《暗殺》又啞火，韓國電影進軍中國為何頻頻遇冷？

抗戰片，今年中國最有名的是《百團大戰》——在組織的關懷下票房過4億，韓國最有名的是《暗殺》，在韓國是一部觀影人次過千萬的現象級大作，而且一手好牌：諜戰、抗日、女神全智賢和雙男神河正宇李政宰，口碑吊炸天，但在中國9月17日上映，首日票房不過430萬，照這樣下去，總票房不會比《鳴梁海戰》好哪兒去。

這對韓國電影進軍中國又潑了一次冷水，近年來，韓國熱門電影，甚至現象級大片，在中國表現都很不如人意：

《孤膽特工》 2011年

韓國表現：影片上映9天即突破150萬人次，蟬聯四周票房冠軍，最終突破600萬人次，是當年韓國最賣座的本土片中國票房：846萬

《鐵線蟲入侵》 2012年

韓國表現：在韓國曾力挫《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的災難片中國票房：705萬

《奪寶聯盟》 2013年

韓國表現：現象級娛樂大片，韓國本土觀眾人次超過1300萬人次，年度票房第一中國票房： 2225萬

《鳴梁海戰》 2014年

韓國表現：影片在韓國動員1700萬觀影人次，趕超《阿凡達》刷新了韓國曆年觀影人次紀錄中國票房：2671.3萬

這些片子，表現都還不如一個湯唯參演的韓國文藝悶片《晚秋》。韓國擁有發展完善的電影工業，又與中國文化相近，為什麼屢屢在韓國本土大賣的電影，在中國屢遭冷眼？這不給習大大和朴姐姐會面說的多次中韓文化交流合作添堵么，我們曾經的藩屬國為啥就沒法再用電影取悅我們，我們亞洲人就不能互相幫助一下以示友好共同抗塢嗎？

韓國電影在中國遭受冷遇不是第一次，之前很多業內磚家給了很多原因，比如「檔期延遲」「好萊塢電影太多太強勢」，說得都很好，但都沒說到點子上，更沒有什麼卵用，絕大部分批片都延遲，顏值也就郭達水平的傑森斯坦森老師的《機械師》比北美晚了20個月還賣了9000萬，印度電影那麼冷門《我的個神啊》也賣了1.2億，說到底，還在韓國電影的屬性和國內消費習慣上。

第一、文化相近？看韓片不如看國產片

作為大中華帝國不可分割的一部分，韓國與中國文化何止相近，簡直都是一回事。歷史上的朝鮮直到民國時期才開始去中國化，使用自己當年官方都鄙視的語言文字，但一拍個古裝片打扮全是中國的。但進入近代一代，韓國社會經濟的迅速發展與變化，與中國走的完全不是一個路子，資本主義腐朽觀念早已經滲透到各方面，加上各種地緣政治文化影響，早已經形成自己的本土文化。（從這一點說，可能獨裁胖三代的朝鮮跟我們一度更接近）。

所以文化相近只能作為文化研究方面的認同，而不能作為娛樂消費的基礎。別說韓國和日本，就是台灣和香港，都形成自己獨特的本土文化，凡是本土色彩很重的電影，在中國大陸都不一定能表現很好，比如台灣很多小清新來了大陸上映就炮灰，香港很多本土懷舊情懷電影在大陸也難打開局面，比如《可愛的你》。

英國雖然二戰以後國際地位不如美國，但在文化上依然有強大優越感，所以英國電影人在好萊塢依然很吃香，但面對大眾消費，好萊塢才是從歐美到全球通吃的消費文化。相比之下，韓國文化，對於中國，歷史上是從屬的，現代雖然發展早，但在電影消費上，由於中國完全擁抱西方的速度夠快，並沒有形成足夠強勢的文化輸出。

那麼，文化相近是一回事，讓我跟你感同身受形成消費衝動，完全是另一碼事，我寧願看《同桌的你》也不見得願意看《陽光姐妹淘》，片子爛不要緊，但倫家覺得那裡有俺們矯情意淫出來的青村啊。

第二、成熟？看韓片不如看好萊塢

韓國電影在類型片上發展得日趨成熟，愛情、喜劇、犯罪和動作等等，都能拍得賞心悅目。然而韓國成熟而有票房號召力的電影演員太少，或者說，韓國一直有，但並不為中國大眾接受，連尼古拉斯凱奇、傑森斯坦森這樣中國人民的老朋友的級別都不夠，這樣來演繹出的動作、愛情、犯罪電影，即便優質，轉化為大眾消費效果有限。韓流在韓劇和流行音樂上形成的影響，轉化到電影也並不順暢。韓劇無論是劇情還是演員更新換代都很快，一直讓觀眾保持著新鮮感，而且韓國電視劇和電影兩個領域區分較為明顯，電影演員和電視劇演員相對比較獨立，所以相比較之下，內地引進的韓國電影，大部分都是老牌韓星的作品，那些在韓劇里超紅的演員們，很少涉足電影，因此受到年輕觀眾的關注並不多。

更何況，韓國工業雖然發達，但與好萊塢比起來已然不可同日而語，好萊塢所打造的視聽奇觀全球通吃，中國人民也喜聞樂見，而對於格局更小的類型片，比如韓國比較擅長的動作、犯罪，在缺乏視覺奇觀的情況下，中國香港電影人拍出的片子，已經足夠滿足大陸觀眾，更何況中國年輕導演一直很努力。

那麼，消費文化與情懷，不如看本土；消費類型片的刺激，不如看好萊塢。對於韓國來說，太本土了吧，就像日本那樣，與全球電影趨勢不那麼緊密相連；太好萊塢了吧，又沒人家牛逼。

第三、韓國電影想進軍中國？不如來給中國電影打工

那麼，在目前的趨勢下，韓國電影要進軍中國贏得中國觀眾，短時期內很難有成效，因為一個群體的消費習慣培養起來不容易，更何況在中國本土電影迅速崛起的情況下，中國電影市場將迎來本土電影與好萊塢電影的不斷廝殺，兩個巨人激烈交鋒，其中一個巨人的小鄰居雖然離得近，也未必能近水樓台先得月，甚至都很難近前。

所以，我曾經做過大膽預測，在電影方面，韓國有可能成為下一個香港，電影工業極其發達，但受限於本土產業格局，電影製作資源會大量過剩，而中國電影作為發展中的工業和產業急需這類資源。2002年中國內地電影市場化改制之後，香港曾經一度想繼續自己東方好萊塢的角色，成為中國電影發展的根據地，但大陸的電影市場和群體消費習慣，遠遠不是香港電影人能夠把握得住的，那麼，香港成熟的電影產品確實一度是大陸市場的重要產品，撐起了很長時間內的大片時代，但隨著本土電影人崛起，港片已經慢慢成為大陸市場消費的一類產品而已。相比之下，有遠見的香港電影人積極北上，不僅促進大陸工業體系建立，也讓香港電影人有了更大的市場空間。同理，韓國電影想征服中國觀眾，不如韓國電影人積極進入中國，一起建立一個華語電影為中心東亞範圍內的工業體系。

這種趨勢近年已見端倪，比如韓國人打造的《筆仙》系列，是中國電影市場比較成功的驚悚片系列，中韓合拍的《分手合約》以及中韓同步計劃的《重返二十歲》（韓版叫《奇怪的她》），都獲得了較大成功，接下來，韓國林大雄導演、《筆仙》原班人馬打造的電影《捉迷藏之生人勿近》也值得期待。（本文首發鈦媒體）