倪駿：劇本上的字不會白白跑到紙上來

　　我1999年研究生畢業留校，在中央戲劇學院戲文系教書，因為自己也要進行劇作實踐，2000年簽了一個正在做肥皂劇的公司，加入《幸福街》劇組，開始是做文學統籌，後來逐步做編劇，十多年了，算是比較順利地進入這個圈子。

　　我運氣比較好，後來寫了個比較轟動的戲《麻辣婆媳》。但我不是真正專業的編劇，畢竟我很大一部分精力在教學方面，寫不了那麼多劇，一年能寫一部電視劇一部電影就不錯了，但也算是知名編劇，會有人來找我寫。

　　我最新編劇的一部戲是在浙江衛視即將上映的《戀愛的那點事兒》，也是兩三年前寫的。我是2010年七八月左右開始動劇本，帶著我的學生王嫦一起做。當時投資方買了個小說叫《澀女日記》，然後我們開始改，編劇本大概用了半年多時間。第二年七八月份開始拍，直到今年才開播，這算運氣不錯的。

　　我因為要上課，王嫦會一直留在劇組，看演員有什麼要求，製片方有什麼要求，改劇本這種事情是司空見慣的。最嚴重的改劇本問題是年初的《楚漢傳奇》，當時這個電視劇被罵得不行，編劇是我的好朋友汪海林，他在微博上貼齣劇本，批評導演高希希，說怎麼改得面目全非。

　　我現在寫另一部戲，跟華錄百納合作的，製片人一開始就會跟我溝通，交大綱時會提意見，比如說人物有點多，能不能省一點；場景有點浪費，可不可以把這個省掉。製片人如果一開始就跟編劇溝通會比較好，不至於後頭拍的時候再讓改。如果等到後期導演介入了，劇組建好了，再改的工作量會較大，編劇也會不開心。編劇想的是這一碼，現在你為了省錢或是其他原因改成那一碼，編劇可能會有情緒。尤其是導演改劇本，編劇會比較無力，最後只能聽天由命了。

　　其實當編劇很辛苦，經常要熬夜，畢竟劇本的字不是白白就跑到白紙上的，如果沒有足夠的毅力，或者說熱愛，堅持不下來。

　　（本文採訪：何晶）

何晶