論微型詩的八大特徵（文：寒山石）

論微型詩的八大特徵

文/寒山石 隨著微型詩創作的日漸繁榮，微型詩理論建設已是迫在眉睫。自今年元月筆者「誤闖」微型詩壇以來，閱讀了大量的微型詩作，深為微型詩這一有著「惜墨如金的精鍊詩句、獨闢蹊徑的精巧構思、賞心悅目的精美意境、領異標新的精妙智慧、渾若天成的精湛技巧」(1)的詩體所震撼，遂心嚮往之，閱讀微型詩，習練微型詩，賞析微型詩，探索微型詩。通過幾個月來的思考，並吸納論壇同人的真知灼見，筆者以為微型詩有以下八大突出特徵：　　　　一、微型詩體式的獨立性　　　　微型詩是一種獨立完整的詩歌文本。　　

第一，從微型詩的發展看，微型詩古已有之。在我國古代，就產生過三句以內的微型詩佳作。有記載的一首最古老的詩，據稱是皇帝時代歌謠的《彈歌》，就是一首微型詩，「斷竹，斷竹，飛土，逐肉」，全篇只有八個字，卻寫出了狩獵的全過程。漢高祖劉邦的《大風歌》：「大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方！」再如刺秦義士荊軻的《易水歌》：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！」只兩句，便成就了一個真正的詩人。這些詩篇幅雖小，但氣魄宏大，千古傳誦。　　

第二，微型詩是從小詩中分離出來的一種詩體。「微型詩，是八十年代興起的中國新詩中的一個新品種。它原屬於小詩範疇，『五四』時代新詩初起時，人們也曾習稱它為小詩。」(2)時代文藝出版社1988年出版的《中國新詩大辭典》「小詩」條是這麼說的：「詩歌的一種，指十分短小的抒情詩，往往多則七、八行，少則二、三行，甚至一行，採取以小見大，以一馭萬的辦法，表現濃縮的思想感情。『五四』前後，劉大白、劉半農、康白情、宗白華、冰心、俞平伯等不少詩人創作小詩，掀起了一個規模不小的小詩運動。泰戈爾的《飛鳥集》是小詩的典範，冰心早年的《繁星》、《春水》也是很有影響的小詩集。」洛夫更是在其《洛夫小詩選》的序言文章《小詩之辯》中直言：「我認為小詩才是第一義的詩」，「中國古典詩從詩經發展到近體詩的五七言絕律，都是小詩的規格……所以，如說中國詩的傳統乃是小詩傳統也未嘗不可」。並將現代小詩命名為「現代絕句」。新時期以來，小詩創作日趨繁榮，產生了不少家喻戶曉、膾炙人口的名篇，如韓瀚的《重量》、顧城的《一代人》。雁翼、孔孚等詩人都出版過小詩專集。微型詩從小詩中的脫穎而出，有利於創新新詩的體式，提升新詩的美學特質。正如微型詩的倡導者穆仁先生所說：「微型詩從小詩中分離出來，體現了人們對事物的研究由粗放到精細的發展趨勢，對推動新詩的創作、研究是有利的。」(3)　　

第三，微型詩是一種獨立的詩體。微型詩是一種自由詩。以詩歌長短來劃分，詩歌可以劃分為劇詩、長詩、中長詩、短詩、小詩和微型詩，如同小說可以劃分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和小小說一樣。因此，「微型詩，不是長詩的壓縮，而是一種獨立完整的詩歌文本，短中隱長，小里現大。就象大觀園中的一個亭子，靠自己獨特的結構和造型來吸引遊人的眼睛，這亭子，一旦失去自身的整體感、系統性，折解出來的一磚一瓦，就算再漂亮，再精緻，也吊不起讀者的美學胃口」，(4)「微型詩是相對於長詩而言的，也是詩歌家族裡的成員，她和長詩平等地坐在同一條長凳上，只是個頭有大小而已」(5)。「微型詩是一種獨立的體式，只不過長詩的詩眼如同夜空的明月，在遼闊中閃亮；而微型詩的詩眼則是眼中的瞳仁，玲瓏晶亮的閃光。」(6)微型詩是「詩歌王國的微雕藝術」，「你讚美挺立於崖邊高聳入雲的青松，案頭不是也擺放著綠意盎然的文竹？微型詩便是你案頭的一叢文竹，一個精美的微雕」。(7)　　　　二、微型詩本質的詩意性　　　　微型詩的內容是詩。這意味著：　　

第一，詩的對象是微型詩的對象。「詩的對象是微型詩的對象。大到天地人文、宇宙星空，小到花鳥蟲魚、內心獨白，都可以情動於衷，發而歌之。」(8)　　

第二，詩的要素是微型詩的要素。華心在《微型詩的體式》中提到，沙鷗先生將一首好詩概括為七個要素，即「立意深，構思巧，形象美，感情真，意境濃，語言新，手法奇。」其實一首詩具備其中二、三就是好詩了。「主要是情濃，志遠，味美。」(9)「總體來說，一個是句（包括辭藻和意境）。一個是意。一個是氣韻（也即旋律和節奏）。只要一方非凡卓絕，那就算得一首好的微型詩。如果再加上了風趣幽默（與意結合成意趣）和搖曳生姿的態（和韻結合成風韻）以及暗含的社會諷喻或人生哲理那就成為一首幾乎「五臟俱全」的小詩了。堪稱為之「絕品」。(10)　　

第三，詩的特徵是微型詩的特徵。微型詩同樣必須具有強烈的抒情性、豐富的想像力、高度的概括性、凝鍊的語言和內在的音樂美等等。　　

第四，詩的功能是微型詩的功能。它同樣應具有審美、認識、教育三大功能。　　

第五，微型詩是「意趣」和「理趣」的和諧與統一。要善於運用形象思維的方法，把哲理蘊涵於具象及其關係之中。所表達的哲理應該具有人文深度。表現哲理的關鍵是自然，不說教！具體來說，就是要使目標受眾在聯想或想像中感覺到詩歌深含的哲理意味，同樣需要通感的順暢。可以說，哲理是發梢上的那一縷陽光。在哲理的髮型里，意象往往也只是配角，意境則是髮型的背景，想像力是黑夜裡的明燈，通感是開關，開了明燈，在想像力的照明下感受哲理，可惜這樣的詩作不多。　　

第六，微型詩同樣應當體現形式與內容的完美統一。「微型詩作為一種短小精悍的體式，除了在尺幅之間展現博大的詩意之外，對形式進行必要的探索也是十分有益的，正如對畫幅進行精美的裝裱，可以達到形式與內容的和諧統一。」（11）　　　　三、微型詩結構的精短性　　　　第一，關於微型詩的行數。限定微型詩的行數最大的難點是如何區分小詩和微型詩。對小詩體式的規定，各研究者有不同的意見，周作人先生給小詩寫個這樣的定義，「現今流行的一至四行的新詩」（「現今」指第一個小詩的發展****，即20世紀20年代）。另據有關資料介紹，鄒建軍先生對新詩體式的劃分比較系統，認為「四行以內的詩為微型詩，五行至十行為小詩，十一行至三十行為短詩，三十行以上為長詩」；台灣的張朗先生將小詩規定在十二行以內；詩人們還就現代小詩的規格提出各種議案：羅青主張以古典律詩行數的雙倍即16行為極限；張默主張以10行為限；洛夫認為12行較妥；白靈則提出小詩規格與行數無關而與字數有關，提議以100字為字限。長江文藝出版社1987年出版的《文藝創作知識辭典》「小詩」條說「詩歌的一種，多則七八行，少則一二行，一般三四行。」所以把微型詩限定為「凡是具有除題目外一至三行的形式的詩都是微型詩（題目是微型詩的組成部分，也應該是微型詩內容的重要組成部分）」，不僅可以嚴格區分小詩與微型詩，同時，郭密林認為：「古體詩的五言、七言絕句是四行，為當時最短詩體，而類似微型詩的日本俳句和地方戲劇中的三句半，又不包含一行、二行詩，故作為一個獨立的詩歌品種，應與上述的絕句、俳句和三句半區別開來。」(12)　　

第二，微型詩的基本行數是兩行。穆仁指出：「在微型詩的三種句式中，最基本的句式是二行式。一行、三行只是二行的加減、濃縮與延伸。」並說：「一行式堪稱微型詩的高峰。」(13)　　

第三，微型詩的標題是構成詩的重要內容。由於微型詩限定在三行以內，標題的恰如其分比起長詩、短詩和小詩更為重要。北島的一字詩《生活》：「網」。如果去掉標題，就什麼也不是了；孔孚的《大漠落日》：「圓/寂」去掉詩題也是不能想像的；姚益強的《貪婪》：「醫生從停屍房出來／發現自己丟失了錢包」,刻畫「棺材裡也伸出手來」的「貪婪」，可謂出神入化，但如果去掉標題，則詩味淡然。

第四，關於行與句的關係。一行詩是一句詩，但一句詩不一定就是一行。這也是新詩體式的一個普遍特徵。　　

第五，限制行數是否限制詩內在的本質要求。有人擔心：把微型詩定為一、二、三行，是否限得太死，會成為一種新的枷鎖？我以為這擔心大可不必。因為長詩、短詩、小詩、微型詩只是便於研究探討的劃分，其間並無不可逾越的鴻溝存在；更無寫微型詩者不準寫小詩、短詩以至長詩的清規戒律，盡可根據題材內容選擇合適的表現形式，瀟洒發揮不必作繭自縛，哪有什麼枷鎖？　　

第六，辨證地看待微型詩的形式限制。「微型詩歌的形式是自身的一個優點同時又是一個局限所在。優點是：訓練提升詩人的語言素質與對生活的整合能力，可以抒寫生活中一瞬間的情節和情緒。缺點是：三行，是不是可以完成詩人對內心情感的抒寫。」(14)所以，「長詩有長詩的風采，微詩有微詩的妙處，當長則長，當短則短；行於當行，止於當止，切不可刻意追求外在的形式而忽視內在的本質。」(15)削足適履，因噎廢食，是不足取的。所以《網路微型詩》在封面題到：「詩最小，心最瘋狂！/在《微型詩》的小小舞台/一群戴著腳鐐跳舞的詩瘋子在方寸天地間狂詩瘋歌/詩出人間最精美的樂章……」，形象而貼切！　　

第七，在限制的範圍內尋求自由。要寫好微型詩，難就難在它的短和小，在二三句話內，詩人想像的空間，語片語合的空間，技巧應用的空間，都受到很大的限制。寫微型詩，就象戴著枷鎖跳舞，負重走鋼絲，要成功，務必膽大心細，技藝圓熟，必須抓住最精鍊的材料，藉助最精當的意象，調動最精妙的靈思，運用最精鍊的語言來表達。　　　　四、微型詩語言的簡約性　　　　第一，這是由微型詩的體式決定的。微型詩辭約意豐，言簡意賅，是一種簡約的藝術，一種用最凝練的文字構築的最精巧的詩體。所以，甲也談到：「微型詩受自身所限，不僅要去蕪雜，更要屏棄鋪陳。凝練，凝練，還是凝練。雖未必字字珠璣，但只有多一字嫌長，少一字嫌短者方為上品。」(16)　　

第二，「微型詩的煉意、鍊句、鍊字則是合三為一，同時進行。」「鍊字、鍊句、煉意均不可少，但首要的在煉意，煉意純粹、才能做到小而精。」(17)。「微型詩是撒落在生活里的珍珠，需要有心人把她撿起來，擦去塵垢，串成耀眼的項鏈。」(18)　　

第三，要直奔主題。「微型詩歌沒有領讀者進入詩者內心世界的過程，突然而至，戛然而止的思維與表達，只能由讀者去『於無聲處聽驚雷』了。」（19）。寫微型詩往往起筆就是落筆，務必直搗黃龍，不可能象長詩那樣縱橫鋪陳，波瀾起伏。　　

第四，要精雕細刻。古人云：「詩以意為主，又須篇中鍊句，句中煉言，及得二耳，以氣韻清高深妙者絕，以格力雅健者勝。」「寫微型詩靠的是捕作，寫成則需要錘鍊。捕作微型詩靠靈感，錘鍊微型詩靠技巧；捕作是意在筆先的靈動，錘鍊是落筆之後的雕飾。捕作的是原始的，自然可能是粗糙的；而錘鍊是一個淘金的過程，必須打磨掉所有的沙粒，留下金子般最純最美的詩句。」（20）「微型詩不是詩的邊角余料，而是詩中的精品。像雕刻一樣，微雕難度更大。需精雕細刻。」「微型詩是礦石里的黃金或寶玉，需要發現，更需要冶煉或打磨。」（21）

五、微型詩內涵的豐富性　　　山水於領袖顧盼，情愫於方寸卓然。微型詩景不盈尺而游目無窮，必須短中隱長，小里現大。所以：　　第一，要空靈，拓展無限空間。「阿基米德說：『給我一個支點，我就能撬動整個世界』。微型詩就是撬動思維世界的一個支點，能夠為讀者撬開想像和再創造的廣闊空間。」(22)微型詩必須藉助語言的魅力和意象的創造，形成內在的張力，激發人的思維，方能拓展開廣闊的場景。艾青的《無題·三十八》：「寫詩的人從海鷗身上找靈感/海鷗卻忙於從浪花里找魚」，詩人的精神追求與海鷗的物質慾望迥然不同，縱使今天讀來，也會引發人們對精神與物質悖離的諸多感慨。　　 第二，要含蓄，充滿內在意蘊。非演釋詮釋，非鋪陳描述，而是妙語連珠，語近意邈，興味無窮。如劉德鑫《井岡山》：「一根火柴/點燃/天安門的宮燈」，寥寥十幾個字，卻蘊涵著一部艱苦卓絕的革命史。　　 第三，要有神，做到一目傳神。有神韻，方有詩韻。如塞風的《贈詩神》：「黃河、長江/我兩行混濁的眼淚……」，詩人哭的誠然是自己的不幸，但又何嘗不是無數個同命運者的不幸，又何嘗不是我們整個國家、整個民族的大不幸？而這樣的不幸，除了黃河、長江——我們中華民族最親愛的兩條母親河——一般的渾濁的兩行長淚，又如何才能夠給以最貼切的表達？　　 第四，要有力，做到一字千鈞。「微型詩是一粒子彈，穿梭過詩那幽深漫長的隧道。比起長詩的重型炸彈，雖然小，但卻能穿透時空的厚壁。」(23)麥芒的《霧》：「你能永遠遮住一切嗎？」（1979年第10期《詩刊》），在那個剛剛走出陰影的時代，這看似平淡的一句，卻以其內在的力量震人魂魄。　　 第五，要濃縮，務求以一馭萬。微型詩詩微，但景不微，情不微，微型詩滴水藏海，粒沙見金，於方寸之間，融古通今；在尺幅之內，抒寫大千，可謂微言大義，充滿著激情與感染，給人以發現的喜悅和美的回味。「一沙見世界，一花窺天堂。」寫微型詩，正是從一粒沙中發現一個浩瀚的世界，從一朵花中尋找一個美輪美奐的天堂。「一首好的微型詩就是一個美的取鏡框。」(24) 例如，顧城的《一代人》：「黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明」只有黑夜，眼睛，光明三個意象，可謂單純而鮮明，但就是這幾個單純而鮮明的意象卻表現出「文革」一代年輕人的心靈歷程，於細微中展現出無盡的博大。 　　　　六、微型詩焦點的明確性　　　　微型詩精短的體式決定了它必須有十分鮮明的焦點，才能璀璨地閃光。有論者指出，微型詩，就是一首詩歌的「詩眼」，即一首詩中最讓你感動的句子，它是這首詩的核心部分。雖然筆者對這種觀點並不贊同，但它從一個側面也反映了微型詩焦點集中、明確的顯著特徵。所以，寫微型詩必須充分運用各種修辭手法：　　 第一，抓拍亮點。「微型詩如同一個小小的取景框，詩人如同一個攝影師，需要以睿智的目光激情地抓拍，攝下讓人心靈為之震撼的瞬間。」(25) 象冰心的[春水·三十三] ：「牆角的小花/當你孤芳自賞時/世界就小了」，只是一個小小的鏡頭，卻彰顯出詩意的哲理。宗白華的《系住》：「那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠地系住了我橫流四海的放心」，就是巧妙地抓住了「含羞伏案時回眸的一瞬」這個瞬間，把激蕩人心的情懷寫得蕩氣迴腸。　　 第二，突破盲點。善於發現人們認識上的盲點，也就是未曾察覺或者不易察覺的事物，寫人之所未寫，道人之所未道。如孔孚的《渤海印象》：「霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽」，就是一個奇妙的構想；再以台灣詩人亞弦的《曬書》為例：「一條美麗的銀蠹魚/從水經注里緩緩游出」，把書蟲比喻為銀蠹魚，並用水經注把書本和書蟲的關係連結起來，說明曬書時書蟲爬出書本，變得非常形象化而生動。　　 第三，選准切點。一個好的切入點是決定任何作品成敗的關鍵，對於微型詩更是如此。當然，這取決於作者自身的靈氣、素養和智慧。譬如，同樣是寫太陽，詩人們從不同的視角出發作了獨特的發現：「一個碩大的蛋黃／從海的口中噴出／在浪尖上跳蕩」（吳戰林《觀日出》）；「在渭水裡泳動／雄性的潮／越過新岸」（趙發魁《渭河太陽》）， 「雨天，／太陽在哪兒?／躲在烏雲家裡。」（胡鵬南《太陽》）；「喝了一滴酒／醉倒在群山」（蔣人初《夕陽》）；「累了／躺入海中———乘晾」（伊凡《仲夏落日》）；而孔孚的《大漠落日》：「圓／寂」，則把太陽寫得出神入化了。　　 第四，猛擊一點。「寫長詩如同長跑，須講求氣韻，穩健自如；寫微型詩如同拳擊，須拼盡氣力，猛擊一點」，(26)抓住最閃光的一點，盡情地潑灑智慧的亮光，以最簡潔的筆法勾畫出最壯闊的場景，以最精當的布局營造出最優美的意境。張天授的《小桔燈》：「九十九歲的冰心奶奶走了/她是提著那女孩做的小桔燈上路的/孩子們的心中永遠亮著小桔燈的故事」，正是抓住冰心的名作《小桔燈》這個關鍵點著力用筆，：王爾碑的《墓碑》：「葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了」，也是抓住「墓碑」這個形象，以奇巧的構思取得震撼人心的藝術效果。 　　　　七、微型詩表現的奇異性　　　　第一，瞬時。「可以說，微型詩是撕破長空的一道閃電，是裂石驚天、瞬間炸響的一聲霹靂。微型詩正是一種瞬間的藝術，是瞬間迸發的最燦爛的火花，是瞬間展現的最卓越的才華。」 (27)寫微型詩靠的是頓悟，是靈感，是秀韻天成，而不是「擠牙膏」。　　 第二，新奇。「任何一首詩都要有它『耳目一新』的功能，微型詩也不例外。新穎是微型詩的最基本特徵。」(28) 如郭沫若的《白雲》：「白雲呀！你是不是解渴的凌冰/我怎得把你吞下喉去/解解我火一樣的焦心？」就是將「白雲」 新穎地喻作 「解渴的凌冰」；馮異的《飢餓》：「八億人民，十年中/只吃了/八個樣板戲」，簡潔明快，推陳出新，寫出了十年浩劫時期的文化專制和民眾的精神饑渴。　　 第三，靈巧。奇思妙想，輕盈靈活，以獨具慧眼的筆法使人為之耳目一新。如黃士如的《狼和小羊》：「狼摟著小羊說／別怕　就吻一次」。可謂驚心動魄事，惺惺溫柔語，虛偽殘暴，對比強烈，令人一見難忘。　　 第四，美妙。意境優美，賞心悅目，使人獲得美的陶冶和享受。劉半農的《母親》「黃昏時孩子們倦了睡著了/後院月光下，靜靜的水聲/是母親替他們在洗衣裳」，用月光如瀑、水聲靜靜的意境，烘托出母親的辛勞；臧克家的《會合》：「晚潮從海上來了/明月從天上來了/人從紅樓上來了」，晚潮、大海、明月、長空、身影、紅樓，好一副色彩絢爛的意境；劉大白的《秋晚的江上》：「歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著夕陽回去/雙翅一翻，把夕陽掉在江上/頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了」，此詩形散而意濃，雋永而優美，「鳥兒馱著夕陽」「雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首優美的微型詩。　　 第五，自然。「詩意不是形容出來的，它是由詩歌語言本身的張力散發出來的光芒，它來自生活，來自詩人靈動的思想和獨特的發現。」(29)「微型詩是不經意間『撿』來的，而不是苦思冥想『寫』出來的；或者說，是情不自禁「噴」出來的，而不是搔頭弄耳「擠」出來的。」(30)所以，寫微型詩，要「跟著靈感走，陪伴快樂行，腳步越來越輕越來越溫柔，心輕體舒，就象風一樣自由」。(31) 朱自清的《除夜》：「除夜的兩枝搖搖的白燭光里/我眼睜睜瞅著/一九二一年輕輕地踅過去了」，余薇野的《速成》：「栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了／讀幾首普希金就是普希金了」，都可謂自然明快的佳作。　　　　八、微型詩主體的廣泛性　　　　表現為：　　 第一，作者主體的廣泛性。微型詩是一種「平民詩歌」，是一種大眾可以廣泛參與的詩歌。因為，文字的源頭來自於口語，口語最初升華出原始詩歌的胚胎，因為它便於記憶並使人產生聯想，逐漸形成了獨特的吟唱藝術，從而誕生了詩歌。而最初的詩歌也就是一至二行，甚至就是原始人那一聲嘹亮的號子。所以，你雖然不一定是詩人，但你可能在不經意間，萌生出對自然、對社會、對人生的奇思妙想，說不定那就是一首微型詩。　　 第二，讀者主體的廣泛性。微詩之「微」，在於形式上的輕、薄、短、小，枕下案頭，隨手可翻。面對當代社會的快節奏，「微型詩因為短小精悍，而填補了現代人機械的空隙，成為忙碌生活的『精神桑那』；因為構思精巧，而刺激了現代人麻木的神經，成為奢華生活的『文化舞蹈』；因為充滿智慧，而豐滿了現代人貧血的思想，成為焦灼生活的『靈魂體操。微型詩，現代人一塊香噴噴的思想蛋糕、一塊風味獨特的精神麵包；微型詩，現代人一包甜滋滋的心理佐料、一壇韻味十足的生活米酒；微型詩，現代人一碗熱乎乎的智慧麵條、一頓回味無窮的文化小吃。」 (32)　　 第三，發展主體的廣泛性。「微型詩就如急行軍，能在詩歌的荒原路上走的更遠更快；微型詩就像短匕首，能極大限度的刺激人們對詩歌感覺的麻木，吸引更多的人來感受詩歌的美麗。」(33)我想，微型詩的路一定會愈來愈廣闊，微型詩未來的創作者和閱讀者也一定會越來越多。
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