國際拍行蠶食中國藝術市場，你怎樣看？

06-07

　　前不久剛剛結束的東京中央五周年拍賣「紫氣東來」中國藝術品夜場推出逾千件藝術瑰寶；香港蘇富比今年也將再度開啟中斷十年的中國古代書畫專場，國際拍賣行正在不斷加大中國文物藝術品的上拍比重。與此形成明顯反差的是，內地市場呈現持續調整態勢，面對不斷被蠶食的藝術市場份額以及拍品資源和藏家資源的流失，內地拍賣行又該如何應對呢？

　　國際拍場颳起「中國風」

　　近年來，不少中國藏家頻繁現身海外參與競拍，甚至不時創造拍賣成交紀錄，海外競拍會有文物迴流、關稅等一系列限制，但絲毫不能阻擋內地藏家的競拍熱情。越來越多的外國拍賣公司將目光瞄準中國藝術品。「一些國外拍賣行將中國古代書畫、藝術品等作為專場進行拍賣，表明了目前國外拍賣市場行情比較好，大家都看到了中國買家的購買力。

　　日本拍賣行一直是中國藏家海外競拍的熱衷之地。2010年到2015年可以說是日本本土拍賣公司進行中國藝術品公開拍賣從無到有、萌芽發展的五年，同時，這也是中國收藏家赴日淘寶人數不斷增多的五年。

　　日本拍賣業並不發達，遠遠不如中國。但日本因為離中國比較近，文化相似，且日本目前有很多中國古代的珍貴藝術品，甚至日本有幾家拍賣公司從成立開始就定位於中國藏家。如果日本不做中國藝術品拍賣，那它的拍賣也就無法進行下去了。同時這些拍賣行業給中國藏家帶來方便，這些拍賣公司相當於連接中國藏家與文物的橋樑

　　除了與中國臨近的日本開始關注中國藝術品拍賣市場外，國外一些知名拍賣行也開設了不少中國藝術品專場。在即將推出的2015香港蘇富比秋拍中，「中國古代書畫」專場將呈現從宋元至明清的逾50件名家珍品。

　　據悉，此專場是蘇富比把中國古代書畫再度引進亞洲拍場，同時該板塊也成為紐約以外的另一拍賣中心。

　　被瓜分的市場份額

　　據《TEFAF2014全球藝術品市場報告》數據顯示，中國已經連續兩年蟬聯全球藝術品交易的第二位，僅次於美國，佔全球藝術品市場份額的24%。雖然財富積累已經達到一定水平，但絕大部分中國藏家還未形成國際化的收藏觀念，收藏偏好仍舊集中在中國藝術品上。

　　其實國內藝術品市場在這些年有了很大進步，已經是僅次於美國的全球第二大市場了，然而大多還是局限在中國藝術品交易。美國並非如此，除了有中國藝術還有印度藝術、拉美藝術、非洲藝術、日本藝術、歐洲古典藝術以及美國當代藝術。雖然在交易規模、成交額上好像很接近，但實際品種上差太多了

　　與國際拍賣市場的火熱形成鮮明對比的是國內拍賣市場的「冷」。自2011年拍賣市場動蕩之後，國內拍賣市場一直都在進行調整。然而中國藝術品市場需求量大，這吸引了不少國外拍賣行相繼開啟中國辦事處。中國藝術品市場被國外拍賣行瓜分。

　　蘇富比、佳士得等國際拍賣公司相繼搶灘內地市場。保利、嘉德等內地拍賣行先後在香港設立分公司，努力開拓新的市場。國際拍賣行與本土拍賣行的競爭也逐漸拉開帷幕。

　　面對來自國際拍賣行的壓力，顯然內地拍行目前所做的努力還遠遠不夠。劉尚勇表示，「海外市場和國內市場的競爭是不可避免的。一方面蘇富比、佳士得已經進入中國了，另一方面我們開始試探"走出去"，但說了半天還是在"家門口"，只是走到了香港。在未來競爭當中要向香港以外去布局，應該有這樣的胸懷。

　　完善市場是關鍵

　　除了海外競拍中國藝術品外，少數中國藏家也開始將目光轉向國外藝術品。萬達集團砸重金以1.72億元人民幣在佳士得紐約拍賣夜場拍得畢加索名作《兩個小孩》，在紐約蘇富比印象派及現代藝術晚間拍賣會上，王中軍以3.77億元購得梵高油畫《靜物，插滿雛菊和罌粟花的花瓶》。

　　雖然目前海外購買的藝術品「回家」之路還很曲折，但這仍然不能阻擋中國藏家的購買熱情。

　　中國買家開始購買國外藝術品，外國藝術品成為中國富豪的追逐熱點，中國藝術品相對衰落，背後的原因是什麼？是我們對於重要的中國藝術品文化解釋太不充分了。」對於中國藏家購得世界名作，劉尚勇這樣說，「所以當中國藝術品和外國藝術品競爭市場的時候，會感覺到外國藝術品對富人來講更有吸引力。這是一件很糟糕的事情。

　　面對國際市場中的天價作品，國內媒體都是爭搶報道，國內市場也是仰頭觀望準備做成那樣的成績，不少人看到國內的天價成交額後也表示指日可待。但中國藝術品市場真的準備好了嗎？

　　如果把國外那些天價成交的拍品拿到國內是不是也賣到這個價錢？不一定，可能不但賣不到，還要流標。為什麼好東西在國外賣得很貴，在國內賣不掉了？是哪兒出問題了？是市場本身有問題。問題就出在前期市場競爭當中的不規範、不成熟和一些制度的不健全。比如市場的信譽體系，這是國內市場的痛點和不足。

　　我們是做中國藝術品市場的，面臨這樣的局面我們心裡很著急。所以我們要儘快把市場建立好、把市場環境整理好、把學術環境整頓好，堅定大家買中國藝術品的信心，這也是這次市場調整帶給我們的重要任務。

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