這些奇怪的符號怎麼彈？

「彈吧音樂課堂」

你真是個幸運的人

巴洛克音樂作品中裝飾音的種類包括：波音、倚音、雙波音、順滑音、顫音、迴音、帶各種不同「前綴」和「後綴」 的顫音等。

巴洛克和古典時期彈奏裝飾音的基本原則是：

第一，裝飾音必須在拍子上開始。

第二，顫音從上方二度開始，（這適用於巴洛克時期、莫扎特和 貝多芬的早期作品）。但是也有例外：為避免重複，顫音應從本音開始，古典主義時期海頓、莫扎特的裝飾音繼承了巴赫的傳統，但貝多 芬的裝飾音則略為複雜。

第一，顫音從原音開始。

第二，顫音的數量叫自由，不像巴洛克時期那麼嚴謹，而是採用儘可能快的自由節奏顫 音，顯示出越來越快的趨勢。在早期音樂中，裝飾音雖用的很多，但作曲者不一定寫出來而 是由演奏者根據需要而彈。從17世紀開始，裝飾音記號趨於標準化。

巴赫曾給他長子威爾海姆·弗里德曼（ Wilhelm Friedermam）的一份日 期為給1720年的原稿中創作出了13種裝飾音及其彈法，這是唯一留存的巴赫本人對裝飾音的解釋。在這頁樂譜上面巴赫寫著：「各種記號 的解釋，說明怎樣正確彈奏某些裝飾音。」

下面是通過對比多種版本把和作品而得出的一些巴赫裝飾音及 其彈奏法。

Tr或者~~~，在當時都代表顫音。

顫音開始在拍子上作為一般規則，有以下幾點：巴洛克時期的顫音從上面的輔助音開始。巴赫在有 關鍵盤樂器演奏藝術的論文中指出：「它總是從主要音上面開始.」

例：二部創意曲第1首，1-2小節。

長音上的顫音可以彈滿整個音符的時值或可以在接近結束時停 在拍子上或拍子的任何一部分上，但一定是停在主音上。

例：平均律第一集第8首前奏曲第29小節

長顫音可以開始慢，逐漸加快，並不要求準確的重複顫動數。

巴赫寫到：「波音是把音符連接起來，填滿它們，是它們光彩 的必要裝飾。」 波音的主要作用是增加光彩，應彈的快，儘快的停在主要音上。

例：二部創意曲第9首第15小節。

也可以寫作它總是從上面開始。巴赫指出：「總是以快速彈奏。」 在慢速 曲子中，迴音的前面幾個音應儘快彈，然後停在主音上。例：英國組曲第2首薩拉班德第11小節。例如： 寫在兩音中間，其節奏分布要 根據音樂內容和可用的時間，這樣，可以是等。

倚音沒有音符，只有裝飾標記表示由主要音上面或下面的級進音彈出的倚音。雙勾是同一個意思。例：二部創意曲 第3首第46小節。

5.經過倚音或叫後倚音

這是巴赫所用極少的在拍前彈的裝飾音。當一個片段是三度下行並寫有倚音或鉤記號，這些倚音可以在拍前彈，一般彈的較快。

巴赫叫它倚音和顫音，這裡，倚音作為顫音第一個音的延

長。例：二部創意曲第9首第15小節。

巴赫還指出，長顫音要結束音，如短顫音後面是高一個音則也要結束音。但不絕對，要根據音樂的感覺，來判斷是否加結束音。 例：平均律第一集第6首賦格，第20小節。平均律第一集第1首賦格第23小節。

結束音如寫在譜上，應作為裝飾音的一部分。例：平均律第一 集第13首賦格第1小節。

如顫音作為附點音符的第一部分，應停在拍上，應保留附點節 奏的特點。

例：平均律第一集14首前奏曲第12小節。

顫音連結到下一拍應提前停，以表示連接音。例：平均律第一集第11首前奏曲第17小節。

從前面音連到顫音，則其第一個上面的輔助音是連接過來的。例：帕蒂塔第2首序曲最後。

在彈奏巴赫裝飾音方面，總是允許演奏者根據自己的個人判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈奏。巴洛克時期演奏家在彈奏所標出的裝飾音時必須有一定自由來發揮想像。今天演奏巴洛克時期的音樂時，一些規則只是作為正確演奏的指南，但可以在一定範圍內有所變化，這取決於演奏者對特定時期的演奏風格和裝飾音運用方面的知識，以及更好的審美能力。