點解==偷情劇？

這個夏天，出現了一部讓無數觀眾「三觀盡毀」的日劇——《晝顏》，它講述的是日本兩個人妻偷情的故事，在中國女性觀眾中引起了巨大的反響與熱烈的討論。

日語中的「晝顏」，原本指的是一種白天盛開、夜晚凋零的花，如今，則成了已婚女性出軌的代名詞。《晝顏》中的兩個女主角趁著丈夫外出工作期間，利用極短的時間與男人偷情，在丈夫下班回家前，又迅速的恢復成賢良主婦的身份。

這部劇中充滿了各種三觀不正，但又無法反駁的金句：「過了三年，丈夫只會把妻子當做冰箱一樣對待，覺得只要打開門，就隨時有食物可以吃，就算壞了會很不方便，卻又懶得拿去維修和保養」、「只有在外面有了男人，才會因為自知理虧而對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內褲呢？」

在保守的東方社會中，人妻出軌本應是人人喊打的事，但不少中國觀眾卻在看完這部劇之後，為這倆女主角叫起了好，更有甚者，直接大呼「看完就好想偷情啊」。《晝顏》究竟有著怎樣的魔力，能俘獲一向以「溫良恭儉讓」為道德準則的中國女性？

I 偷情只是幌子，真愛才是里子！

普通女性為何會婚內偷情？《晝顏》給了最好的解釋，當然不是為了追尋一時的刺激與快感，而是在婚姻生活中，得不到最基本的尊重與愛情。

《晝顏》中的女主角之一紗和，是一個典型的日本主婦，平時需要照顧好丈夫的日常生活，在丈夫上班後，到超市打零工，補貼家用。而她的丈夫，是個比女人還愛美的娘炮男，白天在辦公室與女職員眉來眼去，晚上回家只顧著逗家裡的倉鼠，對作為妻子的紗和完全不關心。最重要的是，他們是「無性婚姻」，在結婚之後，二人就徹底沒有了性生活，這樣的日子持續了整整5年的時間。

女主角之二的利佳子，憑著天生的美貌嫁了一位精英人士，生下了一雙可愛的女兒，過著住大別墅開豪車的好生活，任誰看了都是「完美人妻」的典範。但她在丈夫的眼中，只是一個名為「妻子」的擺設，作用與漂亮昂貴的傢具無異。她的丈夫認為供她吃穿就是最大的恩惠，從不把她放在平等的位置上來看待，愛？更別提了！

與狼藉的婚姻生活相比，兩名女主角的偷情簡直清新得如同「初戀」，紗和與北野約會的地方不是公園就是動物園，倆人一起漫步，在雨天相約看花看草看昆蟲……利佳子與加藤在雨天浪漫作畫，在海邊肆意奔跑大笑……

通過日劇特有的緩慢、悠長、唯美、細密的拍攝手法，《晝顏》原本的「重口味」被處理成了「小清新」，整部劇的「偷情」概念被弱化，進而轉變成了一部唯美小清新的「偶像劇」。比起「怎麼看怎麼不順眼」的丈夫，偷情對象似乎才是「生命中的正確另一半」。

這些人物設定和背景鋪墊，使得劇情往偷情方向發展看起來合情合理——女人在婚姻生活中得不到最基本的尊重與關愛，所以才會在婚姻關係以外尋找新的感情慰藉——這無可厚非啊！

劇中兩個女主角的生活狀態，其實是大多數女性婚姻狀態的一個縮影，很多已婚女性會在女主角身上找到自己的影子。所以女性觀眾對這樣的劇情設定不僅不會反感，甚至會有親切感和認同感。

不管是中國也好，還是日本也好，在保守的東方社會，男性一直被認為是主要的社會勞動力並且在婚姻關係中呈現主導地位，而女性在婚姻關係中被認為是依附男性而存在的。這在電視劇中也可窺見一斑，大部分的電視劇中，男性出軌的情節比比皆是，當他們出軌被發現後，有重歸家庭的可能性，而描述女性出軌的電視劇則少之又少，當女性婚內出軌被發現，下場則極其慘烈。

但社會總在發展，隨著女性在社會分工中的地位不斷的提升，女性在婚姻生活中的地位也不斷的提升，女性的自我意識也在逐步的覺醒。

女性自我意識的覺醒體現在兩個方面，首先是女性社會角色的變化。從前，女性首先被認為是男人的妻子、孩子的母親、父母的女兒……女性被社會角色束縛住，所以她需要去履行這些角色所對應的職責。而如今，女性首先是自己，是一個女人，其次才是她的社會角色。當代的女性對於自己的角色和命運有了可以選擇的空間和機會。追求自我和實現自身價值，成為了許多新時代女性的標籤。

女性自我意識的覺醒還體現在，女性對愛的追求。從前的很多女性，是不敢言愛的。很多被束縛在不幸福婚姻中的女性，選擇了日復一日的生活下去，逐步消磨掉這一生。但新時代的女性，她們追求心靈契合的伴侶，追求在兩性關係中的平等地位。如果在追求愛的路途中出現的障礙，這些障礙可能是門不當戶不對，也可能是父母親戚阻攔，還可能是彼此困在一段婚姻關係中，但如今的女性已經有勇氣也有能力面對這樣的障礙了。

所以當《晝顏》這樣的電視劇出現時，引發的震動是空前的，但又是情理之中的。在劇中，表現女性意識覺醒的畫面其實很多，最簡單的例子，那就是出軌女性的代表——利佳子，她美貌而風情，品位良好打扮得體不說，更是進的廳堂下得廚房，同時，男人都巴不得拜倒在她的裙下。這樣一個非常具有女性魅力的角色，與現實世界中邋遢平庸的主婦形象，形成了鮮明的對比。

這樣的角色當然是眾多女性觀眾趨之若鶩的理想狀態，所以觀眾願意去了解她「偷情」背後的原因，也願意去理解她「偷情」外殼下的無奈。當劇中男女主角的小心翼翼的邁出那一條禁忌線之後，觀眾看到的，不是可恥的出軌，不是對婚姻的背叛，而是她們自我的覺醒和對真愛的追逐。從這點上來說，《晝顏》這部劇，就很難會出現大範圍的批評之聲，取而代之的，則更多是平和的思考與探討。

熒屏上，《晝顏》的劇情正在進行到最激烈的地方：兩位女主的偷情各自曝光，三個家庭面臨重新洗牌，七名主角的感情走向究竟何去何從，揪痛了每一個追劇觀眾的心。

女主角利佳子在劇中說過這樣一句話：「偷情被發現比偷情本身還要嚴重」。

是的，當暗夜裡開放的花朵被放到了炙熱的陽光之下，面臨的必然是一個驚心動魄的結局。但電視劇的結局卻不難猜測，幾個主角，必然要經歷了一段糾結複雜的心理煎熬期、在充分衡量自己與家人的傷害程度後，做出一個最後的選擇。可能會有哭天搶地的爭吵，但不至於發展到你死我活的打鬥，也不會受到全社會的輿論鞭笞。

因為在當下的社會環境中，不管是男性還是女性，即便對於婚姻關係不忠，所需要付出的代價也已經不像早些年那麼沉重。而如今，當婚姻關係出現裂縫時，人們不再需要忍辱負重的委曲求全，將自己禁錮在一個如同枷鎖一樣的婚姻中；或者必須要分出個子丑寅卯，拼個你死我活出來。如果兩個人已經沒法「湊合過」，那麼很多人會選擇放手並祝福。

在很久以前，女性偷情是要被浸豬籠，被五花大綁的遊街接受眾人的白眼與唾沫的。而如今，對於整個社會大環境來說，「小三過街人人喊打」的時代已經過去了，人們對於「別人的生活」已經不愛加以評論與干涉。「偷情」說到底，終究還是「私事」，而如今的社會輿論，對於「私事」已經能給到最大程度的寬待與包容了。

當社會輿論給予了包容的環境後，「偷情」的人們只需要做出一個對自己、對他人、對家人相對來說比較溫和的選擇，就可以讓事件漸漸趨於平靜。打著「以愛為名」旗號所延伸出來的偷情事件，最後的結局也要「以愛而終」，這樣才是對自己和對伴侶真正的負責。

《晝顏》這類偷情劇的走紅，並不是在鼓勵人們出軌，也不會讓人們「三觀盡毀」。它們只是會提供一個更為廣闊的視野與角度，讓人們，尤其是女性，能夠更加關注自己在兩性關係與婚姻關係中的地位與狀態。在《晝顏》之後，可能還會有更多類似題材的電視劇出現，它們的流行，只是當下社會發展的一個縮影，一個更關注平等、更關注愛的社會的縮影。