿閣鳳，旋駕鼎湖龍。

門咽通神鼓，樓凝警夜鍾。

小臣觀吉從，猶誤欲東封。

莫驗昭華琯，虛傳甲帳神。

海迷求葯使，雪隔獻桃人。

桂寢青雲斷，松扉白露新。

萬方同象鳥，舉慟滿秋塵。

卷540_117梓州罷吟寄同舍

不揀花朝與雪朝，五年從事霍嫖姚。

君緣接座交珠履，我為分行近翠翹。

楚雨含情皆有托，漳濱卧病竟無憀.

長吟遠下燕台去，惟有衣香染未銷。

卷540_118無題二首

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風。

重帷深下莫愁堂，卧後清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

李商隱的七律無題，藝術上最成熟，最能代表其無題詩的獨特藝術風貌。這兩首七律無題，內容都是抒寫青年女子愛情失意的幽怨，相思無望的苦悶，又都採取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理獨白就構成了詩的主體。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現出來的。

第一首起聯寫女主人公深夜縫製羅帳。鳳尾香羅，是一種織有鳳紋的薄羅；碧文圓頂，指有青碧花紋的圓頂羅帳。李商隱寫詩特別講求暗示，即使是律詩的起聯，也往往不願意寫得過於明顯直遂，留下一些內容讓讀者去玩索體味。象這一聯，就只寫主人公在深夜做什麼，而不點破這件事意味著什麼，甚至連主人公的性別與身份都不作明確交代。我們通過「鳳尾香羅」、「碧文圓頂」的字面和「夜深縫」的行動，可以推知主人公大概是一位幽居獨處的閨中女子。羅帳，在古代詩歌中常常被用作男女好合的象徵。在寂寥的長夜中默默地縫製羅帳的女主人公，大概正沉浸在對往事的追憶和對會合的深情期待中吧。

接下來是女主人公的一段回憶，內容是她和意中人一次偶然的相遇──「扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。」對方驅車匆匆走過，自己因為羞澀，用團扇遮面，雖相見而未及通一語。從上下文描寫的情況看，這次相遇不象是初次邂逅，而是「斷無消息」之前的最後一次照面。否則，不可能有深夜縫製羅帳，期待會合的舉動。正因為是最後一次未通言語的相遇，在長期得不到對方音訊的今天回憶往事，就越發感到失去那次機緣的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在記憶中。所以這一聯不只是描繪了女主人公愛情生活中一個難忘的片斷，而且曲折地表達了她在追思往事時那種惋惜、悵惘而又深情地加以回味的複雜心理。起聯與頷聯之間，在情節上有很大的跳躍，最後一次照面之前的許多情事（比如她和對方如何結識、相愛等）統統省略了。

頸聯寫別後的相思寂寥。和上聯通過一個富於戲劇性的片斷表現瞬間的情緒不同，這一聯卻是通過情景交融的藝術手法概括地抒寫一個較長時期中的生活和感情，具有更濃郁的抒情氣氛和象徵暗示色彩。兩句是說，自從那次匆匆相遇之後，對方便絕無音訊。已經有多少次獨自伴著逐漸黯淡下去的殘燈度過寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花紅的季節了。「蠟炬成灰淚始干」，「一寸相思一寸灰」，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就彷彿是女主人公相思無望情緒的外化與象徵。石榴花紅的季節，春天已經消逝了。在寂寞的期待中，石榴花紅給她帶來的也許是流光易逝、青春虛度的悵惘與傷感吧？「金燼暗」、「石榴紅」，彷彿是不經意地點染景物，卻寓含了豐富的感情內涵。把象徵暗示的表現手法運用得這樣自然精妙，不露痕迹，這確實是藝術上爐火純青境界的標誌。

末聯仍舊到深情的期待上來。「斑騅」句暗用樂府《神弦歌。明下童曲》「陸郎乘斑騅……望門不欲歸」句意，大概是暗示她日久思念的意中人其實和她相隔並不遙遠，也許此刻正系馬垂楊岸邊呢，只是咫尺天涯，無緣會合罷了。末句化用曹植《七哀》「願為西南風，長逝入君懷」詩意，希望能有一陣好風，將自己吹送到對方身邊。李商隱的優秀的愛情詩，多數是寫相思的痛苦與會合的難期的，但即使是無望的愛情，也總是貫串著一種執著不移的追求，一種「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干」式的真摯而深厚的感情。希望在寂寞中燃燒，我們在這首詩中所感受到的也正是這樣一種感情。這是他的優秀愛情詩和那些缺乏深摯感情的艷體詩之間的一個重要區別，也是這些詩儘管在不同程度上帶有時代、階級的烙印，卻至今仍然能打動人們的一個重要原因。

比起第一首，第二首更側重於抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法也更加概括。一開頭就撇開具體情事，從女主人公所處的環境氛圍寫起。層帷深垂，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂。獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉不眠，倍感靜夜的漫長。這裡儘管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態，但透過這靜寂孤清的環境氣氛，我們幾乎可以觸摸到女主人公的內心世界，感覺到那帷幕深垂的居室中瀰漫著一層無名的幽怨。

頷聯進而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用巫山神女夢遇楚王事，下句用樂府《神弦歌。清溪小姑曲》：「小姑所居，獨處無郎。」意思是說，追思往事，在愛情上儘管也象巫山神女那樣，有過自己的幻想與追求，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現在，還正象清溪小姑那樣，獨處無郎，終身無托。這一聯雖然用了兩個典故，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕迹，真正達到了驅使故典如同己出的程度。特別是它雖然寫得非常概括，卻並不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想像與聯想。兩句中的「原」字、「本」字，頗見用意。前者暗示她在愛情上不僅有過追求，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢，所以說「原是夢」；後者則似乎暗示：儘管迄今仍然獨居無郎，無所依託，但人們則對她頗有議論，所以說「本無郎」，其中似含有某種自我辯解的意味。不過，上面所說的這兩層意思，都寫得隱約不露，不細心揣摩體味是不容易發現的。

頸聯從不幸的愛情經歷轉到不幸的身世遭遇。這一聯用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風波的摧折；又象具有芬芳美質的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯含意比較隱晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘，另一方面又得不到應有的同情與幫助。「不信」，是明知菱枝為弱質而偏加摧折，見「風波」之橫暴：「誰教」，是本可滋潤桂葉而竟不如此，見「月露」之無情。措辭婉轉，而意極沉痛。

愛情遇合既同夢幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公並沒有放棄愛情上的追求──「直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。」即便相思全然無益，也不妨抱痴情而惆悵終身。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求，「相思」的銘心刻骨更是可想而知了。

中唐以來，以愛情、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節性比較強，人物、場景的描繪相當細緻。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動，表現她（他）們豐富複雜的內心世界。而為了加強抒情的形象性、生動性，又往往要在詩中織入某些情節的片斷，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內容之間的矛盾。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，並且藉助比喻、象徵、聯想等多種手法來加強詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯、比較難讀的一個重要原因。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄、意境深遠、寫情細膩的特點和優點，經得起反覆咀嚼與玩索。

無題詩究竟有沒有寄託，是一個複雜的問題。離開詩歌藝術形象的整體，抓住其中的片言隻語，附會現實生活的某些具體人事，進行索隱猜謎式的解釋，是完全違反藝術創作規律的。象馮浩那樣，將「鳳尾」首中的「垂楊岸」解為「寓柳姓」（指詩人的幕主柳仲郢），將「西南」解為「蜀地」，從而把這兩首詩說成是詩人「將赴東川，往別令狐，留宿，而有悲歌之作」，就是穿鑿附會的典型。但這並不妨礙我們從詩歌形象的整體出發，聯繫詩人的身世遭遇和其他作品，區別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討。就這兩首無題詩看，「重幃」首著重寫女主人公如夢似幻，無所依託，橫遭摧折的凄苦身世，筆意空靈概括，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的讀者不難從「神女」一聯中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉相依、終歸空無的無限悵惘。「風波」一聯，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際；而從比興寄託角度理解，反而易於意會。作者地位寒微，「內無強近，外乏因依」（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助，反遭朋黨勢力摧抑，故借菱枝遭風波摧折，桂葉無月露滋潤致慨。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：「狂飈不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃」，取譬與「風波」二句相似（不過「清露」句與「月露」句托意正相反而已），也可證「風波」二句確有寄託。何焯說這首無題「直露（自傷不遇）本意」，是比較符合實際的。和「重幃」首相比，「鳳尾」首的寄託痕迹就很不明顯，因為詩中對女主人公愛情生活中的某些具體情事描繪得相當細緻（如「扇裁月魄」一聯），寫實的特點比較突出。但不論這兩首無題詩有無寄託，它們都首先是成功的愛情詩。即使我們完全把它們作為愛情詩來讀，也並不減低其藝術價值。（劉學鍇）

卷540_119病中早訪招國李十將軍遇挈家游曲江

十頃平波溢岸清，病來惟夢此中行。

相如未是真消渴，猶放沱江過錦城。

卷540_120昨日

昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒。

未容言語還分散，少得團圓足怨嗟。

二八月輪蟾影破，十三弦柱雁行斜。

平明鍾後更何事，笑倚牆邊梅樹花。

卷540_121櫻桃花下

流鶯舞蝶兩相欺，不取花芳正結時。

他日未開今日謝，嘉辰長短是參差。

卷540_122故驛迎吊故桂府常侍有感

飢烏翻樹晚雞啼，泣過秋原沒馬泥。

二紀征南恩與舊，此時丹旐玉山西。

卷540_123槿花

風露凄凄秋景繁，可憐榮落在朝昏。

未央宮裡三千女，但保紅顏莫保恩。

卷540_124暮秋獨游曲江

荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。

深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

卷540_125任弘農尉獻州刺史乞假還京

黃昏封印點刑徒，愧負荊山入座隅。

卻羨卞和雙刖足，一生無復沒階趨。

卷540_126贈句芒神

佳期不定春期賒，春物夭閼興咨嗟。

願得句芒索青女，不教容易損年華。

卷540_127無愁果有愁曲北齊歌

東有青龍西白虎，中含福星包世度。

玉壺渭水笑清潭，鑿天不到牽牛處。

騏驎踏雲天馬獰，牛山撼碎珊瑚聲。

秋娥點滴不成淚，十二玉樓無故釘。

推煙唾月拋千里，十番紅桐一行死。

白楊別屋鬼迷人，空留暗記如蠶紙。

日暮向風牽短絲，血凝血散今誰是。

卷540_128房中曲

薔薇泣幽素，翠帶花錢小。

嬌郎痴若雲，抱日西簾曉。

枕是龍宮石，割得秋波色。

玉簟失柔膚，但見蒙羅碧。

憶得前年春，未語含悲辛。

歸來已不見，錦瑟長於人。

今日澗底松，明日山頭檗。

愁到天池翻，相看不相識。

卷540_129齊梁晴雲

緩逐煙波起，如妒柳綿飄。

故臨飛閣度，欲入回陂銷。

縈歌憐畫扇，敞景弄柔條。

更奈天南位，牛渚宿殘宵。

卷540_130效徐陵體贈更衣

密帳真珠絡，溫幃翡翠裝。

楚腰知便寵，宮眉正斗強。

結帶懸梔子，綉領刺鴛鴦。

輕寒衣省夜，金斗熨沈香。

卷540_131又效江南曲

郎船安兩槳，儂舸動雙橈。

掃黛開宮額，裁裙約楚腰。

乖期方積思，臨酒欲拌嬌。

莫以采菱唱，欲羨秦台簫。

卷540_132月夜重寄宋華陽姊妹

偷桃竊葯事難兼，十二城中鎖彩蟾。

應共三英同夜賞，玉樓仍是水精簾。

卷540_133訪人不遇留別館

卿卿不惜鎖窗春，去作長楸走馬身。

閑倚綉簾吹柳絮，日高深院斷無人。

卷540_134雨中長樂水館送趙十五滂不及

碧雲東去雨雲西，苑路高高驛路低。

秋水綠蕪終盡分，夫君太騁錦障泥。

卷540_135汴上送李郢之蘇州

人高詩苦滯夷門，萬里梁王有舊園。

煙幌自應憐白紵，月樓誰伴詠黃昏。

露桃塗頰依苔井，風柳誇腰住水村。

蘇小小墳今在否，紫蘭香徑與招魂。

卷540_136贈鄭讜處士

浪跡江湖白髮新，浮雲一片是吾身。

寒歸山觀隨棋局，暖入汀洲逐釣輪。

越桂留烹張翰鱠，蜀姜供煮陸機蒓。

相逢一笑憐疏放，他日扁舟有故人。

卷540_137復至裴明府所居

伊人卜築自幽深，桂巷杉籬不可尋。

柱上雕蟲對書字，槽中瘦馬仰聽琴。

求之流輩豈易得，行矣關山方獨吟。

賒取松醪一斗酒，與君相伴灑煩襟。

卷540_138覽古

莫恃金湯忽太平，草間霜露古今情。

空糊赬壤真何益，欲舉黃旗竟未成。

長樂瓦飛隨水逝，景陽鍾墮失天明。

回頭一弔箕山客，始信逃堯不為名。

卷540_139子初郊墅

看山對酒君思我，聽鼓離城我訪君。

臘雪已添牆下水，齋鐘不散檻前雲。

陰移竹柏濃還淡，歌雜漁樵斷更聞。

亦擬村南買煙舍，子孫相約事耕耘。

卷540_140漢南書事

西師萬眾幾時回，哀痛天書近已裁。

文吏何曾重刀筆，將軍猶自舞輪台。

幾時拓土成王道，從古窮兵是禍胎。

陛下好生千萬壽，玉樓長御白雲杯。

卷540_141當句有對

密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。

池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。

但覺游蜂饒舞蝶，豈知孤鳳憶離鸞。

三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。

卷540_142井絡

井絡天彭一掌中，漫誇天設劍為峰。

陣圖東聚燕江石，邊柝西懸雪嶺松。

堪嘆故君成杜宇，可能先主是真龍。

將來為報奸雄輩，莫向金牛訪舊蹤。

卷540_143寫意

燕雁迢迢隔上林，高秋望斷正長吟。

人間路有潼江險，天外山惟玉壘深。

日向花間留返照，雲從城上結層陰。

三年已制思鄉淚，更入新年恐不禁。

卷540_144隨師東

東征日調萬黃金，幾竭中原買斗心。

軍令未聞誅馬謖，捷書惟是報孫歆。

但須鸑鷟巢阿閣，豈假鴟鴞在泮林。

可惜前朝玄菟郡，積骸成莽陣雲深。

卷540_145宋玉

何事荊台百萬家，惟教宋玉擅才華。

楚辭已不饒唐勒，風賦何曾讓景差。

落日渚宮供觀閣，開年雲夢送煙花。

可憐庾信尋荒徑，猶得三朝托後車。

卷540_146韓同年新居餞韓西迎家室戲贈

籍籍征西萬戶侯，新緣貴婿起朱樓。

一名我漫居先甲，千騎君翻在上頭。

雲路招邀回彩鳳，天河迢遞笑牽牛。

南朝禁臠無人近，瘦盡瓊枝詠四愁。

卷540_147奉和太原公送前楊秀才戴兼招楊正字戎

潼關地接古弘農，萬里高飛雁與鴻。

桂樹一枝當白日，芸香三代繼清風。

仙舟尚惜乖雙美，彩服何由得盡同。

誰憚士龍多笑疾，美髭終類晉司空。

卷540_148池邊

玉管葭灰細細吹，流鶯上下燕參差。

日西千繞池邊樹，憶把枯條撼雪時。

卷540_149賈生

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

賈誼貶長沙，久已成為詩人們抒寫不遇之感的熟濫題材。作者獨闢蹊徑，特意選取賈誼自長沙召回，宣室夜對的情節作為詩材。《史記。屈賈列傳》載：賈生征見。孝文帝方受厘（剛舉行過祭祀，接受神的福祐），坐宣室（未央宮前殿正室）。上因感鬼神事，而問鬼神之本。賈生因具道所以然之狀。至夜半，文帝前席（在坐席上移膝靠近對方）。既罷，曰：「吾久不見賈生，自以為過之，今不及也。」

在一般封建文人心目中，這大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但詩人卻獨具隻眼，抓住不為人們所注意的「問鬼神」之事，翻出了一段新警透闢、發人深省的詩的議論。

「宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。」前幅純從正面著筆，絲毫不露貶意。首句特標「求」、「訪」（諮詢），彷彿熱烈頌揚文帝賢意願之切、之殷，待賢態度之誠、之謙，所謂求賢若渴，虛懷若谷。「求賢」而至「訪逐臣」，更可見其網羅賢才已達到「野無遺賢」的程度。次句隱括文帝對賈誼的推服讚歎之詞。「才調」，兼包才能風調，與「更無倫」的讚歎配合，令人宛見賈生少年才俊、議論風發、華采照人的精神風貌，詩的形象感和詠嘆的情調也就自然地顯示出來。這兩句，由「求」而「訪」而贊，層層遞進，表現了文帝對賈生的推服器重。如果不看下文，幾乎會誤認為這是一篇聖主求賢頌。其實，這正是作者故弄狡獪之處。

第三句承、轉交錯，是全詩樞紐。承，即所謂「夜半前席」，把文帝當時那種虛心垂詢、凝神傾聽、以至於「不自知膝之前於席」的情狀描繪得維妙維肖，使歷史陳跡變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫面。這種善於選取典型細節，善於「從小物寄慨」的藝術手段，正是李商隱詠史詩的絕招。通過這個生動的細節的渲染，才把由「求」而「訪」而贊的那架「重賢」的雲梯升到了最高處；而「轉」，也就在這戲劇高潮中同時開始。不過，它並不露筋突骨，硬轉逆折，而是用詠嘆之筆輕輕撥轉──在「夜半虛前席」前加上可憐兩字。可憐，即可惜。不用感情色彩強烈的「可悲」、「可嘆」一類詞語，只說「可憐」，一方面是為末句──一篇之警策預留地步；另一方面也是因為在這裡貌似輕描淡寫的「可憐」，比劍拔弩張的「可悲」、「可嘆」更為含蘊，更耐人尋味。彷彿給文帝留有餘地，其實卻隱含著冷雋的嘲諷，可謂似輕而實重。「虛」者，空自、徒然之謂。雖只輕輕一點，卻使讀者對文帝「夜半前席」的重賢姿態從根本上產生了懷疑，可謂舉重而若輕。如此推重賢者，何以竟然成「虛」？詩人引而不發，給讀者留下了懸念，詩也就顯出跌宕波折的情致，而不是一瀉無餘。這一句承轉交錯的藝術處理，精鍊，自然，和諧，渾然無跡。

末句方引滿而發，緊承「可憐」與「虛」，射出直中鵠的的一箭──不問蒼生問鬼神。鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至「夜半前席」，不是為了詢求治國安民之道，卻是為了「問鬼神」的本原問題！這究竟是什麼樣的求賢，對賢者又究竟意味著什麼啊！詩人仍只點破而不說盡──通過「問」與「不問」的對照，讓讀者自己對此得出應有的結論。辭鋒極犀利，諷刺極辛辣，感概極深沉，卻又極抑揚吞吐之妙。由於前幾句圍繞「重賢」逐步升級，節節上揚，第三句又盤馬彎弓，引而不發，末句由強烈對照而形成的貶抑便顯得特別有力。這正是通常所謂「抬得高，摔得重」。整首詩在正反、揚抑、輕重、隱顯、承轉等方面的藝術處理上，都蘊含著藝術的辯證法，而其新警含蘊、唱嘆有情的藝術風格也就通過這一系列成功的藝術處理，逐步顯示出來。

點破而不說盡，有論而無斷，並非由於內容貧弱而故弄玄虛，而是由於含蘊豐富，片言不足以盡意。詩有諷有慨，寓慨於諷，旨意並不單純。從諷的方面看，表面上似刺文帝，實際上詩人的主要用意並不在此。晚唐許多皇帝，大都崇佛媚道，服藥求仙，不顧民生，不任賢才，詩人矛頭所指，顯然是當時現實中那些「不問蒼生問鬼神」的封建統治者。在寓諷時主的同時，詩中又寓有詩人自己懷才不遇的深沉感慨。詩人夙懷「欲回天地」的壯志，但偏遭衰世，沉淪下僚，詩中每發「賈生年少虛垂涕」、「賈生兼事鬼」之慨。這首詩中的賈誼，正有詩人自己的影子。概而言之，諷漢文實刺唐帝，憐賈生實亦自憫。（劉學鍇）

卷540_150送王十三校書分司

多少分曹掌秘文，洛陽花雪夢隨君。

定知何遜緣聯句，每到城東憶范雲。

卷540_151寄惱韓同年二首（時韓住蕭洞）

簾外辛夷定已開，開時莫放艷陽回。

年華若到經風雨，便是胡僧話劫灰。

龍山晴雪鳳樓霞，洞里迷人有幾家。

我為傷春心自醉，不勞君勸石榴花。

卷540_152謁山

從來系日乏長繩，水去雲回恨不勝。

欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。

時間的流逝，使古往今來多少志士才人慷慨悲歌。李商隱這首詩，所吟詠慨嘆的儘管還是這樣一個帶有永恆性的宇宙現象，卻極富浪漫主義的奇思異想，令人耳目一新。

一開頭就把問題直截了當地提到人們面前。傅玄《九曲歌》說：「歲暮景邁群光絕，安得長繩系白日？」長繩系日，是古代人們企圖留駐時光的一種天真幻想。但這樣的「長繩」又到哪裡去找呢？傅詩說「安得」，已經透露出這種企望之難以實現；李詩更進一步，說「從來系日乏長繩」，乾脆將長繩系日的設想徹底否定了。

正因為時間的流逝無法阻止，望見逝川東去、白雲歸山的景象，不免令人感慨，中心悵恨，無時或已。由系日無繩之慨，到水去雲回之恨，感情沉降到最低點，似乎已經山窮水盡，詩人卻由「恨」忽生奇想，轉出一片柳暗花明的新鏡。

「欲就麻姑買滄海。」麻姑是古代神話傳說中的女仙，她自稱曾在短時間內三見滄海變為桑田。這裡即因此而認定滄海歸屬於麻姑，並想到要向麻姑買下整個滄海。乍讀似覺這奇想有些突如其來，實則它即緣「系日乏長繩」和「水去雲回」而生。在詩人想像中，「逝者如斯」的時間之流，最後都流注彙集於大海，因而這橫無際涯的滄海便是時間的總匯；買下了滄海，也就控制佔有了全部時間，不致再有水去雲回之恨了。這想像，天真到接近童話的程度，卻又大膽得令人驚奇；曲折到埋沒意緒的程度，卻自有其幻想的邏輯。

末句更是奇中出奇，曲之又曲。滄海究竟能不能「買」？詩人不作正面回答，而是幻覺似地在讀者面前推出一個意味深長的形象──一杯春露冷如冰。剛剛還展現在面前的浩渺無際的滄海彷彿突然消失了，只剩下了一杯冰冷的春露。神話中的麻姑曾經發現，蓬萊仙山一帶的海水比不久前又淺了一半，大概滄海又一次要變成陸地了。詩人抓住這一點加以發揮，將滄海變桑田的過程縮短為一瞬間，讓人意識到這眼前的一杯春露，不過是浩渺的滄海倏忽變化的遺迹，頃刻之間，連這一杯春露也將消失不存了。這是對宇宙事物變化迅疾的極度誇張，也是對時間流逝之快的極度誇張。一個「冷」字，揭示出時間的無情、自然規律的冰冷無情和詩人無可奈何的失望情緒。詩中那種「欲就麻姑買滄海」的奇異而大膽的幻想，「一杯春露冷如冰」的奇幻而瑰麗的想像，卻充分體現出詩人的藝術想像力和創造力。這種奇幻的想像和構思，頗似李賀，可以看出李賀對李商隱的影響。有人曾指出詩中買滄海的設想和李賀《苦晝短》中「天東有若木，下置銜燭龍。吾將斬龍足，嚼龍肉，使之朝不得回，夜不得伏。自然老者不死，少者不哭」的意思差不多，而「一杯春露冷如冰」的詩句則是點化李駕《夢天》「一泓海水杯中瀉」的句子，這是非常精闢的比較分析。

題稱「謁山」，即拜謁名山之意。從詩中所抒寫的內容看，當是登高山望見水去雲回日落的景象有感而作。將一個古老的題材寫得這樣新奇浪漫，富於詩情，也許正可以借用和詩人同時的李德裕說的一句話來評價：「譬諸日月，雖終古常見，而光景常新，此所以為靈物也。」　（劉學鍇）

卷540_153鈞天

上帝鈞天會眾靈，昔人因夢到青冥。

伶倫吹裂孤生竹，卻為知音不得聽。

卷540_154失猿

祝融南去萬重雲，清嘯無因更一聞。

莫遣碧江通箭道，不教腸斷憶同群。

卷540_155戲題友人壁

花徑逶迤柳巷深，小闌亭午囀春禽。

相如解作長門賦，卻用文君取酒金。

卷540_156假日

素琴弦斷酒瓶空，倚坐欹眠日已中。

誰向劉靈天幕內，更當陶令北窗風。

卷540_157寄遠

姮娥搗葯無時已，玉女投壺未肯休。

何日桑田俱變了，不教伊水向東流。

卷540_158王昭君

毛延壽畫欲通神，忍為黃金不顧人。

馬上琵琶行萬里，漢宮長有隔生春。

卷540_159舊將軍

雲台高議正紛紛，誰定當時蕩寇勛。

日暮灞陵原上獵，李將軍是故將軍。

卷540_160曼倩辭

十八年來墮世間，瑤池歸夢碧桃閑。

如何漢殿穿針夜，又向窗中覷阿環。

卷540_161所居

窗下尋書細，溪邊坐石平。

水風醒酒病，霜日曝衣輕。

雞黍隨人設，蒲魚得地生。

前賢無不謂，容易即遺名。

卷540_162高松

高松出眾木，伴我向天涯。

客散初晴候，僧來不語時。

有風傳雅韻，無雪試幽姿。

上藥終相待，他年訪伏龜。

卷540_163訪秋

酒薄吹還醒，樓危望已窮。

江皋當落日，帆席見歸風。

煙帶龍潭白，霞分鳥道紅。

殷勤報秋意，只是有丹楓。

卷540_164昭州

桂水春猶早，昭川日正西。

虎當官道斗，猿上驛樓啼。

繩爛金沙井，松干乳洞梯。

鄉音殊可駭，仍有醉如泥。

卷540_165哭劉司戶蕡

路有論冤謫，言皆在中興。

空聞遷賈誼，不待相孫弘。

江闊惟回首，天高但撫膺。

去年相送地，春雪滿黃陵。

唐文宗大和二年（828），劉蕡應賢良方正直言極諫科考試，在策文中痛斥宦官專權，引起強烈反響。考官懾於宦官威勢，不敢錄取。後來令狐楚、牛僧孺均曾表蕡幕府，授秘書郎，以師禮待之。而宦官深恨蕡，誣以罪，貶柳州司戶卒。對劉蕡貶謫而冤死，李商隱是極為悲痛的。

詩的前半寫劉蕡冤謫而死。詩先不寫自己的看法，而是從引述旁人的議論落筆。「言」指劉蕡應賢良方正試所作的策文。行路之人都在議論劉蕡遭貶柳州確是冤屈，都說他在賢良對策中的言論全是為著國家的中興。言「中興」而遭「冤謫」，可見蒙冤之深，難怪路人也在為之不平了。詩人借路人之口談論冤謫，當然比直說更加有力。這不但表現了人們對劉蕡的同情和敬重，也從側面反映了他們對宦官誣陷劉蕡的痛恨，對朝廷軟弱昏庸的譴責。

下面兩句接著引歷史人物，寫詩人對劉蕡之死的痛惜。「遷」在這裡是遷升之意。西漢賈誼因遭讒毀，貶為長沙王太傅，後來文帝又把他召回京城，任文帝愛子梁懷王太傅，常向他詢問政事。孫弘，即公孫弘，漢武帝時初為博士，一度免歸，後又舉為賢良文學，受到重用，官至丞相，封平津侯。「不待」即不及待。兩句是說：空自聽說昔年賈誼被召回朝廷，劉蕡卻被遠謫柳州，客死異鄉，不可能象公孫弘那樣再次被舉，受到重用了。此聯用典妥帖，何焯特別稱第四句「最為精切」（《李義山詩集輯評》）。「空聞」、「不待」二語，頓挫有力，透出詩人深感悵惋痛惜之情。

詩人視劉蕡為「師友」，而他竟死於冤屈，怎能不使詩人傷心痛哭。五、六兩句，即扣住題面，寫詩人痛哭情狀。劉蕡最後似死在潯陽（今江西九江）。詩人是在長安作此詩的。遙隔大江，只有頻頻回首南望，望空灑淚；天高難問，沉冤難訴，死不復生，惟有捶胸痛哭。長慟之後，痛定思痛，詩人回想起一年前與劉蕡在黃陵（山名，在今湖南湘陰）相別的最後一面。那時，正當劉蕡冤謫柳州，天空陰暗，春雪凄寒。結尾兩句不但烘托著二人相別時的悲凄心情，且與詩人寫此詩時悲痛欲絕的心境亦融為一體，留下不盡的哀思。紀昀說：「逆挽作收，結法甚好。」（《李義山詩集輯評》）此論極是。

這首詩，整篇都浸透著詩人的淚水，貫穿著一個「哭」字：始則是嗚咽悲泣，隨後是放聲痛哭，繼而是仰天悲號，最後則又變為抽噎飲泣。讀完全詩，彷彿詩人的哭聲還縈繞在我們耳際。寫法上，詩人把敘述、議論、抒情三者結合在一起。前面四句全是敘述、議論，但敘述中含著很強的抒情色彩。後面四句抒情，而結聯於抒情中又含著敘述成分。如果全是敘述和議論，容易乾枯乏味；如純用抒情，又與引詩所寫的具體內容不太相合，難於寫出劉蕡的沉冤。此詩將這三者結合起來，使公義私情，都得到了充分的表現，從而增強了詩的感染力。（王思宇）

卷540_166裴明府居止

愛君茅屋下，向晚水溶溶。

試墨書新竹，張琴和古松。

坐來聞好鳥，歸去度疏鍾。

明日還相見，橋南貰酒醲.

卷540_167陸發荊南始至商洛

昔去真無奈，今還豈自知。

青辭木奴橘，紫見地仙芝。

四海秋風闊，千岩暮景遲。

向來憂際會，猶有五湖期。

卷540_168陳後宮

玄武開新苑，龍舟宴幸頻。

渚蓮參法駕，沙鳥犯句陳。

壽獻金莖露，歌翻玉樹塵。

夜來江令醉，別詔宿臨春。

卷540_169樂游原

春夢亂不記，春原登已重。

青門弄煙柳，紫閣舞雲松。

拂硯輕冰散，開尊綠酎濃。

無悰托詩遣，吟罷更無悰。

卷540_170贈子直花下（令狐綯字子直）

池光忽隱牆，花氣亂侵房。

屏緣蝶留粉，窗油蜂印黃。

官書推小吏，侍史從清郎。

並馬更吟去，尋思有底忙。

卷540_171小園獨酌

柳帶誰能結，花房未肯開。

空餘雙蝶舞，竟絕一人來。

半展龍鬚席，輕斟瑪瑙杯。

年年春不定，虛信歲前梅。

卷540_172思歸

固有樓堪倚，能無酒可傾。

嶺雲春沮洳，江月夜晴明。

魚亂書何托，猿哀夢易驚。

舊居連上苑，時節正遷鶯。

卷540_173獻寄舊府開封公（開封公，令狐楚也）

幕府三年遠，春秋一字褒。

書論秦逐客，賦續楚離騷。

地理南溟闊，天文北極高。

酬恩撫身世，未覺勝鴻毛。

卷540_174向晚

當風橫去幰，臨水卷空帷。

北土鞦韆罷，南朝祓禊歸。

花情羞脈脈，柳意悵微微。

莫嘆佳期晚，佳期自古稀。

卷540_175春遊

橋峻斑騅疾，川長白鳥高。

煙輕惟潤柳，風濫欲吹桃。

徙倚三層閣，摩挲七寶刀。

庾郎年最少，青草妒春袍。

卷540_176離席

出宿金尊掩，從公玉帳新。

依依向餘照，遠遠隔芳塵。

細草翻驚雁，殘花伴醉人。

楊朱不用勸，只是更沾巾。

卷540_177俳諧

短顧何由遂，遲光且莫驚。

鶯能歌子夜，蝶解舞宮城。

柳訝眉雙淺，桃猜粉太輕。

年華有情狀，吾豈怯平生。

卷540_178細雨

蕭灑傍回汀，依微過短亭。

氣涼先動竹，點細未開萍。

稍促高高燕，微疏的的螢。

故園煙草色，仍近五門青。

卷540_179商於新開路

六百商於路，崎嶇古共聞。

蜂房春欲暮，虎阱日初曛。

路向泉間辨，人從樹杪分。

更誰開捷徑，速擬上青雲。

卷540_180題鄭大有隱居

結構何峰是，喧閑此地分。

石樑高瀉月，樵路細侵雲。

偃卧蛟螭室，希夷鳥獸群。

近知西嶺上，玉管有時聞。

卷540_181夜飲

卜夜容衰鬢，開筵屬異方。

燭分歌扇淚，雨送酒船香。

江海三年客，乾坤百戰場。

誰能辭酩酊，淹卧劇清漳。

卷540_182江上

萬里風來地，清江北望樓。

雲通梁苑路，月帶楚城秋。

刺字從漫滅，歸途尚阻修。

前程更煙水，吾道豈淹留。

卷540_183涼思

客去波平檻，蟬休露滿枝。

永懷當此節，倚立自移時。

北斗兼春遠，南陵寓使遲。

天涯占夢數，疑誤有新知。

首聯寫愁思產生的環境。訪客已經離去，池水漲平了欄檻，知了停止噪鳴，清露掛滿樹枝，好一幅水亭秋夜的清涼圖景！但是，詩句的勝處不光在於寫景真切，它還細緻地傳達出詩人心理感受的微妙變化。如「客去」與「波平檻」，本來是互不相關的兩件事，為什麼要連在一起敘述呢？細細推敲，大有道理。大凡人在熱鬧之中，是不會去注意夜晚池塘漲水這類細節的。只有當客人告退、孤身獨坐時，才會突然發現：喲，怎麼不知不覺間面前的水波已漲得這麼高了！同樣，鳴蟬與滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清靜下來心緒無聊時，才會覺察到現象的變化。所以，這聯寫景實際上反映了詩人由鬧至靜後的特殊心境，為引起愁思作了鋪墊。

第二聯開始，詩人的筆觸由「涼」轉入「思」。永懷，即長想。此節，此刻。移時，歷時、經時。詩人的身影久久倚立在水亭欄柱之間，他凝神長想，思潮起伏。讀者雖還不知道他想的什麼，但已經感染到那種愁思綿綿的悲涼情味。

詩篇後半進入所思的內容。北斗星，因為它屹立天極，眾星圍繞轉動，古人常用來比喻君主，這裡指皇帝駐居的京城長安。兼春，即兼年，兩年。南陵，今安徽繁昌縣，唐時屬宣州。寓，托。兩句意思是：離開長安已有兩個年頭，滯留遠方未歸；而托去南陵傳信的使者，又遲遲不帶回期待的消息。處在這樣進退兩難的境地，無怪乎詩人要產生被棄置天涯、零丁無告的感覺，屢屢借夢境占卜吉凶，甚至猜疑所聯繫的對方有了新結識的朋友而不念舊交了。由於寫作背景難以考定，詩中所敘情事不很了了。但我們知道李商隱一生不得志，在朝只做過短短兩任小官，其餘時間都漂泊異鄉，寄人幕下。這首詩大約寫在又一次飄零途中，緬懷長安而不得歸，尋找新的出路又沒有結果，素抱難展，託身無地，只有歸結於悲愁抑鬱的情思。「涼思」一題，語意雙關：既指「思」由「涼」生，也意味著思緒悲涼。按照這樣的理解，「涼」和「思」又是通篇融貫為一體的。

此詩抒情採用直寫胸臆的方式，不象作者一般詩作那樣婉曲見意，但傾吐胸懷仍有宛轉含蓄之處，並非一瀉無餘。語言風格疏郎清淡，不假雕飾，也有別於李商隱一貫的精工典麗的作風，正適合於表現那種凄冷蕭瑟的情懷。大作家善於隨物賦形，不受一種固定風格的拘限，於此可見一斑。（陳伯海）

卷540_184鸞鳳

舊鏡鸞何處，衰桐鳳不棲。

金錢饒孔雀，錦段落山雞。

王子調清管，天人降紫泥。

豈無雲路分，相望不應迷。

卷540_185李衛公（德裕）

絳紗弟子音塵絕，鸞鏡佳人舊會稀。

今日致身歌舞地，木棉花暖鷓鴣飛。

卷540_186韋蟾（一作寄懷韋蟾）

謝家離別正凄涼，少傅臨岐賭佩囊。

卻憶短亭回首處，夜來煙雨滿池塘。

卷540_187自貺

陶令棄官後，仰眠書屋中。

誰將五斗米，擬換北窗風。

卷540_188蝶

孤蝶小徘徊，翩翾粉翅開。

並應傷皎潔，頻近雪中來。

卷540_189夜意

簾垂幕半卷，枕冷被仍香。

如何為相憶，魂夢過瀟湘。

卷540_190因書

絕徼南通棧，孤城北枕江。

猿聲連月檻，鳥影落天窗。

海石分棋子，郫筒當酒缸。

生歸話辛苦，別夜對凝釭。

卷540_191奉寄安國大師兼簡子蒙

憶奉蓮花座，兼聞貝葉經。

岩光分蠟屐，澗響入銅瓶。

日下徒推鶴，天涯正對螢。

魚山羨曹植，眷屬有文星。

卷540_192閒遊

危亭題竹粉，曲沼嗅荷花。

數日同攜酒，平明不在家。

尋幽殊未極，得句總堪誇。

強下西樓去，西樓倚暮霞。

卷540_193縣中惱飲席

晚醉題詩贈物華，罷吟還醉忘歸家。

若無江氏五色筆，爭奈河陽一縣花。

卷540_194題李上謨壁

舊著思玄賦，新編雜擬詩。

江庭猶近別，山捨得幽期。

嫩割周顒韭，肥烹鮑照葵。

飽聞南燭酒，仍及撥醅時。

卷540_195江村題壁

沙岸竹森森，維艄聽越禽。

數家同老壽，一徑自陰深。

喜客嘗留橘，應官說採金。

傾壺真得地，愛日靜霜砧。

卷540_196即日

桂林聞舊說，曾不異炎方。

山響匡床語，花飄度臘香。

幾時逢雁足，著處斷猿腸。

獨撫青青桂，臨城憶雪霜。

卷540_197漫成五章

沈宋裁辭矜變律，王楊落筆得良朋。

當時自謂宗師妙，今日惟觀對屬能。

李杜操持事略齊，三才萬象共端倪。

集仙殿與金鑾殿，可是蒼蠅惑曙雞。

生兒古有孫征虜，嫁女今無王右軍。

借問琴書終一世，何如旗蓋仰三分。

代北偏師銜使節，關中裨將建行台。

不妨常日饒輕薄，且喜臨戎用草萊。

郭令素心非黷武，韓公本意在和戎。

兩都耆舊偏垂淚，臨老中原見朔風。

卷540_198射魚曲

思牢弩箭磨青石，綉額蠻渠三虎力。

尋潮背日伺泅鱗，貝闕夜移鯨失色。

纖纖粉簳馨香餌，綠鴨回塘養龍水。

含冰漢語遠於天，何由回作金盤死。

卷540_199日高

鍍鐶故錦縻輕拖，玉筏不動便門鎖。

水精眠夢是何人，欄葯日高紅髲髟。

飛香上雲春訴天，雲梯十二門九關。

輕身滅影何可望，粉蛾帖死屏風上。

卷540_200宮中曲

雲母濾宮月，夜夜白於水。

賺得羊車來，低扇遮黃子。

水精不覺冷，自刻鴛鴦翅。

蠶縷茜香濃，正朝纏左臂。

巴箋兩三幅，滿寫承恩字。

欲得識青天，昨夜蒼龍是。

卷540_201海上謠

桂水寒於江，玉兔秋冷咽。

海底覓仙人，香桃如瘦骨。

紫鸞不肯舞，滿翅蓬山雪。

借得龍堂寬，曉出揲雲發。

劉郎舊香炷，立見茂陵樹。

雲孫帖帖卧秋煙，上元細字如蠶眠。

卷540_202李夫人三首

一帶不結心，兩股方安髻。

慚愧白茅人，月沒教星替。

剩結茱萸枝，多擘秋蓮的。

獨自有波光，彩囊盛不得。

蠻絲系條脫，妍眼和香屑。

壽宮不惜鑄南人，柔腸早被秋眸割。

清澄有餘幽素香，鰥魚渴鳳真珠房。

不知瘦骨類冰井，更許夜簾通曉霜。

土花漠漠雲茫茫，黃河欲盡天蒼蒼。

卷540_203景陽宮井雙桐

秋港菱花干，玉盤明月蝕。

血滲兩枯心，情多去未得。

徒經白門伴，不見丹山客。

未待刻作人，愁多有魂魄。

誰將玉盤與，不死翻相誤。

天更闊於江，孫枝覓郎主。

昔妒鄰宮槐，道類雙眉斂。

今日繁紅櫻，拋人占長簟。

翠襦不禁綻，留淚啼天眼。

寒灰劫盡問方知，石羊不去誰相絆。

卷540_204秋日晚思

桐槿日零落，雨餘方寂寥。

枕寒庄蝶去，窗冷胤螢銷。

取適琴將酒，忘名牧與樵。

平生有游舊，一一在煙霄。

卷540_205春宵自遣

地勝遺塵事，身閑念歲華。

晚晴風過竹，深夜月當花。

石亂知泉咽，苔荒任徑斜。

陶然恃琴酒，忘卻在山家。

卷540_206七夕偶題

寶婺搖珠佩，常娥照玉輪。

靈歸天上匹，巧遺世間人。

花果香千戶，笙竽濫四鄰。

明朝曬犢鼻，方信阮家貧。

卷540_207靈仙閣晚眺寄鄆州韋評事

愚公方住谷，仁者本依山。

共誓林泉志，胡為尊俎間。

華蓮開菡萏，荊玉刻孱顏。

爽氣臨周道，嵐光入漢關。

滿壺從蟻泛，高閣已苔斑。

想就安車召，寧期負矢還。

潘游全璧散，郭去半舟閑。

定笑幽人跡，鴻軒不可攀。

卷540_208幽居冬暮

羽翼摧殘日，郊園寂寞時。

曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。

急景忽雲暮，頹年浸已衰。

如何匡國分，不與夙心期。

卷540_209過姚孝子廬偶書

拱木臨周道，荒廬積古苔。

魚因感姜出，鶴為吊陶來。

兩鬢蓬常亂，雙眸血不開。

聖朝敦爾類，非獨路人哀。

卷540_210賦得月照冰池

皓月方離海，堅冰正滿池。

金波雙激射，璧彩兩參差。

影占徘徊處，光含的皪時。

高低連素色，上下接清規。

顧兔飛難定，潛魚躍未期。

鵲驚俱欲繞，狐聽始無疑。

似鏡將盈手，如霜恐透肌。

獨憐遊玩意，達曉不知疲。

卷540_211永樂縣所居一草一木無非自栽今春悉已芳茂因書即事一章

手種悲陳事，心期玩物華。

柳飛彭澤雪，桃散武陵霞。

枳嫩棲鸞葉，桐香待鳳花。

綬藤縈弱蔓，袍草展新芽。

學植功雖倍，成蹊跡尚賒。

芳年誰共玩，終老邵平瓜。

卷540_212南潭上亭宴集以疾後至因而抒情

馬卿聊應召，謝傅已登山。

歌發百花外，樂調深竹間。

鷁舟縈遠岸，魚鑰啟重關。

鶯蝶如相引，煙蘿不暇攀。

佳人啟玉齒，上客頷朱顏。

肯念沉痾士，俱期倒載還。

卷540_213寒食行次冷泉驛

驛途仍近節，旅宿倍思家。

獨夜三更月，空庭一樹花。

介山當驛秀，汾水繞關斜。

自怯春寒苦，那堪禁火賒。

卷540_214寄華岳孫逸人

靈岳幾千仞，老松逾百尋。

攀崖仍躡壁，啖葉復眠陰。

海上呼三島，齋中戲五禽。

唯應逢阮籍，長嘯作鸞音。

卷540_215戲題贈稷山驛吏王全

絳台驛吏老風塵，耽酒成仙幾十春。

過客不勞詢甲子，惟書亥字與時人。

卷540_216和韋潘前輩七月十二日夜泊池州城下先寄上李使君

桂含爽氣三秋首，蓂吐中旬二葉新。

正是澄江如練處，玄暉應喜見詩人。

卷540_217花下醉

尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。

首句「尋芳不覺醉流霞」，寫出從「尋」到「醉」的過程。因為愛花，所以懷著濃厚的興味，殷切的心情，特地獨自去「尋芳」；既「尋」而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱賞，不能自已；流連稱賞之餘，竟不知不覺地「醉」了。這是雙重的醉。流霞，是神話傳說中一種仙酒。《論衡》上說，項曼卿好道學仙，離家三年而返，自言：「欲飲食，仙人輒飲我以流霞。每飲一杯，數日不飢。」這裡用「醉流霞」，含意雙關，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從「流霞」這個詞語中，可以想像出花的絢爛、光艷，想像出花的芳香和情態，加強了「醉」字的具體可感性。究竟是因為尋芳之前喝了酒此時感到了醉意，還是在尋芳的過程中因為心情陶然而對酒賞花？究竟是因迷於花而增添了酒的醉意，還是因醉後的微醺而更感到花的醉人魅力？很難說得清楚。可能詩人正是要借這含意雙關的「醉流霞」寫出生理的醉與心理的醉的相互作用和奇紗融合。「不覺」二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情態，筆意極為超妙。

次句「倚樹沉眠日已斜」進一步寫「醉」字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長在樹上，燦若流霞）；由倚樹而不覺沉眠；由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然，而又處處緊扣「醉」字。醉眠於花樹之下，整個身心都為花的馥郁所包圍、所浸染，連夢也帶著花的醉人芳香。所以這「沉眠」不妨說正是對花的沉醉。這一句似從李白《夢遊天姥吟留別》「迷花倚石忽已暝」句化出，深一層寫出了身心俱醉的迷花境界。

醉眠花下而不覺日斜，似已達到迷花極致而難以為繼。三、四兩句忽又柳暗花明，轉出新境──「客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。」在倚樹沉眠中，時間不知不覺由日斜到了深夜，客人已經散去，酒也已經醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂。在這種環境氣氛中，一般的人是不會想到賞花的；即使想到，也會因露冷風寒、花事闌珊而感到意興索然。但對一個愛花迷花的詩人來說，這樣一種環境氣氛，反倒更激起賞花的意趣。酒闌客散，正可靜中細賞；酒醒神清，與醉眼朦朧中賞花自別有一番風味；深夜之後，才能看到人所未見的情態。特別是當他想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最後的時機領略行將消逝的美，於是，便有了「更持紅燭賞殘花」這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最後瞬間彷彿呈現出一種奇異的光華，美麗得象一個五彩繽紛而又隱約朦朧的夢境。詩人也就在持燭賞殘花的過程中得到了新的也是最後的陶醉。夜深酒醒後的「賞」，正是「醉」的更深一層的表現，正如姚培謙所說，「方是愛花極致」（《李義山詩箋注》）。清人馬位說：「李義山詩『客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花』，有雅人深致；蘇子瞻『只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝』，有富貴氣象。二子愛花興復不淺」（《秋窗隨筆》）。「雅人深致」與「富貴氣象」之評，今天我們也許有所保留，而歸結。地到「愛花興復不淺」，則是完全確切的。（劉學鍇）

卷540_218所居永樂縣久旱，縣宰祈禱得雨，因賦詩

甘膏滴滴是精誠，晝夜如絲一尺盈。

只怪閭閻喧鼓吹，邑人同報朿長生。

卷五百四十一

卷541_1正月十五夜聞京有燈，恨不得觀

月色燈光滿帝都，香車寶輦隘通衢。

身閑不睹中興盛，羞逐鄉人賽紫姑。

卷541_2贈趙協律皙

俱識孫公與謝公，二年歌哭處還同。

已叨鄒馬聲華末，更共劉盧族望通。

南省恩深賓館在，東山事往妓樓空。

不堪歲暮相逢地，我欲西征君又東。

卷541_3搖落

搖落傷年日，羈留念遠心。

水亭吟斷續，月幌夢飛沉。

古木含風久，疏螢怯露深。

人閑始遙夜，地迥更清砧。

結愛曾傷晚，端憂復至今。

未諳滄海路，何處玉山岑。

灘激黃牛暮，雲屯白帝陰。

遙知沾灑意，不減欲分襟。

卷541_4滯雨

滯雨長安夜，殘燈獨客愁。

故鄉雲水地，歸夢不宜秋。

卷541_5偶題二首

小亭閑眠微醉消，山榴海柏枝相交。

水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹。

清月依微香露輕，曲房小院多逢迎。

春叢定見饒棲鳥，飲罷莫持紅燭行。

卷541_6月

過水穿樓觸處明，藏人帶樹遠含清。

初生欲缺虛惆悵，未必圓時即有情。

卷541_7夜冷

樹繞池寬月影多，村砧塢笛隔風蘿。

西亭翠被餘香薄，一夜將愁向敗荷。

卷541_8正月崇讓宅

密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。

先知風起月含暈，尚自露寒花未開。

蝙拂簾旌終展轉，鼠翻窗網小驚猜。

背燈獨共餘香語，不覺猶歌起夜來。

這是詩人悼念亡妻之作。崇讓宅是詩人的岳父、徑原節度使王茂元在東都洛陽崇讓坊的宅邸，詩人和妻子曾在此居住。詩人的妻子卒於大中五年（851）夏秋間。此詩作於大中十一年正月在洛陽時。

昔日回到崇讓宅，見到可愛的妻子，該是多麼幸福和歡樂。這次歸來，卻是觸目生悲。宅門牢牢上鎖，重重關閉，地上長滿青苔，說明久已無人居住，成了廢宅；因為寂無一人，迴廊樓閣非常冷落，顯得特別深迥；妻子已逝，無人與語，詩人只好在這裡獨自徘徊。夜幕降臨，月忽生暈，不但月光蒙上一層陰影，似有無限哀愁，而且月暈則多風，天氣也要變得更加寒冷；露寒見冷，春花也不綻開。詩的開頭兩聯，首聯扣住題中崇讓宅，寫其荒涼冷落，傷心慘目；頷聯扣住題中「正月」，寫「風露花月，不堪愁對」（清屈復《李義山詩箋注》）。這四句，用環境的凄涼，襯托出詩人心境的凄涼。何焯說：「三四覆裝，月暈多風比妻身亡，下句則曾未得富貴開眉也。」（《李義山詩集輯評》）也就是說，這兩句是兼用眼前之景，隱喻過去的情事，第三句是說妻子臨死之前，詩人已看出不祥的預兆；下句謂王氏婚後，詩人一直窮愁潦倒，生計艱辛，從未使妻子眉目舒展過一日，於內疚中含著深厚的傷悼之情。

上面四句寫室外，以下進入室內。

「簾旌」為簾端之帛，以其形狀似旌（旗），故稱，這裡即指帘子。「展轉」、「驚猜」，都是詩人的活動。「展轉」用《詩經。周南。關雎》「展轉反側」語，指翻來複去，不能入睡。「窗網」是張掛在窗外檐下以防鳥雀入室的絲織的網。「驚猜」句非常逼真地寫出了詩人的心理活動：深夜詩人全神貫注地懷念亡妻，忽聽到鼠翻窗網之聲，還以為是妻了到室中來了。「小」字形容心中微微一怔，措詞極有分寸。一「驚」、一「猜」，連下兩個動詞，體物精細入微。這兩句以動寫靜，因為如果在風雨喧囂的不寧靜的夜裡，是不會覺察出「蝙拂簾旌」、「鼠翻窗網」這樣微細的聲響的。而夜愈是寂靜，愈是使人感到寂寞孤獨，愈是加深加重對亡妻的憶念，因而才「展轉」、「驚猜」，終夜不能成眠。

最後兩句，寫得更加沉痛。因為「驚猜」妻子來了，所以立刻翻身起來。然而卻又沒有見到妻子。此時詩人神智已經恍惚，還彷彿聽見她唱起《起夜來》的哀歌。「背燈」，狀詩人向室內四處尋找：「餘香」是亡妻所遺之香氣；聞著餘香，彷彿妻子猶在，故與之語。《起夜來》是樂府曲調名，《樂府解題》說：「《起夜來》，其辭意猶念疇昔思君之來也。」是妻了思念丈夫之辭。此詩不說自己憶念妻子，卻說亡妻思念自己，這樣從對方來說，其言更加沉痛，更見出自己的憶念之深沉，思情之慘苦。這兩句一字一淚，一字一血，讀之令人酸鼻。

悼亡詩，常用的寫法是睹物思人，由物見情，或者憶念往事，由事見情。此詩用的則是由景見情的手法，全詩從白天到夜晚，由門外到宅內，再到室中，通過種種環境的層層描寫，襯托出詩人悼念妻子的悲痛心情和複雜的內心活動，不敘一事，不發一句議論，情真而深，非常感人，張采田就稱它「情深一往，讀之增伉儷之重，潘黃門後絕唱也。」（《玉溪生年譜會箋》）（王思宇）

卷541_9城外

露寒風定不無情，臨水當山又隔城。

未必明時勝蚌蛤，一生長共月虧盈。

卷541_10撰彭陽公志文畢有感

延陵留表墓，峴首送沈碑。

敢伐不加點，猶當無愧辭。

百生終莫報，九死諒難追。

待得生金後，川原亦幾移。

卷541_11北青蘿

殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。

落葉人何在，寒雲路幾層。

獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。

世界微塵里，吾寧愛與憎。

卷541_12戲贈張書記

別館君孤枕，空庭我閉關。

池光不受月，野氣欲沉山。

星漢秋方會，關河夢幾還。

危弦傷遠道，明鏡惜紅顏。

古木含風久，平蕪盡日閑。

心知兩愁絕，不斷若尋環。

卷541_13幽人

丹灶三年火，蒼崖萬歲藤。

樵歸說逢虎，棋罷正留僧。

星斗同秦分，人煙接漢陵。

東流清渭苦，不盡照衰興。

卷541_14念遠

日月淹秦甸，江湖動越吟。

蒼桐應露下，白閣自雲深。

皎皎非鸞扇，翹翹失鳳簪。

床空鄂君被，杵冷女媭砧。

北思驚沙雁，南情屬海禽。

關山已搖落，天地共登臨。

卷541_15過故崔兗海宅與崔明秀才話舊因寄舊僚杜趙李三掾

絳帳恩如昨，烏衣事莫尋。

諸生空會葬，舊掾已華簪。

共入留賓驛，俱分市駿金。

莫憑無鬼論，終負託孤心。

卷541_16微雨

初隨林靄動，稍共夜涼分。

窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。

卷541_17南山趙行軍新詩盛稱游宴之洽，因寄一絕

蓮幕遙臨黑水津，櫜鞬無事但尋春。

梁王司馬非孫武，且免宮中斬美人。

卷541_18曲江

望斷平時翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。

金輿不返傾城色，玉殿猶分下苑波。

死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。

天荒地變心雖折，若比陽春意未多。

曲江，是唐代長安最大的名勝風景區，「開元中疏鑿為勝境……花卉環周，煙水明媚。都人游賞，盛於中和上已之節」（康駢《劇談錄》）。安史亂後荒廢。唐文宗頗想恢復昇平故事，於大和九年（835）二月派神策軍修治曲江。十月，賜百官宴於曲江。甘露之變發生後不久，下令罷修。李商隱這首詩，就是事變後第二年春天寫的。

曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫國家殘破的傷痛。面對經歷了另一場「天荒地變」──甘露之變後荒涼滿目的曲江，李商隱心中自不免產生和杜甫類似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對他這首詩的構思有過啟發，只是他的感慨已經寓有特定的現實內容，帶上了更濃重的悲涼的時代色彩。

一開始就著意渲染曲江的荒涼景象：放眼極望，平時皇帝車駕臨幸的盛況再也看不到了，只能在夜半時聽到冤鬼的悲歌聲。這裡所蘊含的並不是弔古傷今的歷史感慨，而是深沉的現實政治感喟。「平時翠輦過」，指的是事變前文宗車駕出遊曲江的情景：「子夜鬼悲歌」，則是事變後曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過去不久的那場「流血千門，殭屍萬計」的慘酷事變。在詩人的感受中，這場大事變彷彿劃分了兩個時代：「平時翠輦過」的景象已經成為極望而不可再見的遙遠的過去，眼前面對的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現實圖景。「望斷」、「空聞」，從正反兩個方面暗寓了一場「天荒地變」。

三、四承「望斷」句，說先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）。「不返」、「猶分」的鮮明對照中，顯現出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊含著無限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復昇平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡於曲江。這裡，正寓有昇平不返的深沉感慨。下兩聯的「荊棘銅駝」之悲和「傷春」之感都從此生出。

第五句承「空聞」句。西晉陸機因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道：「華亭（陸機故宅旁谷名）鶴唳，豈可復聞乎？」這裡用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應次句「鬼悲歌」。第六句承「望斷」句與頷聯。西晉滅亡前，索靖預見到天下將亂，指著洛陽宮門前的銅駝嘆息道：「會見汝在荊棘中耳！」這裡藉以抒寫對唐王朝國運將傾的憂慮。這兩個典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達，而且加強了全詩的悲劇氣氛。兩句似斷實連，隱含著因果聯繫。

末聯是全篇結穴。在詩人看來，「流血千門，殭屍萬計」的這場天荒地變──甘露之變儘管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國家所面臨的衰頹沒落的命運。（「傷春」一詞，在李商隱的詩歌語彙中佔有特別重要的地位，曾被他用來概括自己詩歌創作的基本主題，這裡特指傷時感亂，為國家的衰頹命運而憂傷。）痛定思痛之際，詩人沒有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因後果，敏銳的覺察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢。這正是本篇思想內容比一般的單純抒寫時事的詩深刻的地方，也是它的風格特別深沉凝重的原因。

這首詩在構思方面有一個顯著的特點：既借曲江今昔暗寓時事，又通過對時事的感受抒寫「傷春」之情。就全篇來說，「天荒地變」之悲並非主體，「傷春」才是真正的中心。儘管詩中正面寫「傷春」的只有兩句（六、八兩句），但實際上前面的所有描寫都直接間接地圍繞著這個中心，都透露出一種濃重的「傷春」氣氛，所以末句點明題旨，仍顯得水到渠成。

以麗句寫荒涼，以綺語寓感慨，是杜甫一些律詩的顯著特點。李商隱學杜，在這方面也是深得杜詩訣竅的。讀《曲江》，可能會使我們聯想起杜甫的《秋興》，儘管它們在藝術功力上還存在顯著的差別。（劉學鍇）

卷541_19景陽井

景陽宮井剩堪悲，不盡龍鸞誓死期。

腸斷吳王宮外水，濁泥猶得葬西施。

卷541_20故番禺侯以贓罪致不辜，事覺，母者他日過其門

飲鴆非君命，茲身亦厚亡。

江陵從種橘，交廣合投香。

不見千金子，空餘數仞牆。

殺人須顯戮，誰舉漢三章。

卷541_21詠雲

捧月三更斷，藏星七夕明。

才聞飄迥路，旋見隔重城。

潭暮隨龍起，河秋壓雁聲。

只應惟宋玉，知是楚神名。

卷541_22夜出西溪

東府憂春盡，西溪許日曛。

月澄新漲水，星見欲銷雲。

柳好休傷別，松高莫出群。

軍書雖倚馬，猶未當能文。

卷541_23效長吉

長長漢殿眉，窄窄楚宮衣。

鏡好鸞空舞，簾疏燕誤飛。

君王不可問，昨夜約黃歸。

卷541_24柳

江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。

灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。

清明帶雨臨官道，晚日含風拂野橋。

如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。

卷541_25九月於東逢雪

舉家忻共報，秋雪墮前峰。

嶺外他年憶，於東此日逢。

粒輕還自亂，花薄未成重。

豈是驚離鬢，應來洗病容。

卷541_26四皓廟

本為留侯慕赤松，漢庭方識紫芝翁。

蕭何只解追韓信，豈得虛當第一功。

卷541_27送阿龜歸華

草堂歸意背煙蘿，黃綬垂腰不奈何。

因汝華陽求藥物，碧松根下茯苓多。

卷541_28九日

曾共山翁把酒時，霜天白菊繞階墀。

十年泉下無人問，九日樽前有所思。

不學漢臣栽苜蓿，空教楚客詠江蘺。

郎君官貴施行馬，東閣無因再得窺。

卷541_29僧院牡丹

薄葉風才倚，枝輕霧不勝。

開先如避客，色淺為依僧。

粉壁正盪水，緗幃初卷燈。

傾城惟待笑，要裂幾多繒。

卷541_30贈司勛杜十三員外

杜牧司勛字牧之，清秋一首杜秋詩。

前身應是梁江總，名總還曾字總持。

心鐵已從干鏌利，鬢絲休嘆雪霜垂。

漢江遠吊西江水，羊祜韋丹盡有碑。

卷541_31高花

花將人共笑，籬外露繁枝。

宋玉臨江宅，牆低不礙窺。

卷541_32嘲桃

無賴夭桃面，平時露井東。

春風為開了，卻擬笑春風。

卷541_33送豐都李尉

萬古商於地，憑君泣路岐。

固難尋綺季，可得信張儀。

雨氣燕先覺，葉陰蟬遽知。

望鄉尤忌晚，山晚更參差。

卷541_34天平公座中呈令狐令公時蔡京在坐京曾為僧徒故有第五句

罷執霓旌上醮壇，慢妝嬌樹水晶盤。

更深欲訴蛾眉斂，衣薄臨醒玉艷寒。

白足禪僧思敗道，青袍御史擬休官。

雖然同是將軍客，不敢公然子細看。

卷541_35江上憶嚴五廣休（一本入集外詩）

征南幕下帶長刀，夢筆深藏五色毫。

逢著澄江不敢詠，鎮西留與謝功曹。

卷541_36餞席重送從叔余之梓州

莫嘆萬重山，君還我未還。

武關猶悵望，何況百牢關。

卷541_37訪隱

路到層峰斷，門依老樹開。

月從平楚轉，泉自上方來。

薤白羅朝饌，松黃暖夜杯。

相留笑孫綽，空解賦天台。

卷541_38寓興

薄宦仍多病，從知竟遠遊。

談諧叨客禮，休浣接冥搜。

樹好頻移榻，雲奇不下樓。

豈關無景物，自是有鄉愁。

卷541_39東南

東南一望日中烏，欲逐羲和去得無。

且向秦樓棠樹下，每朝先覓照羅敷。

卷541_40歸來

舊隱無何別，歸來始更悲。

難尋白道士，不見惠禪師。

草徑蟲鳴急，沙渠水下遲。

卻將波浪眼，清曉對紅梨。

卷541_41子直晉昌李花（得分字）

吳館何時熨，秦台幾夜熏。

綃輕誰解卷，香異自先聞。

月里誰無姊，雲中亦有君。

樽前見飄蕩，愁極客襟分。

卷541_42河清與趙氏昆季宴集得擬杜工部

勝概殊江右，佳名逼渭川。

虹收青嶂雨，鳥沒夕陽天。

客鬢行如此，滄波坐渺然。

此中真得地，漂蕩釣魚船。

卷541_43寓目

園桂懸心碧，池蓮飫眼紅。

此生真遠客，幾別即衰翁。

小幌風煙入，高窗霧雨通。

新知他日好，錦瑟傍朱櫳。

卷541_44題道靜院院在中條山故王顏中丞所置虢州刺史…寫真存焉

紫府丹成化鶴群，青鬆手植變龍文。

壺中別有仙家日，嶺上猶多隱士雲。

獨坐遺芳成故事，褰帷舊貌似元君。

自憐築室靈山下，徒望朝嵐與夕曛。

卷541_45賦得桃李無言

夭桃花正發，穠李蕊方繁。

應候非爭艷，成蹊不在言。

靜中霞暗吐，香處雪潛翻。

得意搖風態，含情泣露痕。

芬芳光上苑，寂默委中園。

赤白徒自許，幽芳誰與論。

卷541_46登霍山驛樓

廟列前峰迥，樓開四望窮。

嶺鼷嵐色外，陂雁夕陽中。

弱柳千條露，衰荷一面風。

壺關有狂孽，速繼老生功。

卷541_47寄和水部馬郎中題興德驛，時昭義已平

仙郎倦去心，鄭驛暫登臨。

水色瀟湘闊，沙程朔漠深。

鷁舟時往複，鷗鳥恣浮沉。

更想逢歸馬，悠悠岳樹陰。

卷541_48題小松

憐君孤秀植庭中，細葉輕陰滿座風。

桃李盛時雖寂寞，雪霜多後始青蔥。

一年幾變枯榮事，百尺方資柱石功。

為謝西園車馬客，定悲搖落盡成空。

卷541_49行次昭應縣道上，送戶部李郎中充昭義攻討

將軍大旆掃狂童，詔選名賢贊武功。

暫逐虎牙臨故絳，遠含雞舌過新豐。

魚游沸鼎知無日，鳥覆危巢豈待風。

早勒勛庸燕石上，佇光綸綍漢廷中。

卷541_50水齋

多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。

捲簾飛燕還拂水，開戶暗蟲猶打窗。

更閱前題已披卷，仍斟昨夜未開缸。

誰人為報故交道，莫惜鯉魚時一雙。

卷541_51奉同諸公題河中任中丞新創河亭四韻之作

萬里誰能訪十洲，新亭雲構壓中流。

河鮫縱玩難為室，海蜃遙驚恥化樓。

左右名山窮遠目，東西大道鎖輕舟。

獨留巧思傳千古，長與蒲津作勝游。

卷541_52過故府中武威公交城舊庄感事（武威公王茂元也）

信陵亭館接郊畿，幽象遙通晉水祠。

日落高門喧燕雀，風飄大樹撼熊羆。

新蒲似筆思投日，芳草如茵憶吐時。

山下只今黃絹字，淚痕猶墮六州兒。

卷541_53贈田叟

荷筱衰翁似有情，相逢攜手繞村行。

燒畬曉映遠山色，伐樹暝傳深谷聲。

鷗鳥忘機翻浹洽，交親得路昧平生。

撫躬道地誠感激，在野無賢心自驚。

卷541_54贈別前蔚州契苾使君

何年部落到陰陵，奕世勤王國史稱。

夜卷牙旗千帳雪，朝飛羽騎一河冰。

蕃兒襁負來青冢，狄女壺漿出白登。

日晚鸊鵜泉畔獵，路人遙識郅都鷹。

卷541_55和人題真娘墓（真娘吳中樂妓墓在虎丘山下寺中）

虎丘山下劍池邊，長遣遊人嘆逝川。

罥樹斷絲悲舞席，出雲清梵想歌筵。

柳眉空吐效顰葉，榆莢還飛買笑錢。

一自香魂招不得，只應江上獨嬋娟。

卷541_56人日即事

文王喻復今朝是，子晉吹笙此日同。

舜格有苗旬太遠，周稱流火月難窮。

鏤金作勝傳荊俗，翦彩為人起晉風。

獨想道衡詩思苦，離家恨得二年中。

卷541_57春日寄懷

世間榮落重逡巡，我獨丘園坐四春。

縱使有花兼有月，可堪無酒又無人。

青袍似草年年定，白髮如絲日日新。

欲逐風波千萬里，未知何路到龍津。

卷541_58和劉評事永樂閑居見寄

白社幽閑君暫居，青雲器業我全疏。

看封諫草歸鸞掖，尚賁衡門待鶴書。

蓮聳碧峰關路近，荷翻翠扇水堂虛。

自探典籍忘名利，欹枕時驚落蠹魚。

卷541_59和馬郎中移白菊見示

陶詩只採黃金實，郢曲新傳白雪英。

素色不同籬下發，繁花疑自月中生。

浮杯小摘開雲母，帶露全移綴水精。

偏稱含香五字客，從茲得地始芳榮。

卷541_60喜聞太原同院崔侍御台拜兼寄在台三二同年之什

鵬魚何事遇屯同，雲水升沉一會中。

劉放未歸雞樹老，鄒陽新去兔園空。

寂寥我對先生柳，赫奕君乘御史驄。

若向南台見鶯友，為傳垂翅度春風。

卷541_61喜雪

朔雪自龍沙，呈祥勢可嘉。

有田皆種玉，無樹不開花。

班扇慵裁素，曹衣詎比麻。

鵝歸逸少宅，鶴滿令威家。

寂寞門扉掩，依稀履跡斜。

人疑游面市，馬似困鹽車。

洛水妃虛妒，姑山客漫誇。

聯辭雖許謝，和曲本慚巴。

粉署闈全隔，霜台路正賒。

此時傾賀酒，相望在京華。

卷541_62柳枝五首

花房與蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。

同時不同類，那復更相思。

本是丁香樹，春條結始生。

玉作彈棋局，中心亦不平。

嘉瓜引蔓長，碧玉冰寒漿。

東陵雖五色，不忍值牙香。

柳枝井上蟠，蓮葉浦中干。

錦鱗與綉羽，水陸有傷殘。

畫屏綉步障，物物自成雙。

如何湖上望，只是見鴛鴦。

卷541_63燕台四首。春

風光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得。

蜜房羽客類芳心，冶葉倡條遍相識。

暖藹輝遲桃樹西，高鬟立共桃鬟齊。

雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷。

醉起微陽若初曙，映簾夢斷聞殘語。

愁將鐵網罥珊瑚，海闊天翻迷處所。

衣帶無情有寬窄，春煙自碧秋霜白。

研丹擘石天不知，願得天牢鎖冤魄。

夾羅委篋單綃起，香肌冷襯琤琤珮。

今日東風自不勝，化作幽光入西海。

卷541_64燕台四首。夏

前閣雨簾愁不卷，後堂芳樹陰陰見。

石城景物類黃泉，夜半行郎空柘彈。

綾扇喚風閶闔天，輕帷翠幕波淵旋。

蜀魂寂寞有伴未，幾夜瘴花開木棉。

桂宮留影光難取，嫣薰蘭破輕輕語。

直教銀漢墮懷中，未遣星妃鎮來去。

濁水清波何異源，濟河水清黃河渾。

安得薄霧起緗裙，手接雲輧呼太君。

卷541_65燕台四首。秋

月浪衝天天宇濕，涼蟾落盡疏星入。

雲屏不動掩孤嚬，西樓一夜風箏急。

欲織相思花寄遠，終日相思卻相怨。

但聞北斗聲迴環，不見長河水清淺。

金魚鎖斷紅桂春，古時塵滿鴛鴦茵。

堪悲小苑作長道，玉樹未憐亡國人。

瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重。

簾鉤鸚鵡夜驚霜，喚起南雲繞雲夢。

雙璫丁丁聯尺素，內記湘川相識處。

歌唇一世銜雨看，可惜馨香手中故。

卷541_66燕台四首。冬

天東日出天西下，雌鳳孤飛女龍寡。

青溪白石不相望，堂中遠甚蒼梧野。

凍壁霜華交隱起，芳根中斷香心死。

浪乘畫舸憶蟾蜍，月娥未必嬋娟子。

楚管蠻弦愁一概，空城舞罷腰支在。

當時歡向掌中銷，桃葉桃根雙姊妹。

破鬟矮墮凌朝寒，白玉燕釵黃金蟬。

風車雨馬不持去，蠟燭啼紅怨天曙。

卷541_67河內詩二首

鼉鼓沉沉虯水咽，秦絲不上蠻弦絕。

常娥衣薄不禁寒，蟾蜍夜艷秋河月。

碧城冷落空濛煙，簾輕幕重金鉤欄。

靈香不下兩皇子，孤星直上相風竿。

八桂林邊九芝草，短襟小鬢相逢道。

入門暗數一千春，願去閏年留月小。

梔子交加香蓼繁，停辛佇苦留待君。

閶門日下吳歌遠，陂路綠菱香滿滿。

後溪暗起鯉魚風，船旗閃斷芙蓉干。

輕身奉君畏身輕，雙橈兩槳樽酒清。

莫因風雨罷團扇，此曲斷腸惟北聲。

低樓小徑城南道，猶自金鞍對芳草。

卷541_68贈送前劉五經映三十四韻

建國宜師古，興邦屬上庠。

從來以儒戲，安得振朝綱。

叔世何多難，茲基遂已亡。

泣麟猶委吏，歌鳳更佯狂。

屋壁餘無幾，焚坑逮可傷。

挾書秦二世，壞宅漢諸王。

草草臨盟誓，區區務富強。

微茫金馬署，狼藉鬥雞場。

盡欲心無竅，皆如面正牆。

驚疑豹文鼠，貪竊虎皮羊。

南渡宜終否，西遷冀小康。

策非方正士，貢絕孝廉郎。

海鳥悲鐘鼓，狙公畏服裳。

多岐空擾擾，幽室竟倀倀。

凝邈為時范，虛空作士常。

何由羞五霸，直自呰三皇。

別派驅楊墨，他鑣並老莊。

詩書資破冢，法制困探囊。

周禮仍存魯，隋師果禪唐。

鼎新麾一舉，革故法三章。

星宿森文雅，風雷起退藏。

縲囚為學切，掌故受經忙。

夫子時之彥，先生跡未荒。

褐衣終不召，白首興難忘。

感激殊非聖，棲遲到異粻。

片辭褒有德，一字貶無良。

燕地尊鄒衍，西河重卜商。

式閭真道在，擁彗信謙光。

獲預青衿列，叨來絳帳旁。

雖從各言志，還要大為防。

勿謂孤寒棄，深憂訐直妨。

叔孫讒易得，盜跖暴難當。

雁下秦雲黑，蟬休隴葉黃。

莫逾巾屨念，容許後升堂。

卷541_69哭遂州蕭侍郎二十四韻（蕭浣）

遙作時多難，先令禍有源。

初驚逐客議，旋駭黨人冤。

密侍榮方入，司刑望愈尊。

皆因優詔用，實有諫書存。

苦霧三辰沒，窮陰四塞昏。

虎威狐更假，隼擊鳥逾喧。

徒欲心存闕，終遭耳屬垣。

遺音和蜀魄，易簀對巴猿。

有女悲初寡，無男泣過門。

朝爭屈原草，廟餒莫敖魂。

迥閣傷神峻，長江極望翻。

青雲寧寄意，白骨始沾恩。

早歲思東閣，為邦屬故園。

登舟慚郭泰，解榻愧陳蕃。

分以忘年契，情猶錫類敦。

公先真帝子，我系本王孫。

嘯傲張高蓋，從容接短轅。

秋吟小山桂，春醉後堂萱。

自嘆離通籍，何嘗忘叫閽。

不成穿壙入，終擬上書論。

多士還魚貫，雲誰正駿奔。

暫能誅倏忽，長與問乾坤。

蟻漏三泉路，螿啼百草根。

始知同泰講，徼福是虛言。

卷541_70送千牛李將軍赴闕五十韻

照席瓊枝秀，當年紫綬榮。

班資古直閣，勛伐舊西京。

在昔王綱紊，因誰國步清。

如無一戰霸，安有大橫庚。

內豎依憑切，凶門責望輕。

中台終惡直，上將更要盟。

丹陛祥煙滅，皇闈殺氣橫。

喧闐眾狙怒，容易八蠻驚。

檮杌寬之久，防風戮不行。

素來矜異類，此去豈親征。

舍魯真非策，居邠未有名。

曾無力牧御，寧待雨師迎。

火箭侵乘石，雲橋逼禁營。

何時絕刁斗，不夜見欃槍。

屢亦聞投鼠，誰其敢射鯨。

世情休念亂，物議笑輕生。

大鹵思龍躍，蒼梧失象耕。

靈衣沾愧汗，儀馬困陰兵。

別館蘭薰酷，深宮蠟焰明。

黃山遮舞態，黑水斷歌聲。

縱未移周鼎，何辭免趙坑。

空拳轉斗地，數板不沈城。

且欲憑神算，無因計力爭。

幽囚蘇武節，棄市仲由纓。

下殿言終驗，增埤事早萌。

蒸雞殊減膳，屑麹異和羹。

否極時還泰，屯餘運果亨。

流離幾南渡，倉卒得西平。

神鬼收昏黑，奸凶首滿盈。

官非督護貴，師以丈人貞。

覆載還高下，寒暄急改更。

馬前烹莽卓，壇上揖韓彭。

扈蹕三才正，回軍六合晴。

此時惟短劍，仍世盡雙旌。

顧我由群從，逢君嘆老成。

慶流歸嫡長，貽厥在名卿。

隼擊須當要，鵬摶莫問程。

趨朝排玉座，出位泣金莖。

幸藉梁園賦，叨蒙許氏評。

中郎推貴婿，定遠重時英。

政已標三尚，人今佇一鳴。

長刀懸月魄，快馬駭星精。

披豁慚深眷，睽離動素誠。

蕙留春晼晚，松待歲崢嶸。

異縣期回雁，登時已飯鯖。

去程風刺刺，別夜漏丁丁。

庾信生多感，楊朱死有情。

弦危中婦瑟，甲冷想夫箏。

會與秦樓鳳，俱聽漢苑鶯。

洛川迷曲沼，煙月兩心傾。

卷541_71詠懷寄秘閣舊僚二十六韻

年鬢日堪悲，衡茅益自嗤。

攻文枯若木，處世鈍如錘。

敢忘垂堂戒，寧將暗室欺。

懸頭曾苦學，折臂反成醫。

仆御嫌夫懦，孩童笑叔痴。

小男方嗜栗，幼女漫憂葵。

遇炙誰先啖，逢齏即便吹。

官銜同畫餅，面貌乏凝脂。

典籍將蠡測，文章若管窺。

圖形翻類狗，入夢肯非羆。

自哂成書簏，終當咒酒卮。

懶沾襟上血，羞鑷鏡中絲。

橐籥言方喻，樗蒱齒詎知。

事神徒惕慮，佞佛愧虛辭。

曲藝垂麟角，浮名狀虎皮。

乘軒寧見寵，巢幕更逢危。

禮俗拘嵇喜，侯王忻戴逵。

途窮方結舌，靜勝但支頤。

糲食空彈劍，亨衢詎置錐。

柏台成口號，芸閣暫肩隨。

悔逐遷鶯伴，誰觀擇虱時。

瓮間眠太率，床下隱何卑。

奮跡登弘閣，摧心對董帷。

校讎如有暇，松竹一相思。

卷541_72戊辰會靜中出貽同志二十韻

大道諒無外，會越自登真。

丹元子何索，在己莫問鄰。

蒨璨玉琳華，翱翔九真君。

戲擲萬里火，聊召六甲旬。

瑤簡被靈誥，持符開七門。

金鈴攝群魔，絳節何兟兟。

吟弄東海若，笑倚扶桑春。

三山誠迥視，九州揚一塵。

我本玄元胄，稟華由上津。

中迷鬼道樂，沉為下土民。

托質屬太陰，鍊形復為人。

誓將覆宮澤，安此真與神。

龜山有慰薦，南真為彌綸。

玉管會玄圃，火棗承天姻。

科車遏故氣，侍香傳靈氛。

飄颻被青霓，婀娜佩紫紋。

林洞何其微，下仙不與群。

丹泥因未控，萬劫猶逡巡。

荊蕪既以薙，舟壑永無湮。

相期保妙命，騰景侍帝宸。

卷541_73和鄭愚贈汝陽王孫家箏妓二十韻

冰霧怨何窮，秦絲嬌未已。

寒空煙霞高，白日一萬里。

碧嶂愁不行，濃翠遙相倚。

茜袖捧瓊姿，皎日丹霞起。

孤猿耿幽寂，西風吹白芷。

回首蒼梧深，女蘿閉山鬼。

荒郊白鱗斷，別浦晴霞委。

長彴壓河心，白道連地尾。

秦人昔富家，綠窗聞妙旨。

鴻驚雁背飛，象床殊故里。

因令五十絲，中道分宮徵。

斗粟配新聲，娣侄徒纖指。

風流大堤上，悵望白門裡。

蠹粉實雌弦，燈光冷如水。

羌管促蠻柱，從醉吳宮耳。

滿內不掃眉，君王對西子。

初花慘朝露，冷臂凄愁髓。

一曲送連錢，遠別長於死。

玉砌銜紅蘭，妝窗結碧綺。

九門十二關，清晨禁桃李。

卷541_74四年…遂作憶雪又作殘雪詩各一百言以寄情於游舊。憶雪

愛景人方樂，同雪候稍愆。

徒聞周雅什，願賦朔風篇。

欲俟千箱慶，須資六齣妍。

詠留飛絮後，歌唱落梅前。

庭樹思瓊蕊，妝樓認粉綿。

瑞邀盈尺日，豐待兩岐年。

預約延枚酒，虛乘訪戴船。

映書孤志業，披氅阻神仙。

幾向霜階步，頻將月幌褰。

玉京應已足，白屋但顒然。

卷541_75四年冬以退居蒲之永樂渴然有農夫望歲之志…游舊。殘雪

旭日開晴色，寒空失素塵。

繞牆全剝粉，傍井漸消銀。

刻獸摧鹽虎，為山倒玉人。

珠還猶照魏，璧碎尚留秦。

落日驚侵晝，餘光誤惜春。

檐冰滴鵝管，屋瓦鏤魚鱗。

嶺霽嵐光坼，松暄翠粒新。

擁林愁拂盡，著砌恐行頻。

焦寢忻無患，梁園去有因。

莫能知帝力，空此荷平均。

卷541_76大鹵平後移家到永樂縣居書懷十韻寄劉韋…於此縣寄居

驅馬繞河干，家山照露寒。

依然五柳在，況值百花殘。

昔去驚投筆，今來分掛冠。

不憂懸磬乏，乍喜覆盂安。

甑破寧回顧，舟沉豈暇看。

脫身離虎口，移疾就豬肝。

鬢入新年白，顏無舊日丹。

自悲秋獲少，誰懼夏畦難。

逸志忘鴻鵠，清香披蕙蘭。

還持一杯酒，坐想二公歡。

卷541_77河陽詩

黃河搖溶天上來，玉樓影近中天台。

龍頭瀉酒客壽杯，主人淺笑紅玫瑰。

梓澤東來七十里，長溝復塹埋雲子。

可惜秋眸一臠光，漢陵走馬黃塵起。

南浦老魚腥古涎，真珠密字芙蓉篇。

湘中寄到夢不到，衰容自去拋涼天。

憶得蛟絲裁小卓，蛺蝶飛回木綿薄。

綠綉笙囊不見人，一口紅霞夜深嚼。

幽蘭泣露新香死，畫圖淺縹松溪水。

楚絲微覺竹枝高，半曲新辭寫綿紙。

巴西夜市紅守宮，後房點臂斑斑紅。

堤南渴雁自飛久，蘆花一夜吹西風。

曉簾串斷蜻蜓翼，羅屏但有空青色。

玉灣不釣三千年，蓮房暗被蛟龍惜。

濕銀注鏡井口平，鸞釵映月寒錚錚。

不知桂樹在何處，仙人不下雙金莖。

百尺相風插重屋，側近嫣紅伴柔綠。

百勞不識對月郎，湘竹千條為一束。

卷541_78自桂林奉使江陵途中感懷寄獻尚書

下客依蓮幕，明公念竹林。

縱然膺使命，何以奉徽音。

投刺雖傷晚，酬恩豈在今。

迎來新瑣闥，從到碧瑤岑。

水勢初知海，天文始識參。

固慚非賈誼，惟恐後陳琳。

前席驚虛辱，華樽許細斟。

尚憐秦痔苦，不遣楚醪沈。

既載從戎筆，仍披選勝襟。

瀧通伏波柱，簾對有虞琴。

宅與嚴城接，門藏別岫深。

閣涼松冉冉，堂靜桂森森。

社內容周續，鄉中保展禽。

白衣居士訪，烏帽逸人尋。

佞佛將成傳，耽書或類淫。

長懷五羖贖，終著九州箴。

良訊封鴛綺，餘光借玳簪。

張衡愁浩浩，沈約瘦愔愔。

蘆白疑粘鬢，楓丹欲照心。

歸期無雁報，旅抱有猿侵。

短日安能駐，低雲只有陰。

亂鴉沖曬網，寒女簇遙砧。

東道違寧久，西園望不禁。

江生魂黯黯，泉客淚涔涔。

逸翰應藏法，高辭肯浪吟。

數須傳庾翼，莫獨與盧諶。

假寐憑書簏，哀吟叩劍鐔。

未嘗貪偃息，那複議登臨。

彼美回清鏡，其誰受曲針。

人皆向燕路，無乃費黃金。

卷541_79送從翁從東川弘農尚書幕

大鎮初更帥，嘉賓素見邀。

使車無遠近，歸路更煙霄。

穩放驊騮步，高安翡翠巢。

御風知有在，去國肯無聊。

早忝諸孫末，俱從小隱招。

心懸紫雲閣，夢斷赤城標。

素女悲清瑟，秦娥弄玉簫。

山連玄圃近，水接絳河遙。

豈意聞周鐸，翻然慕舜韶。

皆辭喬木去，遠逐斷蓬飄。

薄俗誰其激，斯民已甚恌。

鸞皇期一舉，燕雀不相饒。

敢共頹波遠，因之內火燒。

是非過別夢，時節慘驚飆。

未至誰能賦，中干欲病痟。

屢曾紆錦繡，勉欲報瓊瑤。

我恐霜侵鬢，君先綬掛腰。

甘心與陳阮，揮手謝松喬。

錦里差鄰接，雲台閉寂寥。

一川虛月魄，萬崦自芝苗。

瘴雨瀧間急，離魂峽外銷。

非關無燭夜，其奈落花朝。

幾處逢鳴佩，何筵不翠翹。

蠻童騎象舞，江市賣鮫綃。

南詔知非敵，西山亦屢驕。

勿貪佳麗地，不為聖明朝。

少減東城飲，時看北斗杓。

莫因乖別久，遂逐歲寒凋。

盛幕開高宴，將軍問故僚。

為言公玉季，早日棄漁樵。

卷541_80李肱所遺畫松詩書兩紙得四十韻

萬草已涼露，開圖披古松。

青山遍滄海，此樹生何峰。

孤根邈無倚，直立撐鴻濛。

端如君子身，挺若壯士胸。

樛枝勢夭矯，忽欲蟠拏空。

又如驚螭走，默與奔雲逢。

孫枝擢細葉，旖旎狐裘茸。

鄒顛蓐發軟，麗姬眉黛濃。

視久眩目睛，倏忽變輝容。

竦削正稠直，婀娜旋敷峰。

又如洞房冷，翠被張穹籠。

亦若暨羅女，平旦妝顏容。

細疑襲氣母，猛若爭神功。

燕雀固寂寂，霧露常沖沖。

香蘭愧傷暮，碧竹慚空中。

可集呈瑞鳳，堪藏行雨龍。

淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。

枝條亮眇脆，靈氣何由同。

昔聞咸陽帝，近說稽山儂。

或著仙人號，或以大夫封。

終南與清都，煙雨遙相通。

安知夜夜意，不起西南風。

美人昔清興，重之猶月鍾。

寶笥十八九，香緹千萬重。

一旦鬼瞰室，稠疊張羉罿。

赤羽中要害，是非皆匆匆。

生如碧海月，死踐霜郊蓬。

平生握中玩，散失隨奴童。

我聞照妖鏡，及與神劍鋒。

寓身會有地，不為凡物蒙。

伊人秉茲圖，顧眄擇所從。

而我何為者，開顏捧靈蹤。

報以漆鳴琴，懸之真珠櫳。

是時方暑夏，座內若嚴冬。

憶昔謝四騎，學仙玉陽東。

千株盡若此，路入瓊瑤宮。

口詠玄雲歌，手把金芙蓉。

濃藹深霓袖，色映琅玕中。

悲哉墮世網，去之若遺弓。

形魄天壇上，海日高瞳瞳。

終騎紫鸞歸，持寄扶桑翁。

卷541_81戲題樞言草閣三十二韻

君家在河北，我家在山西。

百歲本無業，陰陰仙李枝。

尚書文與武，戰罷幕府開。

君從渭南至，我自仙游來。

平昔苦南北，動成雲雨乖。

逮今兩攜手，對若床下鞋。

夜歸碣石館，朝上黃金台。

我有苦寒調，君抱陽春才。

年顏各少壯，發綠齒尚齊。

我雖不能飲，君時醉如泥。

政靜籌畫簡，退食多相攜。

掃掠走馬路，整頓射雉翳。

春風二三月，柳密鶯正啼。

清河在門外，上與浮雲齊。

欹冠調玉琴，彈作松風哀。

又彈明君怨，一去怨不回。

感激坐者泣，起視雁行低。

翻憂龍山雪，卻雜胡沙飛。

仲容銅琵琶，項直聲凄凄。

上貼金捍撥，畫為承露雞。

君時卧掁觸，勸客白玉杯。

苦雲年光疾，不飲將安歸。

我賞此言是，因循未能諧。

君言中聖人，坐卧莫我違。

榆莢亂不整，楊花飛相隨。

上有白日照，下有東風吹。

青樓有美人，顏色如玫瑰。

歌聲入青雲，所痛無良媒。

少年苦不久，顧慕良難哉。

徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。

君今且少安，聽我苦吟詩。

古詩何人作，老大徒傷悲。

卷541_82偶成轉韻七十二句贈四同舍

沛國東風吹大澤，蒲青柳碧春一色。

我來不見隆準人，瀝酒空餘廟中客。

征東同舍鴛與鸞，酒酣勸我懸征鞍。

藍山寶肆不可入，玉中仍是青琅玕。

武威將軍使中俠，少年箭道驚楊葉。

戰功高後數文章，憐我秋齋夢蝴蝶。

詰旦九門傳奏章，高車大馬來煌煌。

路逢鄒枚不暇揖，臘月大雪過大梁。

憶昔公為會昌宰，我時入謁虛懷待。

眾中賞我賦高唐，回看屈宋由年輩。

公事武皇為鐵冠，歷廳請我相所難。

我時憔悴在書閣，卧枕芸香春夜闌。

明年赴辟下昭桂，東郊慟哭辭兄弟。

韓公堆上跋馬時，回望秦川樹如薺。

依稀南指陽台雲，鯉魚食鉤猿失群。

湘妃廟下已春盡，虞帝城前初日曛。

謝游橋上澄江館，下望山城如一彈。

鷓鴣聲苦曉驚眠，朱槿花嬌晚相伴。

頃之失職辭南風，破帆壞槳荊江中。

斬蛟斷璧不無意，平生自許非匆匆。

歸來寂寞靈台下，著破藍衫出無馬。

天官補吏府中趨，玉骨瘦來無一把。

手封狴牢屯制囚，直廳印鎖黃昏愁。

平明赤帖使修表，上賀嫖姚收賊州。

舊山萬仞青霞外，望見扶桑出東海。

愛君憂國去未能，白道青鬆了然在。

此時聞有燕昭台，挺身東望心眼開。

且吟王粲從軍樂，不賦淵明歸去來。

彭門十萬皆雄勇，首戴公恩若山重。

廷評日下握靈蛇，書記眠時吞彩鳳。

之子夫君鄭與裴，何甥謝舅當世才。

青袍白簡風流極，碧沼紅蓮傾倒開。

我生粗疏不足數，梁父哀吟鴝鵒舞。

橫行闊視倚公憐，狂來筆力如牛弩。

借酒祝公千萬年，吾徒禮分常周旋。

收旗卧鼓相天子，相門出相光青史。

卷541_83五言述德抒情詩一首四十韻獻上杜七兄僕射相公（杜悰）

帝作黃金闕，仙開白玉京。

有人扶太極，惟岳降元精。

耿賈官勛大，荀陳地望清。

旂常懸祖德，甲令著嘉聲。

經出宣尼壁，書留晏子楹。

武鄉傳陣法，踐土主文盟。

自昔流王澤，由來仗國楨。

九河分合沓，一柱忽崢嶸。

得主勞三顧，驚人肯再鳴。

碧虛天共轉，黃道日同行。

後飲曹參酒，先和傅說羹。

即時賢路辟，此夜泰階平。

願保無疆福，將圖不朽名。

率身期濟世，叩額慮興兵。

感念殽屍露，咨嗟趙卒坑。

儻令安隱忍，何以贊貞明。

惡草雖當路，寒松實挺生。

人言真可畏，公意本無爭。

故事留台閣，前驅且旆旌。

芙蓉王儉府，楊柳亞夫營。

清嘯頻疏俗，高談屢析酲。

過庭多令子，乞墅有名甥。

南詔應聞命，西山莫敢驚。

寄辭收的博，端坐掃欃槍。

雅宴初無倦，長歌底有情。

檻危春水暖，樓迥雪峰晴。

移席牽緗蔓，回橈撲絳英。

誰知杜武庫，只見謝宣城。

有客趨高義，於今滯下卿。

登門慚後至，置驛恐虛迎。

自是依劉表，安能比老彭。

雕龍心已切，畫虎意何成。

豈有曾黔突，徒勞不倚衡。

乘時乖巧宦，占象合艱貞。

廢忘淹中學，遲回谷口耕。

悼傷潘岳重，樹立馬遷輕。

隴鳥悲丹觜，湘蘭怨紫莖。

歸期過舊歲，旅夢繞殘更。

弱植叨華族，衰門倚外兄。

欲陳勞者曲，未唱淚先橫。

卷541_84今月二日不自量度輒以詩一首四十韻…詠嘆不足之義也

家擅無雙譽，朝居第一功。

四時當首夏，八節應條風。

滌濯臨清濟，巉岩倚碧嵩。

鮑壺冰皎潔，王佩玉丁東。

處劇張京兆，通經戴侍中。

將星臨迥夜，卿月麗層穹。

下令銷秦盜，高談破宋聾。

含霜太山竹，拂霧嶧陽桐。

樂道乾知退，當官蹇匪躬。

服箱青海馬，入兆渭川熊。

固是符真宰，徒勞讓化工。

鳳池春瀲艷，雞樹曉曈曨。

願守三章約，還期九譯通。

薰琴調大舜，寶瑟和神農。

慷慨資元老，周旋值狡童。

仲尼羞問陣，魏絳喜和戎。

款款將除蠹，孜孜欲達聰。

所求因渭濁，安肯與雷同。

物議將調鼎，君恩忽賜弓。

開吳相上下，全蜀佔西東。

銳卒魚懸餌，豪胥鳥在籠。

疲民呼杜母，鄰國仰羊公。

置驛推東道，安禪合北宗。

嘉賓增重價，上士悟真空。

扇舉遮王導，樽開見孔融。

煙飛愁舞罷，塵定惜歌終。

岸柳兼池綠，園花映燭紅。

未曾周顗醉，轉覺季心恭。

系滯喧人望，便蕃屬聖衷。

天書何日降，庭燎幾時烘。

早歲乖投刺，今晨幸發矇。

遠途哀跛鱉，薄藝獎雕蟲。

故事曾尊隗，前修有薦雄。

終須煩刻畫，聊擬更磨礱.

蠻嶺晴留雪，巴江晚帶楓。

營巢憐越燕，裂帛待燕鴻。

自苦誠先檗，長飄不後蓬。

容華雖少健，思緒即悲翁。

感激淮山館，優遊碣石宮。

待公三入相，丕祚始無窮。

卷541_85驕兒詩

袞師我驕兒，美秀乃無匹。

文葆未周晬，固已知六七。

四歲知名姓，眼不視梨栗。

交朋頗窺觀，謂是丹穴物。

前朝尚器貌，流品方第一。

不然神仙姿，不爾燕鶴骨。

安得此相謂，欲慰衰朽質。

青春妍和月，朋戲渾甥侄。

繞堂復穿林，沸若金鼎溢。

門有長者來，造次請先出。

客前問所須，含意下吐實。

歸來學客面，闈敗秉爺笏。

或謔張飛胡，或笑鄧艾吃。

豪鷹毛崱屴，猛馬氣佶傈。

截得青篔簹，騎走恣唐突。

忽復學參軍，按聲喚蒼鶻。

又復紗燈旁，稽首禮夜佛。

仰鞭罥蛛網，俯首飲花蜜。

欲爭蛺蝶輕，未謝柳絮疾。

階前逢阿姊，六甲頗輸失。

凝走弄香奩，拔脫金屈戌。

抱持多反側，威怒不可律。

曲躬牽窗網，衉唾拭琴漆。

有時看臨書，挺立不動膝。

古錦請裁衣，玉軸亦欲乞。

請爺書春勝，春勝宜春日。

芭蕉斜卷箋，辛夷低過筆。

爺昔好讀書，懇苦自著述。

憔悴欲四十，無肉畏蚤虱。

兒慎勿學爺，讀書求甲乙。

穰苴司馬法，張良黃石術。

便為帝王師，不假更纖悉。

況今西與北，羌戎正狂悖。

誅赦兩未成，將養如痼疾。

兒當速成大，探雛入虎穴。

當為萬戶侯，勿守一經帙。

西晉詩人左思寫過一首《嬌女詩》，描繪他的兩個小女兒活潑嬌憨的情態，生動逼真，富於生活氣息。杜甫的傑作《北征》中有一段描寫小兒女嬌痴情狀的文字，就明顯受到《嬌女詩》的啟發。李商隱這首《驕兒詩》，更是從制題、內容到寫法都有意學習《嬌女詩》，但它又自具機杼，不落窠臼，有自己的獨特面貌。

這首詩寫於大中三年（849）春天，詩人已經走過了一大段坎坷不平的人生道路，「憔悴欲四十」了（這一年他三十八歲）。自從開成二年登進士第，開成四年釋褐入仕以來，由於政治的腐敗，黨爭的牽累，他在仕途上屢遭挫折，直到這時，依然困頓沉淪，屈居縣尉、府曹一類卑職。

詩分三段。第一段從開頭到「欲慰衰朽質」，寫驕兒袞師的聰慧和親朋對他的誇獎。「袞師」兩句總提，「美」側重於外在的器宇相貌，「秀」側重於內在的靈秀聰敏，以下兩層即分承「秀」、「美」。「文葆」四句反用陶潛《責子詩》：「雍端年十三，不識六與七；通子垂九齡，但覺梨與栗。」順手接過陶潛責備兒子愚笨的事例，變作誇讚驕兒聰明靈秀的材料，驅使故典，如同己出。「交朋」六句，轉述親朋對袞師器宇相貌的誇獎，說他有神仙之姿，貴人之相，是第一流人品。親朋的這種誇獎，不過是尋常應酬，但詩人卻似乎很相信它的真誠，不然不會那樣興會淋漓，連親朋的口吻都忠實地加以傳達。儘管接下去詩人又說：「安得此相謂？欲慰衰朽質。」似乎認為親朋的過分誇獎只是為了安慰自己這個蹉跎半生、衰朽無用的人，實際上在貌似自謙的口吻中流露的恰恰是對愛子的激賞。田蘭芳評道：「不自信，正是自矜。」這是很能揣摩作者心理的。但透過對愛子的這種激賞，我們也不難覺察其中隱含著詩人蹉跎潦倒的悲哀。末段自慨憔悴和對驕兒的希望都於此伏根。

第二段，從「青春妍和月」到「辛夷低過筆」，描寫驕兒的各種活動和天真活潑的情態。「青春」四句，先總寫「朋戲」的喧鬧，以下再具體寫袞師。「門有」四句，寫來客時袞師搶著要出去迎接（在好客之中可能隱含著某種不自覺的願望），但當客人問他想要什麼時，他卻隱藏內心真實的想法不說（出於懂事而產生的羞怯），這和上段的「眼不視梨栗」一樣，都是對兒童心理神情的傳神描寫。「歸來」十二句，描繪袞師如何摹仿他在日常生活中所接觸到的各種有趣情事：捧著父親的手版摹仿客人急匆匆地進門，摹仿大鬍子張飛的形象和鄧艾口吃的神情（可能是摹仿說書人的表演），摹仿豪鷹和猛馬的氣勢和形狀，摹仿參軍戲裡參軍和蒼鶻的表演，摹仿大人在紗燈旁拜佛。摹仿是兒童的天性，但不同性別的兒童摹仿的對象卻很不相同。詩人的驕兒在聰慧靈巧、活潑天真中顯出男孩子的興趣廣泛、精力旺盛，有時還不免帶點滑稽和惡作劇的成分。這一節的句法也錯綜多變，既與所表現的生活內容（孩子的興趣不斷轉移變換）相適應，又使這段描寫不顯得平板沉悶。「仰鞭」四句，寫驕兒舉鞭牽取蛛網、俯首吸吮花蜜為戲，形容其動作的輕捷。「蛺蝶」、「柳絮」是「飲花蜜」、「蛛網」產生的自然聯想。「階前」六句，集中描寫因「賽六甲」（比賽書寫六十甲子，也有說是賽「雙陸」的）而引起的一場風波：賽輸了「六甲」，就硬是要跑去弄翻姊姊的梳妝盒，拗脫了上面的鉸鏈；當阿姊要抱開他時，他死命掙扎，索性賴在地上，對他發怒威嚇也不能制止。這一節活動的場所又從室外移到室內，把小兒女玩耍嬉鬧的情景和袞師恃寵仗幼、故意耍賴撒潑的情狀描繪得維妙維肖，充分體現出題目中的那個「驕」字──既明寫袞師的驕縱，又暗透父親的驕寵。在詩人眼裡，孩子的耍賴撒潑也別有一番可愛的情趣。當讀到「威怒不可律」時，讀者也不禁要和在一旁觀賞這場趣劇的詩人一樣，露出會心的微笑。「曲躬」十句，寫袞師進入書房後的活動：順手拉過窗紗，吐口唾沫拭琴，一動不動地注視著父親臨帖，要求用古錦裁作包書的書衣，用玉軸作書軸，遞過紙筆請父親在「春勝」上寫字。這些行動，既充滿孩童的天真稚氣，又表現出對書籍、文字、音樂的愛好，上承「丹穴物」的讚譽，下啟末段關於讀書的議論。其中象「咳唾拭琴漆」、「挺立不動膝」和「芭蕉斜卷箋，辛夷低過筆」（斜卷之箋如未展之芭蕉，低遞之筆如含苞之木筆）等句，都是絕妙的寫生。整個一大段描寫，雖然在孩子活動的場所和內容上略有線索可循，但並無嚴密的結構層次，似乎是有意用這種隨物賦形、散漫不拘的章法筆意，構成一種自由活潑的情趣，以適應所要表達的生活內容──兒童的天真與活力。以「青春妍和月」開始，以「芭蕉」、「辛夷」結束，中間似不經意地插入「蛺蝶」、「柳絮」等事物，使孩子的嬉戲在春意盎然的氣氛中展開，更襯托出孩子的生氣與活力。而在這一系列不斷變換的嬉戲畫面後，則隱藏著一個始終跟隨著活動中的驕兒的鏡頭，這就是詩人那雙充滿了愛憐之情的眼睛。

最後一段，抒寫因驕兒引起的感慨和對驕兒的期望。「爺昔」四句，慨嘆自己勤苦讀書著述，卻落得憔悴潦倒，困頓失意。「無肉畏蚤虱」，是幽默的雙關語。明說身體消瘦，暗喻遭到小人的攻訐。《南史。文學傳》載：「卞彬仕不遂，著蚤、虱等賦，大有指斥。」詩人自己也寫過一篇《虱賦》，其中有句說：「汝職惟齧，而不善齧.回臭而多，跖香而絕。」這首詩里的「蚤虱」大概正是指這種專門攻訐窮而賢者的小人。「兒慎」六句，告誡兒子不要再走自己走過的讀經書考科舉的道路，而要讀點兵書，學會輔佐帝王的真本事。「況今」八句，更進而聯繫到國家而臨的嚴重邊患，希望孩子迅速成長，為國平亂，立功封侯。這一段蘊含的思想感情頗為複雜。其中既有「文章憎命達，魑魅喜人過」式的牢騷不平，也有「請君試上凌煙閣，若個書生萬戶侯」一類的深沉感慨，更有徒守經帙，於國無益，於己無補的深切體驗與痛苦反省。詩人未必認為學文一定無用，也未必真正否定「讀書」、「著述」，但對死守經書、醉心科舉的道路確有所懷疑。

左思的《嬌女詩》止於描繪嬌女的活潑嬌憨，李商隱的《驕兒詩》則「綴以感慨」，有人曾批評這首詩「結處迂纏不已」（胡震亨）。這種批評恰恰忽略了《驕兒詩》的創作背景、創作特色，把學習看成了單純的摹仿。和左思以尋常父輩愛憐兒女的心情觀察、描繪驕女不同，李商隱是始終以飽經憂患、身世沉淪者的眼光來觀察、描繪驕兒的。驕兒的聰慧美秀、天真活潑，正與自己「憔悴欲四十，無肉畏蚤虱」的形象形成鮮明對照，從而加深了身世沉淪的感慨；而自己的困頓境遇又使他對驕兒將來的命運更加關注和擔擾：自己的現在會不會再成為孩子的將來？「兒慎勿學爺，讀書求甲乙」、「當為萬戶侯，勿守一經帙」的感慨和期望正是在這種心情支配下產生的。屈復說：「胸中先有末一段感慨方作。」這是很精到的。正因為有末段，這首詩才不限於描摹小兒女情態，而是同時表現了詩人的憂國之情和對「讀書求甲乙」的生活道路的懷疑，抒發了困頓失意的牢騷不平，其思想價值也就超越了左思的《嬌女詩》。

詩選取兒童日常生活細節，純用白描，筆端充滿感情。輕憐愛撫之中時露幽默的風趣。但在它們的後面卻飽含著詩人的沉淪不遇之淚。全詩的風格，也許可以用「含淚的微笑」來形容吧。（劉學鍇）

卷541_86行次西郊作一百韻

蛇年建午月，我自梁還秦。

南下大散關，北濟渭之濱。

草木半舒坼，不類冰雪晨。

又若夏苦熱，燋卷無芳津。

高田長檞櫪，下田長荊榛。

農具棄道旁，飢牛死空墩。

依依過村落，十室無一存。

存者皆面啼，無衣可迎賓。

始若畏人問，及門還具陳。

右輔田疇薄，斯民常苦貧。

伊昔稱樂土，所賴牧伯仁。

官清若冰玉，吏善如六親。

生兒不遠征，生女事四鄰。

濁酒盈瓦缶，爛谷堆荊囷。

健兒庇旁婦，衰翁舐童孫。

況自貞觀後，命官多儒臣。

例以賢牧伯，徵入司陶鈞。

降及開元中，姦邪撓經綸。

晉公忌此事，多錄邊將勛。

因令猛毅輩，雜牧昇平民。

中原遂多故，除授非至尊。

或出幸臣輩，或由帝戚恩。

中原困屠解，奴隸厭肥豚。

皇子棄不乳，椒房抱羌渾。

重賜竭中國，強兵臨北邊。

控弦二十萬，長臂皆如猿。

皇都三千里，來往同雕鳶。

五里一換馬，十里一開筵。

指顧動白日，暖熱回蒼旻。

公卿辱嘲叱，唾棄如糞丸。

大朝會萬方，天子正臨軒。

采旂轉初旭，玉座當祥煙。

金障既特設，珠簾亦高褰。

捋須蹇不顧，坐在御榻前。

忤者死艱屨，附之升頂顛。

華侈矜遞衒，豪俊相併吞。

因失生惠養，漸見徵求頻。

奚寇西北來，揮霍如天翻。

是時正忘戰，重兵多在邊。

列城繞長河，平明插旗幡。

但聞虜騎入，不見漢兵屯。

大婦抱兒哭，小婦攀車轓.

生小太平年，不識夜閉門。

少壯盡點行，疲老守空村。

生分作死誓，揮淚連秋雲。

廷臣例獐怯，諸將如羸奔。

為賊掃上陽，捉人送潼關。

玉輦望南斗，未知何日旋。

誠知開闢久，遘此雲雷屯。

送者問鼎大，存者要高官。

搶攘互間諜，孰辨梟與鸞。

千馬無返轡，萬車無還轅。

城空鼠雀死，人去豺狼喧。

南資竭吳越，西費失河源。

因今左藏庫，摧毀惟空垣。

如人當一身，有左無右邊。

筋體半痿痺，肘腋生臊膻。

列聖蒙此恥，含懷不能宣。

謀臣拱手立，相戒無敢先。

萬國困杼軸，內庫無金錢。

健兒立霜雪，腹歉衣裳單。

饋餉多過時，高估銅與鉛。

山東望河北，爨煙猶相聯。

朝廷不暇給，辛苦無半年。

行人搉行資，居者稅屋椽。

中間遂作梗，狼藉用戈鋋.

臨門送節制，以錫通天班。

破者以族滅，存者尚遷延。

禮數異君父，羈縻如羌零。

直求輸赤誠，所望大體全。

巍巍政事堂，宰相厭八珍。

敢問下執事，今誰掌其權。

瘡疽幾十載，不敢扶其根。

國蹙賦更重，人稀役彌繁。

近年牛醫兒，城社更扳援。

盲目把大旆，處此京西藩。

樂禍忘怨敵，樹黨多狂狷。

生為人所憚，死非人所憐。

快刀斷其頭，列若豬牛懸。

鳳翔三百里，兵馬如黃巾。

夜半軍牒來，屯兵萬五千。

鄉里駭供億，老少相扳牽。

兒孫生未孩，棄之無慘顏。

不複議所適，但欲死山間。

爾來又三歲，甘澤不及春。

盜賊亭午起，問誰多窮民。

節使殺亭吏，捕之恐無因。

咫尺不相見，旱久多黃塵。

官健腰佩弓，自言為官巡。

常恐值荒迥，此輩還射人。

愧客問本末，願客無因循。

郿塢抵陳倉，此地忌黃昏。

我聽此言罷，冤憤如相焚。

昔聞舉一會，群盜為之奔。

又聞理與亂，在人不在天。

我願為此事，君前剖心肝。

叩頭出鮮血，滂沱污紫宸。

九重黯已隔，涕泗空沾唇。

使典作尚書，廝養為將軍。

慎勿道此言，此言未忍聞。

卷541_87井泥四十韻

皇都依仁里，西北有高齋。

昨日主人氏，治井堂西陲。

工人三五輩，輦出土與泥。

到水不數尺，積共庭樹齊。

他日井甃畢，用土益作堤。

曲隨林掩映，繚以池周回。

下去冥寞穴，上承雨露滋。

寄辭別地脈，因言謝泉扉。

升騰不自意，疇昔忽已乖。

伊余掉行鞅，行行來自西。

一日下馬到，此時芳草萋。

四面多好樹，旦暮雲霞姿。

晚落花滿地，幽鳥鳴何枝。

蘿幄既已薦，山樽亦可開。

待得孤月上，如與佳人來。

因茲感物理，惻愴平生懷。

茫茫此群品，不定輪與蹄。

喜得舜可禪，不以瞽瞍疑。

禹竟代舜立，其父吁咈哉。

嬴氏並六合，所來因不韋。

漢祖把左契，自言一布衣。

當塗佩國璽，本乃黃門攜。

長戟亂中原，何妨起戎氐。

不獨帝王耳，臣下亦如斯。

伊尹佐興王，不藉漢父資。

磻溪老釣叟，坐為周之師。

屠狗與販繒，突起定傾危。

長沙啟封土，豈是出程姬。

帝問主人翁，有自賣珠兒。

武昌昔男子，老苦為人妻。

蜀王有遺魄，今在林中啼。

淮南雞舐葯，翻向雲中飛。

大鈞運群有，難以一理推。

顧於冥冥內，為問秉者誰。

我恐更萬世，此事愈云為。

猛虎與雙翅，更以角副之。

鳳凰不五色，聯翼上雞棲。

我欲秉鈞者，朅來與我偕。

浮雲不相顧，寥泬誰為梯。

悒怏夜將半，但歌井中泥。

卷541_88夜思（以下續新添詩）

銀箭耿寒漏，金釭凝夜光。

彩鸞空自舞，別燕不相將。

寄恨一尺素，含情雙玉璫。

會前猶月在，去後始宵長。

往事經春物，前期托報章。

永令虛粲枕，長不掩蘭房。

覺動迎猜影，疑來浪認香。

鶴應聞露警，蜂亦為花忙。

古有陽台夢，今多下蔡倡。

何為薄冰雪，消瘦滯非鄉。

卷541_89思賢頓（即望賢宮也）

內殿張弦管，中原絕鼓鼙。

舞成青海馬，斗殺汝南雞。

不見華胥夢，空聞下蔡迷。

宸襟他日淚，薄暮望賢西。

卷541_90無題

萬里風波一葉舟，憶歸初罷更夷猶。

碧江地沒元相引，黃鶴沙邊亦少留。

益德冤魂終報主，阿童高義鎮橫秋。

人生豈得長無謂，懷古思鄉共白頭。

卷541_91有懷在蒙飛卿

薄宦頻移疾，當年久索居。

哀同庾開府，瘦極沈尚書。

城綠新陰遠，江清返照虛。

所思惟翰墨，從古待雙魚。

卷541_92春深脫衣

睥睨江鴉集，堂皇海燕過。

減衣憐蕙若，展帳動煙波。

日烈憂花甚，風長奈柳何。

陳遵容易學，身世醉時多。

卷541_93懷求古翁

何時粉署仙，傲兀逐戎旃。

關塞猶傳箭，江湖莫系船。

欲收棋子醉，竟把釣車眠。

謝脁真堪憶，多才不忌前。

卷541_94五月六日夜憶往歲秋與徹師同宿（知玄法師弟子僧徹）

紫閣相逢處，丹岩議宿時。

墮蟬翻敗葉，棲鳥定寒枝。

萬里飄流遠，三年問訊遲。

炎方憶初地，頻夢碧琉璃。

卷541_95城上

有客虛投筆，無憀獨上城。

沙禽失侶遠，江樹著陰輕。

邊遽稽天討，軍須竭地征。

賈生游刃極，作賦又論兵。

卷541_96如有

如有瑤台客，相難復索歸。

芭蕉開綠扇，菡萏薦紅衣。

浦外傳光遠，煙中結響微。

良宵一寸焰，回首是重幃。

卷541_97朱槿花二首

蓮後紅何患，梅先白莫誇。

才飛建章火，又落赤城霞。

不卷錦步障，未登油壁車。

日西相對罷，休浣向天涯。

勇多侵路去，恨有礙燈還。

嗅自微微白，看成沓沓殷。

坐疑忘物外，歸去有簾間。

君問傷春句，千辭不可刪。

卷541_98寓懷

彩鸞餐顥氣，威鳳入卿雲。

長養三清境，追隨五帝君。

煙波遺汲汲，矰繳任云云。

下界圍黃道，前程合紫氛。

金書惟是見，玉管不勝聞。

草為回生種，香緣卻死熏。

海明三島見，天迥九江分。

搴樹無勞援，神禾豈用耘。

斗龍風結陣，惱鶴露成文。

漢嶺霜何早，秦宮日易曛。

星機拋密緒，月杵散靈氛。

陽鳥西南下，相思不及群。

卷541_99木蘭

二月二十二，木蘭開坼初。

初當新病酒，復自久離居。

愁絕更傾國，驚新聞遠書。

紫絲何日障，油壁幾時車。

弄粉知傷重，調紅或有餘。

波痕空映襪，煙態不勝裾。

桂嶺含芳遠，蓮塘屬意疏。

瑤姬與神女，長短定何如。

卷541_100細雨成詠獻尚書河東公

灑砌聽來響，捲簾看已迷。

江間風暫定，雲外日應西。

稍稍落蝶粉，班班融燕泥。

颭萍初過沼，重柳更緣堤。

必擬和殘漏，寧無晦暝鼙。

半將花漠漠，全共草萋萋。

猿別方長嘯，烏驚始獨棲。

府公能八詠，聊且續新題。

卷541_101病中聞河東公樂營置酒口占寄上

聞駐行春旆，中途賞物華。

緣憂武昌柳，遂憶洛陽花。

嵇鶴元無對，荀龍不在誇。

只將滄海月，長壓赤城霞。

興欲傾燕館，歡終到習家。

風長應側帽，路隘豈容車。

樓迥波窺錦，窗虛日弄紗。

鎖門金了鳥，展障玉鴉叉。

舞妙從兼楚，歌能莫雜巴。

必投潘岳果，誰摻禰衡撾。

刻燭當時忝，傳杯此夕賒。

可憐漳浦卧，愁緒獨如麻。

卷541_102回中牡丹為雨所敗二首

下苑他年未可追，西州今日忽相期。

水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。

舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵卧遙帷。

章台街里芳菲伴，且問宮腰損幾枝。

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

玉盤迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢頻。

萬里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。

前溪舞罷君回顧，並覺今朝粉態新。

卷541_103擬意

悵望逢張女，遲回送阿侯。

空看小垂手，忍問大刀頭。

妙選茱萸帳，平居翡翠樓。

雲屏不取暖，月扇未遮羞。

上掌真何有，傾城豈自由。

楚妃交薦枕，漢後共藏鬮。

夫向羊車覓，男從鳳穴求。

書成祓禊帖，唱殺畔牢愁。

夜杵鳴江練，春刀解若榴。

象床穿幰網，犀帖釘窗油。

仁壽遺明鏡，陳倉拂綵球。

真防舞如意，佯蓋卧箜篌。

濯錦桃花水，濺裙杜若洲。

魚兒懸寶劍，燕子合金甌。

銀箭催搖落，華筵慘去留。

幾時銷薄怒，從此抱離憂。

帆落啼猿峽，樽開畫鷁舟。

急弦腸對斷，翦蠟淚爭流。

璧馬誰能帶，金蟲不復收。

銀河撲醉眼，珠串咽歌喉。

去夢隨川後，來風貯石郵。

蘭叢銜露重，榆莢點星稠。

解佩無遺迹，凌波有舊遊。

曾來十九首，私讖詠牽牛。

卷541_104謝往桂林至彤庭竊詠

辰象森羅正，句陳翊衛寬。

魚龍排百戲，劍佩儼千官。

城禁將開晚，宮深欲曙難。

月輪移枍詣，仙路下欄干。

共賀高禖應，將陳壽酒歡。

金星壓芒角，銀漢轉波瀾。

王母來空闊，羲和上屈盤。

鳳凰傳詔旨，獬廌冠朝端。

造化中台座，威風上將壇。

甘泉猶望幸，早晚冠呼韓。

卷541_105燒香曲

鈿雲蟠蟠牙比魚，孔雀翅尾蛟龍鬚。

漳宮舊樣博山爐，楚嬌捧笑開芙蕖。

八蠶繭綿小分炷，獸焰微紅隔雲母。

白天月澤寒未冰，金虎含秋向東吐。

玉佩呵光銅照昏，簾波日暮沖斜門。

西來欲上茂陵樹，柏梁已失栽桃魂。

露庭月井大紅氣，輕衫薄細當君意。

蜀殿瓊人伴夜深，金鑾不問殘燈事。

何當巧吹君懷度，襟灰為土填清露。

卷541_106送從翁東川弘農尚書幕

昔帝回沖眷，維皇惻上仁。

三靈迷赤氣，萬匯叫蒼旻。

刊木方隆禹，陛陑始創殷。

夏台曾圮閉，汜水敢逡巡。

拯溺休規步，防虞要徙薪。

蒸黎今得請，宇宙昨還淳。

纘祖功宜急，貽孫計甚勤。

降災雖代有，稔惡不無因。

宮掖方為蠱，邊隅忽遘迍。

獻書秦逐客，間諜漢名臣。

北伐將誰使，南征決此辰。

中原重板蕩，玄象失鉤陳。

詰旦違清道，銜枚別紫宸。

茲行殊厭勝，故老遂分新。

去異封於鞏，來寧避處豳。

永嘉幾失墜，宣政遽酸辛。

元子當傳啟，皇孫合授詢。

時非三揖讓，表請再陶鈞。

舊好盟還在，中樞策屢遵。

蒼黃傳國璽，違遠屬車塵。

雛虎如憑怒，漦龍性漫馴。

封崇自何等，流落乃斯民。

逗撓官軍亂，優容敗將頻。

早朝披草莽，夜縋達絲綸。

忘戰追無及，長驅氣益振。

婦言終未易，廟算況非神。

日馭難淹蜀，星旄要定秦。

人心誠未去，天道亦無親。

錦水湔雲浪，黃山掃地春。

斯文虛夢鳥，吾道欲悲麟。

斷續殊鄉淚，存亡滿席珍。

魂銷季羔竇，衣化子張紳。

建議庸何所，通班昔濫臻。

浮生見開泰，獨得詠汀蘋.

卷541_107晉昌晚歸馬上贈

西北朝天路，登臨思上才。

城閑煙草遍，村暗雨雲回。

人豈無端別，猿應有意哀。

征南予更遠，吟斷望鄉台。

卷541_108哭虔州楊侍郎（虞卿）

漢網疏仍漏，齊民困未蘇。

如何大丞相，翻作弛刑徒。

中憲方外易，尹京終就拘。

本矜能弭謗，先議取非辜。

巧有凝脂密，功無一柱扶。

深知獄吏貴，幾迫季冬誅。

叫帝青天闊，辭家白日晡。

流亡誠不弔，神理若為誣。

在昔恩知忝，諸生禮秩殊。

入韓非劍客，過趙受鉗奴。

楚水招魂遠，邙山卜宅孤。

甘心親垤蟻，旋踵戮城狐。

陰騭今如此，天災未可無。

莫憑牲玉請，便望救焦枯。

卷541_109寄太原盧司空三十韻（盧鈞）

隋艦臨淮甸，唐旗出井陘。

斷鰲支四柱，卓馬濟三靈。

祖業隆盤古，孫謀復大庭。

從來師俊傑，可以煥丹青。

舊族開東嶽，雄圖奮北溟。

邪同獬廌觸，樂伴鳳凰聽。

酣戰仍揮日，降妖亦斗霆。

將軍功不伐，叔舅德惟馨。

雞塞誰生事，狼煙不暫停。

擬填滄海鳥，敢競太陽螢。

內草才傳詔，前茅已勒銘。

那勞出師表，盡入大荒經。

德水縈長帶，陰山繞畫屏。

只憂非綮肯，未覺有膻腥。

保佐資沖漠，扶持在杳冥。

乃心防暗室，華髮稱明廷。

按甲神初靜，揮戈思欲醒。

羲之當妙選，孝若近歸寧。

月色來侵幌，詩成有轉櫺。

羅含黃菊宅，柳惲白蘋汀。

神物龜酬孔，仙才鶴姓丁。

西山童子葯，南極老人星。

自頃徒窺管，於今愧挈瓶。

何由叨末席，還得叩玄扃。

庄叟虛悲雁，終童漫識鼮。

幕中雖策畫，劍外且伶俜。

俁俁行忘止，鰥鰥卧不瞑。

身應瘠於魯，淚欲溢為滎。

禹貢思金鼎，堯圖憶土鉶。

公乎來入相，王欲駕雲亭。

卷541_110安平公詩（故贈尚書韓氏）

丈人博陵王名家，憐我總角稱才華。

華州留語曉至暮，高聲喝吏放兩衙。

明朝騎馬出城外，送我習業南山阿。

仲子延岳年十六，面如白玉欹烏紗。

其弟炳章猶兩丱，瑤林瓊樹含奇花。

陳留阮家諸侄秀，邐迤出拜何駢羅。

府中從事杜與李，麟角虎翅相過摩。

清詞孤韻有歌響，擊觸鐘磬鳴環珂。

三月石堤凍銷釋，東風開花滿陽坡。

時禽得伴戲新木，其聲尖咽如鳴梭。

公時載酒領從事，踴躍鞍馬來相過。

仰看樓殿撮清漢，坐視世界如恆沙。

面熱腳掉互登陟，青雲表柱白雲崖。

一百八句在貝葉，三十三天長雨花。

長者子來輒獻蓋，辟支佛去空留靴。

公時受詔鎮東魯，遣我草詔隨車牙。

顧我下筆即千字，疑我讀書傾五車。

嗚呼大賢苦不壽，時世方士無靈砂。

五月至止六月病，遽頹泰山驚逝波。

明年徒步吊京國，宅破子毀哀如何。

西風沖戶卷素帳，隙光斜照舊燕窠。

古人常嘆知己少，況我淪賤艱虞多。

如公之德世一二，豈得無淚如黃河。

瀝膽咒願天有眼，君子之澤方滂沱。

卷541_111赤壁（又見《杜牧集》）

折戟沈沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

卷541_112垂柳

垂柳碧鬅茸，樓昏雨帶容。

思量成夜夢，束久廢春慵。

梳洗憑張敞，乘騎笑稚恭。

碧虛隨轉笠，紅燭近高舂。

怨目明秋水，愁眉淡遠峰。

小闌花盡蝶，靜院醉醒蛩。

舊作琴台鳳，今為藥店龍。

寶奩拋擲久，一任景陽鍾。

卷541_113清夜怨

含淚坐春宵，聞君欲度遼。

綠池荷葉嫩，紅砌杏花嬌。

曙月當窗滿，征雲出塞遙。

畫樓終日閉，清管為誰調。

卷541_114定子（此詩又見《杜牧外集》，題作隋苑）

檀槽一抹廣陵春，定子初開睡臉新。

卻笑吃虛隋煬帝，破家亡國為何人。

卷541_115木蘭花

洞庭波冷曉侵雲，日日征帆送遠人。

幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。

卷541_116游靈伽寺（以下見《統簽》）

碧煙秋寺泛湖來，水打城根古堞摧。

盡日傷心人不見，石榴花滿舊琴台。

卷541_117龍丘途中

漢苑殘花別，吳江盛夏來。

惟看萬樹谷，不見一枝開。

水色饒湘浦，灘聲怯建溪。

淚流回月上，可得更猿啼。

卷541_118句

蘭膏爇處心猶淺，銀燭燒殘焰不馨。

好向書生窗畔種，免教辛苦更囊螢。（金燈花。《事文類聚》）。

遙想故園陌，桃李正酣酣。（以下見《海錄碎事》）

頭上金雀釵，腰珮翠琅玕。

蘆洲客雁報春來。