深心托毫素 花開淡墨痕 ——當代最有影響力的女書家
鏈接：《中國書法報》關於建立「全國當代書壇（畫壇）精英檔案庫」的公告
編者按
在中國古代，書法是文人書齋墨余之事，是士大夫修身養性的一種生活方式，而女性少有問津。唯有家學淵厚的女子才有機會接觸詩書翰墨，才有可能通過書寫提高自我修養，達到思想情感和人生境界的提升。而今，正處在一個偉大的變革時代，越來越多的女性熱愛書法，她們當中有老一輩革命家、有新時期的大學教授、有教育工作者、有專業書家和業餘愛好者。她們在當代書壇嶄露頭角，更有才情卓越的女性書家在書壇獨樹一幟，引起了書法界和社會的廣泛關注，為當代書壇的繁榮起到了積極的推動作用。
幾千年的書法藝術也是當代女性修身養性的最好工具，她們在自覺的審美意識引領下，有不同他人的鮮明藝術個性追求。在書法字體選擇上或行草，或篆隸，或楷書；在書法藝術風格上，或清俊，或秀雅，或飄逸，或厚重，或大氣……也有一些女性書法作品巾幗不讓鬚眉，氣勢雄渾、大氣開張、質樸厚重，展現了獨特的藝術才情和人文修養。她們從傳統入手，深入吸收經典營養，並與當代書壇乃至藝術界的一流才俊交流，思想和智慧不斷得到碰撞，藝術視野得以擴展和提升。她們的書法藝術作品的確無愧於這個時代，豐富了當代書法審美的性別意識，使得書法藝術這株奇葩更加絢麗多姿！
值此「三八」國際勞動婦女節到來之際，《中國書法報》綜合個人書風、對當代書壇所作出的貢獻以及社會影響力等方面，經過專家和專業編輯提名投票，特推出對當代書壇具有影響力的十位女性書家做專題推介，以饗讀者。（此次推介的十位女書家不再參與「《中國書法報》2016年度遴選活動——當代十大女性書法家」投票活動）
（排名不分先後，以年齡為序）
1939年出生，曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席。現為中國書法家協會顧問，上海文聯副主席，上海市書法家協會名譽主席，上海中國畫院一級美術師。
周慧珺作為當代女性書家的傑出代表，自20世紀70年代起蜚聲書壇，幼承家學，1962年進上海市青年宮正式拜師學書，師承拱德鄰、沈尹默、翁闓運等先生。在學習傳統的過程中，逐漸形成清健流暢、富有節奏感的個人風格。擅長行草書，融顏、米於一體，筆力遒勁，取勢跌宕多姿，使書法在視覺衝擊力上實現了一個歷史性的轉折和突破，將海派傳統的審美觀推向一個新的境界。在書法創作中，她從未停止過銳意進取、不斷探索的步伐。近年所作，積健為雄，真體內充，風格與技法以獨到的個人體系構建，進入到了「通會之際，人書俱老」之境。作為上海書法家協會主席，她主持上海書界，弘揚傳統，承繼海派，銳意進取，舉措多出，具篳路藍縷之功。同時，其堅韌不拔、自強不息的藝術人生，為世人奉獻了一筆厚重的精神財富。
周慧珺 毛澤東詞軸
【釋文】
天高雲淡，
望斷南飛雁。
不到長城非好漢，屈指行程二萬。
六盤山上高峰，
紅旗漫卷西風。今日長纓在手，
何時縛住蒼龍。
戚谷華受母親發矇而學習書法，早年曾得著名書法家費新我先生指點和鼓勵，後師從著名書畫篆刻家錢君匋先生。學書以顏真卿《大麻姑仙壇記》入手，遍臨傳統碑帖，汲取各家所長。她的楷書凝整、沉著，行書圓潤、瀟洒，草書飛動、俊逸，狂草豪放不羈，聽任情感噴涌。她還擅榜書大字，筆力遒勁，大氣磅礴。她在深入研習中國書法傳統的基礎上,能夠融古匯今，將雄健的顏楷同清逸的行草結合起來，表達自己對書法的獨特理解，筆鋒獨到，布局大膽，清勁洒脫，墨色淋漓，空靈如幽谷之芳華。
其作品多次參加中國香港地區、國內外重大書法展，作品獲國內各省博物館、香港地區大專院校、香港藝術館收藏。現任中國書法家協會理事、婦女工作委員會委員，《香港書畫報》社社長，香港書藝會會長，君匋藝術院顧問，香港大學專業進修學院書法導師，香港大學專業進修學院書法文憑課程導師。
戚谷華 唐伯虎落花詩句
【釋文】
酒酹荼蘼有近憂，
碧雲暮雨隔紅樓。
1945年出生，浙江紹興人。曾任中國書法家協會副主席，北京書法家協會主席等職，現為中國書法家協會顧問。
詩作魂，書作骨，詩書合璧，在中國書壇佔有極重要的位置。林岫屬意詩詞和書法，常常在詩詞創作之餘，興猶未盡之際奮筆揮毫，並據當時的心境和詩詞的內容，選用合意的書體和風格。林岫早年悉心摹寫《張遷碑》《石門頌》，後醉心米芾、王鐸等宋、元、明、清諸家。在繼承傳統的基礎上大膽創新，出新意於法度之中，寄妙理於豪放之處。用筆秀逸瀟洒，取勢跌宕多姿，風格端莊大氣，高雅秀麗。曾在全國書法大賽上獲得過一等獎，並在《當代中國著名書法家作品精選》和《中日百家作品集》中佔有一席之地。而作為詩人，她共創作了3000首詩詞，已發表過500餘首。為了進一步促進中日兩國之間婦女書法的交流，林岫主編了《當代中日著名女書法家作品精選》。她著的《中日婦女書法古今談》一文，其筆貫古今，儼然是一篇中日婦女書法的發展簡史。此書薈萃了中日兩國書壇的54位著名女書法家的近百件佳作。
林岫 自作七絶 《蘭溪題岩蘭》
【釋文】
松岩橋畔傍山家，
青葉含情護紫芽。
暗去城中金粉貴，
香煙長襲靄如霞。
1947年8月生於福州。曾任中國書法家協會理事，現為中國書法家協會刻字專業委員會副主任、福建省書協副主席、福建省刻字藝術研究會主任。
書法師從於著名書法家錢君匋、虞愚、羅丹等人。她多年來堅持自作詩詞，詠物抒情，倡導「詩意的書法藝術」，踏踏實實地依憑傳統的滋養，從書法的角度學習書法，從書法的層面創作書法。長期耐心地在發掘深層次的書法美的同時,還將目光投向既是視覺又是觸覺的中外建築藝術、雕塑藝術。她試圖將漢字的實用性、藝術性、工藝性與抒情性融匯一體，她不拘一格地吸取著古代陶文、甲骨文、金文、瓦當、磚銘、石刻、簡牘、手卷以及各種式樣的造型美。陳秀卿的行草自然、輕鬆、潺湲，從技法上看，是消融了過多的刻板的法度，尤其起筆的藏按、行筆的頓挫、折筆的方挺，大都化為自然感覺下的書寫。其書法面貌，為女性書法的發展提供了有益的借鑒。
陳秀卿 《黃賓虹畫語錄》
【釋文】
歐風東漸，心理契合，不出二十年，畫當無中西之分，其精神同也。筆法西人言積點成線，即古書法中秘傳之屋漏痕。
1948年9月出生於甘肅慶城，曾任中國書法家協會副主席，現為全國政協委員、中國書法家協會隸書專業委員會主任、中國書法家協會婦女工作委員會主任，中國美術家協會會員。
她詩、書、畫並修，長於書法，精於楷、行、草、隸。其書法作品靈動自然、雄渾剛健，別具風格；楷書寓動於靜；行草書因有魏碑功底而下筆沉著，方圓並用。寓靜於動，既有敦煌文化大氣磅礴的風尚，又具勇於蛻變、敢於革新的創造精神，是當代中國最有影響力的書法家之一。
整合碑帖，為我所用，吸收兩個流派之精華，形成自己之面目，這是張改琴的可貴之處。更可貴的是她發揚了書法「我口說我心，我手寫我心」的傳統。其書法近作大部分是自作詩和自撰聯。詩的境界和書法的境界相融一體，相得益彰。作為甘肅書壇的領軍人物，她組織策划了許多在全國有影響的展覽，為書法事業的發展做了大量的工作，顯示了其組織藝術活動的才能。
張改琴 隸書七言聯
【釋文】
千秋筆墨驚天地
萬里雲山入畫圖
宋慧瑩，1949年生於瀋陽，曾任中國書協理事，現為遼寧省書協顧問，幼承家訓，酷愛書法，先是拜著名書法家沈延毅為師，並得到楊仁愷等大家的指點，進而踏入書法藝術殿堂。觀宋慧瑩的行草，字勢挺勁，線條蒼勁洗鍊，結體秀逸，富有張力。墨色枯潤濃淡，富於變化，行筆間注入了儒雅的書卷之氣，如行雲流水，流暢間亦不失傳統之法度。在當今書壇，宋慧瑩是一位頗有影響力的女書家，同時也是一位資深的書法工作者，參與組辦了遼寧省書協的很多重要活動，為遼寧的書法藝術繁榮發展立下了汗馬功勞。除此之外，她對遼寧省少兒書法工作也作出了突出的貢獻，推動了少兒書法工作的蓬勃發展。她認為，書法家應該有兩大責任感：一是繼承和復興中華民族優秀的傳統文化；二是熱心參與社會公益事業。對此，宋慧瑩一直在用實際行動踐行。其實，就宋慧瑩來說，大量的書寫實踐、大量的理論著述、眾多的弟子高徒以及她過人的書法藝術，早已界定了其在書壇上的地位和影響。相信這一影響，將陪伴著她生命中的大人格和大自在，並以嶄新的面貌導向她人生中新的精神坐標。
宋慧瑩 唐王維《山居秋暝》
【釋文】
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
郭雅君，1953年生於北京，曾擔任中國書協秘書長，中國書協分黨組副書記，中國書協創作委員會主任、篆刻委員會主任。先後策划過100多項大型文藝活動，多年的從政經歷和求學修業，使她的作品無論從形式還是內容上，都具有了一種超凡的神韻和氣質。出身書香世家的她，自幼受父親影響，臨池習帖。觀其作品，運筆瀟洒自如，凝重遒勁，尤其在起筆處，更具新意。她注重行筆，講究墨色的變化，其作品以乾濕濃淡的不同方式表現出對書法「墨趣」的真正理解。在風雲變幻的書壇變革中，郭雅君一直主張書家應紮根中國傳統文化的土壤，與時俱進，在繼承傳統書法的基礎上進行現代書法語言的探索發展。在潛心鑽研書法藝術的同時，她也靜心研究文化領域的其他問題，發表了《禮會轉型時期人們價值觀念的演進與文化載體的作用》《傳統文化與現代化》等十多篇文化類理論文章以及詩歌、散文。先後獲得「世界和平教育者獎」「政治文化學術獎」「世界文化和平獎」。「琴心妙清遠，谷性為溫純」，這不僅是雅君純凈心靈的折射，更是她「以人為書」高尚風格的濃縮。
郭雅君 「竹雨·茶煙」六言聯
【釋文】
竹雨松風琴韻
茶煙梧月書聲
孫曉雲，1955年生於南京，中國書協副主席、中國書協行書專業委員會副主任，江蘇省文聯副主席、江蘇省書協主席、江蘇省美術館館長。出生於書法世家，自幼習書。作為當代優秀的女書家，孫曉雲在創作上成就卓著，她的一手好字受到眾多名家的交口讚譽。靜態、雅意、清氣是孫曉雲書法的審美特點，但在清雅中又平添了幾分率真與老辣，如新松之秀髮、喬木之勁健，富有勃勃生機。在技藝精進的同時，他對書法藝術有一種特殊的使命感和責任感。她在南京市書法家協會建立了「孫曉雲書法基金」，獎勵與資助那些在書法創作和研究中取得佳績的會員，為書法事業的可持續發展盡一份心力。為了激勵更多人關注書法傳統，推動書法理論研究，孫曉雲還籌劃與組織了「請循其本——古代書法創作研究國際學術討論會」，獲得書壇的廣泛好評。她說：「作為一位藝術家，要做到德藝雙馨。德，在每個時代都有不同的標準，但有一條不會變，那就是國家利益高於個人利益，個人利益服從於國家利益。藝，每個時代也都有不同的標準，但有一條不會變，就是儘力做到無愧於自己的藝術人生。」在50多年的書藝生涯中，她一直在用實際行動證明什麼是當代書法家的社會責任和歷史使命。
【釋文】
天行健，
君子以自強不息。
地勢坤，
君子以厚德載物。
楊傑，1957年生人，中國書協理事，河南省文聯主席、河南省書協主席。1984年，剛剛走出大學校門的楊傑就曾在中原千人書法大賽中成為為數不多的獲獎者之一。後來因工作之便，得以請教謝瑞階、陳天然等前輩大師，又與張海、王澄、周俊傑、吉欣璋等先生為同事，在繼承傳統的同時，又能跳出窠臼不斷創新。受中原文化的模鑄以及書法復興初期中原書風的影響，楊傑的行草書基本上也可以劃入碑學範疇，其用筆一例中鋒，鋪毫殺紙，絕無浮滑輕佻之感。字勢寬博雍容，而不乏汪洋恣肆，她能屏棄浮躁情緒和盲目求新的急功近利，耐得寂寞，沉下心來，探索書法藝術的創新之路，打造屬於自己的一片藍天。在提高書藝的同時，1998年楊傑和開映月等，籌備創立了「河南省婦女書畫家協會」，使河南的女性藝術家隊伍不斷壯大。並在十多年的時間裡，嘔心瀝血、堅持奉獻，組織了一系列豐富多彩又獨具品格的女性書畫活動，帶領河南的女性藝術家不斷前行、不斷進步。「文學藝術不僅是文學藝術工作者的事業，也是全體國民共同的事業。」把承載中國傳統文化的漢字藝術傳承下去，是這位女性書協主席對自身職責的定位以及對書法藝術的期待。
楊傑 「小樓·深巷」七言聯
【釋文】
小樓一夜聽春雨
深巷明朝賣杏花
駱芃芃，1958年生於北京，中國書協理事、篆刻專業委員會委員，西泠印社理事。2006年，我國首家以研究、創作篆刻藝術及作品為核心的院體機構——中國藝術研究院中國篆刻藝術院成立，駱芃芃出任常務副院長；2007年，在中國藝術研究院領導和支持下，駱芃芃成為國內首位篆刻藝術碩士研究生導師並招收了第一批研究生。這些，對我國篆刻藝術發展都有著劃時代的重大意義。在篆刻界，駱芃芃是響噹噹的「女中豪傑」。1980年，22歲的駱芃芃考入榮寶齋的篆刻科與當時中國篆刻界的名家徐之謙、熊伯齊等身處同一個創作室，常有機會向這些前輩請教。她篆刻的印章以書法舒捲自如、刀法沉著暢快、章法渾然天成著稱，從事篆刻藝術30年來，她勤勉治印2萬多方，以女性之手治印，卻具有超越一般男性篆刻人的剛健雄渾之氣。與此同時，她還有著強烈的歷史使命感與責任擔當，無論是2008年在北京奧運會期間舉行的篆刻藝術展還是篆刻藝術的申遺成功，在弘揚篆刻藝術的道路上，我們總能看到她的身影。駱芃芃投身篆刻藝術的這30年，正是中國篆刻藝術由書齋小圈子進入大眾視野、獲得了新的時代生機的30年。駱芃芃被公認為是這項事業中「一位驍勇的功臣」。
【釋文】
大一統
浩然之氣
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