影星與片酬

影星與片酬 擔任過美國電影演員工會主席的丹尼斯 ·韋伯曾說：「一般人聽說理查·波 頓或春林·伊斯威特片酬高達百萬美金，往往就以為好萊塢的演員都是有錢 人。這種想法真是天大的錯誤。高片酬的明星在職業中只佔極少數。只有百 分之四的演員，年薪超過2.5萬美金，而卻有百分之二十五的演員一年賺不 到2500 美元。」 從這位先生略帶抱怨的話中，可以想見明星制帶來的高片酬，是多麼令 人心馳神往。據說美國影星的高片酬始自瑪麗·璧克馥，她以扮演美國人眼 中的理想女性著稱，同時她還是個精明能幹的企業家。早在19世紀初，她拍 片的周薪也只是20 美元。幾年後，她投在楚柯爾門下，待遇飛升到每周1000 美元，以後又加至2000 美元。她仍不滿足，又轉而同互助公司洽商條件。楚 柯爾為了保住這棵搖錢樹，只好同意兩年之內使她的收入至少達到 100萬美 元。於是明星高片酬應運而生。 在老一輩明星里，伊里莎白·泰勒的片酬相當高，她主演 《埃及豔后》 片酬高達 100萬美元，加上其他各種收入，實數已不可估量。她和理查·波 頓把積蓄用於投資鑽石業。這兩位明星的片酬紀錄，後來又被 《真善美》的 女主角萊麗·安德魯斯打破，而她則把錢轉化為不動產，其中大半是座落在 夏威夷的巨型農場。她說，這樣可以不必擔心沒有片子拍時的生計。日後不 可一世的百萬巨星克林·伊斯威特在此時卻陷於一文不名、走投無路的窘況， 直到在義大利主演了 《荒野大鏢客》、《黃昏雙鏢客》也才賺到1萬美金。 可見影星片酬高低變化之大！ 鮑伯·霍伯靠在銀幕上不定期的出現，一年有200萬美金收入。約翰·韋 恩則經常吹噓他是美國首屈一指的富翁演員，據說擁有7億美元的財產。他 在一家石油公司佔有相當的股份，還買下了幾家夜總會和大飯店。 馬龍·白蘭度在 《教父》一部影片里的片酬就達160萬美元，在 《巴黎 最後的探戈》里，身價又高升了許多，片酬達到300 萬美元以上。在 《現代 啟示錄》里，他只有幾個鏡頭，酬金也有300 萬美元。史提夫·麥昆的片酬 也很說明問題，他在《惡魔島》里的片酬是200萬美元，到了《現代啟示錄》， 他飾演男主角，價碼就升到了300 多萬美元了。 《惡魔島》里的另一位男演 員達斯汀·霍夫曼，那時還不出名，片酬只有 100萬美元。等到他主演 《總 統班底》、 《克萊默夫婦》和《雨人》等一系列名片時，片酬都高出十幾倍 以上。據說查理士·布朗遜的片酬，高的要以工作日來計算，每一天要付他 2—3 萬美元，外加2500萬美元的零花錢，以及一部24 小時聽候差遣的豪華 轎車 （附帶司機），另外還需要有一架直升飛機供他的夫人和數名商業顧問 們長期使用。 當今新影星的片酬也高得難以估計。阿諾德·施瓦辛格，年僅49 歲，是 當代美國影壇乃至全球崇拜的硬漢明星，也是全世界收入最高的一位演員 了。《終極者》一片，他的收入是1100美元萬，《英雄的最後行動》是1500 萬美元，現在他的片酬已高過2000萬美元的紀錄。史泰龍的片酬一般也都在 2000萬美元上下。 《與狼共舞》的男主角飾演者凱文·科斯特納，自從該片 獲得 7項奧斯卡獎後，片酬也總在 1200萬美元以上。人稱 「小公雞」的青春 偶像湯姆·克魯斯，年方34 歲，在 《好人寥寥》一片中掙得了1250萬美元。 《拜訪吸血鬼》他又收穫頗豐，得到1500萬美元。40 歲剛出頭的布魯斯·威 利斯因 《藍色月光》一片走紅，片酬一直保持在1000萬美元上下。 在歐美等國，女演員、女歌唱家和女導演的收入一般為男性同業者的一 半到三分之一。比如，影星兼歌星芭芭拉·斯特賴桑德與日本索尼公司簽訂 了有關電影和唱片的長期合同，並負責計劃的實施，她的每部影片收入是200 萬美元，如果她擔任導演，收入則超過300 萬美元，再擔任角色，則超過500 萬美元。她的唱片酬金又是500 萬美元。據說，她是身價保持在500 萬美元 至 1000萬美元的好萊塢明星中惟一的女性。另一位女星莎朗·斯通的片酬為 800 萬美元，她主演的 《本能》創下驚人的票房收入。連獲兩次奧斯卡獎的 女星朱迪·福斯特，不僅片酬看好，事業也樣樣都好，她導演的影片 《神童 泰德》深獲好評。13 歲的小童星麥考利·卡爾金一直星運高照，他 1991 年 主演的 《獨自在家》連續12周蟬聯票房冠軍，在 《與父親扯平》、《媽媽， 我誤了飛機》等影片里，他的收入已達到800 萬美元。 電視明星比電影明星毫不遜色，美國的露西·鮑兒的一億財富大部分來 自電視片酬。彼德·福克每拍一集電視片，進款就是13萬美元，丹尼斯·韋 伯拍 《麥克芬》，片酬4.5 萬美元，伊麗莎白·蒙哥瑪麗因 《神仙家庭》而 致富，威廉·康瑞德則由於 《霹靂神探》身價百倍。 票房收入和影星片酬，當然並非衡量演員價值的惟一標準。以法國當年 的首席明星，片酬名列榜首的阿蘭·德龍為例，他主要以演動作片、警匪片 見長，雖然飾演人物趨於類型化而缺乏深層次開掘，但票房一直看好，以致 成為片酬最貴的男星之一。由於歐洲的生活費用低，歐洲影星的片酬相對也 比美國演員低很多，德龍的片酬最高只在50 萬美元，但他在總收入里還有分 紅，並經常擔任自己影片的製片，因此也常常有巨額收入。貝爾蒙多，傑拉 爾·德帕迪約，路易士·芬斯等當紅男星的身價也在最高之列，甚至更高一 些。女影星安妮·吉拉多的片酬常在25萬美元，凱瑟琳·丹妮芙略遜一籌， 約為20萬美元，最有票房魅力的伊莎貝爾·阿佳妮被凱撒獎評委會譽為法國 「80 年代最具代表性的女演員」，她不僅才華橫溢，而且美麗動人，三次摘 取了凱撒獎最佳女主角獎的桂冠，她的片酬已接近法國男星。 英國演員的片酬也高得驚人，演吸血鬼成名的克利斯多夫·李，每日片 酬達到2000 美元。但演員在未出名時的收入，就與出名後有天壤之別了。如 前面韋伯曾說的，美國電影演員年薪超過2.5萬美元的只佔百分之四。演員 多是吃青春飯的，隨著年齡的增長，演技的變化，片酬浮動也很驚人。曾經 是法國片酬最高的女影星碧姬·芭鐸，現在的片酬已低落了不知多少個百分 點，大約是過去的一半，甚至更少一些。 賺錢最多、最賣座的影片中，有一類是低成本的色情片，出演這類影片 的演員往往被認為是不入流的角色，片酬也給得很低。例如，當年的春宮女 星琳達·拉芙雷絲因 《深侯》一片只得到1250美元收入。而這部影片單在美 國就賺取了1800萬美元，這類演員的命運實在可悲！法國色情片演員的片酬 更少， 《性感電影》的女主角每天才有100美元收入，其他角色平均也就是 50—60 美元。毫無疑問，片商靠這類影片賺錢，一些演技平平的演員又靠它 生活。輿論界一直在對這一文化現象進行激烈抨擊。美國 「公共廣播公司電 視網」節目主持人、 《紐約郵報》影評欄目主筆麥德伍德即發出呼籲：「在 這樣一個能夠要企業為其污染空氣和水質作出賠償的時代；在這樣一個大聲 疾呼吸煙有害公眾健康的時代，我們完全有理由要求娛樂產業對其污染我們 的文化空氣承擔責任。」 明星的收入，常常取決於影片上座與否，但他們終極的價值，還應是個 人的演技和藝術魅力。
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