國畫大師傅抱石 作品欣賞

傅抱石 (1904-1965) ，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人，江西南昌人。我國現代著名的國畫家、美術史研究和繪畫理論家，少年時代飽受艱辛，當過瓷器店學徒和補傘匠。他十分熱愛中國傳統書畫、篆刻藝術，刻苦自學，尤崇清代山水畫革新家石濤， 1921 年考入江西第一師□學校，號「抱石齋主人傅抱石」，從此走上藝術之路。 1933 年傅抱石進入東京日本帝國美術學校研究部，很快以畫、文、書、印「四絕」全才嶄露頭角，尤以山水畫見長。1935 年 7 月任教於南京中央大學藝術系，新中國成立後，傅抱石除在南京師範學院美術系任美術史教授外，先後擔任了中國美術家協會江蘇省分會主席、江蘇省國畫院院長等職務。

　　 傅抱石早年立下了「讀萬卷書，行萬里路」的夙願，一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法，善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融會進他愛家鄉、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。從三四十年代於巴山蜀水間創作的《瀟瀟暮雨》、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等，到五六十年代率江蘇省國畫家壯遊六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列－《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《虎鋸龍盤今勝昔》，以及遠遊東三省創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》，與關山月合作為國慶十周年而作的巨幅國畫《江山如此多驕》，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。傅抱石一生創作中國畫 3000 余幅，並曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術名流舉辦聯展。徐悲鴻評價傅抱石全新的山水畫使「三百年來謹小慎微之山水突現其侏儒之態」。張大千稱他開創了中國人物畫千年未有之新畫風。

　　 長期從事美術史和繪畫理論的教育與研究，一生建樹甚豐，撰著的美術史和繪畫理論達 200 余萬字。其《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》等力作，融通古今，承前啟後、推陳出新，具有通史性、開創性，為弘揚中華民族優秀文化作出了卓越的貢獻。

　　 傅抱石早年立下了「讀萬卷書，行萬里路」的夙願，一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法，善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融會進他愛家鄉、愛祖國、愛中華文化的濃烈的情感。從三四十年代於巴山蜀水間創作的《瀟瀟暮雨》、《大滌草堂圖》，以及憂國憂民的人物畫《屈原》、《二湘圖》、《麗人行》等，到五六十年代率江蘇省國畫家壯遊六省二萬三千里創作的《山河新貌》系列－《待細把江山圖畫》、《西陵峽》、《虎鋸龍盤今勝昔》，以及遠遊東三省創作的《鏡泊飛泉》、《白山林海》、《滿身蒼翠驚高飛》，與關山月合作為國慶十周年而作的巨幅國畫《江山如此多驕》，無不體現出強烈的創造性、獨特的民族性和鮮明的時代感。傅抱石一生創作中國畫 3000 余幅，並曾與郭沫若、徐悲鴻、陳之佛等書畫藝術名流舉辦聯展。徐悲鴻評價傅抱石全新的山水畫使「三百年來謹小慎微之山水突現其侏儒之態」。張大千稱他開創了中國人物畫千年未有之新畫風。

　　 長期從事美術史和繪畫理論的教育與研究，一生建樹甚豐，撰著的美術史和繪畫理論達 200 余萬字。其《中國繪畫變遷史綱》、《國畫源流概述》、《中國古代山水畫史研究》等力作，融通古今，承前啟後、推陳出新，具有通史性、開創性，為弘揚中華民族優秀文化作出了卓越的貢獻。