乾貨：七大法則實現完美現場調音

我們在演出現場調音過程中經常遇到各種各樣的突發事件（例如嘯叫），只是如今科學技術發達，這些問題早已被業內領先人才解決。

但技術進步的同時，仍有些許留尾。包括：設備的不穩定，人們玩音樂的方式越來越多樣化，ACG【動漫音樂】、朋克、另類/獨立、雷鬼、古風、鄉村等等音樂風格。由此，調音師真的要很跟得上潮流才能保住飯碗喲。

因此，現場調音師不僅要追求每一步操作正確，還要掌握好現場的節奏，用自己激情和紮實的專業功底調出自己的風格，結合每一個環節的特點來調動現場氣氛。今天小靈搜集了一些資料，給大家分享一個大師們總結的現場調音七大法則的實踐經驗。

現場調音七大法則

調音師的理論知識必不可少。包括：聲學、電學原理，熟知各國音樂種類、音樂結構，最重要的是能正確理解各種音樂所表述的不同情感，畢竟沒有靈魂的音樂，入耳也入不了心。

第一法則　提前到達現場

能提前到達現場是一個合格調音師的基本職業素質，提前到達表演場地就能發現各種問題。然後，最重要的任務是布置PA主音箱的位置。不斷調整它的位置，讓觀眾區的聽音效果達到最佳。同時，還有時間處理音箱的聲音串入話筒裡面，你所能做的就將這個串入話筒的信號降到最低，快速發現問題，然後說服演出管理者按照要求來擺放PA和舞台返送音箱。同時注意，如果是小型場地你要核實音箱支架是否平穩，特別是地面光滑堅硬的情況，音箱滑落是非常危險的。

第二法則　音響擺位指導

首先，如果你有多種型號的音箱供選擇，不要在小場地使用體積過大的音箱。

其次，音箱一定要擺在演員的前面，如果由於某些原因必須將角度向內調整時，一定要指向前方。

接下來，調整角度，儘可能讓聲音分布到聽眾區，如果是室內場地還要盡量減少牆的反射，特別是後牆。

然後，將音箱架起來，高於前排聽眾耳朵30至60厘米之間，主音箱至少在主唱前方一米。若條件允許，將音箱直射到現場縱深的三分之二處。

還有，在戶外的演出，或者在非常寬的房子里，如果你擁有兩個或更多的音箱堆徹在舞台兩邊，請將靠外側的音箱稍微往外偏，這樣可以獲得更好的水平覆蓋。

第三法則　回授、話筒和返送

演出場所，聲反饋是主要的敵人，我們把在這裡調音稱作「反饋戰爭」，一個聲音大的歌手貼近話筒演唱，可以提供很高的反饋前增益；而一個疲軟無力的歌手像拿紅酒杯一樣的拿著話筒演唱，需要使用很多的增益才能得到和上面那個歌手一樣的電平。

此外，便宜的話筒，遠距離的擺位會將你帶入回授的麻煩之中，因為頻響曲線中的波峰會增加回授發生的危險。

第四法則　反射聲與串音

人聲話筒在拾取人聲的同時也將歌手所聽到的聲音拾取，特別是話筒主軸——歌手背後的聲音。當歌手離鼓組和吉他音箱很近的時候，整個混音的平衡將變得非常困難。

當你試圖提高人聲的音量，鼓和吉他的音量也跟著變大。怎麼辦？重新布置歌手後面的樂器與音箱的擺位，不讓歌手背後出現大音量聲源。樂器音箱放到地上或矮支架上，這樣比隨便的堆徹要好。聲音指向性盡量低於話筒的水平線，這樣比直接指向話筒好的多。

第五法則　舞台監聽

監聽音箱要求具有平直的頻率響應。關於返送音箱，比較好的解決方案是選擇兩分頻的音箱，一個高音單元加一個很小的低音單元。

因為監聽音箱在舞台上，離話筒很近，有時候很容易反饋。通常在調試音箱的時候，提升監聽音箱的電平，直到反饋的邊緣，然後利用調音台衰減有問題的頻點。那種能帶顯示屏顯示整個頻段的數字調音台會給工作帶來方便，它能很快發現反饋頻點，特別是在你的耳朵對音調不敏感的時候。

當使用兩個音箱給一個歌手返送的時候，你可以將其中的一隻音箱反相來減少回授。這種工作方式，必須建立在精確的音箱擺位基礎上，兩支音箱與話筒的距離精確的相等。這樣可以保證聲音在臨近話筒的時候反相抵消，且歌手聽到的聲音仍然非常的清晰。

第六法則　電平設定

在已經將音箱調好，話筒和返送的位置也擺好了以後，就可以設定樂隊的電平了，當然不同的音響師有不同的方法，一般先將DI連接好，然後用近距離拾音的方法拾取吉他音箱和鼓組，設置好人聲話筒電平後，後面的樂器都以它們為參考。

快速設置人聲電平方法：

將主推子放到0dB的位置，話筒通道的推子推到頂，調節增益旋鈕。逐漸調大增益，直到出現反饋前「鈴聲」，將增益旋鈕往迴轉一點。按照這個步驟將所有的人聲話筒通道調好，將這些推子一起回到0dB（一般頂端是+10dB）。這樣你就擁有了10個dB的反饋前增益。讓樂隊簡單的合一兩首歌，以人聲話筒為參考，簡單平衡一下別的樂器。

設置返送音箱的方法和主音箱差不多，先關閉主音箱，看看每個話筒通道有多少的反饋前增益。當聽到「鈴聲」效果的時候，將Gain往迴轉一點。如果你將返送音箱的位置擺的很好，EQ也用的適當的話，是完全不需要使用反饋抑制器。

第七法則　現場音響師調音細則

最後說幾個調音的小TPIS：

1、應做好充分的準備工作。花一些時間確認你有足夠的備用線、電池、絕緣膠帶和基本工具。

2、將上述6個基本點做到位，切記，每完成一個步驟要做好相應的檢查工作，做到小心、細心和耐心。

3、如果演出不只一個樂隊，使用有顏色的紙帶標記不同的話筒，防止推錯話筒，演員經常在台上亂拿話筒。如果要用到很多的DI BOX，請使用相同的辦法做標記。

4、將暫時不用的話筒拉下來，這樣可以讓聲音更清晰，減少突然發生的回授。

5、判斷需要加多少混響，一般取決於歌曲種類，如果你對樂隊非常了解，也可以細緻點調節效果器。兩首歌曲之間不要加混響。

6、標記好每個通道人聲話筒和樂器話筒的最大反饋前增益位置。近距離拾音與回授成一種反比的關係。