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2010-01-18 12:14:50|分類： 國學典藏 |標籤：詩詞 |字型大小大中小訂閱
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思雲 的 詩詞教程
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唉！冷月真是標準的一個不學無術之人，一點詩詞水平也沒有。以前看寫詞好玩，就學著寫了一首《點絳唇》。那時只知道，寫詞，是有格式和字數限制的。
於是找了個標準的例詞，數了字數。就那樣寫了一首「詞」出來了。這首《點絳唇》雖然看到的人不少，但因為從來沒人說過冷月的詞不標準，所以一直都以為那也算是詞了。直到遇到詩詞高手愷撒大帝，經他提醒，方才知道，那首破詞沒有押韻。至此，冷月羞愧難當，才知道原來詞的講究可真是不少。於是上個星期天，冷月特意到新華書店去買了本《宋詞三百首》，好好研究詞牌。經過一番琢磨，有了一些了解，也知道了詞牌要哪一句押什麼韻。於是就試著寫了幾首也算是「詞」的東西吧。推到圈子裡去，基本上反應也不算太差。誰知遇上愷撒，才知道又犯了大錯。沒注意平仄，沒按格律來寫。因為《宋詞三百首》上的詞牌說明裡只有說押韻，字數的要求，並沒提過有關格律的要求，所以這些冷月也不知道，因此又出了一次丑。痛定思痛，冷月特意到網上整理了上百個詞牌格律進行對照，只是前幾天那個我自己整理的字體放大後平仄符號都對不上了.所以今天（1月06日）換補上這篇《詩詞格律自學教程》來看。有興趣的朋友可以一起學。
在此謝過愷撒大帝在詩詞上對冷月的指點幫助。謝謝！
[分享] 詩詞格律自學教程分類:默認欄目2006.9.27 23:20 作者：寒刀月夜 | 評論：32 | 閱讀：1956[分享] 詩詞格律自學教程
第一章 詩詞的四大要素 一、押韻 二、四聲 三、平仄 四、對仗
第二章 詩韻和詞韻 一、平水韻（舊韻） 二、普通話韻表（新韻）
第三章 詩律（律詩和絕句） 一、古體和近體 二、五言和七言 三、律詩 四、絕句（律絕和古絕） 五、粘與對 六、拗句和拗救 七、所謂「一三五不論」 八、古風式的律詩 九、近體詩的避忌 十、近體詩的對仗 十一、如何記住近體詩的格式？
第四章 詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）
一、詞和詞牌（什麼是詞？詞牌的來歷；單調、雙調、三疊、四疊）二、詞譜（常見的１２個詞牌的詞譜） 三、正體和變體，二者的區別和聯繫，同調異名，同名異調四、填詞（依聲填詞、依句填詞、依數填詞、自度曲、自過腔、創調；可平可仄字的問題）五、詞的平仄規律六、入聲、上聲可以代替平聲的問題七、詞的押韻和對仗八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區分）九、《朱天王＊詞律新編》（一百○八個常見詞牌，含部分變體）
詩詞創作的八大誤區 一、不要格律的誤區——這是最大的誤區！二、格律極端化三、多填詞牌四、和韻、迴文等文字遊戲五、貪圖長度六、貪圖數量七、追求華麗辭藻八、自創詞牌
第一章 詩詞的四大要素
一、押韻
韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻，大致等於現代漢語中的韻母。 所謂押韻，是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳！ 押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重複，這就構成了聲音的迴環的美。 古人押韻是按韻書的。古人所謂的「官韻」，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語是基本上一致的，按韻書壓韻也是很和諧
的。宋代以後，由於語音的變化較大，詩人仍然按舊韻書壓韻，就不那麼和諧了！今天如果我們寫舊體詩，並不一定要按古人的韻書，但是如
果要學習舊體詩詞，還是要了解古代的韻書的，這樣，我們才不致誤認為古人寫詩不押韻！
二、四聲
四聲，指漢語的四種聲調。現代漢語（普通話）有陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）四個聲調，古代
漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關係如下： １、平聲，後代演變成陰平和陽平。 ２、上聲，後代有一部分演化成去聲。 ３、去聲，後代絕大部分仍然是去聲。 ４、入聲，在普通話里完全消失，分別併入陰平、陽平、上聲、去聲。 辨別四聲是辨別平仄的基礎，下面我們；來討論平仄的問題。
三、平仄
平仄是詩詞格律的一個術語：詩人們把四聲分成平仄兩大類，平就是平聲（陰平、陽平），仄就是上去入三聲。
四、對仗
詩詞中的對偶，叫做對仗。就是把同類的或對立的概念並列起來。一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。一般規則是名詞
對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，等等。下文將詳細討論。 ……
第二章 詩韻和詞韻
一、平水韻（舊韻）
古人寫律詩，是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分，詞韻比詩韻寬鬆。 詩韻共106個韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。詞韻則將詩韻合併成19部。
律詩一般只用平聲韻，古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下：
上平聲15韻： 一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。 下平聲15韻： 一先，二蕭，三餚，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。 上聲29韻： 一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六
銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，
二十九豏（音現）。 去聲30韻： 一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊，十二震，十三問，十四願（音願），十五翰，十六
諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一箇（音個），二十二禡（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二
十八勘，二十九艷，三十陷。入聲17韻： 一屋，二沃，三覺，四質，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十葯，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉），十七
洽
東冬等字都只是韻的代表字，他們只表示韻母的種類。至於東冬這兩個韻（以及其它相似的韻）讀音上有什麼分別，現在我們不需要追究
它。我們只需要知道：最初時候可能是有區別的，後來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和
詞里，可以把近似的韻（稱為鄰韻）合併使用。
例如詞韻：
第一部 平聲：一東二冬通用，仄聲：上聲一董二腫、去聲一送二宋通用第二部 平聲：三江七陽通用，仄聲：上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用第三部 平聲：四支五微八齊十灰[半]通用，仄聲：上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用第四部 平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七麌、去聲六御七遇通用第五部 平聲：九佳(半)十灰(半)通用，仄聲：上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用第六部 平聲：十一真十二文十三元(半)通用，仄聲：上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四願(半)通用第七部 平聲：十三元(半)十四寒十五刪一先通用，仄聲：上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用第八部 平聲：二蕭三餚四豪通用，仄聲：上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用第九部 平聲：五歌[獨用]仄聲：上聲二十哿、去聲二十一箇通用第十部 平聲：九佳(半)六麻通用，仄聲：上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二禡通用第十一部 平聲：八庚九青十蒸通用，仄聲：上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用第十二部 平聲：十一尤[獨用]，仄聲：上聲二十五有 去聲二十六宥通用第十三部 平聲：十二侵[獨用]，仄聲：上聲二十六寢、去聲二十七沁通用第十四部 平聲：十三覃十四鹽十五咸通用，仄聲：上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用第十五部 入聲：一屋二沃通用第十六部 入聲：三覺十葯通用第十七部 入聲：四質十一陌十二錫十三職十四緝通用第十八部 入聲：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用第十九部 入聲：十五合十七洽通用
二、普通話韻表（新韻）
現在寫詩詞，不必按照古音寫，用普通話即可！關於普通話押韻表，各家大同小異，這是比較合理的一種！ 新韻部 韻母及韻母組合 對應的古詞韻 ———————————————————————————————————————— 一、佳麻 a ia ua 第十部 麻、佳半，部分入聲 二、開來 ai uai 第五部 佳半、灰半 三、先寒 an ian uan üan 第七部 寒、刪、先、元半，十四部 覃、鹽、咸 四、江陽 ang iang uang 第二部 江陽 五、逍遙 ao iao 第八部 蕭餚豪 六、國歌 e o uo 第九部 歌，部分入聲 七、灰微 ei ui 第三部 支微齊，部分入聲 八、森林 en in un ün 第六部 真、文、元半，十三部 侵 九、冬青 eng ing ong iong 第一部 東冬，十一部 庚青蒸 十、希奇（兒） i（er併入） 第三部 支微齊，部分入聲 十一、詩詞 i（整體認讀） 第三部 支微齊，部分入聲 十二、別疊 ie (y)e 部分入聲，佳麻二韻部分字 十三、憂愁 ou iu 十二部 尤 十四、讀書 u 第四部 魚虞，部分入聲 十五、須臾 ü 第四部 魚虞，部分入聲 十六、絕學 üe 部分入聲
第三章 詩律（律詩和絕句）
一、古體和近體
從格律上看，詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩，包括律詩和絕句。從字數上看，可以分成四言詩，五言詩，七言詩（六言詩很少見的）。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集只分成五言和七言兩類。 古體詩是依照古代的詩體寫的，在唐朝人看來，從詩經到南北朝的詩，都算是古，因此所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律束縛的，都是古體詩！它包括隋唐以前的詩，還有後人寫的古風。例如：李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。 近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究，由於格律很嚴，所以稱為律詩。它有以下特點： １、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 ２、押平聲韻。 ３、每句平仄都有規定。 ４、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。 有一種超過八句的律詩，稱為「長律」。長律自然也是近體詩。長律一般是五言，也有七言的，往往在題目上標明韻數，如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》，就是三百六十字。這種長律除了尾聯（或除了首尾兩聯）以外，一律用對仗，所以又叫排律。 絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字，七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻，即使用平韻，也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上相當於半首律詩，所以可以歸入近體詩。總括起來，一般所謂古風屬於古體詩，而律詩（包括長律）則屬於近體詩。絕句里律絕屬於近體，古絕屬於古體。
二、五言和七言
五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古，七言古詩稱為七古；五言律詩稱為五律，七言律詩稱為七律；五言絕句成為五絕，七言絕句稱為七絕。 古體詩除了五古和七古外，還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類，而是歸入七古（即使沒有七字句）。
三、律詩
舉例的詩里有一些入聲字，在必須用仄聲的位置上的已經註明，其它的入聲字不再標註。
格式說明： 注「＊」的字可平可仄，注「·」的必須入韻！
（一）五言律詩：分平起和仄起四種
１、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《春望》 國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心， 峰火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 註：別，入聲。
２、仄起首句入韻，首句換「仄仄仄平平」，其餘不變。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《訪戴天山道士不遇》 犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時見鹿，溪午不聞鍾。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。 註：竹，入聲。
[唐]王維《觀 獵》 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。 註：疾，入聲。看，平仄兩讀。第七句是拗句（詳見下文）。
３、平起首句不入韻， 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王維《山居秋螟》 空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，青泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。 註：石、歇，入聲。
［唐］杜甫《登岳陽樓》 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。
４、平起首句入韻，首句換「平平仄仄平」，其餘不變。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王維《送趙都督赴代州》 天官動將星，漢地柳條青。萬里鳴刁斗，三軍出井陘。 忘身辭鳳闕，報國取龍庭。豈學書生輩，窗間老一經！ 註：出、國、學、一，入聲。
（二）七言律詩：分平起和仄起四種
１、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《錢塘湖春行》 孤山寺北古亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 註：啄、足、白，入聲。
毛主席《長征》 紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏。 註：礴、拍，入聲。
２、平起首句不入韻 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：：[唐]李商隱《酬樂天揚州初逢席上見贈》 巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。 沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。 註：十、笛，入聲。
３、仄起首句入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[宋]陸遊《書憤》 早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 註：那，平聲。
４、仄起首句不入韻 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 註：峽，入聲。
四、絕句（律絕和古絕）
上文說過，絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。
（一）律絕 五言絕句：分平起和仄起入韻與否四種
１、平起首句不入韻 平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］柳宗元《零陵早春》 問春從此去，幾日到秦原？憑寄還鄉夢，殷勤入故園。
［無名氏］《畫》 遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。 註：看、聽都是平仄兩讀！
２、平起首句入韻，首句換「平平仄仄平」，其餘不變。 平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：［唐］李益《鷓鴣詞》 湘江斑竹枝，錦翅鷓鴣飛。處處湘雲合，郎從何處歸？ 註：竹、合，入聲。
３、仄起首句不入韻 仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]王之煥《登鸛鵲樓》 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
４、仄起首句入韻，首句換成「仄仄仄平平」，其餘不變。 仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 例句：盧倫《塞下曲》 夜黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。 註：黑，入聲。騎，名詞，仄聲。
七言絕句：分平起和仄起入韻與否四種 １、平起首句入韻 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例句：[唐]李白《早發白帝城》 朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
２、平起首句不入韻，首句換成「平平仄仄平平仄」，其餘不變。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]白居易《大林寺桃花》 人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來！
３、仄起首句入韻 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]張繼《楓橋夜泊》 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
４、仄起首句不入韻，首句換成「仄仄平平平仄仄」，其餘不變。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 例句：[唐]杜甫《絕句》 兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 註：泊，入聲。
（二）古絕
古絕是和律絕對立的，它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的（或都具備的），應該認為屬於古絕： （１）用仄韻； （２）不用律句的平仄，有時還不粘，不對。即使用平聲韻，也屬於古絕。例如： ［唐］李白《靜夜思》 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
［唐］孟浩然《春曉》 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
［唐］賈島《尋隱者不遇》 松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
［唐］柳宗元《江雪》 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
第三章 詩律（律詩和絕句）
五、「粘」和「對」 律詩和絕句講究「粘」和「對」。 「粘」指出句（單數句）和前一個對句（雙數句）的第二字平仄一致！「對」指對句（雙數句）和出句（單數句）的第二字平仄相反！ 知道了這個規律，記律詩和絕句的格式就很容易了！不論長律有多長，都要符合粘對規則！ 違反了粘的規則，叫「失粘」。違反了對的規則叫「失對」。唐朝前期，由於律詩尚未定型，有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況
。 例如： ［唐］李白《登金陵鳳凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
到了後代，失粘的情況非常罕見。至於失對，更是詩人們所留心避免的了！
六、拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要「救」！一般來說，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須（或經常）在適當位置補償一個平聲。常見的有： １、特定的一種平仄格式： 在五言「（平）平平仄仄」這個句型中，可以換成「平平仄平仄」。七言則變成「（仄）仄平平仄平仄」。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！ 這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規的律句一樣常見： [唐]王維《觀 獵》 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。回看射鵰處，千里暮雲平。 [唐]杜甫《恨別》 洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式！
２、該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成「仄平平仄平」。七言則是由「（仄）仄平平仄仄平」換成「（仄）仄仄平平仄平」。這是本句自救。 例如：［唐］李白《夜宿山寺》 危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。 ３、該用「仄仄平平仄」的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了「（仄）仄（
平）仄仄，（平）平平仄平」。七言則成為「（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平」。 例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風吹（救）又生。 遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
４、第２、３種拗救情況可以聯合使用！
５、在該用「仄仄平平仄」的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。 ６、還有一種罕見的拗句「平平仄仄仄」，七言則是「仄仄平平仄仄仄」，不要救，但是很少用。 例如：［唐］杜甫《八陣圖》 功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉，遣恨失吞吳。第三句就是「平平仄仄仄」。
七、所謂「一三五不論」
關於律詩的平仄，有這樣一個口訣：「一三五不論，二四六分明。」這是指七律和七絕說的。意思是說：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至於第七字，自然也要分明的。如果就五律和五絕來說，就是「一三不論，二四分明。」 這個口訣對於初學者是有用的，因為它簡單明了。但是，它也是不全面的，很容易引起誤導，且影響很大，所以不能不批評！ 先說「一三五不論」這句話是不全面的。五言「平平仄仄平」這個格式中，第一字不能不論，同樣在七言「仄仄平平仄仄平」這個格式里，第三字也是不能不論的，否則要犯孤平。在五言「平平仄平仄」這個特定格式中，第一字也不能不論，同理，七言「仄仄平平仄平仄」的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字，七言第三字在一定情況下不能不論。至於五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以「論」為原則了！ 總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子可以有兩個字不論。同理，五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。「一三五不論」的話是不對的！ 再看「二四六分明」這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的，七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字，七言第六字就不一定「分明」。依五言「平平仄平仄」來看，第四字並不一定分明；又依「仄仄平平仄平仄」來看，第六字並不一定分明。又如「仄仄平平仄」這個格式可以換成「仄仄（平）仄仄」，只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。「二四六分明」的話也是不對的！
八、古風式的律詩
在律詩還未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如： ［唐］崔顥《黃鶴樓》 昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。 ＊ ＊ ＊ ＊ 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。這首詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。按照上文律詩的格式用＊標註的四個字都「出律」了。當然這種「出律」是按後人的眼光看的，在律詩未定型化的時代，根本沒有「出律」的問題。 後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩，古人稱之為「拗體」。當然拗體不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。
九、近體詩的避忌
１、孤平，是格律詩的大忌！ 該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲，叫孤平，因為除了韻腳之外，只有一個平聲了。七言則是「（仄）仄平平仄仄平」第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。 ２、三平調 在平腳的句子里，末尾三子都是平聲，即：「（仄）仄平平平」、「（平）平平平平」、「（平）平（仄）仄平平平」或「（仄）仄（平）平平平平」，叫「三平調」，也是大忌！絕對不允許的！在古風和古絕里則可以使用。 ３、重字 重字損傷詩的意境，所以要迴避！但如果不損傷意境，可以重字！例如： 「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。」 ＊＊＃＃＊＊ · ·
十、近體詩的對仗
律詩第一二句叫首聯，第三四句叫頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。 對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類： １、名詞 ２、形容詞 ３、數詞（數目字） ４、顏色詞 ５、方位詞 ６、動詞 ７、副詞 ８、虛詞 ９、代詞 註：a、數目自成一類，「孤」「半」等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞「之」「其」歸入虛詞。連綿字只能和聯綿字對，而且詞性同類。如：鸚鵡對鴛鴦（名詞），逶迤對磅礴（形容詞），躊躇對踴躍（動詞）。 專名只能對專名，最好人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分： １、天文 ２、時令 ３、地理 ４、宮室 ５、服飾 ６、器用 ７、植物 ８、動物 ９、人倫 １０、人事 １１、形體……
十一、如何記住近體詩的格式？
其實詩的基本句式就四種，七言只是五言的擴展（可平可仄字有規律）。記住這些後，再掌握粘對規律和拗句拗救，詩律就掌握了！ （仄仄）平平仄仄平，（仄仄）平平平仄仄， （平平）仄仄仄平平，（平平）仄仄平平仄。 …… 親愛的朋友： 你掌握詩律了嗎？如果已經熟練掌握了律詩和絕句，那麼我們現在就進入詞律的學習！如果你還沒有掌握，就不要急著學詞律，否則你很難理解詞律的！
第四章 詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）
一、詞和詞牌
（一）什麼是詞？
詞最初稱為「曲詞」或「曲子詞」，是配音樂的。後來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為「詩餘」。由於文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。 詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的！ 詞大致可以分為三類：（１）小令；（２）中調；（３）長調。有人認為：58字以內為小令，59～90字為中調，91字以上為長調。這種分法未免太絕對化了，但是，大概情況還是如此的。 在敦煌曲子詞中，已經有了一些中調和長調。宋初柳永創造了一些長調。蘇軾、秦觀、黃庭堅等人繼起，長調就盛行起來的。長調的特點，除了字數較多外，就是一般用韻較疏。
（二）詞牌的來歷
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。 關於詞牌的來源，大概有下面三種情況： （１）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自於民間，有的來自於宮廷或官方。 （２）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。例如《憶秦娥》，因為依照這個格式寫出的最早一首詞的開頭兩句是「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月」，所以詞牌叫《憶秦娥》，又叫《秦樓月》。《憶江南》本名《望江南》，因為白居易的一首詠「江南好」的詞，最後一句是「能不憶江南」，所以又叫《憶江南》。《念奴嬌》又叫《大江東去》，這由於蘇軾一首《念奴嬌》的第一句是「大江東去」；又叫《酹江月》，因為蘇軾這首詞的最後三個字是「酹江月」。 （３）本來就是詞的題目。《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面註明「本意」的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。 但是，絕大多數的詞都不是用「本意」的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或後面註明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯繫。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。
（三）單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。 １、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。例如： 《憶江南》 唐·白居易 江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 《如夢令》 宋·李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
２、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前後（或上下）兩闋。兩闋的字數相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做「換頭」。雙調是詞中最常見的形式。例如： 《浪淘沙》 南唐·李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 《蝶戀花》 宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？牆裡鞦韆牆外道。強外行人，強里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。 《浣溪沙》 宋·晏殊一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調。不再詳述！
……
二、詞譜（常見的１２個詞牌的詞譜：憶江南、浣溪沙、菩薩蠻、卜運算元、西江月、鷓鴣天、臨江仙、蝶戀花、滿江紅、水調歌頭、念奴嬌、沁園春） 每一詞牌的格式，叫做詞譜。依照詞譜所規定的字數、平仄以及其它格式來寫詞，叫做「填詞」。 下面，我們舉一些常見的詞牌來說明，為了顯示古人填詞的嚴格，所以舉例不止一首。舉例全部選正體。
《憶江南》
又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。單調二十七字，平韻。平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ · 例：《憶江南》 唐·白居易 江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？ 註：「出」是入聲。
《夢江南 》唐·溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。
《浣溪沙》 四十二字，雙調，平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》等。四、五兩句常對仗。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · 例：《浣溪沙》 宋·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《浣溪沙 》宋·蘇軾——游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼。 誰道人生無再少?門前（一作君看）流水尚能西。休將白髮唱黃雞。
註：首句可以用「仄仄仄平平仄平」
《菩薩蠻》
四十四字 雙調 別名:《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄） ＊ · ＊ ＊ ·平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平） ＊ · ＊ ·仄仄仄平平，仄平平仄平。＊ · ＊ ＊ ·（共用四個韻上下闋後二句字數平仄相同，末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！）
例：《菩薩蠻》唐·李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
《菩薩蠻》 宋·辛棄疾 郁孤台下青江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山間聞鷓鴣。
《菩薩蠻 》唐·溫庭筠南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨後卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節慾黃昏，無聊獨（入聲）倚門。
《菩薩蠻 》五代·韋莊如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲）頭誓（去聲）不歸。
註：有人拿「入聲、上聲可以代替平聲」的理論來證明上下闋第三字必平，還說溫庭筠12首菩薩蠻此處全部用平聲（眼睛有毛病），但是溫庭筠這首末句第三字用的卻是入聲（連入聲都弄不明白，有什麼資格談格律？），韋莊第一字用入聲（代替平聲，否則犯孤平；這種情況僅
見２例，另一例是辛棄疾的《破陣子》），第三字用去聲，其他名家的作品第三字用上聲入聲者不勝枚舉，縱然「入聲、上聲可以代替平聲」，但是「去聲絕對不能代替平聲」！下文還有更多論述！
《卜運算元》
四十四字 雙調。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等 ‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖‖＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ‖ 例：《卜運算元》宋·蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜運算元 》宋·陸遊驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
《卜運算元·詠梅》 毛主席 風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。
《西江月》
五十字 雙調 一、二句，五、六句例用對仗！ ‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖ 例：《西江月》 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 註：「七、八、說」是入聲。
《西江月 》宋·辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松：「我醉何如」。只疑鬆動要來扶。以手推松曰：「去！」
《西江月 》宋·劉過堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時地利與人和。燕可伐歟？曰可！ 今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀。
《鷓鴣天》
五十五字 雙調仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·註：上下闋末句不能犯孤平！ 例：《鷓鴣天 》宋·辛棄疾唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。 今古恨，幾千般。只應離合是悲歡，江頭未是風波惡，別有人間行路難。
《鷓鴣天 》宋·辛棄疾壯歲旌旗擁萬夫。錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡□(左革右錄)，漢箭朝飛金僕姑。 追往事，嘆今吾。春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
《鷓鴣天》 宋·趙鼎客路那知歲序移？忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。花弄影，月流輝。水晶宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢，回首東風淚滿衣。
《臨江仙》
又名《謝新恩》、《庭院深深》等。六十字 雙調 ‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖‖＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖例句：《臨江仙 ·夜歸臨皋 》宋·蘇軾夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚仗聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
《臨江仙 ·送王緘 》宋·蘇軾忘卻成都來十載，因君未免思量。憑將清淚灑江陽。故山知好在，孤客自悲涼。 坐上別愁君未見，歸來欲斷無腸。殷勤且更盡離觴。此身如傳舍，何處是吾鄉？
《三國演義》開篇詞 明·楊慎滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上，觀看秋月春風。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。 註：「看」古代讀平聲。「夕」是入聲字。
《蝶戀花》
初名《鵲踏枝》，又名《鳳棲梧》、《黃金縷》等。六十字 雙調‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖‖＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ‖例句：《蝶戀花》宋·柳永佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
《蝶戀花》 宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳絮吹又少。天涯何處無芳草？牆裡鞦韆牆外道。強外行人，強里佳人笑。笑漸不聞聲漸杳。多情卻被無情惱。
《滿江紅》——朱天王校對
九十三字 雙調 仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄，＊ ＊＊ ＊ ＊· ＊＊ ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ 平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。 仄平仄，平仄仄；平仄仄， ＊ ＊ · ＊＊ ＊ · ＊＊ ＊· ＊＊ 平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、 · ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊＊ 仄仄仄平平，平平仄。 ＊ ·（此調常用入聲韻，而且往往用一些對仗。①少數用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕見；④宋詞
人填此調以柳永「暮雨初收」為準，但是僅柳永用平仄平。） 例：《滿江紅》 宋·岳飛 怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！
靖康恥，猶未雪，臣子恨，何時滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闋。
《滿江紅 》宋·柳永 暮雨初收，長川靜、征帆夜落。臨島嶼、蓼煙蔬淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載（一本作將）燈火歸村落。遣行客、當此念回程，
傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉約。歸去來、一曲仲宣吟，從軍樂
。
《水調歌頭》 ——朱天王校對
九十五字 雙調 別名:《台城游》《元會曲》《凱歌》等。仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②（或上四下七）。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②（或上六下五）。＊＊＊ ＊＊ ＊· ＊ ＊ ＊＊＊ · 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·註：上下闋後七句相同！①可以用「（平）平平仄仄」、「（平）平仄平仄」。上下闋②句實際是個十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，則為：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · 如果是上四下七，則為：平平仄仄，平仄平仄仄平平。＊ ＊ ＊＊＊ · 上下闋③均可以用「（仄）仄（平）仄仄」。④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、還可以用平仄平（未見到例子），切記不能用平平平！⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。⑥多用仄平平，少用仄仄平（見三例）、平仄平（見二例）。例：《水調歌頭》 宋·蘇軾 明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今昔是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，和時常向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟！
《水調歌頭》宋·劉過 弓劍出榆塞，鉛槧上蓬山。得之渾不費力，失亦匹如閑。未必古人皆是，未必今人俱錯，世事沐猴冠。老子不分別，內外與中間。 酒須飲，詩可作，鋏休彈。人生行樂，何自催得鬢毛斑。達則牙旗金甲，窮則蹇驢破帽，莫作兩般看。世事只如此，自有識鴞鸞。
《念奴嬌》 ——朱天王校對
又名《百字令》、《大江東去》、《酹江月》等，一百字 雙調 平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①，平平平仄}。＊ ＊ ＊＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊· 仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平仄仄。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊· 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。 （或仄平平仄，仄仄平平仄④） ＊＊＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ·仄仄平平，平仄仄（或仄仄平平平仄仄） 仄仄平平平仄。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·註：此調較靈活，常用入聲韻。上下闋後七句相同；①用上一下四句法；上下闋②第二字可以用仄，或者用「（仄）仄（仄）平平仄」；③可以是律句或上一下四句法；④可以用上一下四「仄平平平仄」；⑤可以用上一下四。例：《念奴嬌·赤壁懷古》 宋·蘇軾 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑處（一本作「間」）、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑，我早生華髮。人生如夢，一樽還酹江月。
《念奴嬌》宋·辛棄疾 我來弔古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是，只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹。
卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局，寶鏡難尋，碧雲將暮，誰勸杯中綠。江頭風怒，朝來波浪翻屋。
《念奴嬌》宋·辛棄疾 野棠花落，又匆匆過了，清明時節。剗地東風欺客夢，一夜雲屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨雲山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應驚問，近來多少華髮。
《酹江月》宋·文天祥 乾坤能大，算蛟龍、元不是池中物。風雨牢愁無著處，那更寒蟲四壁。橫槊題詩，登樓作賦，萬事空中雪。江流如此，方來還有英傑。
堪笑一葉漂零，重來淮水，正涼風新發。鏡里朱顏都變盡，只有丹心難滅。去去龍沙，江山回首，一線青如發。故人應念，杜鵑枝上殘月。
《沁園春》 ——朱天王校對
一百一十四字 雙調 別名:《壽星明》《洞庭春色》《東仙》 仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。＊＊＊＊ ＊＊＊＊ ＊＊＊·仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。 ＊ ＊ · ＊＊ ＊ ＊ ·仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·上下闋後十句相同；①常用「（仄）仄平平」，「（仄）仄仄平」，少用「仄平仄平」，「平仄仄仄」；②常用「（仄）仄平平」，「（仄）仄仄平」，「仄平平仄」，「平平仄仄」，少用「平平仄平」，「仄平仄平」，「平仄仄仄」；③常用「（仄）平仄平」「（仄）仄平平」「（仄）仄仄平」；①②③都禁止用「平平平平」、「仄平平平」。④必須是上一下四句法，少用「仄（仄）仄（平）平」仍然是上一下四；⑤不能犯孤平！⑥可以用仄平仄；⑦是上一下四句法，上闋這句有人首字用平聲，（三例，文天祥「為子死孝」屬此）⑧可以拆成兩句：平平，仄仄平平。 · ＊ · ⑨三字豆可以是「仄仄仄」，「仄平仄」，「平仄仄」，不能用「平平仄」。或用上一下七句法，首字必須用仄聲。後五字絕對不許犯孤平！例：《沁園春——赴密州，早行，馬上寄子由》 宋·蘇軾 孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。漸月華收練，晨霜耿耿；雲山摛錦，朝露團團（一作漙漙）。世路無窮，勞生有限，似此區區長鮮歡。
微吟罷，憑征鞍無語，往事千端。 當時共客長安，似二陸、初來俱少年。有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時，行藏
在我，袖手何妨閑處看。身長健，但優遊卒歲，且斗尊前。
《沁園春》宋·辛棄疾 疊嶂西馳，萬馬迴旋，眾山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋橫截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍
蛇影外，風雨聲中。 爭先見面重重。看爽氣朝來三數峰。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭戶，車騎雍容。我覺其間，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛。
《沁園春》宋·文天祥 為子死孝，為臣死忠，死又何妨。自光岳氣分，士無全節，君臣義缺，誰負剛腸。罵賊張巡，愛君許遠，留取聲名萬古香。後來者，無二
公之操，百鍊之鋼。 人生翕欻雲亡。好烈烈轟轟做一場。使當時賣國，甘心降虜，受人唾罵，安得留芳。古廟幽沉，儀容儼雅，枯木寒鴉
幾夕陽。郵亭下，有奸雄過此，仔細思量。
《沁園春·雪》 毛主席 北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，唯余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原弛蠟象，欲與天公試比高。須晴日、看紅裝素裹，分外妖嬈！ 江山如此多嬌，引無數、英雄盡折腰。惜秦皇漢武，略疏文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射
大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝！
第四章 詞律（破譯宋詞的遺傳密碼）
三、正體和變體，二者的區別和聯繫，同調異名，同名異調
（一）正體和變體，二者的區別和聯繫 大家在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數、句數、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。下面我們看看《卜運算元》：
《卜運算元》四十四字 雙調。別名:《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等 ●正體 ‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 例：《卜運算元》宋· 蘇軾缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜運算元 》宋·陸遊驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
《卜運算元·詠梅》 毛主席 風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。
●變體（一）下闋首句變「仄仄平平仄」，四十四字 ＊ ·例：《卜運算元》宋·嚴蕊不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
●變體（二）首句變「平平仄仄平」，四十四字 例：《卜運算元》宋·楊冠清 蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文採風流今尚存，毫髮無遺恨。凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。
●變體（三）上下闋首句變「仄仄平平仄」，四十四字 ＊ ·例：《卜運算元》宋·石孝友見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，後會無憑據。去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。
●變體（四）下闋末句變「仄仄仄，平平仄」，四十五字 ＊＊ ·例句：李之儀《卜運算元》 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負、相思意。 註：「我住長江頭」的「長」字未拘格律。因為前後兩句都要用「長江」才能更好表達意境，就只好破例了！
●變體（五）上闋首句變「平平仄仄平」下闋首句變「仄仄平平仄」， ＊ ·末句變成「平仄仄，平平仄」，四十五字。 ＊＊ ·例：《卜運算元》宋·徐俯天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。
●變體（六）上闋首句變「平平仄仄平」下闋首句變「仄仄平平仄」， ＊ ·上下闋末句變成「仄平仄，平平仄」。四十六字 ＊＊ ·例：《卜運算元》宋·杜安世尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。試問緣何事？不語如痴醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
●變體（七）上下闋首句變「仄仄平平仄」 上闋末句「仄仄仄，平平仄」， ＊ · ＊＊ ·下闋末句「平平仄仄平平仄」，四十七字 ＊ ＊ ·例：《眉峰碧》宋·無名氏蹙破眉峰碧，縴手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
●綜述：上下闋首句可以換「（仄）仄平平仄」，併入韻；或者用「平平仄仄平」。上下闋末句可以換成「（仄）（仄）仄，平平仄」。在《
眉峰碧》里，下闋末句變成了「平平仄仄平平仄」。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字體總共變化組合為３６種。據《唐宋詞學大辭典》，
《卜運算元》有變體３０餘種。在下共見到其中七種變體。 但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體！
正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區別成許多變體，還生成一些別名。
（二）同調異名
同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜運算元》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。 賀鑄是一個比較喜歡新創別名的詞人，很多詞牌的多數別名都是賀鑄創造的！這反而給讀者帶來不少麻煩。這種做法不足取，我們寫詞時，最好用正名，不要用別名！有人喜歡用別名，藉以炫耀自己知識淵博，不足取！
（三）同名異調
還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬於同名異調。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。
四、填詞（依聲填詞、依句填詞、依數填詞、自度曲、自過腔、創調；可平可仄字的問題）
（一）依聲填詞
細分為二種： 1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱「按譜填詞」柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！ 2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱「按簫填詞」。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！
（二）依句填詞 詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞！陸遊、劉過等人屬此！南宋多數詞人都如此！這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的！現在按詞譜填詞屬此！
（三）依數填詞 明清時有些詞人，僅滿足於字數、句數與古人作品相同，有時連壓韻都不顧！根本談不上「填詞」！在下稱之為「依數（字數、句數）填詞」！現在多數朋友都屬此！
（四）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲。此 語最早見於《漢書·元帝紀贊》：「元帝多村藝，善史書，鼓琴瑟，吹洞蕭， 自度曲，被歌聲。」應勘注曰：「自隱度作新曲，因持新曲以為歌詩聲也。」 苟悅注曰：「被聲，能播樂也。刀臣噴注臼：「度曲，謂歌終更援其次，謂之 度曲。《西京賦》曰：『度曲未終，雲起雪飛。』張衡《舞賦》：『度終複位， 次受二八。』」師古注曰：「應、苟二說皆是也。度，音大谷反。」按：應劭 以此「度」字為「隱度」之義。師古用應劭說，故讀此「度」字為「大谷反」， 即令「鐸」字音，臣瓚引《西京賦》為注，李善注《西京賦》，又引用臣瓚之 說，他們都把這個「度」字解釋為「過度」的意思，於是可知他們把「度」字 讀作「杜」字音。但是應劭所注釋的是：「自度曲」三個字，他以為「自度曲」 就是「自製曲」。」臣瓚、李善所注釋的，僅為「度曲」二字，他們以為「度 曲」 即「唱曲」。可是「度曲」 二字，早已見於宋玉的《笛賦》：「度曲舉 盼。」宋玉用這兩個字，也是「唱曲」的意思。故後世以「度曲」為「唱曲」， 以「自度曲」為「自製曲」，乃是各取一說，二者不可混淆。「自度曲」是一個名詞。「度曲」 是一個動賓結構的語詞。不能把「自度曲」 解釋為「自唱曲」。
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有「自度曲」。舊本姜白石詞集第五卷，標目云：「自度曲」，這裡所收 都是姜白石自己創作的曲調，第六卷標目云：「自製曲」 。其實就是「自度 曲」，當時編集時偶然沒有統一。陸鍾輝刻本就已經統一為「自度曲」了。柳 永、周邦彥深於音律，他們的詞集中有不少自度曲，但並不都標明。不過，凡是自度曲：至少都應當註明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明，柳永的《樂 章集》按照宮調編輯，姜夔的自度曲都有小序。這個辦法最有交代，其他詞集 中未有說明的自度曲，後世讀者就無法知道了。
自度曲亦稱「自度腔」，吳文英西子妝慢注曰：「夢窗自度腔。」張仲舉 虞美人詞序云：「題臨川葉宋英《千林白雪》，多自度腔。」也有稱「自撰腔」 的，張先勸金船詞序曰：「流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔。」蘇東坡和作 序亦云：「和元素韻，自撰腔，命名。」這是說：勸金船是他們的朋友楊元素 自己作的曲調， 勸金船這個調名也是楊元素取定的。 自度曲有時亦稱「自製 腔」。 例如蘇東坡翻香令詞小序云：「此詞蘇次言傳於伯固家， 雲老人自製 腔。」又黃花庵云：「馮偉壽精於律呂，詞多自製腔。」
又有稱為「自過腔」 的，其含義就不同了。 晁無咎消息詞題下自注曰： 「自過腔，即越調永遇樂。」姜夔有一首湘月詞，自序曰：「予度此曲，即念 奴嬌同指聲也。於雙調中吹之。鬲指，亦謂之過腔，見晁無咎集。凡能吹竹者， 便能過腔也。」據此可知，晁無咎的消息，就是用鬲指聲來吹奏的永遇樂。姜 夔的湘月詞，句格仍與念奴嬌一樣，晁無咎的消息，句法亦與永遇樂沒有不同。 可知所謂「過腔」，僅是音律上的改變， 並不影響到歌詞句格。 因此萬樹編 《詞律》，徑自以湘月為念奴嬌的別名，而不再另外收錄湘月這個曲調。萬氏 解釋云：「
白石湘月一調。自注即念奴嬌鬲指聲，其字句無不相合。今人不曉 宮調，亦不知鬲指為何義，若欲填湘月，即仍是填念奴嬌，不必巧徇其名也， 故本譜不另收湘月調。」萬氏亦不收消息，即在永遇樂下注云：「一名消息。」 其解釋云：「晁無咎題名消息，注云：『自過腔，即越調永遇樂。』故知入某 調即異其腔，因即異其名。如白石之湘月，即念奴嬌，而腔自不同，此理今不 傳矣。」
所謂「過腔」者，是從此一腔調過入另一腔調，「鬲指」者。指吹笛的指 法可以高一孔，或低一孔。指法稍變，腔調即異。故念奴嬌的腔調稍變，即可 另外題一個調名曰湘月。但這僅是歌曲腔調的改動，並不影響到歌詞句格。後 世詞家，已不懂宋詞音律，作詞只能依照句法填字。念奴嬌和湘月，永遇樂和 消息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，當然不妨說：湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至於二者之間，
腔調不同，卻不能從字句中看得出來。《詞律》 《詞譜》，只能以詞調的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區別其 腔調之不同。可是，周之畸的《心日齋詞選》、江順詒的《詞學集成》，都極 力排低萬樹不懂宮調。其實，萬樹在《詞律》卷端 《發凡》中已明白說了：「宮調失傳，作者依腔填句，不必另收湘月。」萬氏正因為無法從字句中區別 宮調，故只能就詞論詞。如周之畸、江順詒之自以為能知二詞有宮調不同的區 別，但他們也不可能作字句相同的湘月及念奴嬌各一闋，而使讀者知其有宮調 之不同。不過，以文詞句法而論，則湘月即念奴嬌，消息即永遇樂，從音律而 論，則湘月非念奴嬌，消息亦非永遇樂，萬氏在念奴嬌下注百字令、酹江月、 大江東去等異名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴嬌的一個別名，又在永遇樂下注云：「一名消息」，這樣注法，確是失於考慮的。
自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月編入詞集第六卷自製曲中，可見宋朝人還是把自過腔作為自度曲的。
（五）自由作詞、創調 自己已經精通詩詞格律（必須條件），按古人填詞的規律（句式、平仄、壓韻等），自己組織句子，不受詞譜約束！不受字數限制！可惜沒有譜曲！ 或者按現代的歌曲的曲調，根據填詞規律自己創調（沒那麼容易！自己必須精通詩詞格律！還要懂一些音樂！）在下的《紅梅曲》屬此——僅玩玩而已，不可濫用！
《紅梅曲》(體驗依聲填詞) 依《紅梅贊》曲調填詞。用本意。
群芳搖落北風寒， 雨劍霜刀若等閑。 雪海冰山何所懼， 玉樹叢中綻笑顏。 清香飄萬里， 冉冉入雲端。 颯爽英姿無媚骨， 代代有名篇。 喚醒春花竟開放， 香銷玉殞亦安然。
詞早期是用來歌唱的——必須有一定的格律， 現在雖不能歌唱，卻要人誦讀——也要一定格律，讀起來才有音樂感！否則總覺得不流暢！ 例如現代的民歌、流行歌曲，雖然唱起來沒有什麼不和諧（實際上，歌唱時已經把一些平聲轉成仄聲，一些仄聲轉成平聲），但是誦讀時總拗口！就是因為沒有了格律！ 大家可以比較我的《紅梅曲》(體驗依聲填詞)和原《紅梅贊》歌詞： 紅岩上、紅梅開。 千里冰霜腳下踩。 三九嚴寒何所懼， 一片丹心向陽開。 紅梅花兒開， 朵朵放光彩， 昂首怒放花萬朵， 香飄雲天外。 喚醒百花齊開放， 高歌歡慶新春來。
（六）依句填詞、依數填詞的區別——數據比較
詩詞中每增加一個可平可仄字，平仄組合格式便會增加一倍！ 如果有5個可平可仄字，格式變化有32種， 如果有10個可平可仄字，格式變化有1024種， 如果有20個可平可仄字，格式變化超過100萬種， 如果有30個可平可仄字，格式變化超過10億種，
五、詞的平仄規律；「句」與「豆」；律句，拗句（常見拗句、少見拗句、罕見拗句），詞的拗救。1～11字句的規律。 詞的平仄句法是有規律的，但是又比律詩複雜許多。下面我們來仔細講解。
（一）「句」與「豆」
詞的句法里有「句」和「豆（讀）」。句，大家都不難理解。豆是什麼呢？它是詞的特點之一。 １、一字豆 前面介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆！這種五字句相當於一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》「正驚湍直下」應該讀成「正——驚湍直下」而不能讀成「正驚——湍直下」。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。 ２、三字豆 還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》「憑欄處、瀟瀟雨歇。」就是上三下四，前三字就是三字豆！不能讀成「憑欄——處瀟——瀟雨歇。」三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切記！
（二）律句和拗句；1～11字句的規律。
介紹詩律時我們談論過律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句！ 常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見於少見詞牌（特別是長調），而且是該詞調的特徵性句子！ 下面我們根據句的字數來分別介紹：１、一字句 律句：平 仄 一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句「平。」《釵頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句「仄、仄、仄。」除此以外，
沒有見到一字句。
２、二字句 律句：平平、平仄。 少見拗句：仄仄。 罕見拗句：仄平 「平平」、「平仄」常用，往往要入韻。而「仄仄」很少見，「仄平」更罕見！ （１）用「平平」的例如《南鄉子》上下闋第四句： 《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾 何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。
（２）用「平仄」的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句： 《如夢令》 宋·李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
（３）有些詞調下闋首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時的二字句必須入韻！例如： 《滿庭芳》下闋首句「平平平仄仄」可以變成「平平，平仄仄。」 《霜天曉角》下闋首句「（平）平平仄仄」可以變成「（平）仄、平仄仄。」「仄仄」也見於這句。 《沁園春》下闋首句可以變成「平平，（仄）仄平平。」
３、三字句 律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。 常見拗句：仄仄仄、仄平仄。 少見拗句：平仄平、平平平 （１）律句如果單獨使用，往往不用「仄仄平」。「平平仄」和「平仄仄」往往可以變通。 （２）拗句「仄平仄」往往可以替換「平（仄）仄」。「仄仄仄」往往可以用「仄平仄」、「平仄仄」等變通。 （３）「平仄平」、「平平平」較少見，《長相思》上下闋首句可以用。例如： 林逋《長相思》 吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。 （４）兩個三字句組合，常見的有： 平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令里，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調里，前句前２字往往可平可仄。切記：後句第二字不能用仄！ 仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英台近》等。 （仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。 仄平平，仄平平。《江城子》。 仄仄平，仄仄平。《長相思》。 （５）三個、四個三字句組合。常見的有： 平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》 （仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水調歌頭》、《六州歌頭》 一字豆領四個三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句 律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平） 常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。 少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。 罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。 （１）律句和「特種律」句 律句常見「（平）平（仄）仄」和「（仄）仄平平」。前者有二種格式是「仄平平仄」和「平平平仄」，合起來是「（仄）平平仄」，有的格律研究家（王力等人）認為這是一種「特種律」句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩詞格律》等有關書籍上的詞譜，有許多「特種律」句。但是經過嚴格的校對，這些所謂的「特種律」句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用１６首作品校對，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校對結果，古人喜歡使用「仄平平仄」這種格式，但是仍然可以用「平平仄仄」、「仄平仄仄」；除了極少數句子因語法要求必須用「仄平平仄」外，幾乎沒有「特種律」！六字句情況也大致相同！
（２）常見拗句： 平仄仄平 《一叢花》上下闋倒數第三句。 仄仄仄平 《沁園春》第三句。 平仄平仄 《永遇樂》第三句。 平平仄平 《太常引》上下闋末句。
（３）少見拗句： 仄平仄平 《沁園春》第三句。 仄仄平仄 《雨霖鈴》第三句。 平仄仄仄 《沁園春》第一句。
（４）罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、 這三種句式非常罕見，常見半常見詞調是見不到的。史達祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有「平平平平」、「仄平平平」。
５、五字句 （１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。常見拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第一字有時是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。少見拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句！（上一下四的五字句除外）。
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
（３）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應變化，仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平例如： 《摸魚兒》辛棄疾 更能消幾番風雨？匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數！春且住！且說道、天涯芳草無歸路。怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛
網，盡日惹飛絮。 長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環飛燕皆塵土。閑愁最
苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處！ （休去倚危欄是上二下三「（仄）仄仄平平」，但一般都是上一下四「仄（仄）仄平平」，辛棄疾另兩首也是上一下四。）
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。 （１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄；六字句是四字句的擴展，它也和四字句一樣，有所謂的「特種律」句「（仄）仄（仄）平平仄」，但是嚴格校對後，「特種律」還是被推翻了
！例如： 《如夢令》三十三字 單調，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》等。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · · · ＊ ＊ ·例句：《如夢令》 宋·李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！ ●註：四個六字句多用「仄仄仄平平仄」少用「仄仄平平仄仄」。 ＊ ＊ · ＊ ＊ ·各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標註成「特種律」的格式（第五字必平！）當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 第一句第五字「日」是入聲，難道李清照出律嗎？——這肯定不可能的！經過校對後發現，雖然詞人喜歡用「特種律」，仍然可以用律句
！二者僅是統計學上的差別！
（２）常見拗句： （仄）仄（仄）仄平平 《念奴嬌》下闋第一句。 （平）平（仄）仄平仄 《念奴嬌》上下闋末句。 （平）平（仄）仄仄仄 《水調歌頭》上闋第三句，下闋第四句。
（３）少見拗句： （平）平（仄）平（平）仄 《齊天樂》上闋第二句，下闋首句。 （仄）仄（平）平仄平 《一萼紅》下闋倒數第二句。
（４）罕見拗句：其它都屬於罕見拗句。
７、七字句 七字句是五字句的擴展，所以變化基本相同。 （１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
（２）常見拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第三字有時是可以用仄的）、（平）平（仄）
仄仄平仄。
（３）少見拗句： （平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。 （仄）仄（平）平仄仄仄 （仄）仄（平）平平平仄 《賀新郎》有四個七字句可以用這種格式。
（４）罕見拗句：其它組合的七字句都是罕見拗句！（上三下四的七字句除外）。
（５）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經介紹。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
８、八字句 多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起。但是不是絕對的。 岳飛《滿江紅》：待從頭、收拾舊山河， 毛主席《沁園春》：引無數、英雄盡折腰。
９、九字句 常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以換一字豆加兩個四字句）。最常見的格式是：仄仄平平仄仄仄平平＊ ＊ ＊ ·例如《虞美人》、《相見歡》、《南歌子》等。
１０、十字句 罕見，《摸魚兒》上下闋各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。＊＊ ＊ ＊ ·
１１、十一字句 常用上四下七或上六下五，後五字往往是律句。如《水調歌頭》的上下闋各有一個十一字句。如果是上五下六，則為：平平仄仄平仄，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · 如果是上四下七，則為：平平仄仄，平仄平仄仄平平。＊ ＊ ＊＊＊ ·
（三）詞的拗救。
詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救！該用「平平仄仄平」的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成「仄平平仄平」。七言則是由「（仄）仄平平仄仄平」換成「（仄）仄仄平平仄平」。出現這樣的情況，不能算作「出律」的！
六、入聲、上聲可以代替平聲的問題
有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如：各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標註成「特種律」的格式（第五字必平！）當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解： 常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 第一句第五字「日」是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。 再看看其它詞牌，也有許多類似的例子。《菩薩蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲！（多數詞人用仄時用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的「仄平平仄」、「仄仄仄平平仄」等句式，明明倒數第二字有人用仄聲（多數是入聲和上聲），詞譜卻非要規定必須平！——看起來很有道理呀！？可實際上是不對的！ 古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規。如韋莊的「白頭誓不歸」（《菩薩蠻》）、辛棄疾的「可憐白髮生」（《破陣子》）、楊萬里的「看十五十六」（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！ 綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，並非常規。絕大多數情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至於為什麼有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的「格律專家」（首推龍榆生）根本沒有仔細校對過詞譜！卻把古人的話曲解併當成不可違反的理論！
七、詞的押韻和對仗
（一）、詞的押韻和對仗
和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。 由於有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。 同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》：‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖ 例：《西江月》 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 韻腳「蟬、年、片、前、邊、見」都是同部的。
不同部的如《菩薩蠻》：平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）＊ · ＊ ＊ ·平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）＊ · ＊ ·仄仄仄平平，仄平平仄平。＊ · ＊ ＊ · 例：《菩薩蠻》唐·李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。
入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是並非不能用上聲和去聲韻。
（二）詞的對仗
詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。 固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗） 一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。 凡是前後句字數相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！ 詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。如：「我住長江頭，君住長江尾。」（李之儀《卜運算元》）
八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區分）
（一）例作的選擇
制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以後，由於元朝統治者重武輕文，詞的格律規則部分失傳，詞人對格律的理解已經和前人不同，有的詞人僅僅滿足於字數和句數的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至於現代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了（少數合律的還是可以用來舉例的，）！
（二）古人制定詞譜的方法和局限
古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，製成詞譜，規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。 但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變體區分不合理，區分過於嚴格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區別，就被另立一體。又如《水調歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什麼樣的體是正體，有人認為最早的是正體，名家作品是正體。實際上有的作品出現雖早，但是格律沒有定型，後人
模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！ 那麼正體和變體如何區分呢？
（三）正體和變體的區分
１、正體的特點：（１）符合格律規則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現最早。
２、變體特點：在正體基礎上，出現字數、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調！
３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高於使用頻率最高的變體。出現最早並不是正體的決定條件。
４、正體和變體如何劃分？ 總則：按格律嚴格程度，小令＞中調＞長調，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。（１）字數變化：某句字數的增減都能成為變體，如《卜運算元》。不過有人認為是襯字。（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如「平平仄仄」變成「仄仄平平」，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉換。在小令里很嚴格，在長調里如果不涉及關鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。
九、《朱天王＊詞律新編》（一百○八個常見詞牌，含部分變體）
目前網上最權威的詞譜！ 鑒於目前的詩詞格律書籍疏漏太多（無論市面上的還是網上的），各家作者和網站又互相抄襲，對初學者常常產生誤導，在下自己經過大量唐宋詞校對，制定了《朱天王*詞律新編》，供大家查詢使用！如有疏漏，敬請指出！謝謝！
第五章 詩詞創作的八大誤區
一、不要格律的誤區——這是最大的誤區！
格律是舊體詩詞創作要過的第一關，沒有了格律，律詩就不成律詩，絕句就不成絕句，詞也就不成詞了。當然，古風和古絕是不拘格律的。 現在寫詩詞的人很多，數以百萬（甚至千萬），但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴，不肯學，還以「突破格律」自詡。事實上，這些「突破」的背後，往往隱含著對音韻的無知和在辭彙組織方面的無能！漢語里同意詞，近意詞相當多，這給了作者很大的選擇餘地，同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果辭彙嚴重匱乏，自然無法適應格律的要求！ 有人認為格律可有可無，實際上他根本沒有領會格律在詩詞發展史上的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的，它使得詩詞不但歌唱時優美動聽，還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚頓挫的音韻美，所以，即使樂譜失傳，歌詞仍然可以流傳至今。現代的歌曲，雖然歌唱時很動聽，但是一旦用來朗讀，頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜，幾百年後誰還會記得現在的這些歌詞？
二、格律極端化
與第一種誤區相反，有的創作者走向了相反的極端。 格律雖然嚴格，卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數（實際上也不少）為了追求絕對的完美，填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通，甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里，把周邦彥的一百多
首詞全部和了一遍，不但韻腳，連每個字的四聲都一樣。還有許多人製作的詞譜（作者自詡是格律專家，還有許多人對這樣的詞譜奉若神明），沒有用多首作品校驗，僅把例作的平仄、韻腳、句讀標註了一遍，要求大家一個字平仄都不能錯地照填（龍榆生《唐宋詞格律》最甚），也屬於這種情況。 這種做法嚴重束縛了作者的手腳，使得詩詞創作完全失去了意義，成了文字遊戲。大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一詞牌（尤其是中長調）的幾首作品，有沒有平仄完全一樣的？答案肯定是「沒有」！
三、多填詞牌
據《欽定詞譜》，詞牌有800多個，加變體共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者，為了炫耀自己學識淵博，誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個，明天填一個，後天再填一個，到頭來如同狗熊掰玉米，掰一個丟一個，最後一個詞牌也沒有熟練掌握！這也是一大誤區！古代名家詞人，作品雖多，詞牌並非很多，除了少數幾個創調大戶（柳永、周邦彥等），所用詞牌很少能超過100個，有誰能把詞牌填完了？ 另一方面，填少見詞牌，更容易逃避格律（詞譜難找，還有的格律根本就沒有定型，變體很多），使得許多對格律了解不深的人無法看出
他有沒有出律，因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。於是，填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法！（不過，想逃過我的眼睛是很難的！） 因此我建議：禁止使用少見詞牌！尤其是罕見詞牌！非要使用，必須附帶古人例作和詞譜！
四、和韻、迴文等文字遊戲
和韻，又叫「步韻」，就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下，作者組織辭彙將受到比格律嚴十倍的限制，因此自古以來，幾乎沒有絕世名篇出現！眾多名家的傳世名篇，全是靠自由發揮創作的，即使是蘇軾、秦觀等步韻高手，也都是靠自由創作的作品，而非靠步韻作品聞名於世。宋朝的方千里可謂步韻專家，可是作品多數都是垃圾！因此古代名家對步韻多數持否定態度。但是此風越演越烈，竟把文字遊戲當作衡量詩詞水平的標準。現代的詩詞作者，為炫耀自己的學識，追求步韻者極多。自由創作尚沒有佳作，
況步韻乎？無異於捨本逐末！至於不懂格律的人寫步韻詩詞，更是東施效顰了！ 此外，迴文、鶴頂、轆轤體等情況都屬於文字遊戲，但是總有許多人藉以炫耀自己的「才華」。 步韻的作品，我僅寫了一首《念奴嬌·紀念抗美援朝50周年》（蘇軾原韻） 史書一冊，憶當初，多少風雲人物。朝鮮鏖兵，三八線，築起銅牆鐵壁。立馬橫刀，飢餐渴飲，笑卧江邊雪。青山座座，長眠多少英傑。
難忘彭大將軍，似廉頗未老，六軍齊發。排壑怒濤難遏抑，滾滾狼煙淹滅。舊日功臣，斑斑雙鬢，後繼青青發。長纓在手，豈容妖霧遮月? 雖然經過深思熟慮，順利完成，格律合格，語句通順，而且發表在《軍旗頌》里，但是我還是要說：今生今世再不和第二首！如果要我當詩詞主編，我肯定要對這些文字遊戲（尤其是步韻）下封殺令！
五、貪圖長度
詩詞貴精不貴長。由於受現代文學長大之風的影響，有的人偏好寫長調和長古，結果語言拖沓，內容空洞，又臭又長，令人反胃。長調和長古的創作，必須有足夠的內容作基礎，還要考慮整篇結構的平衡，難度實際上比律詩、絕句、小令、中調更大。有人說絕句和小令易成不易工，這沒有錯誤，但是長調和長古既不易成也不易工，易放難收，弄不好會結構失衡，虎頭蛇尾——絕非字數多了就好！
六、貪圖數量
詩詞貴精不貴多，李白留下的作品有700多，杜甫有1000多，佳作只是一部分，絕世名篇更佔少數，其他名家亦類同。名家尚且如此，何況我等？清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首，可是沒有一首是佳作！全部是垃圾！我們的作品又能如何？有的人只重數量不重質量，只怕連乾隆都不如也！
七、追求華麗辭藻
有人喜歡華麗的辭藻，寫的作品雖然漂亮，實際上卻做作得很！古人的許多絕世名篇，並沒有什麼華麗辭藻，反而淺顯易懂，語言流暢，
渾然天成！並廣為流傳。當然，「淺顯易懂」、「渾然天成」的背後，實際上隱含了深厚的語言文字功底，絕非信手得來！
八、自創詞牌
每個學詩詞的人肯定都有過這個念頭：「我什麼時候也能創造詞牌呀？」隨著詩詞學習的深入，有的人真的創造了自己的「詞牌」。請問：你對詩詞格律真正了解了多少？格律的許多規則你熟練掌握了沒有？常見詞牌的詞譜你能熟記多少？可平可仄字的位置有什麼規律？律句和拗句轉換又有什麼要求？別人的一首作品拿給你，你能否在幾分鐘內準確判定是否出律？還是用拗句？你敢不敢否定「專家」制定的詞譜？——只怕沒有多少人能全部做到！如果做不到，那你還沒有創造詞牌的資格！ 還有一條非常重要：你創造的詞牌能否流行？如果不能流行，還是不要創造為好！柳永、周邦彥、姜夔等人創造了那麼多詞牌，多數都沒有流行起來，反而成了垃圾！況且，常見的100多個詞牌已經有很大的選擇餘地，沒有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。 …… ……
詞律新編》——小令 第一卷 〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗
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《十六字令》
十六字，單調，平韻。又名：《蒼梧謠》《歸字謠》《花嬌女》等。●正體平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。· ＊ · ＊ · 《蒼梧謠》宋·蔡伸 天。休使圓蟾照客眠。人何在？桂影自嬋娟。註：第三句前二字有的詞譜標註成可平可仄字，但是本人還沒有見到唐宋詞人的例作。
●變體：末句變「平平仄仄平」不可犯孤平！ ＊ ＊ 《十六字令》毛主席 山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。
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《憶江南》
原為單調二十七字，平韻。宋人改雙調。又名：《望江南》《謝秋娘》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》《歸來曲》《望蓬萊》《歸塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《夢江口》《安陽好》《夢仙游》《步虛生》《壺山好》等，雙凋又名《江南柳》《逍遙令》等。●正體，單調，二十七字平韻平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。 ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ · 《憶江南》唐·白居易 江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
●正體，雙調，五十四字，平韻。‖平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ·首句可以換「仄平仄」 《望江南》宋·戴復古 石屏老，家住海東雲。本是尋常田舍子，如何呼喚作詩人。無益費精神。 千首富，不救一生貧。賈島形模元自瘦，杜陵言語不妨村。
誰解學西昆。
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《漁父》
二十七字，單調，平韻。又名：《漁父樂》《君不悟》《君看取》《無一事》《誰學得》等。《詞律》把它與《漁歌子》混為一調，實誤！●正體仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ · 《漁父》唐·張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣。斜風細雨不須歸。 《漁父》五代蜀·李珣 避世垂綸不記年，官高爭得似君閑。傾白酒，對青山。笑指柴門待月還。
●變體有多種組合：一、二、四句分別可以用平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《漁父》宋·陸遊 石帆山下雨空濛，三扇香新翠箬篷。蘋葉綠，蓼花紅，回首功名一夢中。
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《搗練子》
二十七字 單調，平韻。又名：《深院月》《夜搗衣》《夜如年》《杵聲齊》《剪征袍》《望書歸》等。●正體平仄仄，仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《搗練子》南唐·李煜 深院靜，小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。
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《江南春》
寇準小令三十字，平韻。吳文英慢詞一百○六／一百○九字，仄韻。●小令平仄仄，仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《江南春》宋·寇準 波渺渺，柳依依。孤村芳草遠，斜日杏花飛。江南春景離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
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《憶王孫》
三十一字 單調，平韻。 別名:《獨腳令》《憶君王》《豆葉黃》《化娥眉》《闌干萬里心》等。另一體名《怨王孫》雙調五十四字，仄韻，
實際是另一詞調。●正體平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ · 《憶王孫》宋·李重元 萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
●《怨王孫》雙調五十四字，仄韻。實際是另一詞調！‖仄仄平平平仄仄，平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。‖ ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 《怨王孫》宋·李清照 湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，
似也恨、人歸早。
詞律新編》——小令 第二卷 〖調笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗
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《調笑令》
三十二字，單調，又名：《轉應曲》《三台令》《宮中調笑令》《古調笑》等。 ●正體 平仄，平仄（疊句） ，仄仄平平仄仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄平。 · · ＊＊＊ ＊· ＊＊＊ ＊· ＊＊＊＊ ·平仄（顛倒前句末二字） ，平仄（疊句） ，仄仄平平平仄。 · · ＊＊＊ ＊·（共用三個韻，兩頭兩個仄韻，中間一個平韻。可平可仄字十六個，佔50％，比率為所有詞牌中最高者。其它詞譜書籍，還沒有達到如此完備的程度。） 《轉應曲》唐·戴叔倫 邊草，邊草，邊草盡來兵老。山南山北雪晴，千里萬里月明。明月，明月，胡笳一聲愁絕。 《調笑令》唐·韋應物 胡馬，胡馬，遠放閼氏山下。跑沙跑雪獨嘶，東望西望路迷。迷路，迷路，邊草無窮日暮。 《宮中調笑》唐·王建 團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，無復商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。（調笑令平仄韻律都比較複雜，所以舉三個例句！）
●變體，又名《調笑令轉踏》，三十八字，仄韻，與此調不同。倒數第二句可用「（平）平（仄）仄平仄仄」。平仄，平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。＊· ＊ · ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊·平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· 《調笑令》宋·秦觀 春夢，神仙洞。冉冉拂牆花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行雲送。困□釵橫金鳳。
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《如夢令》
三十三字 單調，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》《不見》《古記》《玩華胥》等。雙凋六十六字，又名《如意令》。●正體仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（疊句） ，＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · · · 仄仄仄平平仄。＊ ＊ · 《如夢令》 宋·李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問捲簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！●註：四個六字句多用「仄仄仄平平仄」少用「仄仄平平仄仄」。 ＊ ＊ · ＊ ＊ ·
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《長相思》
三十六字，雙調，平韻。又名：《長相思令》《相思令》《雙紅豆》《憶多嬌》《琴凋相思令》《吳山青》《越山青》《青山相送迎》《山漸青》《長思仙》等。●正體‖仄仄平，仄仄平（疊後二字） ，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖ ＊＊· ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ ·（末句不能犯孤平。） 《長相思》唐·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。 《長相思》宋·万俟詠 一聲聲，一更更，窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。 夢難成，恨難平，不道愁人不喜聽。空階滴到明。 《長相思》宋·林逋 吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。 君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
●變體（和正體僅一字可平可仄之差，但是朗讀效果明顯不同，正體抑揚頓挫，變體卻平和許多）‖仄仄平，仄仄平（疊後二字） ，仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖ ＊＊· ＊＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《長相思》宋·晏幾道 長相思，長相思。若問相思甚了期，除非相見時。 長相思，長相思。欲把相思說似誰，淺情人不知。
●註：上下闋前二句後二字多疊用或用二疊字（如：一聲聲，一更更。）
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《相見歡》
三十六字，雙調，平韻。又名：《烏夜啼》《月上瓜州》《上西樓》《秋夜月》《西樓子》《憶真妃》《烏啼月》等。●正體平平仄仄平平，仄平平，仄仄平平平仄仄平平。＊ ＊ · · ＊ ＊ ＊ ·仄平仄（換仄） ，仄平仄，仄平平（復平）。仄仄仄平平仄仄平平 。＊＊· ＊ · · ＊ ＊ ＊ ·●註：上下闋末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。 《相見歡》南唐·李煜 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
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《生查子》
又名：《綠羅裙》《愁風月》《楚雲深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。●正體四十字，雙調，仄韻。‖平平仄仄平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ·（第一句不能犯孤平。） 《生查子·元夕》宋·歐陽修（？） 去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕（一本作「滿」）春衫袖！
●變體四十、四十一、四十二字，雙調，仄韻。已知道六種：（一）四十字，下闋首句變「仄仄仄平平」 ＊ 《生查子》宋·晏幾道 關山魂夢長，魚雁音塵少。兩鬢可憐青，只為相思老。 歸夢碧紗窗，說與人人道。真箇別離難，不似相逢好。
（二）四十字，上闋首句變「仄仄仄平平」 ＊ 《生查子》宋·晏幾道 長恨涉江遙，移近溪頭住。閒蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。 無端輕薄雲，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。
（三）四十字，上下闋首句變「仄仄仄平平」 ＊ 《生查子》宋·晏幾道 墜雨已辭雲，流水難歸浦。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦。 忍淚不能歌，試托哀弦語。弦語願相逢，知有相逢否。
（四）四十字，或作五言詩，《欽定詞譜》以此為正體，大誤！仄仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄仄平，仄仄平平仄。＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄仄平平，平平仄平仄。＊ ＊ · ＊ · 《生查子》唐·韓偓侍女動妝奩，故故驚人睡。那知本未眠，背面偷垂淚。 懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。時復見殘燈，和煙墜金穗。
（五）四十一字，下闋首句變「仄仄平，平仄仄」 · 《生查子》宋·牛希濟春山煙欲收，天淡稀星小，殘月臉邊明，別淚臨清曉。語已多，情未了。回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草。
（六）四十二字，下闋前二句變「平平仄仄仄平平，仄仄平平仄」 ＊ ＊ ＊ · 《生查子·藥名閨情》宋·陳亞 相思意已深，白紙書難足。字字苦參商，故要檀朗讀。 分明記得約當歸，遠至櫻桃熟。何事菊花時，猶未回鄉曲？註：本作用了「相思」、「薏苡」、「白芷」、「苦參」、「狼毒」、「當歸」、「遠志」、「櫻桃」、「菊花」、「茴香」十個藥名。
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《昭君怨》
四十字，雙調，兩仄韻兩平韻。又名：《洛妃怨》《宴西園》《一痕沙》《明妃怨》《道無情》《德抱怨》《一葉舟》等。●正體仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。（換仄韻）＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊· ＊ · ·仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。（換平韻）仄仄仄平平，仄平平。＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊· ＊ · ·●註：末句有人用「仄仄平」，但不是常規！ 《昭君怨·詠荷上雨》宋·楊萬里 午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打蓬聲，夢初驚。 卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，泛清波。
《詞律新編》——小令 第三卷 〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖採桑子〗
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《點絳唇》
●正體 ：四十一字 雙調，仄韻。又名：《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《樂府烏衣怨》《尋瑤草》《沙頭雨》《萬年春》等。仄仄平平，平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊· ＊ ·仄仄平平，仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。＊ ＊ · · ＊ ＊· ＊ ·註：上下闋倒數第二句多用「仄平平仄」。 《點絳唇》 宋·李清照 蹴罷鞦韆，起來慵整纖縴手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客人來，襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。
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《浣溪沙》
四十二字，雙調，平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨
啼鵑》等。四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作，用者不多。●正體，平韻。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ·註：首句可以用「仄仄仄平平仄平」 《浣溪沙》 宋·晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。夕陽西下幾時回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
●變體（一）平韻。首句變「（仄）仄（平）平平仄仄」 《浣溪沙》五代·薛昭蘊 紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。 不語含嚬深浦里，幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。
●變體（二）仄韻仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《浣溪沙》南唐·李煜 紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。 佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
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《霜天曉角》
又名：《月當窗》《踏月》《長橋月》《山莊勸酒》等。四十三／四十四字。有平韻、仄韻兩體。仄韻例用入聲！●正體仄韻四十三字平平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，平平仄，仄平仄。＊ ＊· ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊＊ ＊＊·仄平平仄仄（或平仄，平仄仄） ，仄平平仄仄。仄仄平平平仄，平平仄，仄平仄。＊ · ＊· · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊＊ ＊＊·註：第二句可以用仄仄平平仄。 ＊ ＊ ·上下闋倒數第二句多用「平平仄，平仄仄」，末句多用「仄平仄、平平仄」。下闋首句分成兩句時多用「平仄，平仄仄。」 《霜天曉角·梅》宋·范成大 晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。 勝絕，愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。 《霜天曉角·題採石蛾眉亭》宋·韓元吉 倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極！ 暮潮風正急，酒闌聞塞笛。試問謫仙何處？青山外，遠煙碧。
●變體，平韻四十三字仄仄平平，平平仄仄平。仄仄仄平平仄，平仄仄，仄平平。＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平（或平平，平仄平） ，平平仄仄平。仄仄平平平仄，平仄仄，仄平平。＊ ＊ · · · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·註： 「平平仄仄平」的句子不能犯孤平！ ＊ ＊ 《霜天曉角》宋·蔣捷 人影窗紗，是誰來折花？折則從他折去，知折去、向誰家。 檐牙，枝最佳，折時高折些。說與折花人道：須插向、鬢邊斜。
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《菩薩蠻》
四十四字，雙調，又名：《子夜歌》《重疊金》《梅花句》《花間意》《花溪碧》《城裡鍾》《晚雲烘日》等。●正體平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。 （換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄）＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ·平平平仄仄，仄仄平平仄。 （換平）仄仄仄平平，仄平平仄平。＊ · ＊ · ＊ · ＊ ＊ ·（共用四個韻，上下闋後二句字數平仄相同，末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲，大誤！） 《菩薩蠻》唐·李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。 《菩薩蠻 》唐·溫庭筠 南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。雨後卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山掩。時節慾黃昏，無聊獨（入聲）倚門。 《菩薩蠻 》五代·韋莊 如今卻憶江南樂，當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招。 翠屏金屈曲，醉入花叢宿。此度見花枝，白（入聲代平聲）頭誓（去
聲）不歸。●註：溫庭筠（杏花含露團香雪）第六句曾用「平仄仄平仄」，高觀國（春風吹綠湖邊草）第三句曾用「仄仄仄仄平」。都是特例，非常規用
法！
●變體，四十九字 平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平，仄仄平平仄仄平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。＊ · ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 《菩薩蠻》無名氏——敦煌曲子詞 枕前發盡千般願，要休且待青山爛。水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯。 白日參辰現，北斗回南面，休即未能休，且待三更見日頭！
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《訴衷情》
正體四十四字，雙調。變體三十七字，單調。四十一、四十五字，雙調。又名：《桃花水》（四十一字）《訴衷情令》《魚父家風》《步花間
》《一絲風》《畫樓空》《偶相逢》《試周郎》等。另有《訴衷情近》雙調七十五字，仄韻。●正體，四十四字平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ·平仄仄，仄平平，仄平平。仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。 · · ＊ ＊ ＊ ＊ ·第五句例用「平仄仄」，罕見「仄仄仄」等。 《訴衷情》宋·陸遊 當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘！ 胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲！
●四十四字變體（一）第三句變「仄仄平平仄仄」 ＊ ＊ ＊ 《訴衷情》宋·張先 花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒（平仄兩讀）夢斷，花謝月朦朧。 花不盡，月無窮。兩心同。此時願作，楊柳千絲，絆惹春
風。
●四十四字變體（二）第二、三句變「平平平仄平，平平仄平平仄」； ＊ · ＊ 《訴衷情》宋·仲殊 楚江南岸小青樓，樓前人檥舟。別來後庭花晚，花上夢悠悠。 山不斷，水空流，謾凝眸。建康宮殿，燕子來時，多少閑愁。
●四十四字變體（三）第二、三句變「平平平仄平，平平仄平平仄」第九句變「仄平平仄」 ＊ · ＊ ＊ ＊ 《訴衷情》宋·仲殊 清波門外擁輕衣，楊花相送飛。西湖又還春晚，水樹亂鶯啼。 閑院宇，小簾幃，晚初歸。鐘聲已過，篆香才點，月到門時。
●四十四字變體（三）第九句變「仄平平仄」 ＊ ＊ 《訴衷情》宋·仲殊 長橋春水拍堤沙，疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處，橋下有人家。 宮樹綠，晚煙斜，噪閑鴉。山光無盡，水風長在，滿面楊花。
●四十四字變體（四）第三句變「平平仄平平仄」 《訴衷情》宋·仲殊 涌金門外小瀛洲，寒食更風流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。 晴日暖，淡煙浮，恣嬉遊。三千粉黛，十二欄杆，一片雲頭。
●綜述：第二句可以變「平平仄仄平」 ＊ ·第三句可以變「平平仄平平仄」、「仄仄平平仄仄」 ＊ ＊ ＊ ＊ 第九句可以變「仄平平仄」 ＊ ＊以上情況可單獨出現，也可以同時出現。不再一一列舉！
●三十七字體
●四十一字體，又名：《桃花水》
●四十五字體第四句五字變六字「仄仄仄，仄平平」 ＊＊ · 《訴衷情》宋·歐陽修 清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作、遠山長。 思往事，惜流光，易成傷。未歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。
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《採桑子》
四十四字 雙調 平韻 別名:《醜奴兒》《醜奴兒令》《羅敷媚》《羅敷艷歌》另有《添字採桑子》／《添字醜奴兒》，四十八／五十四字；
《促拍採桑子》，五十字；《攤破採桑子》六十字；皆平韻。還有《採桑子慢》／《醜奴兒慢》／《醜奴兒近》等。●正體‖平平仄仄平平仄，仄仄平平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖ ＊ ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ · 《醜奴兒》宋·辛棄疾 少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。 而今嘗盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道「天涼好個秋」！（注意：上下闋二三句不一定要疊句。）
●變體《添字採桑子》四十八字，上下闋末句變成「仄仄平平仄仄仄平平」。 ＊ ＊ ＊ · 《添字採桑子》宋·李清照 窗前種得（一作誰種）芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心、舒捲（一作展）有餘情（一作清）。 傷心枕上三更雨，點滴凄清（
一作霖霪），點滴凄清（一作霖霪）。愁損離（一作北）人，不慣起來聽。
《詞律新編》——小令 第四卷 〖卜運算元〗〖減字木蘭花〗〖巫山一段雲〗〖謁金門〗〖好事近〗〖憶秦娥〗
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《卜運算元》
四十四字，雙調。又名：《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》《卜運算元令》《黃鶴洞中仙》等。
●正體‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 《卜運算元》宋·蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜運算元 》宋·陸遊 驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
《卜運算元·詠梅》 毛主席 風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。 俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，它在叢中笑。
●變體（一）下闋首句變「仄仄平平仄」，四十四字 ＊ · 《卜運算元》宋·嚴蕊 不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。 去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
●變體（二）首句變「平平仄仄平」，四十四字 《卜運算元》宋·楊冠清 蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文採風流今尚存，毫髮無遺恨。 凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。
●變體（三）上下闋首句變「仄仄平平仄」，四十四字 ＊ · 《卜運算元》宋·石孝友 見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，後會無憑據。 去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。
●變體（四）下闋末句變「仄仄仄，平平仄」，四十五字 ＊＊ · 《卜運算元》宋·李之儀 我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負、相思意。 註：「我住長江頭」的「長」字未拘格律。因為前後兩句都要用「長江」才能更好表達意境，就只好破例了！
●變體（五）上闋首句變「平平仄仄平」下闋首句變「仄仄平平仄」 ＊ ·末句變成「平仄仄，平平仄」，四十五字。 ＊＊ · 《卜運算元》宋·徐俯 天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。 不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。
●變體（六）上闋首句變「平平仄仄平」下闋首句變「仄仄平平仄」 ＊ ·上下闋末句變成「仄平仄，平平仄」。四十六字 ＊＊ · 《卜運算元》宋·杜安世 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。 試問緣何事？不語如痴醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
●變體（七）上下闋首句變「仄仄平平仄」 上闋末句「仄仄仄，平平仄」， ＊ · ＊＊ ·下闋末句「平平仄仄平平仄」，四十七字 ＊ ＊ · 《眉峰碧》宋·無名氏 蹙破眉峰碧，縴手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！ 薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
●綜述：上下闋首句可以換「（仄）仄平平仄」，併入韻；或者用「平平仄仄平」。上下闋末句可以換成「（仄）（仄）仄，平平仄」。在《眉峰碧》里，下闋末句變成了「平平仄仄平平仄」。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字體總共變化組合為３６種。據《唐宋詞學大辭典》，《卜運算元》有變體３０餘種。在下共見到其中七種變體。 但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體！
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《減字木蘭花》
四十四字，雙調。又名：《減蘭》《木蘭香》《天下樂令》《金蓮出玉花》《益壽美金花》《四仙韻》等。
●正體‖平平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。‖ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ·（每兩句一換韻） 《減字木蘭花》宋·秦觀 天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見迴腸，斷金金爐小篆香。 黛蛾長斂，任是春風吹不展。因困危樓，過盡飛鴻字字愁。
●變體《偷聲木蘭花》，五十字。‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄仄平（不可犯孤平）。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ·（每兩句一換韻） 《偷聲木蘭花》宋·張先 畫橋淺映橫塘路，流水滔滔春共去。目送殘（一作斜）暉，燕子雙高蝶對飛。 風花將盡持杯送，往事只成清夜夢。莫更登樓，坐想行
思已是愁。
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《巫山一段雲》
正體雙調四十四字，平韻。變體四十六字，上闋平韻，下闋兩仄韻，兩平韻。又名：《金鼎一溪雲》。
●正體雙調四十四字，平韻。‖仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·上下闋第二句沒有見到「仄平平仄平」的用法，如果有用的，不算出律。但是不可犯孤平！ 《巫山一段雲》五代·李珣 古廟依青嶂，行宮枕碧流。水聲山色鎖妝樓，往事思悠悠！ 雲雨朝還暮，煙花春復秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
●變體四十六字，上闋平韻，下闋兩仄韻，兩平韻。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平，平平仄仄平。（換仄韻）＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄。 （換平）平平仄仄仄平平，平平仄仄平。＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ ·三個「平平仄仄平」都不可犯孤平！ 《巫山一段雲》唐·李曄 蝶舞梨園雪，鶯啼柳帶煙。小池殘日艷陽天，苧蘿山又山。 青鳥不來愁絕，忍看鴛鴦雙結。春風一等少年心，閑情恨不禁。
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《謁金門》
四十五字，雙調，仄韻。又名：《聞鵲喜》《空相憶》《出塞》《花自落》《揚花落》《東風吹酒面》《不怕醉》《垂楊碧》《春早湖山》《
醉花春》等。●正體平仄仄，仄仄仄平平仄。平仄平平平仄仄，平平平仄仄。 ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·仄仄平平仄仄，仄仄平平平仄。平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄。＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ · 《謁金門》五代·馮延巳 風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦芳徑里，手捋紅杏蕊。 鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
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《好事近》
四十五字，雙調，仄韻，例用入聲！又名：《釣船笛》《翠園枝》《秦刷子》《倚鞦韆》等。
●正體仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平仄，仄仄平平仄（上一下四）。＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·平平仄仄仄平平，仄仄仄平仄。仄仄仄平平仄，仄仄平平仄（上一下四）。＊ ＊ ＊＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·註：三個「仄仄仄平平仄」句多用「仄仄仄平平仄」。 ＊ ＊ ＊ ＊ ＊上下闋末句「仄仄平平仄（上一下四） 」多用「仄仄平平仄」。 ＊ ＊ ＊ 《好事近》宋·胡銓 富貴本無心，何事故鄉輕別。空使猿驚鶴怨，誤薜蘿秋月。 囊錐剛要出頭來，不道甚時節。欲駕巾車歸去，有豺狼當轍。
●變體：下闋首句變「平平仄仄平平仄」 ＊ ＊ 《好事近》宋·楊萬里 月未到誠齋，先到萬花川穀。不是誠齋無月，隔一林修竹。 如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇絕，看十五（上聲代平聲）十六。
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《憶秦娥》
四十六字，雙調，平韻仄韻兩體，仄韻體例用入聲。又名：《秦樓月》《碧雲深》《雙荷葉》《蓬萊閣》《庾樓月》《雙荷葉》《華溪仄》《子夜歌》《花深深（平韻體）》等。
●仄韻，例用入聲。平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（疊三字） ，仄平平仄，仄平平仄。 ＊· ＊ ＊ · · ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。平平仄（疊三字） ，仄平平仄，仄平平仄。＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ ＊ ·（上下闋後三句字數、平仄相同；末句多用「仄平平仄」。） 《憶秦娥·思秋》唐·李白 簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。 樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。 《憶秦娥·婁山關》毛主席 西風烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。
●變體，平韻平平平，平平仄仄平平平。平平平（疊三字） ，平平仄仄，仄仄平平。＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平平，平平仄仄平平平。平平平（疊三字） ，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ ＊ · 《憶秦娥》賀鑄 曉朦朧。前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆。凌波人去，拜月樓空。 去年今日東門東。鮮妝輝映桃花紅。桃花紅。吹開吹落，一任東風。
《詞律新編》——小令 第五卷 〖清平樂〗〖一絡索〗〖更漏子〗〖阮郎歸〗〖畫堂春〗〖喜遷鶯〗
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《清平樂》
四十六字，雙調，又名：《憶蘿月》《醉東風》等。●正體平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。＊ ＊· ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊·平平仄仄平平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·（下闋換平聲韻。） 《清平樂》辛棄疾 茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白髮誰家翁媼？ 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭卧剝蓮蓬。 《清平樂·六盤山》 毛主席 天高雲淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬！ 六盤山上高峰，紅旗漫卷西風。今日長纓在手，何時縛住蒼龍？
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《一絡索》
別名：《一落索》《洛陽春》《玉連環》《上林春》《窗下綉》《金絡索》等。四十四字到五十字多體，雙調，仄韻。●四十六字體‖仄仄平平平仄，平平仄仄。平平仄仄仄平平。平仄仄，平仄仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊· ＊ ＊ ＊＊ · 《一落索》宋·舒亶 正是看花天氣。為春一醉。醉來卻不帶花歸，誚不解、看花意。 試問此花明媚。將花誰比。只應花好似年年，花不似、人憔悴。
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《更漏子》
四十六字，雙調。又名：《付金釵》《獨依樓》《翻翠袖》《無漏子》等。●正體仄平平（或平仄平） ，平仄仄（或仄平仄） ，仄仄仄平平仄。 ＊· ＊ ＊ ＊·（換平韻）平仄仄，仄平平，仄平平仄平（不可犯孤平）。 ＊ · ＊ ＊ · （換仄韻）平仄仄（或仄平平），仄平仄（或平仄仄） ，仄仄仄平平仄。 ＊·（可不入韻） ＊ · ＊ ＊ ＊·（換平韻）平仄仄（或仄平仄） ，仄平平，仄平平仄平（不可犯孤平）。 ＊ · ＊ ＊ · 《更漏子》唐·溫庭筠 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 《更漏子》唐·溫庭筠 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。 香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，綉簾垂，夢君君不知。
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《阮郎歸》
四十七字，雙調，平韻。 又名：《碧春桃》《醉桃源》《宴桃源》《憶桃源》《好溪山》《濯纓曲》《道成歸》等。●正體平平仄仄仄平平，平平平仄平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·平仄仄，仄平平，平平平仄平。平平仄仄仄平平，仄平平仄平。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·注意：四個五字句不能犯孤平！ 《阮郎歸·踏青》歐陽修 南園春半踏青時，風和聞馬嘶。清梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。 花露重，草煙低，人家簾幕垂。鞦韆慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。
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《畫堂春》
雙調，仄韻。四十六至四十九字四體。
●四十七字體平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ · 《畫堂春·本意》宋·秦觀 東風吹柳日初長，雨余芳草斜陽。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。 寶篆煙銷龍鳳，畫屏雲鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無限思量。
●四十七字體平平仄仄仄平平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ · 《畫堂春》宋·張先 外湖蓮子長參差，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫 遲，人影鑒中移。 桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣。小荷障面避斜暉，分得翠陰歸。
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《喜遷鶯》
有小令、長調二體。小令又名《春光好》、《鶴衝天》、《萬年枝》等。雙調四十七字，上闋四平韻，下闋兩仄韻兩平韻。長調雙調一百○三
字，仄韻。●小令仄仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。＊＊ · ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·平平仄，平平仄。仄仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。＊＊· ＊· ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ · 《喜遷鶯》南唐·李煜 曉月墮，宿雲微，無語枕頻攲。夢回芳草思依依，天遠雁聲稀。 啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
《詞律新編》——小令 第六卷 〖攤破浣溪沙〗〖桃源憶故人〗〖烏夜啼〗〖眼兒媚〗〖朝中措〗〖人月圓〗
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《攤破浣溪沙》
四十八字，雙調，平韻。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。●正體仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《攤破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨！倚闌干。（「還與韶光共憔悴」用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）
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《桃源憶故人》
四十八字，雙調，仄韻。又名《虞美人影》《轉聲虞美人》《杏花風》《胡搗練》《醉桃園》等。●正體‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·上下闋２、３句第五字常用平聲，暫沒有見到用仄聲者。 《桃源憶故人》宋·陸遊 中原當日三川震，關輔回頭煨燼。淚盡兩河征鎮，日望中興運。 秋風霜滿青青鬢，老卻新豐英俊。雲外華山千仞，依舊無人問！
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《烏夜啼》
雙調，四十七字，平韻。又有四十八字體，首句較前者多一字，或名《錦堂春》。此調與《相見歡》之別名《烏夜啼》不同。●四十八字體，正體。‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 《烏夜啼》宋·陸遊 紈扇嬋娟素月，紗巾縹渺輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨余天。 弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
●四十七字體首句六字變五字「（仄）仄平平仄」 《烏夜啼》南唐·李煜 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴（一作斷）頻攲枕，起坐不能平 。 世事漫隨流水，算來一夢（一作夢裡）浮生。醉鄉路穩宜頻
到，此外不堪行。
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《眼兒媚》
四十八字，雙調，平韻。又名：《秋波媚》《小闌干》《東風寒》等。●正體平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊＊＊＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·上下闋後四句同調。首句前四字可以是「（平）平（仄）仄」或「（仄）仄平平」，不能用其它格式！切記！ 《眼兒媚》宋·朱淑真 遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭（一作枝）畔，
紅杏梢頭。
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《朝中措》
四十八字，雙調，平韻。始見於歐陽修詞。又名《照紅梅》《芙蓉曲》《梅月圓》《醉偎香》等。●正體平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · 《朝中措（一作醉偎香）》宋·歐陽修 平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂（一作楊）柳，別來幾度春風。 文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看
取衰翁。
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《人月圓》
四十八字，雙調，平韻。又名《人月圓令》《青衫濕》等。●正體平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·上下闋後三句同調。 《人月圓》宋·李持正 小桃枝上春風早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競處，人月圓時。 禁街簫鼓，寒輕夜永，縴手重攜。更闌人散，千門笑語，聲在簾幃
。
《詞律新編》——小令 第六卷 〖攤破浣溪沙〗〖桃源憶故人〗〖烏夜啼〗〖眼兒媚〗〖朝中措〗〖人月圓〗
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《攤破浣溪沙》
四十八字，雙調，平韻。又名《山花子》《添字浣溪沙》《南唐浣溪沙》《感恩多令》等。●正體仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《攤破浣溪沙》南唐·李璟 菡萏香消翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。 細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨！倚闌干。（「還與韶光共憔悴」用了拗句仄仄平平仄平仄，但一般都用仄仄平平平仄仄。）
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《桃源憶故人》
四十八字，雙調，仄韻。又名《虞美人影》《轉聲虞美人》《杏花風》《胡搗練》《醉桃園》等。●正體‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄。仄仄平平平仄，仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·上下闋２、３句第五字常用平聲，暫沒有見到用仄聲者。 《桃源憶故人》宋·陸遊 中原當日三川震，關輔回頭煨燼。淚盡兩河征鎮，日望中興運。 秋風霜滿青青鬢，老卻新豐英俊。雲外華山千仞，依舊無人問！
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《烏夜啼》
雙調，四十七字，平韻。又有四十八字體，首句較前者多一字，或名《錦堂春》。此調與《相見歡》之別名《烏夜啼》不同。●四十八字體，正體。‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 《烏夜啼》宋·陸遊 紈扇嬋娟素月，紗巾縹渺輕煙。高槐葉長陰初合，清潤雨余天。 弄筆斜行小草，鉤簾淺醉閑眠。更無一點塵埃到，枕上聽新蟬。
●四十七字體首句六字變五字「（仄）仄平平仄」 《烏夜啼》南唐·李煜 昨夜風兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏滴（一作斷）頻攲枕，起坐不能平 。 世事漫隨流水，算來一夢（一作夢裡）浮生。醉鄉路穩宜頻
到，此外不堪行。
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《眼兒媚》
四十八字，雙調，平韻。又名：《秋波媚》《小闌干》《東風寒》等。●正體平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊＊＊＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·上下闋後四句同調。首句前四字可以是「（平）平（仄）仄」或「（仄）仄平平」，不能用其它格式！切記！ 《眼兒媚》宋·朱淑真 遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。 午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭（一作枝）畔，
紅杏梢頭。
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《朝中措》
四十八字，雙調，平韻。始見於歐陽修詞。又名《照紅梅》《芙蓉曲》《梅月圓》《醉偎香》等。●正體平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · 《朝中措（一作醉偎香）》宋·歐陽修 平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂（一作楊）柳，別來幾度春風。 文章太守，揮毫萬字，一飲千鍾。行樂直須年少，尊前看
取衰翁。
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《人月圓》
四十八字，雙調，平韻。又名《人月圓令》《青衫濕》等。●正體平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·上下闋後三句同調。 《人月圓》宋·李持正 小桃枝上春風早，初試薄羅衣。年年樂事，華燈競處，人月圓時。 禁街簫鼓，寒輕夜永，縴手重攜。更闌人散，千門笑語，聲在簾幃
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《詞律新編》——小令 第七卷 〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗
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《太常引》
四十九／五十字，雙調，平韻。又名：《太清引》《臘前梅》等●正體四十九字平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。仄仄仄平平。仄仄仄、平平仄平。＊ ＊ · ＊ · ＊ · ＊＊ ·平平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平。仄仄仄、平平仄平。＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ · ＊＊ · 《太常引》宋·辛棄疾 一輪秋影轉金波，飛鏡又重磨。把酒問桓娥，被白髮、欺人奈何！ 乘風好去，長空萬里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是、清光更
多。
●五十字體，第二句變六字「仄仄仄、仄平平」 《太常引》宋·辛棄疾 君王著意履聲間。便令押、紫宸班。今代又尊韓。道吏部、文章泰山。 一杯千歲，問公何事，早伴赤松閑。功業後來看。似江左、風
流謝安。
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《柳梢青》
四十九字，平韻、仄韻兩體。又名：《隴頭月》《早春怨》《玉水明沙》《雲淡秋空》《雨洗雲霄》等。●平韻體仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《柳梢青》宋·劉過 泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，雪邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情。覺幾度、魂飛夢驚。後夜相思，塵隨馬去，月逐
舟行。
●仄韻體仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。＊ ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ＊ ＊·平平仄仄平平，仄仄仄、平平仄仄。仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄。＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊ ＊ ＊· 《柳梢青》宋·賀鑄 子規啼血，可憐又是，春歸時節。滿院東風，海棠鋪綉，梨花飛雪。 丁香露泣殘枝，算未比，愁腸寸結。自是休文，多情多感，不幹
風月。
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《武陵春》
四十八字或四十九字，雙調，平韻。又名《武林春》《花想容》等。●四十九字體，除最後一句五字變六字（有人認為是襯字）外，與四十八字正體完全一樣。仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄、仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊＊ · 《武陵春》宋·李清照 風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
●四十八字正體‖仄仄平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄仄平，仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ · 《武陵春》宋·辛棄疾 桃李風前多嫵媚，楊柳更溫柔。喚取笙歌爛熳游。且莫管閑愁。 好趁春晴連夜賞，雨便一春休。草草杯盤不要收。才曉便扶頭。
●四十八字變體，下闋首句用「（平）平（仄）仄平平仄」還可能有其它的變法。 《武陵春》宋·張先 秋染青溪天外水，風棹采菱還。波上逢郎密意傳，語近隔叢蓮。 相看忘卻歸來（一作來時）路，遮日小荷圓（一作家在柳城前）。菱
蔓雖多不上船，心眼在郎邊。
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《酒泉子》
有二體，一體見於《花間集》，四十至四十五字，另一體見於敦煌曲子詞，四十九字，又名《憶餘杭》，●四十九字體平仄平平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。（換仄） ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ·平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。 （換平）平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ·下闋第二句最後三字可以用「仄平仄」。 《酒泉子》宋·潘閬 長憶西湖，盡日憑欄樓上望。三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。 笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水雲寒。
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《西江月》
五十字，雙調，一、二句，五、六句例用對仗！ 又名：《步虛詞》《江月令》《白蘋香》《雙錦瑟》《晚香時候》《玉爐三澗雪》等。唐五代
詞本平仄韻異部間協，宋以後均為上下闋各兩平韻一仄韻，例須同部。另有《西江月慢》，一百○三字，例用入聲，與此調無關。●正體‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖‖＊ ＊ ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊· ‖ 《西江月》 宋·辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 《西江月 》宋·辛棄疾 醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松：「我醉何如」。只疑鬆動要來扶。以手推松
曰：「去！」 《西江月 》宋·劉過 堂上謀臣尊俎，邊頭將士干戈。天時地利與人和。燕可伐歟？曰可！ 今日樓台鼎鼐，明年帶礪山河。大家齊唱大風歌。不日四方來賀
。
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《少年游》
又名《玉臘梅枝》《小闌干》《少年游令》等。雙調五十至五十二字，平韻，各家所作，字數、句法以及用韻，頗有參差。《欽定詞譜》以晏
殊（芙蓉花發去年枝）為正體（柳永體與之同，最早）。在下共見到十體。又張先有《少年游慢》，八十四字，雙調，仄韻。●正體平平仄仄仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄，平平仄仄，仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平，平平仄仄，仄仄仄平平。＊ ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《少年游》宋·柳永 長安古道馬遲遲。高柳亂蟬棲。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。 歸雲一去無蹤跡，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年
時。 《少年游》宋·晏殊 芙蓉花發去年枝，雙燕欲歸飛。蘭堂風軟，金爐香暖，新曲動簾帷。 家人拜上千春（一作秋）壽，深意滿瓊卮。綠鬢朱顏，道家裝束
，長似少年時。
●變體不再詳述！
詞律新編》——小令 第八卷 〖醉花蔭〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鷓鴣天〗〖鵲橋仙〗〖玉樓春〗
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《醉花陰》
五十二字，雙調，仄韻。●正體仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄，仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平，仄仄平平仄。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ ＊ ·下闋第二句可以是上一下四或上二下三，上一下四時第一字必須用仄！上下闋後四句同調。 《醉花陰·重九》 宋·李清照 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，捲簾西風，人比
黃花瘦。
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《南歌子》
有單調雙調兩種體，單調二十三字或二十六字，平韻；雙調五十二字，平韻、仄韻兩體，以平韻為正體。又名《南柯子》《鳳蝶令》《春宵曲
》《水晶簾》《碧窗夢》《十愛河》《宴齊雲》《醉懨懨》《斷腸聲》《望秦川》《悟南柯》等。●正體五十二字，平韻。‖仄仄平平仄，平平仄仄平。平平仄仄仄平平。仄仄平平仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·上下闋前二句多用對仗，第二句暫未見到「仄平平仄平」的用法。 《南歌子》宋·歐陽修 鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道畫眉深淺入時無。 弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了綉功夫，笑問鴛鴦兩字怎生
書。
●單調二十六字體即雙調的一半。
●單調二十三字體仄仄平平仄，平平仄仄平。平仄仄平平。仄平平仄仄，仄平平。 · · · 《南歌子》唐·溫庭筠 懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙。羅帳罷爐熏。近來心更切，為思君。
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《浪淘沙》
五十四字，雙調，平韻。又名《浪淘沙令》《賣花聲》《過龍門》《龍門令》《曲入冥》《煉丹砂》等。原有小曲二十八字體，即七言絕句，
分平起、仄起兩種，首句均入韻。南唐李煜始作《浪淘沙令》，五十四字，後人多用之。另有《浪淘沙慢》，柳永體一百三十五字，周邦彥體
一百三十三字。與此調無關。●正體‖仄仄仄平平，仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，仄仄平平。‖ ＊ · ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 《浪淘沙令》南唐·李煜 簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也
，天上人間。
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《鷓鴣天》
五十五字，雙調，平韻。又名《思越人》《思佳客》《思遠人》《半死桐》《醉梅花》《千葉蓮》《錦鷓鴣》《於中好》《鷓鴣引》《剪朝霜
》《避少年》《驪歌一疊》《第一花》《禁煙》《看瑞香》《洞中天》等。●正體仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ·註：上下闋末句不能犯孤平！ 《鷓鴣天 》宋·辛棄疾 唱徹陽關淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。 今古恨，幾千般。只應離合是悲歡，江頭未是風波惡，別有
人間行路難。 《鷓鴣天》 宋·趙鼎 客路那知歲序移？忽驚春到小桃枝。天涯海角悲涼地，記得當年全盛時。 花弄影，月流輝。水晶宮殿五雲飛。分明一覺華胥夢，回首
東風淚滿衣。
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《鵲橋仙》
五十五字，雙調，仄韻。又名《金風玉露相逢曲》《廣寒秋》《梅已謝》《憶人人》《蕙香囊》等。●正體‖平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平仄仄。平平仄仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄。‖ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ ＊＊ ＊ ＊·註：上下闋末句三字豆可以用「平仄仄」、「仄仄仄」、「仄平仄」，沒有見到「平平仄」； 《鵲橋仙》宋·秦觀 纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路？兩情若是久長時
，又豈在、朝朝暮暮？
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《玉樓春（木蘭花）》
《玉樓春》和《木蘭花》本是二調，宋人混而為一。五十六字，雙調，仄韻。又名：《惜春容》《西湖曲》《夢相親》《玉樓春令》《歸朝歡
令》《滿朝歡令》《木蘭花令》等。●正體‖平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。‖ ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《玉樓春》宋·辛棄疾 三三兩兩誰家女？聽取鳴禽枝上語：提壺沽酒已多時，婆餅焦時須早去。 醉中忘卻來時路，借問行人家住處。只尋古廟那邊行，更過
溪南烏桕樹。
●變體多種，有首句變「仄仄平平平仄仄」的，有上下闋首句變「仄仄平平平仄仄」的，有次句變「平平仄仄平平仄」的……《木蘭花》早期
格式也與後來不同，且有換韻，《減字木蘭花》即從《木蘭花》減字而成，並繼承了換韻的格式。
詞律新編》——小令 第九卷 〖虞美人〗〖南鄉子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗
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《虞美人》
五十六／五十八字，雙調，上下闋均兩仄韻轉兩平韻。又名：《虞美人令》《一江春水》《玉壺冰》《憶柳曲》《巫山十二峰》《宣州竹》等
。●正體五十六字‖平平仄仄平平仄，仄仄平平仄，平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄仄平平。‖ ＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ · 《虞美人》南唐·李煜 春花秋月何時了？往事知多少！小樓一夜又東風，故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君還有幾多愁？恰似一江
春水向東流！
●變體五十八字上下闋末句九字變十字「仄仄平平仄仄平，仄平平」 ＊ ＊ · ·
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《南鄉子》
分單調和雙調，單調二十七／二十八／三十字三體，先用二平韻，後用三仄韻；雙調五十六／五十四／五十八字，以五十六字為正體，均平韻
。又名《莫思鄉》《仙鄉子》《好離鄉》《蕉葉怨》等。●正體，雙調五十六字‖仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平。仄仄平平仄仄平。‖ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · 《南鄉子》宋·辛棄疾 何處望神州。滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠。不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪。坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手。曹劉。
生子當如孫仲謀。
●單調三十字平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄，仄仄平平平仄仄。 · ＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ ·《南鄉子》五代·李珣 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
●單調二十八字仄仄平平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄，仄仄平平平仄仄。＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · · ＊ ＊ · 《南鄉子》五代·歐陽迥 路入南中，桄榔夜暗蓼花紅。兩岸人家微雨後，收紅豆，樹底纖纖抬素手。
●單調二十七字，第四句比二十八字體少一字，「平仄」。 《南鄉子》五代·歐陽迥 岸遠沙平，日斜歸路晚霞明。孔雀自憐金翠尾，臨水，認得行人驚不起。
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《一斛珠》
雙調五十七字，仄韻，多用入聲。又名《醉落魄》《醉落托》《醉落拓》《怨春風》《章台月》等。●正體平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ·註：上下闋後四句相同，上闋末句有人用拗句「（仄）仄（仄）仄仄」。 《醉落魄》宋·蘇軾 輕雲微月，二更酒醒船初發。孤城回望蒼煙合。記得歌時，不記歸時節。 巾偏扇墜藤床滑，覺來幽夢無人說。此生飄蕩何時歇。家在
西南，長作東南別。
●變體下闋首句變「（仄）仄（平）平平仄仄」 《一斛珠》南唐·李煜 曉（一作晚）妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。 羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。綉床斜憑嬌
無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
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《踏莎行》
五十八字，雙調，仄韻。又名：《柳長春》《喜朝天》《惜余春》《陽羨歌》《思牛女》《度新聲》《芳洲泊》《江南曲》《平陽興》《芳心
苦》《暈眉山》《踏雪行》《踏雲行》《題醉袖》《瀟瀟雨》等。又有《轉調踏莎行》，雙調六十四／六十六字，仄韻。●正體‖仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄仄平平仄。‖ ＊ ＊ ＊· ＊ ＊ · ＊ ＊ ＊ ＊ · 《踏莎行》宋·姜夔 燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。 別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千
山，冥冥歸去無人管。
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《小重山》
五十八字，雙調，平允。又名《小沖山》《小重山令》《柳色新》《群玉軒》《璧月堂》《玉京山》等。●正體仄仄平平仄仄平。平平平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平仄仄，仄仄仄平平。＊ ＊ · ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·仄仄仄平平。平平平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平仄仄，仄仄仄平平。＊ · ＊ · ＊ ＊ · ＊ ＊ ·上下闋後五句同調。 《小重山》宋·岳飛 昨夜寒蟄不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤
琴（一本作「箏」）。知音少，弦斷有誰聽？
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