茅盾《子夜》讀後感

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茅盾《子夜》讀後感

子夜，原意是已到半夜，即將迎來黎明，暗指發生在黎明前最黑暗的就中國社會，同時也表達了作者對中國人民即將衝破黑暗，迎接黎明的堅定信念。而這本書就是講述在黑夜中的民族資本家吳蓀蒲與買辦資本家趙伯韜的較量和鬥爭。而最後的勝利者是有美國資本勢力做後背的趙伯韜大獲全勝。　　在帝國主義經濟侵略下，源源不斷地洋貨從海外運來，物美價廉的優勢使它們很快地佔有了中國市場，又因為中國缺乏專業人才，在有雄厚實力的外國企業的壓迫下，被打得節節敗退。而吳蓀蒲的裕華絲廠也沒逃過這劫難——物價上漲、原料不足、存貨賣不出去……種種的不利因素逼迫著他不得不削減工人們的工資來維持工廠那奄奄一息的生命，決心與外企干到底。可矛盾就在老闆與工人之間展開——吳蓀蒲老闆：我們的成本太重，就要破產了。減成本，就要減工錢，為了民族的利益，你們只好忍痛一時，少拿點兒工錢。工人們：物價上漲，本來就吃不飽，再減工資，那是要我們的命，你們有錢不愁溫飽，你們也要顧全民族的利益，忍痛一時，少賺一點。民族利益和階級利益碰撞在一起，複雜的階級矛盾就這樣在不斷地衝突、鬥爭中升級，一切都顯得恐怖又紛雜，百姓整天都生活在恐慌、壓迫的環境中，與戰爭無異。那些有著民族正義感的資本家們在與外企的鬥爭中也傷痕纍纍，波及到那些無辜可憐的工人們奮起反抗，惡性循環般持續到「子夜」。　　隨著鬥爭的持續，工人們終於爆發出積蓄已久的憤怒，紛紛用遊行和沖廠來發泄內心抑制的憤懣，想幹掉那些資本家，而資本家們也漸漸陷入了錢的泥潭，為了賺錢，他們不惜鎮壓、圍剿、槍擊這些被剝削、被欺壓、被踐踏的工人百姓，露出了資本家們剝削工人的獠牙，工人的反抗、資本家的鎮壓、外國的經濟封鎖……在這混沌的黑暗之中，工人們排山倒海的反抗，正是這衝出黑暗的一束希望之光，代價雖大，卻能迎來苦難後的溫暖燦爛的黎明。　　後來以吳蓀蒲為首和孫吉人、王和甫聯合成立了一種信託公司想打造自己的民族工業，與外國資本的走狗趙伯韜大幹一場，投身於公債之中，而狡猾奸詐又資本雄厚的趙伯韜暗中掌握著公債的走勢，後因杜竹齋的臨時叛變讓吳蓀蒲等人破產。書中展現了一位經驗豐富、果斷老練但對工人殘暴的資本家，通過不斷的努力和計謀去打造一個資產階級王國，可最後卻以失敗告終，揭示了半殖民地半封建社會的中國不可能走資本主義道路的歷史法則。　　民族資本家吳蓀蒲等人雖然竭盡全力發展和振興中國的民族工業，但是，他的「竭盡全力」都是為了自己的利益，而不是為了廣大勞動人民的利益而奮鬥。沒有了工人的支持，無論你多麼足智多謀，就如同只有矛，沒有盾的戰士，無論攻擊力多麼強大，終究會被敵人看出破綻，一擊致命。我覺得吳蓀蒲們只是靠壓榨和剝削工人來獲得更多的利益，那麼無論在哪個國家，有怎樣的政府，沒有了工人們凝聚成的堅實保護盾，都無法建立起自己強大、穩固的資本王國。　　《子夜》向我講述了在中國舊社會最黑暗的時候老百姓的生活和民族企業的掙扎，說明了舊中國不能走資本道路的歷史法則，只有通過工人們的覺醒、反抗、革命，才能帶來衝破這子夜黑暗的新生力量，吳蓀蒲們才能和人民一起建立真正強大的民族工業。

《子夜》標誌著茅盾的創作開始了新的成熟階段，是我國現代文學一部傑出的革命現實主義的長篇。它從一九三一年十月寫起，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前，還經歷了較長的和構思的過程。

茅盾三十年代初期的社會有的和。在他的朋友中有做工作的革命者，有自由主義者，同鄉故舊中有企業家、公務員、商人、銀行家，並且常和來往。他很熟悉上海工商業的情況，有一段把「看人家在交易所里發狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦廠」當做是「日常課程」(註：《我的回顧》，見《茅盾自選集》上海天馬書店1933年4月初版)。當時學術界正在展開關於社會性質的論戰，茅盾將看到的社會同論戰中理論對照，這就了他寫作《子夜》的興趣，決定生動的藝術形象，回答托派散播的已是資本主義社會的謬論。在寫作《子夜》的時候，作家又地運用了他在次國內革命戰爭時期的社會經驗。他說：「當時在上海的工作者，正大規模的革命運動而很忙，在各條戰線上展開了激烈的鬥爭。我那時參加工作，一九二七年以前我有過工作的經驗，一九三年一九二七年了，然而所的問題工作的情形，大我還能。」(註：《〈子夜〉是怎樣寫成的》，1939年6月1日《新疆日報》副刊《綠洲》)的這段經歷，時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的感受和間接經驗，不但了他的創作素材，也使他有對客觀現實較為而的分析。

民族工業資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和鬥爭，是貫串《子夜》全書的主線。環繞這條主線，《子夜》反映了一九三年左右革命發展、星火燎原的社會的面貌。

關於歷史時期的社會，毛澤東同志曾經作過的分析。他在說明帝國主義的爭奪，帝國主義和整個的矛盾，帝國主義者間的矛盾，在境內發展起來，各派反動統治者之間的混戰之後，接著說：「伴隨各派反動統治者之間的矛盾——軍閥混戰而來的，是賦稅的加重，就會促令的負擔賦稅者和反動統治者之間的矛盾發展。伴帝國主義和民族工業的矛盾而來的，是民族工業得帝國主義的讓步的事實，這就發展了資產階級和工人階級之間的矛盾，資本家從拚命壓榨工人找出路，工人則給以抵抗。伴帝國主義的商品侵略，商業資本的剝蝕，和的賦稅加重等項情況，便使地主階級和農民的矛盾化，即地租和高利貸的剝削重了，農民則仇恨地主。外貨的壓迫，工農購買力的枯竭和賦稅的加重，使得國貨商人和獨立生產者走上破產的道路。……認識了矛盾，就知道是處在怎樣皇皇不可終日的之下，處在怎樣混亂狀態之下。就知道反帝反軍閥反地主的革命高潮，是怎樣不可，而且是很快會要到來。」(註：《星星之火，可以燎原》，《毛澤東選集》橫排本第1卷第98頁)

《子夜》中的人物活動在廣闊的歷史背景上；而且透過人物的性格和命運的發展，鮮明地顯示了整個時代的發展趨向和壯闊波瀾。它海為中心，反映了社會的全貌；寫的是一九三年兩個月(五月至七月)中的事件，而事件里又隱伏著社會和未來的脈絡。將紛紜而重大歷史社會意義的生活謹嚴宏大的藝術結構，這是茅盾我國現代傑出的現實主義作家最值得和學習的地方。

在吳蓀甫典型人物的塑造上，作家縝密的藝術構思和卓越的創作才能了的體現。作家筆下的工業資本家吳蓀甫，庸碌卑瑣的人物。他曾經熱心於發展故鄉雙橋鎮的實業，打算以發電廠為基礎建築起他的「雙橋王國」來。僅僅十萬人口的雙橋鎮「英雄用武」的地方，他要發展的民族工業。他的「目的是發展企業，煙囪的數目，銷售的市場」。他有的野心，把「半死不活的所謂企業家」打倒，「把企業拿到他的鐵腕里來」。，他還知道要發展民族工業，需要「象個，象個」。他除了永不倦怠地注視著企業上的利害關係而外，還「用一隻眼睛望著政治」。他遊歷歐美得來的管理現代工業的知識，有魄力，有手腕，炯炯有神的眼光常常能夠煽起別人勃勃的事業雄心，願意和他合作。吳蓀甫工業界的騎士卻是生不逢辰的。他生活在十八、九世紀的歐美，而是生活在半封建半殖民地的，帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了民族工業的咽喉，他的發展民族工業的雄心不無法的幻想。他不過「簡直是打仗的生活」，而且是在幾條戰線上作戰：他要與美帝國主義的掮客——金融資本家趙伯韜勾心鬥角的鬥爭；他熄滅不了工廠里風起雲湧的罷工運動；他用盡心機收買的許多小廠都成了脫不下的「濕布衫」，他和孫吉人、王和甫所苦心經營的益中信託公司不在軍閥混戰、農村破產、工廠生產過剩、趙伯韜的大規模經濟封鎖之下一敗塗地。發起組織益中信託公司，時未兩月，「雄圖」已泡影。野心勃勃、剛愎自信的吳蓀甫，也只剩下了一條「投降的出路」。上述描寫，《子夜》揭示出了民族工業資本家的吳蓀甫的兩面的性質：他和帝國主義及其卵翼下的買辦金融資本家之間著矛盾，和勞動，是工人之間也著矛盾。在帝國主義統治下，民族工業是永遠得發展的，半封建半殖民地的是永遠不走上資本主義道路的。這是歷史的的法則，誰也夠或者動搖它。當時在社會性質的論戰中，托派分子曾竭力散播帝國主義的入侵了資本主義的發展，社會經濟是資本主義經濟佔優勢，社會性質已是資本主義的反動論調。抹煞華洋資本之間的差別，掩蓋帝國主義扼殺民族工業鐵的事實，企圖用「左」的詞句來反對正在的反帝反封建的民主革命，以的不可告人的目的。《子夜》關於吳蓀甫典型人物的性格和命運的刻劃，給了托派謬論以的回答。