大寫意花鳥畫技法研究

花鳥畫經過唐宋兩代的發展，已經和人物畫，山水畫並稱三大科目之一。 花鳥畫分為工筆畫---工筆重彩，勾勒填彩（北宋時期西蜀畫家黃居寀「黃家富貴」）和寫意畫（徐熙「落墨花----沒骨畫」「徐家野逸」）兩派。 大寫意花鳥畫把作者全面的文藝修養、美學思想、詩書畫印集中而又完美地結合在一個統一畫面上。大寫意就是以高度凝練的筆法，表達物象形態的繪畫方法，創造了中國繪畫形式是立於世界藝術之林獨特風範。 第一章；寫意畫的先驅者和奠基人； 一，徐熙「落墨花」首創超脫野逸之趣。五代南唐人，重觀察，善寫生，妙得造化之神，意出古人之外。 二，「四君子」文人畫風。以梅蘭竹菊為題材為主表現形式，逸筆草草。不專於形似，而獨得於象外者，往往不出於畫史，而多出於詞人墨客之作也。發展為一筆墨顯現胸中逸氣為旨的注重畫家自我的文人畫派。 三，明代林良------開「院體」寫意畫新格。 四，沈周（1427-----1509）善用重墨淺色。 五，陳白陽（1483----1544）重寫實的水墨淡彩派。 六，徐渭（1521----1592）徐青藤奇肆狂放求生韻。「不求形似求生韻」象形要有依據，筆墨不能造作。 七，八大山人朱耷（1626-----約1705），簡筆變形邁絕前代。取質取勢。 八，石濤（1642----1718），重意境而又自然傳情。 九，揚州八怪

鄭板橋之竹 十，趙之謙（1829----1884）金石書畫啟迪近世。 第二章；吳昌碩的藝術特點； 法與草聖傳，氣奪天池放。 吳昌碩（1844----1927）。 吳昌碩自謂；「三十始學詩，五十始學畫，人說我善作畫，其實我的書法比畫好，而我的篆刻更勝於書法。」 1，篆刻，書法，詩文的深厚基礎。十幾學印，二十學書、三十學詩、四十學畫，走一條從金石----書法-----詩歌-----繪畫的與眾不同的獨特發展道路。 2，書法和畫法的自然結合。「直從書法演畫法」書法在畫中化為筆致，有直接應用於題跋，使詩書畫有機結合，相益得彰，加深意境，完美構圖，增強畫面的文學性和書卷氣，使傳統繪畫更具藝術魅力。「是梅是篆了不問」「平生得力之處在於能以作書之法作畫」。 3，獨特的筆墨形式結構，「畫之所貴貴存我」 4，色彩醉目，格調清新。文人畫多以水墨為上，吳昌碩也主張「作畫不可太著意於色相之間」，因為彩色易俗不易古，而水墨華潤，易於發古雅之趣。吳昌碩是水墨大師，也是色彩畫的大師，對色彩的情調把握準確，他敢於重墨重彩並用，大紅大綠對比，發揮色彩斑斕之美，開拓了文人畫用色的新意。

齊白石的草蟲 第三章；齊白石藝術特點。妙在似與不似之間。 齊白石（1863-----1957）名璜，小名阿芝，字萍生，號白石，別號借山翁、寄萍老人、星塘屋後人等。湖南湘潭人。 在畫理上，他認為「太似為媚俗，不似為欺世」。 1，大師從民間走來。「掛書牛角宿緣遲，二七年華始有師。燈盞無油何害事，自燒松火讀唐詩。」 2，衰年變法掃凡格。冷逸如雪個，游燕不值錢。畫友陳師曾勸他變通畫法。50----60歲開始大變，終於在六十歲取得成功。創出紅花綠葉色彩濃艷的花卉畫和純水墨畫蝦。蟹等獨特畫風，並且開創了工中帶寫、寫中帶工。工寫相襯的藝術表現手法。形成我行我道，我有我法的質樸沉雄的「齊白石」風格。「掃除凡格總難能，十載關門始變更。老把精神苦拋擲，功夫深淺心自明」 3，開創畫蝦新筆墨。「余之畫蝦已經數變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，此三變也。」筆根注水法，清水調墨法。 4，盡精微致廣大是工蟲花寫。大筆墨之畫，難得形似，纖細筆墨之畫，難得神似。 5，畫外之意境無窮。意中有意，味外有味。生活的真實不等於藝術的真實，它的容量不以物的多少而定，是由藝術家創作的意圖和產生的意境而定。如《蛙聲十里出山泉》，《荷花影》、、、。 6，墨彩騰發的「單色畫法」。（單純、明快的裝飾風格）齊白石在設色方面的成功，除了善於吸取民間藝術的養分，敢用大紅大綠。能夠「從俗」，同時又知法善變。擅於結合和發揚傳統筆墨技法的長處。充分發揮水對色、墨的巨大作用及有機聯繫。

潘天壽的荷花 第四章；潘天壽藝術特點；登高攀險，出奇制勝。 第五章；崔子范藝術特點；畫貴能極，平中求奇。 寫意花鳥畫訣抒情揮毫寫畫屏，花鳥蟲魚意中生。置陳體態分賓主，筆墨形韻神為宗。構圖訣抒情作畫，最需意境。立意為象，成竹在胸。墨未落紙，形象已成。分疆定土，位置經營。重意注情，氣韻生動。六法之首，凌冠群雄。畫面布局，猶如老稱。物大砣小，變中求平。平中有變，濃淡重輕。稀密得當，切忌平行。置陳布勢，不宜對稱。疏可走馬，密不透風。大千世界，草木蔥蔥。取捨之准，變化為贏。移花接木，東征西討。搜妙創新，去粗取精。整體入手，骨架相撐。白紙一幅，墨種筆耕。先定主位，後請親盟。先畫整體，後點零星。紙大物少，筆盡意濃。置陳豐滿，力求玲瓏。上下生花，重量不等。左右長枝，高低不同。女字穿插，交錯相競。之字搖擺，有弓有棱。S字章法，折有軟硬。三角構圖，宜歪勿正。山字結構，中鋒側升。複線排列，長短分清。橫向走勢，起伏猶龍。弧線畫中，凹面生晴。十字布局，角度變形。井字經營，參差縱橫。對角點位。有整有零。佔三缺一，章款調停。無筆無色，更為妙用。知黑守白，陰陽相映。視白為地，視白為空。視白為水，視白為晴。可行雞鴨，可點蟲蜂。可游魚蝦，可飛雀鴻。秋飛秋鳥，春配春蟲。物出大小，比例原形。兩友顧盼，賓主遞迎。兄弟之情，手足重逢。物有前後，深淺不同。先前再後，濃畢淡烘。畫面初捷，還需調整。稀鬆孤散，擇偶交朋。短枝生叉，光木點疔。少物賦色，增厚加層。畫中有詩，詩中有景。景靠筆墨，畫出情感。取勢導向，氣貫毫中。意到筆隨，氣脈相通。變異奇險，眼活心靈。迂迴曲折，互為對鳴。意神情氣，有始有終。品評成作，還有餘興。畫貴開合，收放呼應。內外關聯，主次分明。動靜互襯，虛實相生。矛盾統一，差距平衡。變化多樣，發揮才能。成功與否，行家點評。筆墨訣骨法用筆，應物象形。意在筆先，筆到意呈。羊毫柔軟，狼毫堅硬。一個易染，一個易行。用筆多種，逆順側中。欲橫即豎，欲豎即橫。線條變化，更為多種。皴擦點染，各有行蹤。行有帶筆，皴擦散鋒。筆墜為點，染為靚韻。逆鋒蒼老，順腕穩健。側有變化，中鋒清瑩。老枝宜逆，拖筆拉藤。卧筆花葉，中勾脈莖。大點花葉，小點合蟲。蒼筆翅尾，潤筆臀胸。果有數種，花為多屏。蟲態萬變，鳥具雌雄。隨類賦彩，憑物為宗。注重節氣，春夏秋冬。冬多赭墨，秋色黃橙。春點紅綠，夏潑群青。水色易透，礦彩易凝，洇易潤花，凝點芯晶。全篇著色，近濃遠輕。空間達意，色度暗明。單色清爽，複色韻升。罩色物厚，接染柔情。濃生醒目，淡入雅清。濃淡互柔，遠近相通。焦淡乾濕，墨分五色。焦墨蒼勁，水墨透凌。以濃破淡，先淡後濃。以淡破濃，墨中點清。潑墨瀟洒，積墨厚重。破墨自然，水墨皆豐。甩白為雪，斜筆成風。鹽出霜象，漿奶畫冰。雨中嬌色，礬下隱名。日照清顯，夜下蒙蒙。意為傳神，筆墨行先。光彩生輝，畫龍點睛。舉筆含氣，漸入佳境。純棉裹鐵，既動生風。穿插有序，筆行如飛。抑揚頓挫，節奏錚錚。如原之馬，如空之鷹。如山之虎，如海之龍。似醉非醉，似瘋非瘋。揮灑自如，盡情盡興。上下相承，筆墨輝映。行筆不竭，貫穿始終。傳模移寫，意為功底。事半功倍，得筆得型。對臨背臨，技法心銘。熟能生巧，筆落形成。立意創新，筆墨形精。知法變法，形神相逢。誇飾隱秀，打破平庸。遷想妙得，情景相溶。造型有別，筆墨新穎。技法變異，色不雷同。畫分支派，百家爭鳴。貴在創新，法不永恆。
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