《美國往事》這不僅僅是男人的一生，另一面，它也是女人的一生！

看一場訴盡人生的史詩電影比談一場沒有希望的戀愛更有意義。

有些電影被很多人稱為男人聖經。即使你沒有看過，一定聽過它們的大名。像《教父》、《肖申克的救贖》、《拯救大兵瑞恩》，還有《美國往事》。

而《美國往事》比大部分電影更特別的之處在於通常一部電影的時長是120分鐘左右，而它卻足足長達229分鐘。

這部近四個小時的電影，好似一本讀時渾厚，讀完耐人尋味，時隔多年即使記不得全部內容但對某些片段依舊記憶猶新的書籍。

一生中最重要的東西都在裡面，價值與時間、成長與背叛、人性與情誼、愛情與理想。

電影講述了二十年代的美國，紐約少年「麵條」和幾個同齡兄弟一起在街頭從事走私活動。不久，麵條在一場火拚中殺傷人命，被關進監獄。若干年後，麵條出獄。當年的小夥伴們都長大成為青年，在少年好友「麥大」的帶領下，他們開始了一系列搶劫、盜竊、敲詐活動。

「麥大」似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然計劃搶劫美國聯邦儲備銀行。麵條不忍心看好友走向毀滅，偷偷打電話抱緊。最終，「麥大」和小夥伴們在與警方的火拚中，全部被殺，麵條帶著悔恨和痛苦離開了紐約。

三十五年過去了，已經邁入老年的麵條重新回到了紐約傷心地。遇見了少年時的朋友和老情人，發現麥大的死亡背後，包含著出乎意料的陰謀秘密。

這是麵條的一生，他的一生是關於出生入死的幾個兄弟和一個美輪美奐的姑娘。

在這些「男人聖經」中，男人無疑是主角。但女人永遠是不可或缺的存在，在《拯救大兵瑞恩》里，「母親」這個意象貫穿全片。在《教父》中，麥克的一生受到兩個性格迥異的女人影響——溫柔乖巧的西西里姑娘和堅強獨立的美國女人。

在《美國往事》里少女時期的黛博拉更是純美的如同天使，在麵粉屋裡跳芭蕾舞的出場也成為了影史上最經典的場景之一。但可惜，成年之後的黛博拉不僅換了演員，顏值有所落差，她那幽幽的藍眼睛裡也透露了她對功利的嚮往和對感情的糾結。

不同於小黛博拉的演員詹妮弗康納利拿奧斯卡的另一部經典電影《美麗心靈》裡面她飾演的數學家納什的妻子，一生都陪伴在納什左右，有著善良寬容、堅強獨立的人格。

在《美國往事》中三個主要女性角色，可以說都是沒有完整人格的女性。下面我就以女性的視角分析一下這部電影里的女性角色和她們的一生。

佩吉

頭髮大胸潑辣，少女的她因為一塊奶油蛋糕就可以和任何人上床。後來，麥大和麵條拍了警察嫖她的照片威脅警察。麵條和麥大才輪流和她做愛。帕特里克為了和她上床，買了奶油蛋糕，卻在等待的時候忍不住將奶油蛋糕吃完了。她是麥大和麵條的初夜。

成年後的她，依舊潑辣、世俗、勢力，不投入感情。她還是團伙里的會計，幫助他們記賬分贓。

在我們每個人的少年時代，可能都會出現過這樣一個女孩。她潑辣精明大膽，不像其他女孩面對男孩時膽怯羞澀，提到羞羞的事情會面紅耳赤。

這樣的女孩長大後可能會很有工作、學習能力，成為有獨立思想，不被感情、懦弱羈絆，不輸於男性但仍有飽滿人格的強大女性。像《神盾局特工》里梅，《國土安全》里的女主角。

而本片中的佩吉卻很難受到偏重男性或者觀眾的喜愛，從小她就以身體作為交換，成年後依舊如此。並且還幫助小團體行苟且之事，可見環境社會和童年境遇對一個人的影響有多深。

卡洛

金色短髮，有受虐侵向，嫵媚性感。

成年時期的卡洛串通麥大和麵條的團伙搶劫自己富有的丈夫。

在搶劫過程中，她拉住麵條要求麵條對她施暴施虐。後來在party上，卡洛和小團體再度相遇。小團體搶劫時，大家都蒙著面，她選擇了體型看起來健壯生猛的麵條，再度相遇她選擇了真正有老大氣場的麥大。

若是有男人娶了這樣的女人估計是場子要悔青了。串通外人偷自己家的珠寶，和別的男人肆無忌憚的偷情。但是，存在即合理。丈夫的軟弱無能也是造成了卡洛性格如此的一個重要因素。

然而這樣的一個女人，心理有些變態、是非不分、沒有做人原則，只圖一時之快。卻一直死心塌地的跟著麥大，對麥大的每一個要求甚至命令全部都言聽計從。

這便是這部電影偉大的原因之一。

人性總是矛盾而複雜的，這也是人性的美妙之處，它毫不掩飾。

每個人都有著性格上的缺陷，偶像劇里只愛灰姑娘的帥氣多金的霸道總裁現實里幾乎不存在，金庸小說里不食人間煙火的神仙姐姐也寥寥無幾。

陽光投射在地面，另一面總是灰暗的陰影。

黛格拉

深咖色長發，美麗高貴，貫穿全片的女主角。

少女時期的她，在麵粉房裡曼舞，正應了《米店》里的那句：「你的舞步划過空空的房間，時光就變成了煙。」這個畫面使麵條對她一見傾心，並且畢生難忘。

她美麗高貴、志向高遠，渴望成為舞蹈明星，但她並不寬容慈悲。當麵條被毒打，滿臉是血的敲黛博拉的門時，她冷靜殘忍地拒絕。

她情意綿綿的給麵條讀詩，卻是冰冷的句子：

『But he『ll always be a two-bit punk，so he『ll never be my beloved.』（但他只是一無所有的小阿飛，所以他永遠不能成為我的愛人）

她喜歡麵條，卻又打心底里看不起麵條。

成年後的她，在明星圈初露頭角，野心勃勃。麵條包下整個餐廳邀她共進晚餐，只因她喜歡靠著海。

愛情從來都是件叫人懦弱卻也叫人勇敢的事情。

左小祖咒在《愛情的槍》里唱：「莫非有人給你機會，讓你感到自卑。」

麵條對黛博拉說：「有時當我對一切都感到厭倦，我就想到你。」

黛博拉的回復卻是，她要去好萊塢，她最愛的是自己的理想。

麵條在監獄裡苦苦支撐著他的希望被打破，精心布置的晚餐、沙灘和音樂被無情拒絕。

他仍和少年時不顧一切用尖刀刺向敵人的小阿飛一樣：脆弱、易怒、感性，他在汽車後作惱羞成怒的強姦了黛博拉。

老年時期的黛博拉和麵條再見時臉上覆著濃厚的妝容，當她一邊卸妝一邊和麵條聊天時，幾乎和青年時期一樣美麗青春。那是本片中我最喜歡的一場戲。

麵條說，你成為了演員，你做的很好。歲月沒有在你身上留下痕迹。

當她卸完妝，眼部的皺紋出賣了她：「歲月改變了我，我們能留下的只有回憶。」

她終於在舞台上綻放光芒，也成為了知名政要麥大的女人，但黛博拉自始至終愛的都是麵條。

然而她對成功的渴望永遠不會因為麵條對她的愛被打敗。她的一生都為了成功和理想，所以她只會和功成名就的麥大相配。黛博拉和《了不起的蓋茨比》里的黛西有共通之處，那就是她們對功利和成功男人的垂青。

黛博拉令無數人惋惜，少女時期高高在上、美麗高貴的女神。卸完妝後，眼角露出刀刻一般的皺紋，她有了她所追求的一切，卻丟失了愛情。

愛情叫人勇敢，是麵條在度日如年的監獄裡的勇氣和希望；愛情也會讓人懦弱，所以黛博拉選擇背棄它。

愛情那麼美麗，但愛情和人生相比它是不同的。麵條的一生情誼是最重要的東西，而黛博拉卻不是，因為除了愛他，她也愛自己。

《美國往事》說的是麵條，一個歷經滄桑的男人的一生。有許多人評價說這部電影貶低了女性。

我卻認為這樣的說法過於主觀，它不是貶低女性，只是現實。當時的社會就是如此，它恰好刻畫了20年代美國社會環境下形形色色的女性。並且片中的男性也沒有至善至美的，麵條雖然重情重義，卻魯莽衝動、一生蕭條；麥大功成名就，卻陰冷自私，背棄兄弟，最終沒有愛情沒有友情；象徵正義的警察嫖幼女，維護幫派。

陽光之下。總有陰影。世界之大，鮮有完人。

即使卡洛做人沒有原則，但她一直愛著麥大；即使佩吉冷血現實但當麵條再次遇見黛博拉時，她還是惋惜的嘆了口氣；即使黛博拉最後功利虛偽的面目被殘忍現實的展現，可我們依舊難以忘記那個在麵粉屋裡，翩翩起舞的純潔少女。

就像《這個殺手不太冷》里瑪蒂達問里昂的問題：

「人生是一直這麼艱難，還是只有小時候才這樣？」

「一直都是。」

《美國往事》——這不僅僅是男人的一生。另一面，它也是女人的一生。