文人的創作傳統與通俗歌曲

宋代詞人柳永，一生雖善於寫詞，但仕途頗為曲折坎坷，他在四十七歲才考中進士，算是進入了仕途，但此後卻長期任地方初等官職，蹉跎十年，也沒能升遷為京官。恰逢那一年壽星出現，壽星即南極星，又稱老人星，它的出現過去認為主天下太平，柳永認為時機正好，就寫了一首詞慶賀這一祥瑞，將它交給了仁宗皇帝，希望以此得到皇帝的賞識，再升遷一下為京官。詞曰：　　　　漸亭皋葉下，隴首雲飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。　 　正值昇平，萬機多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸游，鳳輦何處，度管弦清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。　　這首詞總的是寫：在一個晴朗的夜晚，月明風細，皇宮內一片靜寂，這時老人星出現了。在這歌舞昇平之年，這正是祥瑞徵兆。詞中的「正值昇平」充滿對仁宗的吹捧，充溢著一派歌功頌德的情調，從藝術角度上說，可以說這是一首成功之作。　　不料仁宗皇帝接到此詞後，剛讀了開頭的一個「漸」字，就引起了老大的不痛快，他認為，開頭用「漸」字不吉利。但是他還是要把此詞看下去，看到最後，當讀至「此際宸游，鳳輦何處」時，仁宗皇帝真的發怒了，為什麼呢？因為這幾個字是仁宗皇帝的忌諱，他寫的輓詞中曾經用過這幾個字，可這柳永怎能知道呢？而往下，當仁宗皇帝讀到「太液波翻」時，更火了，他說：「為什麼要用『波翻』？怎麼不用『波澄』？」一氣之下，將此詞擲之於地，說：「這樣的人，讓他花下淺斟低唱填詞去吧！」當然，這樣一來，柳永想晉陞京官的希望也就落了空。　　此次落空，柳永當然十分生氣，也感到莫名其妙。因為按照宋代選人改京官的規定，柳永已當了十年地方官，該改京官了。於是，他就跑去找到當時的宰相晏殊，想問個究竟。晏殊當然也風聞了此中的緣由，於是他就旁敲側擊地問：「你最近寫詞了嗎？」柳永一聽此話，心想：寫詞有什麼不好，大家不都寫嗎？於是就沖晏殊說：「寫詞有什麼關係，就是像你身為宰相，不也常寫詞嗎？」晏殊見柳永如此辯駁，於是也就不客氣地說：「我雖寫詞，但我卻沒有寫『綵線慵拈伴伊坐』這樣的詞！」柳永見此，知道和晏殊再也沒有什麼好說，只好不高興地訕訕而退。　　這到底是怎麼一回事呢？原來，柳永曾寫過一首俗詞，題目叫《定風波》，這首詞是：　　　　自春來，慘綠愁紅，芳心事事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。　　早知恁么，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘來教吟課。鎮相隨，莫拋躲。綵線慵拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過。　　原來，這是寫一個少婦思念丈夫的詞。上闋寫這位女子自春天以來，心情很不好，對什麼都不在意，甚至將紅花綠葉都看成愁慘的景象。以致太陽升上了樹梢，黃鶯在枝頭愉快地歡唱，如此美好的韶光，她都無心欣賞，仍然擁被悶睡。這樣一來，身上瘦了，頭髮亂了，終日都懶得梳妝打扮了，為什麼呢？沒有別的原因，是恨丈夫一去，太薄情了，連書信都沒有寄給她過。她怎能不精神苦悶呢？下闋，則寫這位女子悔恨的心理活動，她想到，早知如此，真後悔當初不把丈夫的雕鞍鎖住不讓他走。把他拘禁在書房裡，給他彩箋和象牙做的筆，只叫他天天寫詩，把吟詠作為功課。於是自己呢，也就可以和他整天廝守在一起，懶洋洋地拿上針和線，或做或不做，坐在他身旁，不辜負這青春的美好時光，不使這美好時光虛度。　　這首詞是柳永俗詞的代表，其實寫得也沒什麼，只不過「暖酥消，膩雲嚲」寫得似乎露骨了些，但此詞迎合了當時市民們的口味，因而流傳甚廣，也就傳到晏殊那裡。而晏殊呢，身為宰相，是屬於士大夫階層的，他認為這樣寫法太俗、太露骨，不合於文人士大夫的創作傳統，當然也就譏笑柳永的「綵線慵拈伴伊坐」太俗了。柳永見此，他知道晏殊譏笑的原因，知道自己背離了文人士大夫的創作傳統，講也講不清，只好走開了事。　　這個故事曾多次見於古代詩話和筆記，如宋湜《古今詞話》，張舜民《畫墁錄》，葉夢得《石林詩話》，陳師道《後山詩話》，等等，但各家記載略有出入。但不管怎樣，卻可以說明：當時市民歡喜的，晏殊不喜歡；而晏殊歡喜的，市民又不一定歡喜。在古代，這是兩個不同的欣賞階層，而晏殊和柳永是這兩個不同的階層的創作代表，他們一從事雅文學創作，一從事俗文學創作，從創作方法到欣賞標準都是完全不一樣的。這就是文人創作傳統與時代通俗歌曲的區別。
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