也談律詩詩句的節拍

也談律詩詩句的節拍

有的網路文章在論及律詩詩句的節拍（節奏、音步）時說：五言近體詩的音步有212和221兩種，七言近體詩的音步有2212和2221兩種，並要求一聯之內音步相同，相鄰兩聯的音步相異。並舉唐·王維《山居秋暝》和唐·杜甫《蜀相》兩詩為例證之。否則，則犯「音步應諧不諧應變不變」之忌。對此，餘人略不敢完全苟同。

首先，認可一般的，五言律詩詩句的節拍（節奏、音步）有「221」和「212」兩種，七言律詩詩句的節拍有「2221」和「2212」兩種之說法。有的時候，五言句的節拍劃為23七言句的節拍劃為223倒更能體現詞語的整體性，這樣的情況往往是遇到了專屬名詞了。在朗讀的時候，七言句劃為43兩個大節拍也是可以的。下面談三種看法：第一：一聯之內音步不一定相同，這種情況在絕句的兩聯以及律詩的首聯與尾聯當中是常見的。例1：唐·王維·五絕·送別山中相送罷，【221】日暮掩柴扉。【212】→ 一聯之內音步不同。春草年年綠，【221】王孫歸不歸。【212】→ 一聯之內音步不同。例2：唐·王昌齡·七絕·閨怨閨中少婦不知愁，【2221】清日凝裝上翠樓。【2212】→ 一聯之內音步不同。忽見陌頭楊柳色，【2221】悔教夫婿覓封侯。【2212】→ 一聯之內音步不同。例3：唐·祖詠 - 七律·望薊門燕台一去客心驚，【2212】笳鼓喧喧漢將營。【2221】萬里寒光生積雪，【2212】三邊曙色動危旌。【2212】沙場烽火侵胡月，【2212】海畔雲山擁薊城。【2212】少小雖非投筆吏，【2221】論功還欲請長纓。【2212】例4：唐·李白 - 七律·登金陵鳳凰台

鳳凰台上鳳凰游，【2221】

鳳去台空江自流。【2212】

吳宮花草埋幽徑，【2212】

晉代衣冠成古丘。【2212】

三山半落青天外，【2221】

二水中分白鷺洲。【2221】

總為浮雲能蔽日，【2212】

長安不見使人愁。【2221】

第二：一聯之內音步相同，必須指是律詩中的頷聯和頸聯。因為這兩聯要求對仗。若遇到變格，頷聯之內音步也可不同。例5：唐·杜甫 - 五律·一百五日夜對月

無家對寒食，【212】有淚是金波。【212】

斫卻月中桂，【221】青光應更多。【212】【聯內音步不同】

仳離放紅蕊，【212】想像顰青娥。【212】

牛女漫愁思，【212】秋期猶渡河。【212】這是五律的「偷春體」，首聯搶先對仗而頷聯反而不對仗了。第三：相鄰兩聯的音步不一定相異。即使頷聯與頸聯之間也不一定相異。例6：唐·王維·相思紅豆生南國，【212】春來發幾枝。【212】願君多採擷，【212】此物最相思。【212】例7：唐·岑參·逢入京使故園東望路漫漫，【2212】雙袖龍鍾淚不幹。【2212】馬上相逢無紙筆，【2212】憑君傳語報平安。【2212】例8：唐·王維·九月九日以山東兄弟獨在異鄉為異客，【2212】每逢佳節倍思親。【2212】遙知兄弟登高處，【2212】遍插茱萸少一人。【2212】例9：唐·杜甫 - 七律·聞官軍收河南河北

劍外忽傳收薊北，【2212】

初聞涕淚滿衣裳，【2212】

卻看妻子愁何在，【2212】

漫卷詩書喜欲狂。【2212】

白日放歌須縱酒，【2212】

青春作伴好還鄉。【2212】

即從巴峽穿巫峽，【2212】

便下襄陽向洛陽。【2212】例10：唐·李商隱 - 七律·隋宮

紫泉宮殿鎖煙霞，【2212】

欲取蕪城作帝家。【2212】

玉璽不緣歸日角，【2212】

錦帆應是到天涯。【2212】

於今腐草無螢火，【2212】

終古垂楊有暮鴉。【2212】

地下若逢陳後主，【2212】【223】

豈宜重問後庭花。【2212】【223】

至於一二聯間、二三聯間、三四聯間節拍不相異（不交替）的情況更是不勝枚舉。要說明的是：①對仗聯，上下句的節拍是一定要相同的；②在格律詩中，若一聯上下句的節拍相同且相鄰聯間的節拍又相異，這則是格律詩最美的最理想的節拍。因為這樣節拍的詩篇，把格律詩的「形式美」體現得最美最完整，體現到了極致；把格律詩的「節奏美」體現得最美最完整，體現到了極致；把格律詩的「音樂美」體現得最美最完整，體現到了極致。