于非闇| 使用墨時應有的認識

在這一節里所敘述的．是一些關於使用硯石、水、洗硯、水墨畫上對於墨的認識。今分述如後：

一、硯石

硯與墨有直接關係，著名的硯材有端石(廣東端溪所出)、歙石(安徽歙縣龍尾溪所出)兩種、它們都是水成岩，比較易於把墨研稠。歙石在南唐李煜時(公元961年)，就已為勞動人民所採制。我們首先要求硯石的是下墨。也就是要求無論如何堅硬的墨，用它研起來，易於濃稠，同時硯石也不至於因為被墨磨擦而泛出石屑，這就是好硯。作者以為歙硯用來最方便的是被稱作「墨海」的一種。它的形狀有方有圓，有大有小。上面有石蓋，旁邊有石嘴，是用一塊歙石整挖成功的。墨用得多，在海池裡研，墨用得少或是另用一種墨，還可以用石蓋去研，用起來非常方便。齊白石先生就是用歙石「墨海」進行創作的一位畫家。這種墨海，筆鋪、墨鋪都有。

二、水

研墨的水，最好是用帶苦澀味並含鹼性的井水。它可以「發墨」--使墨增加黑度和光澤度；並且用它畫出來附著力更強些。調和顏色使用的水，也以井水和其它天然水比較好些。施用藥品如漂粉一類消毒了的水，卻不相宜。

三、洗硯

硯必須勤洗。若在熟紙或絹上畫工細的畫，更必須在未研墨之前，先把硯池裡的墨洗得乾乾淨淨。如不洗凈，那是經不起著色。水染時易於滲暈、分散和脫落。什麼叫「宿墨」呢?那就是隔了一夜的墨汁，燥性已退，水墨風景畫家，每喜歡用這樣的「宿墨」，容易渲染。但是在夏天，在南方，隔了一夜的「宿墨」，已不好用，甚至發生惡臭。

四、墨彩

水墨畫里把墨色分成五種色度，那就是焦、濃、重、淡、清。這首先是要看所用墨本質上的好壞。用美國「氣煙」所制的墨或墨精(上海制，有天字的，有壽字的。)它只有焦有濃，淡已很難，更不用說清而有神。用同治光緒時期的墨，也只有焦、重、淡幾種色度，既不濃黑．又不清輕。

一般說來，墨的五彩如下：

(一)焦墨--即是把研成的墨汁在硯池內經過半日的揮發，再用來畫畫中極其深重而又突出的部分。它是在全幅畫中特別黝黑的部分，黑而有光亮。

(二)濃墨--是說墨色的黑度．僅次於焦墨。焦墨可能有光澤，濃墨因為加入水分，雖黑而無亮光。

(三)重墨--這是對淡墨說的．它比濃墨水分更多些，比淡墨則又顯出黑一些。

(四)淡墨--水分加多，成了灰色的叫淡墨。

(五)清墨--這在墨彩上則是僅僅有一些淡灰色的影子，這影子去表現朝霧夕煙似的模糊形象。總起來說，好的墨不但是能焦能濃，而且是能淡能清，這是根據制墨時搗杵次數的多少來決定的。至於畫家使用水墨作到了清的墨彩，這並不是一件容易的事。

在古代畫家能夠善於用墨，畫出清的墨彩的，宋代的馬遠(號遙父)，元代的方從義(號方壺)，清代的惲壽平(號南田字正叔1633年生)和清代的華秋岳(號新羅)，他們都是長於用墨的畫家，他們幾家的山水畫、花鳥畫，至今看來，還是水汪汪的，清而有神，這雖不完全關乎墨的本質，但墨的本貢卻和它有直接的關係。墨彩中的清而有神．是由其它深淺不同的墨彩襯托出來的。換句話說，也就是在一幅畫的空白部分，畫出某種事物的清淡影子，而這清淡影子，在這幅面面上卻具有極其重要的表現價值，它反映著某一時間空間的特點，使看的人深入畫里，想像著這些影子里，埋藏著許許多多的事事物物。所以我們對這種畫，認為是有餘不盡，耐人尋味的。

五、研磨

研磨(也叫磨墨)對於一個畫家也是一件重要的工作。這和民間畫工教徒弟時也先教研顏色，是一個道理。他們早晨起來．總是先研出一池墨來，預備創作時使用。這樣，與其說是研墨，毋寧說是研人--練習腕力和臂肘的活動。日子長了．這對於作畫，是有相當大的幫助的。齊白石先生在早年．總是起來後自己研墨，就是這個道理。研墨的方法：起初是要慢慢的、不太用力的去研，這樣，就不致使乾燥堅實的墨，因為快研和用力研而使墨接觸現石的一面碎裂，研出了墨渣；墨初著水，由於慢研、輕研，水分把墨靠現石的部分浸得較軟．然後再加快加力，墨汁就容易研得濃稠．節省時間．又無渣滓，對於乾隆以前(公元1736年)的墨．更要用這種方法--先慢逐漸加快去研，免得碎裂。

六、收儲

墨最怕潮濕，也怕風吹。受潮濕的墨是膠壞而煙並不壞，風吹容易碎裂，尤其是新制的墨。我們對於墨的收儲，必須是用紙包起來，放在比較乾燥的地方，已經受了潮溫的好墨，若是攙合新墨，合研合用，黝黑無光，對於作畫，也有相當的用處。但最好是用原匣收儲。在民間使用的墨，全是新墨，他們把新買來新墨，先用紙裹緊，下面露出要研磨的部分，大約有二、三分長，然後用蠟把裹紙的部分燙勻，隨時用刀割去蠟紙，這樣就可以使墨永遠保持不碎裂。就是已經破碎的墨，對上碎碴，再粘起來，用上面的方法--裹上紙，燙上蠟，也可以當作整塊的作用。

七、顏色墨

顏色墨有五色十色的。如乾隆製造的「五香」--石青、石綠、硃砂、石黃、白五色墨；如嘉慶製造的「名花十友」--硃砂、石黃、石青、石綠、「車渠白」、紫鉚、黃丹、雄黃、赭石、朱標十色墨。這原是為批點書籍用的。用來作繪畫的顏色，不但是原料好，而且它們所使用的膠也非常好。處理的辦法，不要用硯石研，首先把它錘碎，放入碗中加水，入蒸鍋去蒸，蒸得毫無墨塊，兌入些滾水攪勻，放置澄清。大約經過二三日，膠水全浮在上面，把它撇出，馬上晒乾或烘乾，預備將來兌顏色使用，這是極度的輕膠。剩下的顏色，再研再漂。

--節選 于非闇《中國畫顏色的研究》