[轉貼]莫言，用黑色幽默對抗殘酷現實 【貓眼看人】

收藏 | 刷新 | 字體縮小 | 字體變大 [轉貼]莫言，用黑色幽默對抗殘酷現實2396 次點擊21 個回復萬里如虎 於 2012-10-13 0:44:01 發布在 凱迪社區 > 貓眼看人莫言，用黑色幽默對抗殘酷現實RICHARD BERNSTEIN 報道2012年10月12日 今年諾貝爾文學獎得主莫言的作品《師傅越來越幽默》是一部寫實而精彩的黑色幽默短篇小說。書中的主人翁是中國東北的一個模範工人，這位名為丁十口的「師傅」在退休前一個月下了崗。在看病花掉了所有積蓄後，絕望的丁十口在湖邊的墓地周圍發現了一輛廢棄公共汽車的外殼。接下來，丁十口獲悉在城裡使用公共廁所還要付費。朋友告訴他，不過收費也有收費的好處，如果不收費，「咱們這些下等人只怕在夢裡也用不上這樣高級的廁所呢」。這讓他產生了一個絕妙的主意，將廢棄公共汽車改裝成小小的愛巢，以供無處可去的熱戀中的年輕人使用，並按小時收費。就像莫言的大多數作品一樣，這個故事令人想起蘇聯時期異見作家弗拉基米爾·弗因諾維奇(Vladimir Voinovich)的一句評論，他說在他的國家，「現實和諷刺文學是一樣的。」莫言是一位想像力豐富、不受約束時或令人驚愕的多產作家。在大約六部長篇小說和一些短篇合集中，莫言創造了一個世界，其中充滿了樸實、粗獷的人物形象，他們都受到了日常生活中一些荒謬暴行的打擊和傷害，幾乎陷於崩潰。或者，就如莫言自己所說，「人活著就有痛苦」。 這話是在加利福尼亞州伯克利中美文化會談上說的，說話時他正在簡單闡述自己的佛教式思想體系。但在描述自己的文學思想時，他又補充說，「我覺得，閱讀有關痛苦生活的文字時，大多數讀者都更喜歡幽默的語句。」莫言的語句可以用幽默來形容，而且毫無疑問，某種饒有興緻的疏離感可以讓人更容易理解佔據莫言大部分作品的中國農村世界，理解其中的不公平現象、無目的暴行、惡俗氣息、悲劇故事以及卡夫卡式的挫折感。然而，就像弗因諾維奇一樣，莫言的作品讓人覺得，他筆下那些普通中國人的生活故事背後暗藏著啃嚙心靈的憤怒。這些人大部分生活在山東省的北部地區，那裡也是莫言成長的地方。莫言曾在一部選集的前言中如是總結，「這裡的民眾沒有什麼東西可吃，穿的是破衣爛衫，掙扎在死亡邊緣。」雖然莫言大膽無畏，他對現實生活細緻入微的觀察也令人震撼，但他並不是異見人士，或者說中國人認為他不是異見人士。他至少有一部作品曾經遭禁，但他的大部分作品都能在中國看到。中國另一位諾貝爾獎得主高行健的遭遇則與莫言不同，他那些充滿性描寫的作品遭到了中國官方的禁止。但是， 在提到中國的官僚機構、他們的小小特權以及書中人物與他們的對抗時，莫言並沒有退避三舍。在《師傅越來越幽默》（故事所在的合集以此為書名）中，分管工業的副市長開著黑色奧迪出現在丁十口所在工廠的門口，丁十口則騎著「六十年代生產的又黑又頑固的大國防牌自行車」來到工廠。副市長擺出一副假同情的姿態，伸手握住丁十口的雙手，丁十口感到他的手「軟得像麵糰」。副市長表示，丁十口任何時候都可以去找他。但當丁十口來到市辦公樓找他時，卻被門口的一名可惡警衛推到了大街上。同樣，《天堂蒜苔之歌》也是如此。這個故事發生在名字帶有諷刺意味的天堂村，村裡都是些野蠻的農民，一些官員要求他們只能種植蒜苔，後來又宣布倉庫滿了，他們不再收購蒜苔。在這個過程當中，這些官員靠收取稅費塞滿了自己的腰包。不過，並不是莫言的所有作品都描寫小人物與反覆無常的權威人士之間的鬥爭故事——他的第一本小說《紅高粱家族》（已被張藝謀拍成電影）和較近的作品《生死疲勞》都沒有描寫此類故事。《生死疲勞》一書全面描述了毛澤東1949年掌權後中國的發展情況，《紐約時報》的一位書評人認為這本書「充滿狂野的想像和創造力」。這些小說與眾不同。莫言作品的嫻熟譯者葛浩文(Howard Goldblatt)在一封郵件中寫道，「如果你喜歡愛倫坡(Poe)，你就會喜歡即將出版的《檀香刑》（英譯版）；如果你更喜歡拉伯雷(Rabelais)，那就看《酒國》，如果你對寓言小說感興趣，我推薦你看《生死疲勞》。」不過，莫言迄今為止所有作品的核心都是人物本身，是那些風趣、邋遢、傾向暴力、殘忍、固持個人主義、真實得無以復加的人。在莫言筆下那些獨出心裁的生存故事當中，他們最終都獲得了些許安慰，甚至是傷亡慘重的勝利殘痕。與丁十口故事的書名相反，他們都不會越來越幽默，然而，他們全部的期望大致就是能輕輕地笑上一聲。翻譯：許欣 分享到0

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