不是所有寫書法的人都能稱之為書法家！

真的有那麼多的書法大家嗎？

書法藝術在過去，基本上是以人的行為以及社會作為，來認處書家的書法比較多。如果此人是個英雄，書法藝術的威望從此也過多的會去加以讚賞。此人如果是個奸人，那他的書法一定也會招到貶低或者唾棄。

所以書法藝術的好於壞，是以人的所為來認定的。

同樣到了現在，這種惡習還在延續，只不過是方法方式有所改變了。

譬如：

此人如果是個藝術圈內的「門外漢」，但有權，或者有門路，就可以踏進這個圈子，可以以「書法大家」的身份招搖撞騙；

此人如果是個權威人士的徒子徒孫，寫的再不好也可以進入書法藝術的圈子，並可封為楷模；

此人如果有了一點錢財，通過媒體的吹噓，或者捐買一些書法權威人士的書法作品，同樣可以擠進這個圈子，並由此而一舉成名。

此人如果是資格比較老，其實是濫竽充數，但混跡於業界多時，也同樣可以佔據藝術的高位，也會被人捧為「大家」。

「書法老人」，是不是一定書法就好。有的人一輩子練書法，每天還不間斷，但就是不得法，一輩子就是寫不好。究其原因，原來他沒有文化底蘊，沒有藝術修養，通俗講就是沒有一點藝術細胞。他不懂書法藝術其實是一門綜合的藝術，他不知道寫書法其實到最後是要表達一個書家的情趣，思想，個性，以及反映出自己的文化內涵，藝術的修養。所以他那樣一輩子練習書法，就是不得法。只能稱之為一個「書匠」，而且還是一個蹩腳的「書匠」。

書法家，怎麼才算是一個稱得上的書法家？

現在市面上號稱書法家的，已經到了無處不在的地步。稍微會拿起筆來塗幾個字的，就稱之為書法大家。我們平時可以看到一些搞其他藝術專業的，但有了一點成就的，也就厚顏無恥的會在白色的宣紙上塗上幾筆，我們的那些「追捧」著就會違心的去讚美他。吹捧他。但我們看到他們寫出來的字，要美，沒有美感，要含義，沒有內涵，要風格，根本還談不上。不要說技巧，耐看，耐尋味了。我們根本無法可以恭維，簡直是玷污我們中國的書法藝術。書法藝術現在還有一種不良的風氣，有人認為，凡是寫得不容易看得懂的字，亂塗，亂寫，就是好書法，凡是怪異幼拙的字就是好書法。或者就是迷信什麼「大家」。總認為「大家」的字一定是好的，因為「大家」下面豢養了一批吹鼓手。

那麼書法藝術要做到怎麼樣，才算是體悟到書法藝術的真諦呢？

一、要基本功紮實，要臨池磨練。持之以恆。不要追求捷徑，書法藝術是沒有捷徑可走的，一份辛勞一份收穫。

二、要會琢磨，會辨別得出古代哪些書法是真正的好作品。哪些是不適合自己去練習的。不要人為聽從別人去認定某個書家的字的好壞，優選過去一直沿襲下來的那種以「人」來認定書家的書法好壞的惡習，一定要用藝術的眼光去看，去研究，去認定。

三、要從字帖中體會出字體和書法章法的含義，字義，以及整體的布局。就像古代人說得那樣：「字如其人」。一定要琢磨出什麼樣的字體適合自己去練習。適合自己去終身享用的書法藝術。只有這樣才會事半功倍。

四、不要一窩蜂的去追究潮流，適合別人的不一定適合你自己。要結合自己的性格和脾性去選擇自己適合的書體，創造出自己風格的書法字體來。就像小孩子學習漢字，同樣寫一個字，一百個學生會有一百種的字體面目，就從這樣一個最基本的道理，我們就可以看到書法本來就是一門有個性的藝術。

五、要從碑中尋找字體的「骨氣」，要從帖中體會字體的「血肉」。碑中的字體是用刀刻的，一定和現在的用筆書寫是不同的，而且碑文上的書法字，書寫著和刻碑文的不一定是一個人。我們現在寫書法一定要知道用筆要在帖中去體會。

六、學習書法，我們一定要有古文化的底蘊和漢字的基本知識。要有古詩詞和古漢語的基本功力。詩詞中的平仄可以引伸到一件書法作品中來，該重的地方要重，該輕的地方要輕，該枯的時候要枯，該濃墨的時候要濃，該大的時候要大，該小的時候要小，一件好作品就是要有陰陽頓錯。有起伏，有變化，有氣勢。

七、要從書法藝術的結體章法去體會整幅作品的意境。要根據書寫的內容選擇娟秀，還是粗狂，選擇用什麼字體來表現達到最好的效果。

八、要有自己的創造性，獨立性，要有自己的個性，但不失書法藝術的原意。一件好的作品，一定要有自己的東西，要完美的表現自己。

九、形似就是個書匠，要做到神似，形神兼備。有自己的內涵，有自己的創意。從書法字體中我們就不難看出一個人的本性，從字形的結體中我們也不難能悟出一個書家的氣質和內涵來，從書法的章法中我們也不難能體會出一個書家的個性和修養來。

十、一幅好的書法作品要做到耐看，耐尋味，就像一首優美的詩那樣有意境，有聯想。書法藝術，稱其為藝術就是一杯濃茶，要耐人尋味，因為掛在牆上也好，收藏也好，它是天天陪伴著你。要能每次看到一件作品，就有新的東西看出來。

只有做到了上面的十大點，我相信這樣的書法藝術作品就是一件好作品，就是一件美的作品，只有這樣才是真正體現出書法藝術的真正美的東西來，才會繼承和發揚光大。

據說，愛書法的人都在這裡

?