宋詞7.學寫宋詞的第一個台階
第一個台階是什麼?我們看過具體的材料,再作概括。以下作品,在前的選自一位中學生出版的詩集,作者稱該作品的詞牌為《虞美人》,在後的是南唐李後主所寫的堪稱經典之作的《虞美人》:
少年鮮花怒馬時,春花秋月何時了,
隔船也相遇。往事知多少?
中年意氣指江山,小樓昨夜又東風,
卻有空房怨婦床前盼。故國不堪回首月明中.
而今回首悲白頭,雕欄玉砌應猶在,
嘆恨不識愁。只是朱顏改。
但願與君重頭來,問君能有幾多愁?
可惜巴山夜雨不能再。恰似一江春水向東流。
《虞美人》李煜《虞美人》
一篇文字作品首先要句意明確,條理清楚,能向讀者提供所要表達的基本信息,讓讀者憑此可以了解作者說的是什麼情形,有些什麼感受。
我們看李煜上半首開頭兩句,就知道他說的是不停地春去秋來,往事堆積了很多;接著兩句就說昨夜吹東風、見明月的時候,自己在小樓中想起往事感到不堪回首。下半首開頭兩句,把往事中的主要情節作了交代,即「江山易主」,依舊存在的皇宮帝殿已經改變顏色,於是忍不住百愁交集;最後用了兩句話,把愁思之多,比作東流的春水。這八句話寫於一千多年以前,但是今天看起來,每一句都是意思明確的,句與句之間都是聯繫緊密的。學寫宋詞的第一個台階應該是寫得「文字清通」。「清」表現在句子本身意思明白,「通」表現在句子之間聯繫密切。我們看看上引那位中學生的作品,給人的第一個感覺就是「費解」。大多數句子單獨看不能確切了解意思為何,前句與後句意思的銜接同樣含糊不清。比如「少年鮮花怒馬時」,指的是什麼呢?「隔船也相遇」,什麼跟什麼相遇呢?既然「而今回首悲白頭」,為什麼又「嘆恨不識愁」呢?可以說作者筆下的句子,各自面目不清,匯總更難理解。
紅學家周汝昌先生寫過一篇分析秦觀《滿庭芳》的文章,對於我們認識宋詞的句子及其條理,很有幫助,節錄在此,供讀者參考;
「有一次,我到貴陽去參加紅學研討會,那兒高校一位教授系主任邀我去講詩詞。我就選取了秦觀的《滿庭芳》「山抹微雲」這首名作,給中文系的師生講說如何賞析一些要點。我給聽講者指出:此詞的精彩全在上半,而出版的解注大抵強調這是「寫景」的佳作。其實錯引了路——這是一首傷離惜別的痛詞,怎麼能把重點放在寫「景」上呢?
宋代詞人秦觀的《滿庭芳》是這樣的:
山抹微雲,天連衰草,畫角聲斷譙門。暫停徵棹,聊共引離尊。多少蓬萊舊事,空回首、煙靄紛紛。斜陽外,寒鴉數點,流水繞孤村。銷魂,當此際,香囊暗解,羅帶輕分。謾贏得青樓,薄倖名存。此去何時見也?襟袖上、空染啼痕。傷情處,高城望斷,燈火已黃昏。
我從『山抹微雲』的『抹』字,『天連衰草』的『連』字,『暫停徵棹』的『暫』字,『聊共引離尊』的『引』字講起,即先看詞人選字的精義,由此而引向整體的章法意旨。『抹』是畫法和裝飾用語。「連」字有版本改作「黏」字,許多講者以為精巧,而『連』字太『普通』了。我說:不然,詞人是寫極目望遠,遙指別後行旅之『天涯』異地也,天與草連,正即『天涯』之比喻,如何會有工夫有心情找一個刁鑽纖巧的『黏』字?下句的『暫』字,也正是看似『通常』無奇,實則正寫分別在即,轉眼天涯,此刻的稍停一晌,倍覺可珍可惜,可傷可痛!把此字看泛了,就難說善體詞人的心境與筆法。再下邊一個『引』字,我指出此與『飲』字音同神異:『飲』是個死字,『引』則表達了姿態神情——如杜少陵名句『檢書燒燭短,看劍引杯長』,正是好例——如改作『飲杯長』,就索然乏味了。這兒的字義、字態,大有『死』、『活』之分,讀古人名作,此為一個重要或關鍵之點。
講詞的用字一到適當的分量時,就立即打住,而緊接提醒:講單字單詞是零碎的,還須在貫聯處用心賞會——
什麼是貫聯?貫聯既是上下前後的關係,又是文情進展的層次。比如這首膾炙人口的名作,若只顧認上了一些『抹』、『引』等等,那又太狹窄太支離了。要看到:『微雲』從一開頭就伏筆暗寫天色近晚,所以城樓上畫角隨即報時了。然後,『煙靄紛紛』,暗承『微雲』而來,寫出暮靄蒼茫、晚煙暗起的天時氣色(當然,此乃雙關,既形容『舊事』,又傳送暮景。此亦不可不知)。
再然後——這才「逼」出『斜陽外』的歸鴉覓樹、人到息(作息的息)時。這種一層一次,從山掩微雲,遙遙直貫到詞的收拍一句『燈火已黃昏』,你看這是何等的章法分明,何等的筆致有味——而講詞者幾乎無人給學詞者多在這方面啟迪智慧,只講死字義、老套話。
我並且向聆聽者指出:你大約長久為『斜陽外、寒鴉數點,流水繞孤村』傾倒神馳了吧?確實,這寫得太美了,令人心醉,令人擊節——你又以為這還是『寫景能手』並沒講錯……要細想,如僅僅是那樣,這個『景』孤零零地『寫』在此處,又所為何來呢?我發了此問,等待回答。半晌無音。我這才再講:這正是反襯之筆,此間是村落人家,日落燈明,安憩團聚的平靜生活——而我?我卻要遠離是地,遠山全暝,高城嚴閉,只一杯別酒,暫表依依留戀難分之情,兩相對照,倍形凄愴。——這方是詞人的妙筆,哪兒又是什麼單純『寫景』的事呢!」
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