馬麟繪畫作品彙總

06-07

馬麟，錢塘（今杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190—1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。馬麟的藝術成就:史傳稱馬遠因為摯愛其子，常常把自己的畫題上馬麟的款字，欲使兒子早日成名，可稱是望子成龍的典型了。從目前存世的馬麟作品來看，其風格有二類，一為拙筆粗重，山石用大斧劈皴者，畫風確實與馬遠相近，是否是馬遠為兒子代筆，不可確知；另一類用筆瘦勁，雖沒有馬遠那樣厚重渾拙，卻另有一種瀟洒流暢的風致，《靜聽松風圖》軸和藏於北京故宮的《層疊冰綃圖》等，應是馬麟的本家面目了，不只有極強的寫實能力，畫境也深靜悠遠，並不步趨其父，而是卓然成家的。所謂「畫不逮父」，可能是尚未成熟的早年，故有父代子筆，拔苗助長的舉動，這是可以理解的.馬麟（公元13世紀）〔南宋〕麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），南渡後三代居錢塘，遂為錢塘（今浙江省-杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，生卒年不詳。馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190-1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。寧宗嘉泰（1201-1204）間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭聖皇后楊氏及楊妹子（娃）稱賞，每於父子畫上題句。在《層疊冰綃圖》中題詩云：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。」《畫史會要》謂：「麟不逮父。遠愛其子，多於己畫上題麟，蓋欲其章也。」傳世作品有《層疊冰綃圖》軸，絹本，設色，縱101.7厘米，橫49.6厘米，《橘綠圖》冊頁現均藏故宮博物院；《梅花圖》冊頁藏上海唐雲先生大石齋；《靜聽松風圖》軸、《芳雨春霽圖》冊頁、《暮雪寒禽圖》冊頁、《暗香疏影圖》冊頁、《夏禹王像》軸等均藏台北故宮博物院；《夕陽秋色圖》軸，絹本，設色，為宋理宗趙昀賜周漢公主之物，藏日本根津美術館。

南宋馬麟荷鄉清夏圖2 絹本設色縱40.9厘米橫322.8厘米遼寧博物館藏

南宋馬麟道統五祖像伏羲（台北故宮博物院藏）

南宋馬麟道統五祖像帝堯（台北故宮博物院藏）

南宋馬麟道統五祖像夏禹（台北故宮博物院藏）

南宋馬麟道統五祖像商湯（台北故宮博物院藏）

南宋馬麟道統五祖像周武王（台北故宮博物院藏）

南宋馬麟橘綠圖絹本設色 23x23.5cm 台北故宮博物院藏馬麟（活動於1195-1264），麟一作驎，原籍河中（今山西省永濟），南渡後三代居錢塘，遂為錢塘（今浙江省杭州市）人。馬世榮之孫，馬遠之子，生卒年不詳。馬遠是宋光宗、宋寧宗兩朝（1190-1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。寧宗嘉泰（1201-1204）間授畫院祗候，頗得寧宗趙擴、恭聖皇后楊氏及楊妹子稱賞，每於父子畫上題句。《畫史會要》謂：「麟不逮父。遠愛其子，多於己畫上題麟，蓋欲其章也。」橘子又稱香圓，寓團圓之意。圖中橘子由綠轉黃，滿壓枝頭。畫家以粗細勻整的用筆流暢地勾畫出橘葉的外形輪廓，並以黃綠色填塗葉面，葉片雖然不多，但其充滿生命力的色彩為畫面增添了幾許活力，而側、轉、反、正的種種姿態又為全圖帶來靈動的節律。橘子的畫法一改平塗暈染，直接以筆著色粉戳染成形，從而生動地表現出橘皮粗糙不平的質感。雖然畫作歷經磨損，許多白色粉點已經剝落，並露出了黃色的絹底，但仍然可見馬麟的非凡技藝。本幅款識「馬麟」。鈐明代項子京朱文鑒藏印4方：「項子京家珍藏」、「墨林秘玩」、「神」、「品」。裱邊題籤：「南宋馬麟橘綠圖」。

086 《紅梅孔雀圖》宋佚名此圖原載《歷代名筆集勝冊》（見《虛齋名畫錄》）。簽題馬麟作。細審畫上題名，與馬麟的風格十分迥異，其作風亦不相似。馬下一字模糊不清，不宜誤認為麟作。所以只好以無名氏收錄於此。或許是馬氏一家之作，但作品的年代似乎比馬麟早。

南宋馬麟郊園曳杖圖紈扇頁縱23.3 厘米橫23.7 厘米質地：絹上海博物館藏

《芳春雨霽圖》絹本，淺設色，縱27．5cm，橫41．6cm，台北故宮藏。此圖描繪荒野平溪，窠石疏林。枝上嫩葉初露，春意濃郁。遠方煙靄出沒隱約可見。畫中怪石用山斧劈皴，老樹以雙鉤填墨法，樹葉用淡褐色點染。用筆瘦硬勁峭，構圖簡括，畫風學馬遠而又有自己的創新，為馬麟山水畫佳作。

《夕陽秋色圖》絹本縱51．3cm，橫26．6cm。日本根津美術館藏。畫面著墨不多，且集中於下部，著意於秋色夕陽。遠山銜日，山石樹木籠罩在一片紫色雲霧之中；近景水面上，四隻燕子正低飛嬉戲。整個畫面雖用筆不多，但意趣橫溢。畫幅宋理宗題「山含秋色近，燕渡夕陽遲。賜公主。」

《秋蘭綻蕊圖》

宋馬麟秉燭夜遊冊　絹本設色　24.8×25.2公分＜紈扇畫冊＞第二幅台北故宮博物院典藏此圖取材自蘇東坡海棠詩：「東風嫋嫋泛崇光，香霧霏霏月轉廊，只恐夜深花睡去，更燒高燭照紅妝。」繪夜色掩映的深堂廊廡，茫茫夜色中庭院燭光高照，映照園中海棠盛開。一士人據太師椅當門而坐，品味幽靜月夜良辰美景。馬麟對自然觀察敏銳，寫生功夫頗深，抒情小景工緻細膩，表現宮廷園苑亭廊建築和園林布局，作品有院體畫工整細緻的特點，極富有情致。

宋馬麟荷香清夏圖卷絹本設色 41.7×450厘米遼寧省博物館此圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。畫中以寬闊的湖面為主體，林中雲霧縈繞，茅庵空落。左岸上亂石嶙峋，柳蔭蔽日，樹上群鳥翔集。在廣闊的湖面上，微波輕盪，碧葉蓮蓮。湖的對岸，遠山逶迤，柳林如煙，小橋曲折，雲霧飄動如練。畫中構景，平遠開闊，布置簡潔。畫中筆法細秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜。

宋　馬麟　靜聽松風圖台北故宮博物院藏理宗書「靜聽松風」，下鈐「丙午」、「御書」二璽，左下鈐「緝熙殿寶」印，成畫年代下限為淳右六年（1246）。前景高士戴冠覆紗，左腳半跏，右腳舒展，胸部微袒，右手輕執衣帶，一拂塵置於地。高士凝神諦聽，松葉、藤蘿等都隨風勢翻飛，松濤聲在蜿蜒水流和遠景山峰圍繞的空間迴盪。清高宗題詩認為畫中人物為「特愛松風，每聞其響，欣然為樂」的梁朝陶弘景。亦有學者比對理宗肖像，認為此畫呈現理宗愛松形象。

南宋馬麟《三官出巡圖》軸設色絹本 174.2×122.9公分台北故宮博物院藏

宋馬麟夏禹王像絹本設色 249×113厘米台北故宮博物院藏夏禹，傳說中古代夏部落的領袖，姒姓，名文命，亦稱大禹。此圖繪夏禹手持如意笏，頭戴王冠，身披龍袍，端莊地立於畫面的正中。作者充分地利用線條的造型的能力，生動地刻畫了夏禹慈祥和藹的形象和內在性格。

馬麟層疊冰綃圖軸絹本設色 101.7 × 49.6厘米北京故宮博物院藏此畫僅繪三枝仰俯有致的宮梅，枝條清癯如鐵線，簇簇白梅綻放，構圖極精簡。梅枝以細筆重墨雙鉤，淡墨暈染。梅花以淡墨圈瓣，復以白粉罩染，有透明感，令人感受到梅花清香冷艷的風韻。本幅款識「臣馬麟」。另有宋寧宗皇后楊氏題：「層疊冰綃」，並題詩：「渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香。開到寒梢尤可愛，此般必是漢宮妝。賜王提舉」。欽鑒藏印十二方。