丹青繪人生：肖像畫篇 梁岩《人物長捲圖》

愚雅軒祝朋友們全家幸福安康丹青繪人生：肖像畫篇梁岩《人物長捲圖》

梁岩．河北清苑人，出生在太行山麓一個貧民家庭,他是從大山裡從煤礦走來的自學成才的畫家。他是獲國務院有突出貢獻專家稱號的畫家，中國文聯命名的全國百傑畫家，曾是中國美協邀請展18傑入圍畫家，是文革後首批中國美協會員。國家一級畫家，教授。他曾任吉林省藝委會付主任、中國畫藝委會主任，現為吉林省美協顧問，是煙台市榮譽市民，法國巴比松市榮譽市民。湖北省文聯文學藝術院榮譽院長，湖北國畫院名譽院長。70年代青年礦工梁岩的處女作《申請入黨》轟動全國，成為中國美術界的「樣板畫」,《申請入黨》（複製品）被中國國家博物館、天津藝術博物館收藏。80年代作品《陽光下》在全國美展中評為優秀作品，又被評為79—89中國十年的佳作。他的7件作品被中國美術館收藏，其中《地下星》入選在中國美術館的全國中國畫百年佳品展。90年代《黃河魂》在國際美展中榮獲金獎。2000年後其巨作《衣食父母》入選中國美術館邀請展並在08北京奧運會全球美術大會上成為亮點，還有國際美展中的《兩代人》、全國畫院展的《庄稼人》、《太行山人》,中國美術館展出的巨作《遠古的呼喚》全國美展作品《高原紅》《與五十年對話》《不讓阿姨走》……70年代起至今在全國產生影響的作品不斷推出，這使他成為當代中國畫壇的領軍人物，被譽為當代最俱實力的水墨肖像畫大家。多年來、新華社、中央電視台、文藝報、文匯報、人民日報、美術等百家媒體報道他的藝術成就，人民美術出版社、天津美術出版社、上海美術出版社、北京工藝美術出版社、中國文化出版社、河北美術出版社、榮寶齋、朵雲軒等國內外百家出版機構均有畫集、專輯出版，國內外20餘次個展,多次國內外聯展及赴十幾個國家和地區的藝術交流活動等都標誌著他的藝術被世人廣泛關注。尤其北京奧運受到薩馬蘭奇羅格賈慶林的特別接見和對其藝術的高度評價都有力的說明梁岩的成就達到的藝術高峰。2012年10月，梁岩畫展在世界最高藝術殿堂盧浮宮展出引起轟動。有史以來梁岩是中國畫壇首位在盧浮宮舉辦水墨肖像畫展的著名畫家。巴黎市副市長在市政廳舉行「總統奧朗德畫像」贈送儀式。中國駐法大使孔泉參觀畫展，400多位中法藝術家和各界嘉賓出席開幕式，並對其藝術給予高度評價。法國媒體以《震撼！震撼！震撼！》為題表達了法國觀眾的心聲。為表彰梁岩的藝術成就，巴比松市長在開幕式上向梁岩頒發「榮譽市民」獎章，新華社發表長篇通訊專稿《中國水墨肖像畫對話西方》向全球進行報道，幾百家海內外網站及紙媒的報道將「梁岩盧浮宮畫展」推向又一個高潮，盧浮宮畫展的輝煌將梁岩推向世界級的另一個高峰。

中國畫長卷《父老鄉親圖》70cm×822cm（梁岩．2004年作）題跋文字錄：圖一：爺孫圖是經常出現在我創作中的題材。老與少、滄桑與稚嫩之刻畫力圖表現兩代人強烈反差，使觀者產生諸多聯想和美的享受。圖二：希望小學開學了。山娃們個個穿上節日的盛裝。五星紅旗升起來，映紅了張張笑臉。在孩子們的歡樂聲中人們看到娃娃們的希望。此圖頌讚那些關心希望工程的人和獻身農村教育的教師們。圖三：我出生在大山裡，我看慣了那憨憨的莊稼漢子，看慣了他們那歷經滄桑多皺的臉膛，我愛看這蒼石般的形象。我的心中裝滿了這使我激動的父老鄉親，他們是民族的魂。圖四：不知道啥是金婚銀婚，不知道啥叫愛情啥是呼喚和被呼喚，只曉得相依為命白頭偕老樂呵一輩子。如今生活好了，兒孫們為俺老兩口操辦了金婚五十年慶祝活動。一輩子第一回戴上了大紅花，院子里擠滿了前來賀喜的鄉親們，真像過大年那麼熱鬧。俺老兩口夢想著再活他個金婚一百年。圖五：我曾經創作過一幅題為殘雪的畫。圖中刻划了依偎在雪地里掙扎在死亡線上的老農形象。表現了那個寧要社會主義的草，不要資本主義苗的被扭曲的時代農民的貧困生活。那個時代過去了，但直至九十年代初仍然有近億農民生活在貧困線上。這殘酷的現實再次喚起我拿起畫筆為此吶喊；我以人們熟知的口號「千萬不要忘記」為畫題，意在強化和喚起每一個炎黃子孫的民族意識，去關注衣食父母。近年來我多次去貧困山區採風。我感到農民的生活變了樣，樓上樓下，電燈電話已經不是夢，電視電腦正在走進千萬家。我看到在陽光沐浴下那張張笑臉，是陽光融化了他們身上的積雪，是陽光溫暖了他們的心。圖六：鳳凰寨是太行山深處只有百餘戶人家的小村，也是遠近聞名的文盲村。自打改革開放那年這裡變了樣，靠天吃飯的農家有了石板廠、養雞廠，文盲村也有了自己的學校。丹丹姑娘趕上了好年頭。她上了小學，結束了幾代文盲的歷史，中學畢業後立志報考大學，她知道鄉親們窮，窮在沒有文化上。那一天山丹丹花染紅了鳳凰寨，嗩吶聲中丹丹姑娘在鄉親們的歡笑和祝福聲中登上山丹丹花紮起的彩車。阿牛哥將野花紮起的大紅花親自戴在她的胸前向阿妹送行。歡送鳳凰寨第一個大學生的彩帶飄揚在山谷，人們歡騰了，鳳凰寨真的飛出了金鳳凰。圖七：自古都不少長捲圖，《清明上河圖》就是幅世代相傳的精品，蔣兆和的《流民圖》也成為中國人物畫的楷模。我曾經創作過兩幅長卷畫，那是八十年代，一幅為《日浴圖》，一幅是《那達慕》。此圖《父老鄉親圖》是第三幅，也是較得意之作。筆墨造型且不論，應該較前大有長進，使我感到創意之處是書法繪畫篆刻散文為一體的格局。

長卷《鄉情》2026×91cm 圖一：鄉情全圖

圖二——圖四：作品局部三幅這是一幅刻划了64位形態各異的表現太行山人形象的巨作，作品中對男女老少人物的精到描繪和對環境的渲染使觀者置身於太行山的鄉情中。貫穿在20米長卷畫上的題跋文，更加豐富和完整了畫面，3000多字的跋文畫家從家史、自學史、創作史寫起，飽含著對家鄉幾十年的情感，抒發了對父老鄉親的眷戀。這是一篇自撰式的題跋，情真意切，許多人讀後為之感動！《鄉情》是梁岩創作史上的最巨作品，在藝術上達到了一定的高度，從多層面詮釋，《鄉情》也是中國美術史上的罕見之作。中國水墨人物畫長卷（91×2026cm）梁岩我出生在太行山麓一個小山村，位於井陘礦區境內，與山西省交界，與河北的平山縣近鄰，距西柏坡幾十公里，是老革命根據地。記事起我知道父親從小是孤兒，小時候跟隨一位剃頭師傅學藝，從山西介休到了河北，後來在保定與母親成了家。父親是位慈祥老實少言寡語的人，母親的個性與父親不同，她快人快語，能言善辨，思維敏捷，有超凡的智慧。她心地善良為人正直，心胸坦蕩，處事極有主見，在她身上有大將風度。在家裡母親是全家人的主心骨，在街坊四鄰中也享有極高聲譽。她助人為樂，誰家有大事小情都請母親幫助。她正直公正，以理服人，一出面凡事都能擺平，鄰里們將母親當成貼心人。記得母親去世時人們自發地排成幾百人的長隊為母親送行。聽母親講我們家是從保定逃荒避難來到井陘煤礦的，逃荒是因為家裡窮，那時全家六口人靠父親一人走街穿巷為別人剃頭的微薄收入度日，為了子女們活命，母親常常勒緊腰帶不吃不喝，可想而知這樣的苦日子能熬多久。說到避難，母親告訴我是逃避追殺。那時的保定是日本人霸佔著，也有抗日的八路軍，我父親成了八路軍的地下交通員。有一天特務漢奸把我家包圍將父親捆綁起來逼著父親交出匣子（即是手槍）。母親不知是什麼東西他們就比劃著匣子的模樣，母親靈機一動，隨手拿起一把形似手槍的掃炕用的條帚，惱怒下特務們要將父親抓到憲兵隊拷打，我的母親臨危不懼死死抱著父親不放並與特務理論糾纏，這才救下父親的性命。為了躲避追殺，母親連夜帶著全家離開了這塊生育她的土地。當時的井陘煤礦是人間地獄，日本人只顧掠奪而不顧礦工的生命，我父親常說下井就像進了閻王殿進了鬼門關。那時我和弟弟出生，更加重了生活負擔，為了養活一家人父親下井，我十幾歲的大哥也下井當了童工。父兄下井的時刻也是全家老小最難熬的時光，尤其母親徹夜難眠，只盼著他們回家的敲門聲，母親懸著的心才能落下地。父兄下井賣命，除繁重的家務母親還要給別人打短工，至今母親戴著老花鏡在煤油燈下幹活的情景還深深印在我的腦海中。回憶家史，回憶過去，是偉大的父愛母愛，用血水汗水用生命將我養大成人，是她們高尚的人格力量影響和激勵著我的一生。我生在平民之家，不是書香門弟，父母都是文盲，我是全家學歷最高的初中生。我走上藝術道路其實與我家庭有關；母親在世時是戲迷，父親也喜歡看戲看畫，趕集時總忘不了買張年畫，大哥年輕時上過舞台演過梁紅玉，二哥喜歡吹拉彈唱，小弟在部隊是文藝演出隊的風琴手。兒時就喜歡畫畫的我上學了老師就將板報寫寫畫畫的事交我完成。考上高中不上，迷上畫畫，迷上乒乓球，一個偶然的機會畫了一個紅燈籠被煤礦錄用當了一名美工，從此每天泡在寫畫的工作中。從那時開始接觸粉畫、油畫、國畫，開始畫速寫畫寫生，也開始進入創作之門。雖無緣進院校深造，但我很欣慰，因為圓了兒時畫畫的夢，圓了一生與繪畫結緣的夢！那個年代全國的美術刊物只有三兩本，在地方報紙上見到的多是黑白插圖和漫畫。但這僅有的資料成為我寶貝的臨摹範本。自學的路非常艱難，全靠工余時間強制自己勤學苦練，常常畫到深夜。看廟會在微弱的燈光下畫速寫，出差了在火車上畫水墨寫生，外出參加乒乓球比賽也要帶上畫夾，下井勞動也忘不了帶上速寫本，建立光榮榜本來可以用照片，但為強化自己的寫生能力，硬是為眾多模範礦工畫水墨寫生舉辦了美術光榮榜。功夫不負有心人，我的畫藝在提高，並創出一條自學成才路。這條路就是，在藝術實踐中，在生活這個大課堂里磨鍊。我從來沒有畫過石膏、從來沒有畫過「素描」，從來沒有畫過訓練色彩的靜物寫生，從來沒有畫過人體，我力求在宣紙上達到學院派的技法全過程，以勤學苦練的意志，在學藝道路上攀登。十六歲時我的畫在省市報刊發表；我家買了收音機，我畫了全家人聽廣播的《撥到北京》。我畫了礦工生活的中國畫作品《下工》（這幅創作也成為我第一幅中國畫處女作）。作品發表對於一個十六歲的山裡娃無疑是天大的喜事，我手捧報刊奔走相告，鄉親們和我一起分享著喜悅；我的父母也為我高興，父親花八角錢特為我買了一支鋼筆，母親特意為我包了我最愛吃的羊肉餡餃子。這是親人們賜給的含金量最高的獎賞，勝過以後的任何一枚金牌！可以說，是他們的力量和鼓勵將一個愛畫畫的孩子推向了成才之路！特殊的經歷、特殊的環境、特殊的情感使我從兒時起就畫身邊的人、身邊的事，因為我在他們身邊長大，我最熟悉他們，因為我深愛著他們和這塊生育我的土地。長大了，出名了，進城了，但我常常思念這片熱土，我忘不了在田間地頭的耕作，忘不了一起挖煤的夥計們，忘不了和鄉親們坐在炕頭上促膝談心，忘不了山村的男女老少含著淚花送我到村頭……有太多的忘不了，也有太多的牽掛；無論身在何方，年年都要去祭拜長眠在太行山的父親母親，將新出版的畫集和畫展請柬敬奉在墓地前，無論家搬到那裡父母的遺像遺物就供奉在那裡，天天燒上一炷香告慰老人的在天之靈，寄託兒孫們的思念。在母親誕辰百年父親誕辰一百零三周年的日子在墓地前為老人舉行了盛大隆重的紀念活動，同時在青少年時代經常活動的文化宮舉辦了我和孩子們的家庭畫展，向長眠在太行大地的父母彙報，向鄉親們彙報。畫展開幕式上請年逾古稀的大姐大哥，請家鄉父老和礦工代表一起為畫展剪綵，請幾百家鄉人出席畫展開幕活動，曾經在北京奧運國際美術大會上產生影響的巨作《衣食父母》首次亮相就在我的家鄉。在畫展上我迎接著張張熟悉又陌生的臉，當我緊緊握住他們一雙雙手時掉淚了，當我在主席台上面對他門講話的時候我泣不成聲，是他們將一個山裡娃推向全國推向世界、推向藝術高峰！面對他們，踏在這塊生育我的土地上，我怎麼能不激動？離開家鄉幾十年了，我常常想起走過的石板路，看慣了的石板房。我喜歡聽山村那伴著晨曦的雞鳴，喜歡看老人們臉上鋪滿歲月的褶皺，喜歡聞他們煙袋鍋里散發出的土煙味，喜歡山妹子那俊美樸實的笑臉，喜歡看山娃子脖頸上的長命鎖，喜歡聽從遠山傳來的冰糖葫蘆的叫賣聲；我喜歡房東大娘在炕頭上為我燙好的老酒，喜歡打麥場上飄來的麥香，喜歡太行的巍峨，喜歡紅遍山崗的柿子樹，喜歡路邊的野花，喜歡山崖上的野棗；我喜歡聽山澗的小溪流水，喜歡聽伴著月牙兒那遠處傳來的蛙鳴……這是一幅幅多麼迷人的圖畫，她就是養育我的可愛的家鄉，可愛的河北，可愛的太行大地，她就是我永生永世也抒發不盡鄉情的土地。畫大地母親的人是大地之子。我永遠是太行大地的兒子，永遠用心去愛您，永遠用畫筆為您謳歌為您歌唱！畫鄉情，寫鄉情，鄉情萬歲！《寫生日記》

《寫生日記》局部(農民大學生)　　《寫生日記》局部(山奶奶)

《寫生日記》局部(希望小學)　　《寫生日記》局部(超生圖)

《寫生日記》局部(老村長)　　《寫生日記》局部(爺孫圖)此圖是紀念毛澤東在延安文藝會上的講話而創作的，是一幅主題性繪畫。講話精神是深入生活、文藝為工農兵服務。因此「寫生日記」記錄了農村生活的幾個側面去體現「講話」的精神。這幅創作從形式上進行了探索，列印的美術體字的毛主席語錄成為畫面的一部分，並以組畫和字畫配的組合形式去構成，形成了一種中國畫創作的新格局。《寫生日記》在全國美展中與觀眾見面受到好評。固然此作的藝術在吸引著觀眾，但作品的生活氣息打動著觀眾是一個重要因素。這表明人們對深入生活是創作的唯一源泉的文藝思想的肯定。鳳凰寨是太行山深處只有百餘戶人家的小村，也是遠近聞名的文盲村。自打改革那年這裡變了樣，靠天吃飯的農家有了石板廠、養雞場，文盲村也有了自己的學校。丹丹姑娘趕上了好年頭，她上了小學，結束了幾代人文盲的歷史!中學畢業後立志報考大學，她知道鄉親們窮，窮在文化上……山丹丹花染紅了鳳凰寨，嗩吶聲中，丹丹在鄉親們的歡笑和祝福中登上了山丹丹花紮起的彩車，歡送鳳凰寨第一個大學生的彩帶飄揚在山谷，人們歡騰了，鳳凰寨真的飛出了金鳳凰!鄉親們已經記不起她的名字，大家都稱她山奶奶。她曾有兩個孩子，大兒子在抗戰年頭光榮了，二兒子在解放石門時獻出了生命，土改時老伴領著村民鬥地主又遭了暗算：山奶奶的命苦，但精神氣就像大山一樣那麼堅實!山奶奶沒有被壓垮，她心裡明白，他們去了是為了後生們過上好日子。不知那年那月，山奶奶在光禿禿的荒山上搭起草棚，也不知那年那月的春天，山坳里長出一片片小樹，在綠色環繞的山頂上聳立著一塊巨石，人們說那就是山奶奶!那一天，我來到山奶奶生活了一輩子的石頭峪，我看到巨石旁堆放著一筐筐山杏，巨石上還有頂破舊的解放帽和一個銀耳環，人們說這是山奶奶唯一的遺物，解放帽是老伴土改時留下的，耳環是結婚嫁妝。夕陽染紅了巨石，染紅了果樹坡……希望小學開學的第一天，小花在爺爺奶奶陪伴下來到新學堂，學堂前擠滿了全村的男女老少，山娃們個個穿上節日的盛裝!五星紅旗升起來了，這是希望小學的第一堂課。鮮艷的五星紅旗映紅了張張笑臉，笑聲回蕩在大山深處，笑聲里人們看到了希望!(記張北地震災區)。拉著一個背著一個肚裡還懷著一個，這位年青的母親有多累，當我在許多農村，尤其在大山深處看到這一幕幕重疊的情景時不由的發出一聲嘆息；難道這世俗的觀念還要伴隨著我們走多久……在慶祝柿子溝村提前奔小康的表彰大會上，老村長接受了記者的採訪：老村長回憶了幾十年來帶領柿子溝人大幹特干苦幹的歷程，但到頭來仍未摘掉貧窮的帽子!老村長深有感慨地說：傻干不行，這都怪俺沒有文化!那一年實行民主選舉，俺主動讓賢，推舉有文化、心術正的後生娃當村長。選舉會上後生娃的名字響遍了柿子溝，在寫滿正字的黑板前後生娃沒說一句豪言壯語，他拿出來一個小紅包，包里是他全部的複員費做為脫貧的啟動資金。後生娃上任後的第一件事，開辦了夜校傳授科學種田科學養殖技術，又派村民去外地學習水果加工，不到幾年功夫，柿子溝糧食逐年增產，村辦企業也應運而生，鄉親們的肚子鼓了，腰包鼓了，後生娃不負眾望，窮山溝真的變了樣！爺孫圖是經常出現在我創作中的題材，老與少，蒼桑與稚嫩的刻劃力圖表現兩代人強烈之反差，使觀者產生諸多聯想及其美的享受。

小長卷《新疆是個好地方》73×300㎝

這是一幅描繪新疆人形象的3米小長卷。梁岩曾赴新疆採風月余，那裡的人物和風情給畫家留下了深深的印象，正像題跋中所寫：你看那戴著氈帽留著長須滿臉褶皺的老者，你看那高高的鼻樑長長的睫毛下一雙傳神大眼睛的少女……，畫中對老人和美少女及稚嫩孩童以不同手法的著力刻劃中，不但顯示著畫家獨到的藝術魅力，也揭示了幾代人的精神面貌。此作是畫家表現新疆人題材作品中的上乘之作。

長卷《秀色圖》91×1052cm

——中國畫《秀色圖》長卷題跋文這是一幅立意新穎、獨具匠心的作品。10米長卷中對24位美少女進行了描繪。用水墨畫手法刻划具像的少女形象，且角度和造型各異又不失寫意畫的瀟洒，幾十位美少女組合在一起的畫面難度之大可想而知，這是畫家攀登又一個藝術高峰的自我挑戰，在全國畫壇也應該說是史無前例的大手筆的嘗試！其作品的另一個亮點是近千字的題跋；文中對何謂秀色何謂美女等有關敏感話題進行了闡述，讓觀者在欣賞美的同時，跋文又深化了《秀色圖》的內涵。無論男女老少，無論哪個階層的人都喜歡美女，欣賞美女的眼福有時候還真的勝過口福，勝過山珍海味，難怪人們常說秀色可餐，我看此高論不無道理。但何謂美女何謂可人的秀刨鑒定美的標準是不同的。作為畫家尤其是畫美女著稱的人物畫家對美有淺見之論與眾家共討：幾十年的創作生涯，身邊走過美女無數，但真正成為美女的卻非成群；如她有一雙大眼睛和無可挑剔的艷容，但眼大無神。如她有一個性感的嘴唇，但其它部位的不協調不能讓人心動。她有魔鬼般的模特身材，但骨幹美中少了豐滿，也難以讓你動情。當一位幾乎打滿分的仙女伸出一雙又粗又短的手時，分數急劇下降……十全十美的秀色百里難尋。人無完人，美是相對的，包括少男少女崇賞的走紅明星都不可能達到完美。綜上是對外貌的論述，從外貌再論心靈，如果世上真的有無可挑剔的外貌，但心靈上是否與外貌一樣迷人？心靈和外貌俱佳者才稱其為美女之冠。在現實生活中達其雙佳者少之又少，相對貌美重在心靈，應該是擇美的最高境界。有云：情人眼裡出西施，此言很有道理，道出了認知美的哲理。情字當頭升華了對美的廣意。看來界定什麼是美女因人而宜，標準不盡相同，但是對重色輕心之美者告之，一旦錯位很可能誤之險境。因為世上有很多美女蛇，美女蛇無時無刻都在你身邊遊動。警惕喲！創作秀色圖有感於秀色閑聊幾句，吾之見解是否與你同感？秀色圖長卷意在將佳麗的形象呈現在您的面前，給人以美的享受，力求人物造型各異，力求表現她們的內心世界，力求神韻，力求秀色之美觸動你的心間。巨幅畫創作全部刻畫美女的作品史上罕見，難度可想而之，但創作過程中受益匪淺，描繪美女的同時，深化著對美的內涵。願這幅秀色圖能為您的藝術生活添彩，願您在美女如雲的生活中真正發現美，在五彩斑調的世界裡悟出穩重協調的中色美，因為中性色是最和諧的美，最養眼的美。秀色可餐，願人們享受生活，享受無盡的秀色大餐。

《百年奧運百歲老人·煙台百歲壽星圖》96cm×2008cm

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