明代 董其昌作品欣賞（二）

明代 董其昌作品欣賞（二）

踈松遠岫

婉孌草堂圖 1597年作

董其昌出身於上海一個沒落地主家庭。他十七歲輟學，二十三歲學畫，博採眾長，晚年終於成為一位集大成的書畫家及書畫理論家，在文人畫發展史上堪稱一代宗師。他的繪畫，講究筆墨情趣，崇尚平淡天真。董其昌的傳世作品很多，如《高逸圖》，筆法清晰，且富於變化和立體感；《關山雪霽圖》墨氣鮮潤，意境凝寒淡遠；《婉孌草堂圖》則筆墨厚重，皴法細密，氣韻雄渾，代表了其文人畫的最高成就……

仿黃公望筆意 手卷 辛丑(1601年)作

葑涇訪古圖 紙本水墨 1602年作 台北故宮博物院藏

董其昌長於山水，注重師法傳統，題材變化較少，但筆墨造詣很高。所畫山川樹石，墨色分明，用筆柔中有剛，拙中帶秀，清雋雅逸，以平淡天真取勝。他早年的作品比較少見，《葑涇訪古圖》被認為是他開始有自己風格的成熟期作品。

是幅為董其昌四十八歲時所畫，仿董北苑筆意。作品的左上角有董其昌自己的跋語：「壬寅首春，董玄宰寫。」壬寅是萬曆三十年(1602)。跋語旁邊有補註：「時同顧侍御自樵李歸，阻雨葑涇，檢古人名跡，興至輒為此圖。」樵李指嘉興，是項元汴的故鄉。圖中山壑重巒，古樹高拔，蒼蒼莽莽，小橋溪水，村落人家，境界高逸。畫坡石或用披麻皴，或用折帶皴，淡墨枯筆，乾濕皴擦，整幅畫面有墨色蒼潤之感。

董其昌的山水畫有一個特點，那就是和真實的景物差別很大，用現在的話來說，就是帶有一定程度的抽象性。雖然可以在這幅畫上看到樹木、房子、石頭、山嶺，但這些跟日常生活中所看到的完全不一樣。畫面上的形象都是董其昌隨意安排的，沒有什麼生活的依據，僅僅是為了滿足構圖的需要而已。

盤古圖卷

煙江疊嶂 立軸 水墨紙本 1603年作

山水 立軸紙本

仿梅道人山水 1604年作

題識：余於元季四大家獨不習為吳仲圭，以仲圭學巨然。故時有似梅花庵主者，如此圖是，是已古人云，見過於師方堪傳授後有以也。甲辰秋，董玄宰識。

季康既得余此圖，出以相視後為添跳波樵遙。同觀者吳充符汪履康履泰皆游畫中山也。董玄宰又題。丁未十月朔日。鈐印：董其昌印（白文）、太史氏（朱文）、畫禪（朱文）

溪山雨過 立軸 水墨絹本 1606年作

仿古山水 立軸 丙午（1606年）作

溪山秋色圖 立軸 絹本

款識：秋色無遠近，出門盡寒山。董玄宰畫。鈐印：董其昌印（白文）、太史氏（白文）

董其昌開華亭派，他的山水畫以清麗潤澤、雅逸雋秀見長，拙中帶秀，流露出平淡天真的文人逸趣。《溪山秋色圖》描繪秋景山林之趣，在表現手法上甚是新穎，在山石結構的刻畫上以細碎縝密的牛毛筆觸表現其結構和體量，柔中蘊含骨力，林木的形態與關係也交代得非常清楚，然後罩染淺淡的墨色，形成統一和諧的色調。畫中董其昌用筆雖然細碎，但山石的形狀在圓渾中又多呈現高聳之姿和峻嶒之態，通過色彩的濃淡層次凸現山峰結構，用筆勒形時取生澀之勢以求樸拙之美，所以整幅作品在風格上又於秀潤中顯示出雄強之氣，堪稱集董巨傳派與李郭風骨為一體。

山水 立軸 水墨絹本 1607年作

（未完 待續）