談談律詩的重字問題

詩可分為「古風詩」和「律體詩」，古風詩不遵格律，對重字也不加限制，如李白《靜夜思》：

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

詩中出現了異句重字「明、月、頭」。

下面重點說說律體詩的重字問題。

首先是律絕詩（僅四句的律體詩）是否允許出現重字？本人認為是允許的，如晚唐李商隱《夜雨寄北》一詩：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲湫池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

詩中就出現了同句重字「期」和異句重字「巴、山、夜、雨」。

下面再看看八句的律體詩是否允許重字？本人認為仍然是允許的。例子如下：

1）初唐武則天《夏日游石淙》：

三山十洞光玄籙，玉嶠金巒鎮紫微。

均露均霜標勝壤，交風交雨列皇畿。

萬仞高岩藏日色，千尋幽澗浴雲衣。

且駐歡筵賞仁智，雕鞍薄晚雜塵飛。

詩中出現了同句重字「均、交」。

2）盛唐崔顥《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

詩中出現了異句重字「黃、鶴、去、人、空」。

3）中唐杜甫《曲江二首》（且選一）：

一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。

且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，苑邊高冢卧騏麟。

細推物理須行樂，何用浮名絆此生。

詩中出現了異句重字「花」。

4）南宋陸遊《夜泊水村》：

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。

一心報國有萬死，兩鬢向人無再青。

記取江湖泊船處，卧聞新雁落寒汀。

詩中出現了異句重字「新」。

5）近代毛澤東《人民解放軍佔領南京》：

鐘山風雨起蒼黃，百萬雄獅過大江。

虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。

宜將乘勇追窮寇，不可沽名學霸王。

天若有情天亦老，人間正道是滄桑。

詩中出現了異句、同句重字「天」。

當然，詩中能避免重字總是好的，因為詩的字數本來就不多，每個字都承載著重要的藝術信息，若有重字，就會嚴重減少藝術信息量。但是若是無法迴避時，出現重字也是允許的，不應視為出律。

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絕谷野樵詩兄的觀點基本是正確的，查完資料，將其引申一下。

格律詩詞避免同字重複。這屬於一般性常識。但是，格律詩中的「避同」指的是非修辭性重複，不包括修辭性重複。 格律詩中，常見的修辭性重複有三類情況：一類是疊字，一類是頂針，一類是復辭。 疊字這種修辭格在傳統詩歌中使用十分廣泛，《詩經》中就有大量的疊字句。

格律詩形成後，無論五言，還是七言，都採用疊字來突出語言表達的音韻感和節奏感，強化摹狀、抒情的效果。

如「蕭蕭班馬鳴」(李白)，「飄飄何所似」(杜甫)，「漠漠水田飛白鷺」(王維)，「翦翦輕風陣陣寒」(王安石)，「青山歷歷鄉關夢」(元好問)等等。顯而易見，疊字不是「相犯」，茲理易明，無須贅述。

以頂針修辭格出現的文字重複，在格律詩中雖不多見，但同樣存在。

頂針指的是上句末尾字、詞，與下句開頭字、詞相同，構成一種迴環相扣的表達效果。如元稹的「寥落古行宮，宮花寂寞紅」，即頂針格的應用。

由於傳統詩句高度簡練，句式往往是經過壓縮的，因而頂針這種辭格還有一種比較特殊的表達，就是將兩字用於同句之內，同字相連，表面上看似疊字，實際上不是作為修辭格的疊字。

比如說,「月光如水水如天」(趙嘏)，「自是不歸歸不得」(崔塗)，之類的句子的重字，便是如此。因為它實際上是兩句的壓縮，「月光如水水如天」，用口語表達就是「月光如同水，水如同天」。

在復辭這種修辭格中，重複的字、詞不是相連的，而是被其他文字隔開來。它可以在同句中，也可以在不同的句子中。

於是，格律詩中的復辭，有句內重複，也有句外重複。常見的句內復辭有這樣幾種情況：

(1)一、三字重複。如「舍南舍北皆春水」(杜甫)，「聽水聽風笑到家」(袁枚)。

(2)一、五字重複。如「一枕新涼一扇風」(劉翰)，「不養丹砂不坐禪」(馮班)，《紅樓夢》中的名句「秋花慘淡秋草黃」也是一、五字重複。

(3)二、五字重複。如「不羨神仙羨少年」(袁枚),「不愛紅裝愛武裝」(毛澤東)。

(4)二、六字重複。如「煙籠寒水月籠沙」(杜牧),「濃似春雲淡似煙」(紀昀)。

(5)三、六字重複。如「欲把西湖比西子」(蘇軾),「暫時相賞莫相違」(杜甫)。

(6)四、七字重複,如「直把杭州作汴州」(林升),「瞥地紅梢更綠梢」(王又曾)。

(7)一二兩字與五六兩字重複,如「紫薇花對紫薇郎」(白居易)，「半緣修道半緣君」(元稹)，「昨夜星辰昨夜風」(李商隱)，「斷續聲隨斷續風」(趙嘏)，「如此煙波如此夜」(舒位)等。其中,重複的兩字可以是一個詞，也可以是兩個單字。

(8)一、三、五字重複。如清代女詩人何佩玉的「一花一柳一魚磯，一抹斜陽一鳥飛。一山一水一禪寺，一林黃葉一僧歸」。

應當說，格律詩由於受到單調的平仄轉換的限制，句內的復辭有相應的定格。二、四字不能重複，四、六字不能重複，因為「二四六分明」。在五言「平平仄仄平」、七言「仄仄平平仄仄平」句式中，由於對「孤平」的避忌，五言的一、三字、七言的三、五字不能重複。前面舉到的何佩玉的「一字詩」中，第二句中是一、五字重複，不像第一句的一、三、五字重複，因為用的正是「仄仄平平仄仄平」句式。

而格律詩中的句外復辭格，常是表達的主題詞、中心詞的迴環關照，其作用在強調或對比。

崔顥《黃鶴樓》中，「黃鶴」一詞三次重複，因為它是詩人反映的中心詞，在一再強調中突出了「鶴去樓空」的感受。盧梅坡的「有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春」。「梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。梅需遜雪三分白,雪卻輸梅一段香」。在梅、雪之間兩相對照，以彰顯各自的美妙之處。

崔護的「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風」。是兩年之間的比照，中間省去了「今年今日此門中」，在「人」與「花」的重複中呈現出同與不同的情景。

這類復辭十分自然熨帖，正是顧炎武曾提倡的「復而不厭」的典型例證。

除了修辭意義上的文字重複，非修辭性的重複則應當力求避免。當然，「忌同」不是絕對的。

劉勰關於「若兩字俱要，則寧在相犯」的論點，對於格律詩來說，依然是適用的。在唐宋及後世的名詩中，出現非修辭性重字的詩作為數不少。

如崔顥《黃鶴樓》中，「空」兩次重複，「人」兩次重複，因用得自然妥帖，讀來不覺重複。程顥的《題淮南寺》和《秋月》，都是名詩，選入《千家詩》，前詩兩「秋」字，後詩兩「紅」字，皆不影響詩的意境。

元人吳澄的《詠雪》，「江」、「水」、「天」三字都出現重複，但同樣被人們當名詩看待。可見，「避同」也不是絕對的。 歸納起來說，格律詩中，要分清修辭性文字重複和非修辭性文字重複。對非修辭性文字重複要盡量避免，但並不是絕對要防止「相犯」。必要時，重複也無妨。電火行空

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