描寫梨花的古詩詞名句總結

　　梨花開在春季，花色潔白如雪，有淡淡清香。它沒有艷麗的姿色，也沒有馥郁的芳香，以素淡清雅著稱。它一般生長在庭院之中，開時似白雪壓枝，落時如大雪紛飛，它的一生都是默默無聞的。古詩詞中的梨花多與閨怨、傷春、風雨連在一起，表現的是對青春逝去的惋惜，對美好往事的追憶，多流露出的是一種無可奈何的傷感之情。

　　梨花與飛絮

　　柳絮、梨花都是春天的意象，春天總是容易令人生愁，你看那和煦的春風將漫天飛舞的柳絮輕輕吹起，像是飄了滿天的小雪，細細的如油的春雨灑在那一枝枝修長的梨枝梨花上，水珠閃閃發亮，十分可愛。可是這等美好的春景在閨中思婦的眼裡，並非那麼美好。柳絮東飛西舞繚亂了她的愁思，美好的細雨梨花卻勾起了她美好的往昔，更加令她幽怨。柳絮春風、梨花細雨都成了她綿綿離恨的反襯，她哪裡還有心思去欣賞？於是，宋朝謝逸的《踏莎行·柳絮風輕》說：「柳絮風輕，梨花雨細。」這是美景，卻很傷情。同樣是寫柳絮、梨花，寫相思惆悵，晏殊筆下是「梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風」的唯美夜景。那時，滿院的梨花開得正好，一樹樹皆是雪白之景，如冰雕玉砌而成，在月光之下，多麼夢幻。那時，月華如水，溫潤如玉，傾瀉在梨花上，鋪灑在你我的身上。那時，柳絮如輕煙，一抹抹粘在人身上，一縷縷飄浮在空中，漂浮在池塘上。那時，好風如水，輕拂人面，輕吹柳絮，輕點池塘。這兩句互文見義，音韻優美，意象輕柔，營造一種清幽朦朧的境界，給人一種纏綿悱惻之感。王實甫的《西廂記》借用這兩句，創設出同樣迷離的意境，「月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人」，景雖好，然人不見，作者只有「幾日寂寥傷酒後，一番蕭瑟禁煙中」，何等落寞消沉。

　　當然，暮春雖然詩人容易傷感，但風景終究是美的，也不乏身世不幸的詩人，寫出生機盎然的詩句。「樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行」，這是一幅典型的暮春之景。樹梢已是綠肥紅瘦，蜜蜂亂舞，在殘紅間飛來飛去，它似乎不願花兒凋謝，就抱著花須，誰知就隨花須一起飄落了。池塘里的魚兒吐著泡沫，像是在吹水面上飄浮的柳絮。落紅、柳絮是暮春的常見景物，本是萬物凋零的傷感畫面，作者拈出蜜蜂、池魚等，就為畫面平添了不少樂趣與生機，因此詩中沒有傷春的落寞。「柳絮形」是指柳絮飄飛，而「形」字的主觀意識很濃，彷彿柳絮是自由自在的，而不是隨風亂舞的。柳絮即楊花，「似花還似非花」，它輕飄勝雪，只能隨風飄搖，居無定所。落紅還能「化作春泥更護花」，而楊花卻只能飄來飄去，或附著在他物上，或落於流水中。柳絮還似一縷縷輕霧，「濛濛亂撲人面」，若是心情不好之人，見柳絮便增惆悵。詩人韓偓是在回憶故國之景，在他眼中，那段回憶是十分美好的，因為詩人是帶著曾經沐浴皇恩的深情在回憶。正因為這樣，在詩人筆下，即使是落紅凋殘、柳絮飄飛的暮春，這長安的晨昏與草木也總帶著幾分溫暖與芳菲。

　　雨中梨花

　　風雨中的梨花是寂寞可憐的。花開本來就易落，還要遭受風吹雨打，這真是美麗事物的一種悲哀。

　　史達祖有一首《綺羅香·詠春雨》，沒有「雨」字，卻句句不離春雨。張炎認為此詞好在「收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句」。詞的結句是：「記當日、門掩梨花，翦燈深夜語。」有些詞句可以不用美麗的字眼，讀者只消一讀便知好，這兩句就是一個典型。最後兩句以回想從前甜蜜之事作結，依然不離雨景。「記當日門掩梨花」，化用李重元《憶王孫》詞：「欲黃昏，雨打梨花深閉門」，或劉方平《春怨》詩：「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門」，但作者表達的情感卻迥異於前人。李重元和劉方平營造出的是一種孤寂冷清的氛圍，藉以烘托女主人公內心的悲涼與孤獨之感；而本詞呈現的是一幅美麗春景圖，因有情人得以廝守，便無心欣賞春色，因此「門掩梨花」。「剪燈深夜語」句，脫胎於李商隱的《夜雨寄北》：「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」詩句。李商隱所寫的是美好想像，而史達祖則是對往昔的回憶。春日，梨花盛開，春雨淅淅瀝瀝，灑在梨花上，作者與心愛的女子歡聚在一起，剪著燈花促膝夜語，共訴衷情。這情景是作者親身經歷過的，因此顯得尤為真切動人。如今，作者孤身一人，再面對瀟瀟春雨，剩下的只有無盡的悲嘆而已。

　　唐寅有詞曰：「雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。」雨是春雨，綿綿不休，無邊無際，像極了一縷縷的春愁；梨花是潔白清新的，在春雨的浸淫下更顯明麗之姿，梨花帶雨縱然是美的，卻給人一種哀情，白居易有詩句「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」，想必這位女子也是寂寞的，那深閉的閨門將春天的芳華都阻隔在外，她只有一個人悶在屋子裡，大好青春與年華就這樣白白地度過了。「忘了青春，誤了青春」，她的青春是一抹憂傷，更是內心深處的一種痛楚，春去秋來，往昔的賞心樂事，都成了一個個傷疤，這個青春已經被消耗殆盡，既被人遺忘，又被人耽擱。

　　「雨打梨花深閉門」的意境是清美哀婉的，宋代的李重元有《憶王孫·春詞》：「萋萋芳草憶王孫。柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。」結句直接挪用唐寅詩句，卻渾然天成。黃昏時，下起了春雨，一絲絲打在梨花上，重門緊閉，無人憐惜。梨花成了一個風雨中哭泣的美人，她的處境是凄涼冷清的，可無論如何，她尚有滿園春色陪伴，似乎要好過門內之人。梨花滿地，是破碎凋零的青春；凄風苦雨，是殘酷無情的現實，對女主人公來說，這種情形是她一生的寫照，哪裡還忍心看下去，因此，她只有深閉門戶，不再見人，任窗外的奼紫嫣紅付諸流年。

　　與之類似的也有唐劉方平的《春怨》：「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。」「梨花滿地不開門」句，以景收束全詩，言有盡而意無窮。暮春時節，梨花落了滿地，似鋪了一層的積雪。宮門緊閉，落花無人清掃，更顯寂寥。於是，這淡白的梨花不僅是宮人逝去的青春，還是她落寞破碎的心靈。屋內人獨泣，屋外花滿地，兩兩相映，真是泣人淚下。這句既承上句，是「春欲晚」的補充和引伸；也遙應第二句，對詩中之人的寂寞處境起陪了襯作用。從色彩的點染看，結句潔白耀眼的滿地梨花為全詩暗淡的底色增添了一抹亮色，反襯之下，從而更加重傷春之情。

　　「夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處」是辛棄疾所作詞《玉樓春·風前欲勸春光住》中的最後兩句，寫的是詞人難以排遣的愁緒。既然現實如此令人傷懷，不如在夢境中獲取一絲慰藉。一夢醒來，愁緒似乎遠去，誰知它躲在了梨花風雨之中。梨花是美麗高潔的花，卻總是承受風雨的摧殘，那一片片凋落的梨花分明承載了許多愁苦。這兩句是說，作者的「許多愁」看似已經遠去，當他看到風雨中的梨花時，又禁不住發愁；也可以說，那風雨中的梨花帶著許多愁苦，正如詞人自己一樣處於凄涼的環境中。詩人借梨花的處境，表達自己堅貞高潔的胸懷，同時也抒發了命途坎坷的感慨及壯志未酬的悲嘆。

　　送別時本來就令人傷感，再逢上風雨中的梨花，更增加了離愁別緒。「漠漠蕭蕭，香凍梨花雨」，出自宋·吳大有的《點絳唇·送李琴泉》。這兩句渲染了一種感傷、清冷的氛圍，渲染出作者與友人分別時的無限愁思。「漠漠蕭蕭」形容低雲密布、風雨呼嘯的情景，營造了一種十分壓抑暗淡的氛圍；「香凍」即香凝，梨花香因春寒而凝滯；「梨花雨」是梨花開時所下的春雨，點明了時令，給全詞籠上了一層寒意。梨花初開，春寒料峭，雨漠漠，風蕭蕭，正是在這樣的一個季節，詞人送別好友李琴泉。李琴泉到底是一個什麼樣的人物，資料無詳細記載，但是從詞人本人的身世可以略知一二。作者本為南宋末年的太學生，本來有機會報效國家，救國救民，可惜個人的滿腔熱血慘遭歷史的車輪無情地碾壓。詞人是愛國人士，宋亡之後，再也未曾出世。所謂近朱者赤近墨者黑，詞人如此，其好友李琴泉必定也非俗人，兩人志同道合，同為國事而奮鬥，如今國家敗亡，好友們也相互各奔天涯。

　　月下梨花

　　梨花是清雅潔白的，月光也是皎潔朦朧的，月下的梨花總是可愛迷人的，它往往參與了情人間的一段美好往事。

　　「黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。」時間已經到了黃昏，院子里靜悄悄的，只有柳陰里傳來陣陣鴉鵲的叫聲，在這樣的情景下，作者憶起了一段美好的往事。「記得那人，和月折梨花」，人是「那人」，事是「折梨花」，十分簡單的動作，卻造就了一個絕美的境界。「那人」定是作者思念的人，關於她的外貌，作者隻字不提，只一個「折梨花」的動作，便惹人浮想聯翩。她一定是一個梨花般清麗脫俗的女子，她愛梨花，要折來一枝送給心上人。梨花是純潔無暇的，是素凈淡雅的，代表著她的那份最純潔真摯的感情。那個場景是在「花前月下」，朦朧的月色籠著清雅的梨花，梨花映著女子美麗的面容，雖不是「人面桃花」的美艷，卻讓人見之不忘，一生牽掛。

　　「澹月梨花，借夢來、花邊廊廡。」那是一個「月色溶溶夜，花陰寂寂春」（王實甫《西廂記》）的場景，月色是溶溶淡淡的，充滿柔情蜜意，傾瀉在有情人的身上；梨花滿樹，月光下愈加潔白耀眼，花影在地上輕微地搖曳，時不時還有落花飛下，好似天上飛雪，這月下飄雪的情景真讓人難忘。更難忘的是你我在花邊的廊廡下約會，共賞月色與梨花。只是，此時你我天涯阻隔，我只有借夢重回舊地，找到你，把春衫上的淚痕指與你看，那是我對你無時無刻不在的思念。這幾句是全詞的精絕之筆。作者以淡月、梨花、夢三個極為朦朧詩意而又輕柔纏綿的意象，創設出一個十分美妙的意境。

　　「三更月，中庭恰照梨花雪。」這是三更的月，而三更是人熟睡之時，只有深夜未眠之人才能看見。因此，僅「三更月」三字，就為全詞奠定了悲愁的基調。三更月是極為靜謐的，又是十分冷清的，它「中庭恰照梨花雪」，梨花是潔白似雪的，而這種白有意無意中透露出一種清寒，對於深夜未免之人來說，是一個強烈的刺激。閨中少婦，見此情景，簡直要悲痛欲絕了。她於是又想到了杜鵑啼血的傳說，那是鮮紅的杜鵑花，與眼前潔白的梨花相對，令人目眩，十分悲愴。

　　「一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？」故鄉的梨花淳樸可人，沒有富貴之姿，但在飽經世事風霜的作者看來，卻有溫暖人心的力量。想必此時，故鄉的梨花開滿了一樹，與之相伴的還有滿溪的月光，梨花與月相遇，多少美妙的情事都可以生髮出來，多少溫馨的回憶被召喚回來！作者言梨花只有「一樹」，月光只有一「溪」，運筆極為空靈，使得意境十分清幽高雅，超凡脫俗。這句不僅具有繪畫美，同時具有形式美。「一樹梨花」與「一溪月」的句中排比，形成往複迴環的節奏，具有一種迴腸盪氣之美，對詩情的表達起了很大的推動作用。從修辭角度看，寫月用「一溪」，比用「一輪」更為出奇，它不但在寫月的同時帶出溪水，而且把縹緲虛幻的月光寫得捧手可掬，非常生動形象。故鄉的梨花、月光、溪水縱然很美，也只能存在於詩人的想像中了。今夜的家鄉依舊是記憶中的模樣，他的美不知屬於何人，反正已不屬於「我」。結句點出自己苦澀的心情，表達對故鄉深深的思念。

　　「一別如斯，落盡梨花月又西。」就這樣分離了，此時梨花落了滿地，枝上已經沒有了殘留的花瓣，回望天邊時，月亮正西沉。納蘭詞中梨花是經常出現的意象，那種清冷、那種驚艷都可以通過梨花傳達。結句以滿地梨花和西沉之月營造出一種清寒的意境，為離情增添了幾分惆悵。這一句似乎脫胎於宋梅堯臣的「落盡梨花春又了，滿地殘陽，翠色和煙老」之句，納蘭於清麗疏淡之處，又增添了一種月色朦朧之感。月是迷離的，梨花是慘淡的，情感是凄迷的，或許這就是「滿眼春風百事非」吧。

　　「水晶簾外娟娟月，梨花枝上層層雪」，開篇便引出月與梨花這兩個對象。月是在水晶簾外的，是娟娟可愛的，梨花是潔白耀眼的，像一層層枝上積雪。「水晶簾」給人的感覺是晶瑩透亮的，月光更是明亮皎潔的，在加上雪一樣的梨花，整個畫面就顯得十分明亮。這種情況下的梨花是不顯眼的，它的亮色完全被月光融化了，以至於「花月兩模糊」，遠遠望去，一樹的梨花好像是凝結起來的月光。這是月色明媚下的梨花，等到無月之夜，梨花就堪稱「花容月貌」，獨佔春色了。

　　似雪非雪

　　詩詞中的梨花總是和雪同時出現，不是說梨花迎著春雪綻放，而是因為梨花的白凈像極了雪花，而雪又是嚴寒凄冷的象徵，因此，梨花總是帶有一種欲罷不能的傷感。更多有關梨花的古詩詞名句請關注「習古堂國學網」（www.xigutang.com）

　　「海棠未雨，梨花先雪，一半春休」，出自王雱的《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》。作者拈出春日兩種常見的花：海棠與梨花。海棠與梨花都不是開得早的花，然而當海棠花還未凋謝的時候，梨花便如雪一樣紛紛下落了，由此可知，春天轉眼間就過了一半。這裡的「雨」、「雪」都是名詞活用作動詞，海棠落時如點點紅雨，梨花落時則如飄揚的雪花，因此用「雨」、「雪」形容。當然，也可以理解為海棠還未經過雨的滋潤，而梨花已經開了滿樹，像雪一樣。花落代表的是春天的消逝，是時間的流逝，目睹這種場景，作者的愁緒更加濃重。那一段值得追懷的往事，無法重演，作者只能任相思遊走，走在佳人的閣樓上，還有那丁香、豆蔻的枝頭。

　　蘇軾的《東欄梨花》直接稱梨花為雪：「梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。」作者當時已經四十一歲，經歷了眾多的家庭變故，母親、妻子、父親相繼辭世，政治上受盡打擊。當他看到素淡的梨花時，忍不住藉以抒發人生感慨。梨花與雪有相同的神韻，作者稱一樹梨花為「一株雪」，突出梨花潔白無瑕的特點。在詠梨花時，詩人以滿城飛絮來襯托梨花，梨花既不像「顛狂柳絮隨風去」，也不像「輕薄桃花逐水流」，其品格是何其高尚的。「惆悵」是作者的情感，言作者惆悵地站在東欄旁，看著滿樹的梨花，一陣風來，落花紛紛，詩人也成了「一株雪」。因此，這句將詠物與自詠結合起來，以梨花的潔白襯托自身高風亮節，一身正氣，清正廉潔之品行。「人生看得幾清明」句借景抒情，並從側面烘托梨花的「清明」，充滿悲涼之氣。人生一世，倏忽而已，世俗紛繁，有多少人多少次能看得明朗，還能看得幾回清明。這兩句化用了唐代杜牧的《初冬夜飲》「砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄杆」句，杜牧表達的是物是人非的感慨，而蘇東坡則是抒發對人生短促的慨嘆。

　　梨花謝

　　「夜來能有幾多寒，已瘦了、梨花一半。」春雨過後，微風習習，綠樹繁茂，已是暮春時節。女主人公獨居春閨之中，敏銳地感受到春天已悄然離去，心中不禁有陣陣寒意。「夜來能有幾多寒」，一個人的夜晚是難以捱過的，特別是在寒氣侵人的春夜。這個「寒」字，既是外界環境給人感覺，又是人物心底由傷春而起的凄涼之情。「已瘦了、梨花一半」，梨花枝上，花朵漸漸稀少，已經落了一半。這句寫的是梨花凋謝的景象，寫景哀而不傷，非常清麗。詞人用一「瘦」字來形容梨花漸稀的現象，十分貼切形象，和李清照的「應是綠肥紅瘦」有異曲同工之妙。作者運用了擬人的手法，以梨花之「瘦」來暗寫閨中女子之憔悴，同時也表現出女子青春不再的感傷。

　　「梨花最晚又凋零，何事歸期無定準」，梨花在清明前後開放，晏殊有「燕子來時新社，梨花落後清明」之句，說明梨花開得是比較晚的。如今開得較晚的梨花又謝了，那麼久了，為何你歸期還未定？這兩句是閨中人的責問，表現了她的思歸心切。從梅花到桃花再到梨花，這是物候的變化，是時光的流逝。女主人公從最初的期待到最後的失望，都從這組花的開落中表現出來。俗話說，等你等得花兒都謝了。而詞中的女子，看到了三種花兒的零落，其中的感傷及嗔怪匯成了一句「何事歸期無定準」，足見情之濃，愛之深。

　　梨花美人

　　「柳葉隨歌皺，梨花與淚傾」，這兩句寫的是美人蹙眉而歌，淚如雨傾的情景。二人分別是應該是綠蔭滿地，榴花通紅的夏季，那時兩人情意纏綿，難捨難分，還下起了濛濛細雨。既然分別已是必然，就讓我再為你唱一曲離歌吧。「柳葉隨歌皺」，她的柳葉眉隨著歌聲而緊蹙，歌聲有多悲傷，她的眉間就有多少悲傷；「梨花與淚傾」，她止不住留下兩行清淚，顆顆晶瑩的淚珠掛在她白凈的面容上，真如雨中的梨花，那麼哀傷，那麼素潔美麗。這兩句運用比喻的修辭手法，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐，「皺」眉和「傾」淚刻畫伊人傷心的形象，通俗而又貼切。

　　元稹的悼亡詩，最為感人的不過「曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲」以及「惟將終夜常開眼，報答平生未展眉」等句，一句句如泣如訴，哀痛欲絕，其忠貞不渝之情，一讀便可體會。「尋常百種花齊發，偏摘梨花與白人」，詩以百花齊放起興，並以梨花與之對比，表達作者對梨花有著特殊的感情。梨花潔白無瑕，沒有艷麗的姿色，也沒有醉人的芳香，它不慕繁華，只靜悄悄地綻放在枝頭。在作者眼中，妻子就像那清雅的梨花，她皮膚潔白如玉，不僅端莊賢淑、通曉詩文，更重要的是她出身富貴，卻不慕虛榮，甘願與詩人共度貧苦的生活。因此，作者眼中的百花是「尋常」的，他中意的是質樸的梨花。詩人折梨花贈與妻子，不僅是對妻子的讚美，更是一種相濡以沫的感動。

　　丘處機在歷史上除了是一位有名的道者外，還是一位十分傑出的文學家。群芳之中，丘處機最喜愛梨花，並寫有很多關於梨花的詩詞，《無俗念·靈虛宮梨花詞》便是丘處機最負盛名的作品之一。「渾似姑射真人，天姿靈秀，意氣舒高潔」，這幾句是對梨花的描寫，引用了典故「姑射真人」。「姑射真人」，又稱姑射神人，原指姑葉山的得道真人，後來泛指美麗的女子，《莊子·逍遙遊》里有「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖（綽）約若處子」之句。丘處機本人就是一個得道的高人，在他看來，道法應該是他用一生所追求的至理，姑射真人又是他所極為崇敬的人，所以用姑射道人來形容梨花，說明了丘處機對於梨花極為喜愛。「天姿靈秀，意氣舒高潔」，是對梨花品質和氣質的描寫，更是強烈的溢美之詞。梨花這位「神人」，形象既美，連氣度修養也已經達到神化難測的境界，作者高度讚揚了梨花的冰清玉潔與靜若處子的仙姿，愛花之心，可見一斑。作者寫梨花，同時也暗寫自己，梨花清高絕俗、不與群芳同伍，世俗之人不能欣賞，就好像世人對作者的清高傲骨未能賞識一樣，令人感到一種莫大的悲哀。更多有關梨花的古詩詞名句請關注「習古堂國學網」（www.xigutang.com）

　　梨花在古代是不被重視的花，引起素淡之色，被人當作不吉利的象徵。可詩人們多情善感，不拘泥於世俗，對梨花有著特殊的感情。丘為認為梨花「冷艷全欺雪，余香乍入衣。春風且莫定，吹向玉階飛」，以梨花的潔白象徵自身清廉的品德，以梨花飛於玉階來表露了自己希望受到重視的心情。仲殊則認為梨花是春的所在，「雨後寒輕，風前香軟，春在梨花」，這真是一個奇特而又富有哲理的發現。張炎認為梨花是冷酷的，「翻被梨花冷看，人生苦戀天涯」，它冷眼旁觀，看盡了作者雨中的狼狽相。不僅如此，它似乎還在責怪作者不思故土，卻苦戀他鄉山水花木。總之，梨花是美麗高潔的，在萬紫千紅的花兒中，它是一抹清雅的風景。

　　（責任編輯：夏素箏）