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〖書法秘笈〗怎樣寫好楷書,他在1000年前就給出了答案...

歐陽詢--楷書四大家之一 潭州臨湘(今湖南長沙)人

在《新唐書·儒學傳》記載歐陽詢「貌寢侻,敏悟絕人」。說歐陽詢是一個長得醜陋而非常聰明的男人。歐陽詢人丑 字不醜,其楷書代表作《九成宮醴泉銘 》更是高華渾樸,法度森嚴,一點一划都成為後世模範。對於楷書結字之法,早就下過定論,著有《三十六法》,實為後世人學習楷書的結字理論基礎。

《九成宮醴泉銘 》

歐陽詢《結字三十六法》第一法:排疊

上下結構橫筆多,排列整齊點畫清,橫筆等距且抗肩,疏密向背要分明。

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第二法:避就

避就含義多變化,避密就疏是妙法,避險就易常思考,避免雷同畫變化。

第三法:頂戴

頭上載物為頂戴,上部寬大下部窄,字的重心要安穩,頭輕腳重不應該。

第四法:穿插

橫向筆畫謂之穿,縱向筆畫謂之插,筆畫穿插要準確,橫豎交錯求穩實。

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第五法:向背

相向相背稱向背,左右結構方具備,相向就是面對面,相背就是背靠背。

第六法:偏側

漢字有正又有斜,一方傾斜為偏側,正中求欹多變化,欹中有正是根本。

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第七法:挑窕

直筆為挑曲為窕,若遇偏側多挑窕,找准方位筆伸展,左右均稱求平衡。

第八法:相讓

相讓之意為避讓,避讓來自儒思想,互相忍讓講風格,妥帖互助字健康。

第九法:補空

有空就補謂補空,以黑計白是傳統,實處就法虛藏神,筆畫指向要分明。

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第十法:覆蓋

寶蓋之字為覆蓋,寶蓋宜寬下宜窄,有的寶蓋不宜寬,上收下展字不賴。

第十一法:帖零

粘附之意謂之帖,零字之意謂之點,點的位置要找准,若即若離有動感。

第十二法:粘合

粘合之意為聚攏,幾部組成要呼應,謹防各部不聯繫,互相映帶字靈通。

第十三法:捷速

捷速之意為快捷,下筆宜速不宜遲,多用腕力必遒勁,速度慢了易滯澀。

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第十四法:滿不要虛

全包圍字內要滿,內部不滿顯虛空,全包圍框要寫小,內部疏密要適當。

第十五法:意連

筆已斷開意還連,字的筆順不可變,前呼後應意綿綿,方學行書知要點。

第十六法:覆冒

上部寬展稱覆冒,下部收緊找重心,上部舒展如傘罩,下部收縮雨不淋。

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第十七法:垂曳

向下伸展謂之垂,向下牽引謂之曳,左部收縮右宜垂,左右結構陰陽配。

第十八法:借換

互換位置為借換,東映西帶為美觀,今人稱為異體字,前賢沒寫不可編。

第十九法:增減

書法筆畫可增減,疏增繁減字美觀,筆畫增減有成規,法帖碑刻曾出現。

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第二十法:應副

點畫少者互映帶,點畫多者應相附,筆畫之間要照應,對稱和諧字舒服。

第二十一法:撐拄

漢字中豎為撐拄,如同房屋頂樑柱,垂直向下顯勁健,重心不倒字穩固。

第二十二法:朝揖

用手行禮為朝揖,朝揖意為相聯繫,幾部聯繫要緊密,避讓迎就成一體。

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第二十三法:救應

補救呼應為救應,上筆才落想下筆,該補救時下筆補,補救妥當顯機趣。

第二十四法:附離

靠近依附為附離,誰主誰次要分明,陰陽向背以求變,不陰不陽理不通。

第二十五法:回抱

鉤筆舒展如擁抱,懷抱部分要貼身,所抱部分不可大,寬窄得宜關係親。

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第二十六法:包裹

全包半包為包裹,包裹之字不寫大,所包內件畫清晰,通風透光是妙法。

第二十七法:卻好

恰到好處謂卻好,避讓迎就講禮法,結構妥帖講端正,字勢妙理多變化。

第二十八法:小成大

筆畫雖小不忽視,各個點畫都重視,因小失大不應該,最後一筆更注意。

第二十九法:大小成形

大字小字皆有形,有小有大不呆板,小字書寫要寬綽,大字畫細要結密。

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第三十法:小大大小

筆畫少者筆畫壯,筆畫多者筆畫細,小字盡量寫的大,大字盡量寫的密。

第三十一法:左小右大

左部偏旁多寫小,右部主件要寫大,左部為陰右為陽,陰陽和體字美麗。

第三十二法:左高右低

左部高昂右部低,左右寫平不美麗,左部為陽右為陰,陰陽分明產生欹。

第三十三法:褊

狹隘狹小謂之褊,歐體不寬常寫窄,符合黃金分割法,四四方方無靈氣。

第三十四法:相管領

上部管下謂之管,以前領後謂之領,承上啟下要自然,前後引領互照應。

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第三十五法:各自成形

和體之字部件多,每個部件各有形,相互結合要合理,映帶避讓有呼應。

第三十六法:應接

上下左右要呼應,點畫相繼又相承,意境高遠姿態美,顧盼連綿顯靈動。


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