嘉德香港16春拍預覽 | 古代書畫精賞

▲Lot 460

方從義 (公元1302-1393)

涵虛太清圖

立軸 水墨紙本

Fang Congyi

Mountain Scenery

Hanging scroll; ink on paper

106 x 35 cm.

出版：《中國名畫寶鑒》379頁，東京都大冢巧藝社，1959年出版。

來源：香港蘇富比2011年秋季拍賣1596號

說明：張學良舊藏

HKD：5,000,000 - 6,000,000

方從義是一位道士，字無隅，號方壺、上清羽士、鬼谷山人、不芒道人、金門羽客，宋濂（1310－1381）有詩稱其：「飄飄方壺子，本是仙者倫......」，他與許多文、道教名流結交；長於詩與韻文，其作品見於《元詩綜》。此幅《涵虛太清圖》，氣息蕭散，與畫家本人之出世精神相關。近景山石樹木稜角分明，怪石嶙峋，林木叢生其間；而遠景空曠，形成畫面虛實判然的空間效應。其細膩筆法、嚴謹構圖，與二米山水的清逸韻致融於一爐。又以疏鬆的干筆，中和米派濕墨點染之迷濛的特點。作品風格高古渾樸，了無塵俗之氣。「方壺蓋學仙之類穎然者，由無形而有形，雖有形，終歸無形。」看似「方壺學米法」實放潑酣暢以方外之視角「絕去筆墨蹊徑」。此畫有翁方綱（1733-1818）題詩堂、李威（清代）及宋葆淳（1748-？）題裱邊。

▲Lot 456

沈俊

明功臣及皇帝像

冊頁十四開 設色紙本

Shen Jun

Portraits of Meritorious Figures of Ming Dynasty

Album leaves; ink and colour on silk, ink on paper

32 x 26.5 cm.（每幅）

來源：紐約佳士得1996年3月27日編號23

HKD：620,000 - 700,000（14）

字梅庵，松江（今屬上海市）人。工山水，亦擅花烏。此冊所繪製之皇帝名臣，不論衣服質感、服飾紋理、冕冠、玉藻、充耳、人物的造型、表情、髮鬢等都畫得非常精細。每開右的左面有王世貞(1526-1590)的題識，說明皇帝名臣之功積，每筆每劃一絲不拘，字體雅緻。此冊實屬非常難得之畫作。

▲Lot 476

藍瑛(1585-1666)

雲壑蒼松(癸巳（1653年）作)

立軸 設色絹本

Lan Ying

Landscape

Hanging scroll; ink and colour on paper

211 x 63 cm.

藏印：顧齋審定金石書畫

說明：孫璞舊藏。孫璞（1883-1953），字仲瑛，號阿瑛，別號太璞，室名顧齋、蘭苕室，廣東中山人。曾任孫中山秘書、廣東東陽春縣長、廣東省長秘書、省公安局秘書代理局務、財政部和實業部法規委員會咨議科長等職。

HKD：700,000 - 800,000

藍瑛出生於「浙派」的發源地杭州。作為一名勤奮的職業畫家，遍師宋元名家，早年主要得力於黃公望，中年自立門庭，晚年漸趨蒼勁，頗類沈周。同時在深受董其昌為首的文人畫論和畫風影響下，他與大量江南文人交往，從其大量作品的題識上，反映出他的足跡遊歷於江南一帶。江南山水實景對他的創作產生了深遠的影響。由此山水巨幅可見，藍瑛在處理巍峨山嶺時結合了南北宗的皴法、樹木屈曲蒼老，精緻中見氣勢，整體見雄渾之風。

▲Lot 501

盛茂燁 (明萬曆-崇禎間，17世紀)

高士觀瀑圖(戊寅（1638年）作)

立軸 設色紙本

Shen Maoye

Scholars by Waterfall

Hanging scroll; ink and colour on paper

156 x 88 cm.

HKD：1,500,000 - 2,500,000

明代晚期，吳門末流漸失畫壇強勢地位，而董其昌為核心的松江畫派日益興盛。在文人畫衣缽交接之際，蘇州畫壇亦有畫家於文徵明傳派和董其昌之外另闢蹊徑，以更自然的方法展現山水空間，盛茂燁為其中表表者。此《高士觀瀑圖》尺幅巨大。根據題識，應作於1638（戊寅）年，雲息齋為盛茂燁在蘇州居停之所。當時，游山觀瀑為職業畫家之常見題材，而盛茂燁以己法為之，匠心獨具。山石隨意分割，以淡墨皴染，堆棧緊密、變動不拘。一飛泉湍流，直泄而下，水路留白。水入潭中，霧氣迷離。畫家似乎並非以流水之動反襯山林之靜，而是以山川岩石之動勢，引導流水之深幽變化。水自潭中流出，由靜至動，奔流詰曲。畫中人物巧妙地被流水分隔為三組，潭邊兩高士一坐一立，聽泉冥想，童子侍立一旁；右側水榭一位高士正俯身聽泉。又有一人越過石橋而來，策杖行吟。三組人物相互呼應，人物形象鮮明突出，衣紋與水紋皆沉穩流暢。此作曾為日本岩崎氏所藏。

▲Lot 466

董其昌 (1555-1636)

漁村夕照

立軸 設色絹本

Dong Qichang

fishing village

Hanging scroll; ink and colour on paper

158.5 x 55 cm.

著錄：《董其昌書畫編年圖目》下，第65頁，人民美術出版社，2007年。

HKD：1,000,000 - 1,500,000

董其昌字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海）人。萬曆十七年（1589）進士，授翰林院庶吉士，官至禮部尚書，卒謚文敏。董其昌是明代後期的藝壇領袖，他的書畫作品與理論都深深影響後世，以「妙在能合，神在能離」為追求境界，並提出唐代以來繪畫「南北分宗」的發展史觀，提升對筆墨抽象美感與圖像動勢的關注，除成就個人獨特畫風外，也體現對畫道的終極追求。此幅《漁村夕照》意境平淡瀟散，用筆細膩，體現出江南山水之美。

▲Lot 457

姜宸英、孔繼勛等 (1628-1699·1792-1842)

山水合冊（十開）

冊頁十開 設色紙本

Jiang Chenying, Kong Jixun etc.

Landscapes

Album; ink and colour on paper

書：27 x 18 cm. （每幅）

字：27 x 18 cm. （每幅）

HKD：80,000 - 120,000（10）

此冊為江南一帶之文仕，以書畫酬唱為采翁老道長祝壽，書畫合璧，結集成冊。當中姜宸英、孔繼勛、張振岳等江南書畫家的作品充分反映出文人書畫在明未清初較為含蓄一路的面貌。

▲Lot 432

羅聘 (1733-1799)

扇面梅花

鏡心 設色紙本

Luo Pin

Plum Flower

Mounted for framing; ink and colour on paper

17.5 x 51 cm.

說明：天景樓主梁慧吾，民國時期香港著名收藏家。

HKD：300,000 - 400,000

▲Lot 433

李鱔 (1686-1762)

春燕戲柳圖(甲子（1744）年作)

鏡心 設色紙本

Li Shan

Flying Swallows and Weeping Willow

Mounted for framing; ink and colour on paper

131 x 63 cm.

鈐印：鱔印、宗楊

HKD：480,000 - 580,000

▲Lot 434

李方膺 (1695-1755)

蒼松圖(壬申（1752）年作)

鏡心 水墨紙本

Li FangYing

Pine trees

Mounted for framing; ink on paper

140 x 70.5 cm.

鈐印：李方膺自號嘯尊者、木頭老子、江左堂主

HKD：480,000 - 580,000

▲Lot 435

金農(1687-1763)

墨梅留香圖(1762年作)

立軸 水墨紙本

Jin Nong

Ink Plum

Hanging scroll; ink on paper

128.5 x 42 cm.

HKD：100,000 - 120,000

▲Lot 436

華岩(1682-1756)

洞口聽簫圖

立軸 設色絹本

Hua Yan

Listening to the Flute

Hanging scroll; ink and colour on silk

132 x 45 cm.

出版：范勝利著《硯田百畝—中國人物畫通鑒》，第96頁，上海書畫出版社，2011年出版。

HKD：500,000 - 800,000

揚州八怪是清代乾隆年間活躍在江蘇揚州畫壇的革新派畫家總稱，即「揚州畫派」。「揚州八怪」的共同特點是，他們憤世嫉俗，不向權貴獻媚，了解民間疾苦，重視思想、人品、學問、才情對繪畫創作的影響。他們的文學及書法修養都很高。畫題以花卉為主，也畫山水、人物，在於繼承宋、元以來，等寫意的傳統，擺脫了畫壇上保守派格遵清規戒律的影響，高度發揮了即景寫生，即景抒情的創造意志，開闢了新的途徑，和當時的所謂「正統」畫風迥然不同。

▲Lot 538

沈銓 (1682-1760)

繁花貓趣圖(1747年作)

立軸 設色紙本

Shen Quan

Cat and Flower

Hanging scroll; ink and colour on paper

書心：70 x 56.5 cm.（每幅）

詩堂：22.5 x 56.5 cm.（每幅）

HKD：1,350,000 - 2,350,000

著錄：

（一）《吳湖帆文稿·吳氏書畫記》第501頁，中國美術學院出版社2004年9月。

（二）《吳湖帆文稿簃》第249頁。

沈銓（1682一1762年）字衡之，號南蘋，浙江人，工寫花卉翎毛、走獸，也擅長畫仕女。因應日本國禮聘，入長崎教授花鳥畫技法。深受日人推崇，日本畫家圓山應舉（1733-1795）稱其為「舶來畫家第一」。是幅《貓趣圖》，用筆兼工帶寫，層次豐富，敷色典雅。畫家以沒骨法繪花卉，姿容柔美，設色妍麗。以淡墨皴擦濃墨點苔，凸顯山石之立體。其間一花貓昂首而立。形態逼真，毛茸暈染極其細膩，又以散鋒絲毛。尤其貓睛的一抹黃色，可見畫家觀察入微，實為愛貓之人。《貓趣圖》為吳湖帆（1894-1968）之舊藏，並題詩堂，吳湖帆曾於日記中記述：「吳寶臣攜沈南屏畫貓軸來，購得之。」。吳氏夫婦「愛貓入骨」，在《吳氏書畫記》中，則發現不少歷代以貓為主題的作品，包括後梁李靄之《戲貓圖》、明孫雪居《蕉陰貓蝶圖》、清八大山人《艾虎圖》。本幅上鈐「湖颿靜淑珍藏畫貓」，為篆刻家陳巨來特為吳氏夫婦所藏貓畫而冶。

▲Lot 444

任頤 (1840-1896)

松下高士圖(癸未（1883年）作)

立軸 設色紙本

Ren Yi

Scholar Under Pine Tree

Hanging scroll; ink and colour on paper

149 x 61 cm.

HKD：300,000 - 400,000

任頤幼承家學，其後得任熊推介，師承任熏，畫藝益進。賣畫海上，聲譽赫然，是為上海畫派重要創始人，影響深遠。任頤擅長花鳥及人物，畫法工意俱佳，有獨特個人風格。此幅是擬華岩法，尤以人物造型上最為神似。

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